許海燕
摘 要:從唐宋元明清幾個朝代對我國古代版權(quán)保護制度分階段地進行了分析,版權(quán)保護意識萌芽在唐五代時期,在宋朝發(fā)展、明清成熟。同時,對版權(quán)保護模式進行了介紹。
關(guān)鍵詞:古代版權(quán)保護意識;書坊坊刻
版權(quán)屬于知識產(chǎn)權(quán)范圍,是作者對其文學藝術(shù)作品享有的民事權(quán)利,若外人沒有經(jīng)過版權(quán)所有人同意,就隨意翻譯、復制、修改,則構(gòu)成了侵權(quán)。版權(quán)直接關(guān)系著作者的利益,因此,要對版權(quán)加以保護。版權(quán)意識在我國古代就已有之,但受歷史、社會、經(jīng)濟等因素影響,直至晚晴,我國才正式對版權(quán)進行立法保護,即《大清著作權(quán)律》。
1 古代版權(quán)意識的萌芽
雕版印刷術(shù)源于隋唐時期,此前,文人著書多是宣揚自身思想,手工抄寫是文化傳播和書籍流通的最主要的方式。因手抄謄寫量大,費時費力,傳播速度極為緩慢,很難有經(jīng)濟利益可圖,所以很少有盜版現(xiàn)象;況且,即便是作為出售的商品,抄寫作品的功勞在抄寫者,與當前的侵權(quán)有所不同。
關(guān)于我國古代版權(quán)意識的萌芽,可追溯到唐五代時期。因處于萌芽階段,例子十分罕見,但從殘留的史料中足可發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。據(jù)有關(guān)文獻記載,公元7、8世紀,即由初唐到盛唐時,印刷業(yè)有了進一步發(fā)展,版權(quán)意識隨之出現(xiàn)。因有利可圖,元稹、白居易的詩文就曾被他人擅自印制。歷法自古以來就主要由政府朝廷控制,但民間出現(xiàn)了盜版。公元835年,當時東川節(jié)度使馮宿為此上奏,意欲禁止民間再印日歷:“準敕禁斷因歷日版。劍南、兩川、淮南道皆以版印歷日鬻于世。每歲司天臺為奏頒下新歷,其印歷已滿天下,有乖敬授之道?!碧莆淖谟枰栽S可,遂下令民間不得私印歷日。但此有很多爭論,反對派認為歷法并非出自一人之手,而是勞動人民代代傳下來的,且這次禁令主要是維護封建等級制度,而不是對版權(quán)的保護。
2 古代版權(quán)意識的發(fā)展以及保護模式
宋朝時,活字印刷術(shù)發(fā)明,因技術(shù)快捷、成本低廉,很快就得到廣泛應用,并取代了手抄復制圖書的方式。此技術(shù)增加了圖書出版效益,促進了圖書的商品化,開始出現(xiàn)大量書坊。圖書市場日益繁榮,給出版商帶來了巨大的經(jīng)濟效益,有時為了迎合讀者,私自對原作品進行刪改,或盜用作者名號,盜版現(xiàn)象越來越嚴重。而作者的著作權(quán)和利益同時遭到破壞,不得不尋求保護方法,版權(quán)意意識便有了進一步發(fā)展。這一時期,從出版者的角度來看,主要有官刻、坊刻和家刻三種,家刻顯然不會出現(xiàn)侵權(quán),主要討論前兩種。
2.1 官刻和“禁擅鐫”
宋朝時,政府刻書事業(yè)逐步發(fā)展起來,除了國子監(jiān),地方官署也可進行刻書、印書。然而受盜版的沖擊,官府在整理圖書管理制度方面有很大困難。為避免與自身利益相關(guān)的書籍被篡改歪曲,官府頒布了“禁擅鐫”的禁令。據(jù)《資治通鑒長編》記載:禮部發(fā)布命令,凡是涉及時政得失、邊境戰(zhàn)事、軍事機密的議論內(nèi)容,禁止寫錄傳布;關(guān)于當朝的國史、會議記錄等內(nèi)容禁止出版,否則要受到刑罰?,F(xiàn)代版權(quán)保護的針對對象以團體和公民個人為主,在不損害國家利益的基礎(chǔ)上維護個人權(quán)利。而“禁擅鐫”的實質(zhì)是為了維護官府統(tǒng)治,而規(guī)定某些書籍只能由國家印制;對輿論的控制在某些程度上是對個人權(quán)利的剝奪。所以,這一禁令是官府的“權(quán)力”,而不是民眾個人的“權(quán)利”。
2.2 坊刻
書坊是宋朝圖書行業(yè)的支撐,在當時主要有杭州、建陽、眉山等幾大中心。與官刻、家刻不同,書坊刻書純粹是受利益的驅(qū)使,是以盈利為目的的商業(yè)行為。盜印現(xiàn)象頗為嚴重,有些印刷坊為保護自身利益,而去尋求政府幫助,禁止其他書坊翻刻。據(jù)史料記載,此類保護措施主要包括書籍牌記、政府榜文、國子監(jiān)公據(jù)等。
①書籍牌記。南宋光宗紹熙年間,王偁所著《東都事略》,在其目錄之后,有一長方牌記:“眉山程舍人宅刊行,已經(jīng)申上司,不許覆板。”這是古代版權(quán)保護的最早記錄。②政府榜文。嘉熙二年,祝穆刊印《方輿勝覽》時請求保護獲得批準,政府為此發(fā)有榜文,后來在書中即有“庶絕翻版之患”之語。③國子監(jiān)公據(jù)。據(jù)《書林清話》記載,段武昌《叢桂毛詩集解》中也有國子監(jiān)的禁止翻版公文。
在這幾種方式中,后兩者主體均是民間坊刻個體,且保護申請得以批準,屬于版權(quán)保護;而第一種書籍牌記是否屬于版權(quán)保護有爭議,關(guān)鍵在于牌記要求是否得到官府明示認可,出版權(quán)是否予以保護。
2.3 文告保護模式
宋朝的版權(quán)意識有了進一步發(fā)展,書籍作者對精神方面較為重視,打擊盜版多是為了維護自身聲譽;書籍刊刻商則以經(jīng)濟利益為主,打擊盜版多是為了維護經(jīng)濟專有權(quán)。但二者并無懲戒的權(quán)力,具有強制作用的是政府發(fā)布的文告保護,這是一種行政保護,在打擊盜版中能起到一定的作用,但不是制度保護,具有非自覺性,與現(xiàn)代版權(quán)保護有很大區(qū)別,一直沿用至晚晴。在版權(quán)保護方面,制度和法律保護才是根本手段,但我國古代版權(quán)保護多限于行政保護,且主要涉及精神領(lǐng)域,對財產(chǎn)很少涉及。
出現(xiàn)此現(xiàn)象的原因有很多,如古代文人的價值觀,我國古代文人重視知識,偏向于安貧樂道,恥于言利,因此將書籍看做精神需求,而不是商品。一旦版權(quán)遭受侵害,往往是從勞動應受到尊重,以及書籍的完整性等方面提出保護請求,很少涉及財產(chǎn),阻礙了版權(quán)保護制度的發(fā)展。現(xiàn)代版權(quán)源于西方,則主要是為了維護作者及出版商的經(jīng)濟利益。
3 古代版權(quán)保護意識的成熟
明清時期,出版行業(yè)規(guī)模不斷擴大,版權(quán)保護意識也進入成熟期,版權(quán)印記更為明顯。明朝萬歷刻本《月露音》:“如有翻刻,千里究治?!泵髂┏绲澞觊g,毛晉刻有《二如亭群芳譜》,便有“本衙藏板,翻刻必究”的字樣。道光元年刻本《鏡花緣》:“道光元年新鐫,翻刻必究”。這一時期在保護印記上與以往有很大不同,即沒有了“已申上司”的字樣。因為隨著人們版權(quán)保護意識的提高,已幾乎無需政府涉入,刊刻商在防止盜版時,將重點放在了刊印技術(shù)上。
直至晚清, 我國從西方引進鉛活字印刷書,使得圖書印刷更為方便快捷。當時,西學東漸,為開發(fā)民智,出版業(yè)尤為繁榮,除了書坊,譯書局、商務印刷館、新聞報館等相繼興起。面對逐漸強大的盜版市場,尋求政府保護已起不到多大作用,文告保護版權(quán)方式在此時期極不適應。不但書寫張貼浪費時間,而且時間一長容易損壞,持久性較差,同時國土面積遼闊,也不可能將文告貼于每個角落。而且,官府在發(fā)布文告時較為隨意,關(guān)于保護程度、方法等并沒有統(tǒng)一的標準??梢姡还苁窃诳臻g、時間,還是具體實施上,文告保護在明清時期的功能逐漸減退,直到晚晴時,版權(quán)保護只有依靠法律和制度來實現(xiàn)。在西方思想的影響下,我國于1910年頒布的《大清著作權(quán)律》才真正實現(xiàn)版權(quán)保護。而英國在1710年頒行的《安妮女王法》比我國早了200年,是世界上第一部版權(quán)法。
4 結(jié)束語
我國古代版權(quán)保護具有很大的約束性,以刊印者為主,但作者一直處于蟄伏狀態(tài)。同時,古代版權(quán)保護并未形成大規(guī)模,也并未獨立成版權(quán)法。
參考文獻
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