論揚(yáng)琴輪音的藝術(shù)審美特征

周邦春

(湖南人文科技學(xué)院 音樂舞蹈系，湖南 婁底417000)

揚(yáng)琴是我國(guó)民族彈撥樂器中應(yīng)用普遍，流傳廣泛的樂器之一。揚(yáng)琴以它清脆、優(yōu)美的音色，復(fù)雜、多變的演奏技法和豐富、獨(dú)特的表現(xiàn)力深受各族人民和音樂愛好者的青睞。在揚(yáng)琴演奏中，由雙手持琴竹左右快速交替(有時(shí)也由單手)擊打琴弦，獲得一連串均勻密集的持續(xù)音點(diǎn)則稱之為輪音。它是一種以“點(diǎn)”成“線”的基本技法，又是一種非常重要的、富于表現(xiàn)力的高難度技法。輪音技法的運(yùn)用，能夠使音樂語(yǔ)言得到更加深刻、完美的體現(xiàn)，從而增強(qiáng)音樂藝術(shù)的感染力，使聽眾為音樂所陶醉并獲得美的享受。

一 輪音的線性之美

揚(yáng)琴音樂的發(fā)展離不開構(gòu)成線性音樂思維的輪音。作為擊弦樂器，揚(yáng)琴的發(fā)音方式為擊一次發(fā)一音，屬于典型的點(diǎn)狀發(fā)音，每次擊完弦后的發(fā)音都有一個(gè)逐漸衰減的過(guò)程，如果要想獲得連綿不斷、類似拉弦樂器的悠長(zhǎng)效果，富于歌唱性，就必須不斷地?fù)粝?。而輪音技法的基本功能就是將散落的點(diǎn)組成圓潤(rùn)的線，使其更加連貫，更加具有流動(dòng)感。輪音技法常用于時(shí)值較長(zhǎng)的音符，不論是在優(yōu)美如歌的慢板，還是在雄壯威武的樂段中都有廣泛的運(yùn)用。揚(yáng)琴演奏中的“點(diǎn)”與“線”是構(gòu)成音樂運(yùn)動(dòng)的兩種表現(xiàn)形式，所謂的“點(diǎn)”就是音符的顆粒性，這在彈撥樂器或擊弦樂器中容易理解，也相對(duì)容易做到;而所謂的“線”則是音符的連貫性，“線”體現(xiàn)的是音符的橫向運(yùn)動(dòng)變化，注重音符之間的結(jié)合，突出線條感，講究音樂進(jìn)行的流暢性和抒情性［1］。讓一個(gè)善于表現(xiàn)顆粒狀的“點(diǎn)”性樂器去表現(xiàn)自己相對(duì)弱勢(shì)的線性美，并非易事，但不是沒有可能，相反只要掌控到位則會(huì)收到一種出奇不意的效果。

根據(jù)演奏方法和實(shí)際演奏效果的不同，可將輪音分為單音輪與和音輪兩種，根據(jù)單位拍擊弦次數(shù)的固定與不固定，輪音又可以定數(shù)輪音和不定數(shù)輪音兩大類。盡管分類的方法很多，各自的側(cè)重點(diǎn)也不盡相同，但不管是哪一種輪音，如何分類，它們的基本原理都是大同小異。為了掌握好輪音這一基本功，必須做到“松”、“彈”、“均”、“衡”。具體來(lái)講包括以下幾點(diǎn):一是手臂要松弛。根據(jù)輪音的發(fā)音特點(diǎn)，要想獲得一連串均勻細(xì)密的音點(diǎn)，只能依靠雙手的快速交替擊弦(彈輪除外)，也就是在單位拍內(nèi)必須有足夠多的音點(diǎn)，必須保證足夠快的擊弦頻率。因此在進(jìn)行快速交替時(shí)必須保持手臂的松弛，特別是在演奏持續(xù)輪音時(shí)，只有手臂松弛才能夠在演奏時(shí)不覺得手臂酸軟無(wú)力或不能持續(xù)。二是要有彈性。揚(yáng)琴的輪音在保持松的基礎(chǔ)上還要有彈性，即擊弦時(shí)力度要集中到琴竹頭，擊弦動(dòng)作要迅速，擊完弦后要順勢(shì)放松回彈至預(yù)備位置。在這一過(guò)程中，動(dòng)作干凈利落，學(xué)會(huì)用巧勁，這樣出來(lái)的音才會(huì)飽滿圓潤(rùn)，富有生命力。三是音點(diǎn)要平均。輪音的各音點(diǎn)之間的間隔時(shí)間是相等的，不能忽長(zhǎng)忽短，忽快忽慢，要保持勻速進(jìn)行。這在初學(xué)時(shí)有一定難度，但可以通過(guò)由定數(shù)輪音到不定數(shù)輪的逐漸過(guò)渡來(lái)加以解決。四是力度要平衡。雙手交替擊弦時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)一輕一重，一大一小，左右手力度不均衡的現(xiàn)象。為此，要多加強(qiáng)左竹法的訓(xùn)練，哪個(gè)手的力度小就多采用哪個(gè)手開頭進(jìn)行雙手交替訓(xùn)練，直到訓(xùn)練至雙手的力度一模一樣，分不出是那只手所奏為止。只有做到了上述中的“松”、“彈”、“均”、“衡”，揚(yáng)琴的輪音才會(huì)均、勻、細(xì)、密，才能體現(xiàn)其連綿不斷的線性之美。

二 輪音的張力之美

輪音的張力，即力度的強(qiáng)弱對(duì)比，是揚(yáng)琴表現(xiàn)的基本要素和重要手段。如何能夠做到強(qiáng)而不噪、弱而不虛一直以來(lái)都是一個(gè)技術(shù)難題。揚(yáng)琴演奏輪音時(shí)力度的強(qiáng)弱對(duì)比有其自身的優(yōu)越性和可控性，它的變化區(qū)間也是非常之大，從ppp 到fff(ppp-pp-mp-mf-f-ff-fff)。由此可見，揚(yáng)琴的表現(xiàn)力是及其豐富的，但在合理地運(yùn)用對(duì)比時(shí)需要過(guò)硬的技術(shù)，只有方法科學(xué)，運(yùn)竹合理、擊弦準(zhǔn)確、控制適度才能體現(xiàn)強(qiáng)弱力度的質(zhì)感變化。在強(qiáng)弱對(duì)比的處理中，輪音是流動(dòng)的、多姿多彩的。從技術(shù)訓(xùn)練上來(lái)說(shuō)，要把身體每一部分的動(dòng)作與凝聚力發(fā)掘出來(lái)，要能隨意地調(diào)用重量和擊弦速度。力度的變化不僅由用力的大小，運(yùn)竹的高低和腕指的動(dòng)作來(lái)控制，同時(shí)也由內(nèi)心的音樂感覺來(lái)調(diào)整。一般來(lái)講，用力越大，回彈的幅度越大則力度越強(qiáng);反之用力越小，回彈的幅度越小則力度越弱。另外，力度的強(qiáng)弱對(duì)比與擊弦時(shí)的速度也成正比，速度越快則力度越強(qiáng)，速度越慢則力度越弱。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，有時(shí)回彈的幅度大，擊弦的速度慢也能奏出弱力度，而回彈的幅度小，擊弦的速度慢也會(huì)奏出強(qiáng)力度。在強(qiáng)弱力度的變化過(guò)程中涉及到手臂動(dòng)作的轉(zhuǎn)換、力量的傳遞和手臂肌肉合理張弛的問(wèn)題，琴竹就好比是演奏者手臂的延伸，是人肢體的一部分，要讓琴竹隨時(shí)處在一種可控的狀態(tài)之中。揚(yáng)琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧?，使琴弦振?dòng)發(fā)音。各部位肌肉放松靈敏與否，是整個(gè)手臂運(yùn)動(dòng)好壞的關(guān)鍵。它們相對(duì)的自然放松和合理的瞬間緊張，不僅是擊弦的基本要求，而且也是全部演奏活動(dòng)的生理基礎(chǔ)［2］。這就要求以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用三指持竹法(即拇指、食指、中指)，依靠手腕伸屈、轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)、上托相結(jié)合來(lái)完成。從臂、腕、指三者的關(guān)系來(lái)講，一般來(lái)說(shuō)mf(含mf)以上的力度以手腕為主，手指及手臂為輔，mp(含mp)以下的力度以手指為主，手腕及手臂為輔。輪音力度的強(qiáng)弱起伏程度取決于擊弦時(shí)投入某部分肌體的重量，從輕到重依次是手指、手腕、小臂、大臂、上半身直到全身的重量，相反從重到輕依次是全身、上半身、大臂、小臂、手腕、手指的重量。在漸強(qiáng)的輪音中，弱音的發(fā)力點(diǎn)在手指上，以中指為主，琴竹在小幅度向大幅度轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，由指腕結(jié)合向腕指結(jié)合過(guò)渡;而漸弱輪音則相反，由腕指結(jié)合向指腕結(jié)合過(guò)渡。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性、重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦［3］。

揚(yáng)琴輪音的強(qiáng)弱起伏變化展示著作品的情感變化和風(fēng)格，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，激情澎湃，時(shí)而柔美細(xì)膩，溫婉靜謐。在廣東音樂揚(yáng)琴中常有小幅度的漸強(qiáng)與漸弱，如《昭君怨》;在江南絲竹中則是一種猶如棗核形狀或水波浪似的力度對(duì)比，如《歡樂歌》、《三六》;在四川揚(yáng)琴中的力度變化往往卻是大起大落，在pp-ff 之間，如《將軍令》的引子部分;而在一些現(xiàn)代揚(yáng)琴樂曲中，輪音的力度有時(shí)也是變化多端，花樣百出，如《離騷》的引子部分，富于戲劇性的變化;另外，一些富有詩(shī)情畫意的樂曲，如《天山詩(shī)畫》中，輪音的輕柔曼妙、起伏多變仿佛描繪出一幅天人合一的迷人的天山畫卷，令人流連忘返。當(dāng)然，強(qiáng)弱對(duì)比只是相對(duì)而言，沒有絕對(duì)之說(shuō)，不同的人對(duì)力度的控制是不完全一樣的，同一首作品的力度對(duì)比會(huì)因演奏者的演奏風(fēng)格的不同而不同。

三 輪音的情韻之美

揚(yáng)琴演奏中對(duì)情韻的追求離不開音色的控制，獨(dú)具個(gè)性的音色追求是揚(yáng)琴輪音演奏的最高境界，也是揚(yáng)琴的生命線。要想很好地表達(dá)音樂作品的內(nèi)涵、情感、韻味、風(fēng)格、意境，必須掌握科學(xué)的發(fā)音方法和嫻熟的演奏技巧，這樣才能獲得優(yōu)美、豐富的音色。揚(yáng)琴的輪音有其自身的特點(diǎn)，對(duì)于情韻的表達(dá)，不同體裁、不同風(fēng)格，不同流派的樂曲往往會(huì)采用不同的處理，或清麗淡雅，或濃墨重彩，或明或暗，或剛或柔，或動(dòng)或靜，千姿百態(tài)、變化多端。

此外，揚(yáng)琴輪音的情韻表達(dá)與音色的控制、擊弦速度、力度、幅度都有一定的關(guān)系，它們之間相互依存，相互影響，相互制約。當(dāng)運(yùn)竹幅度小、擊弦速度快但力度較弱時(shí)，音色輕柔若風(fēng)、流動(dòng)似水;運(yùn)竹幅度大、擊弦速度較快、力度較大時(shí)，音色較剛勁明亮、飽滿有力;當(dāng)運(yùn)竹幅度小、擊弦速度較慢且力度較弱時(shí)，音色抒情縹緲、優(yōu)美淡雅。運(yùn)竹幅度大、擊弦速度較慢、力度較強(qiáng)時(shí)，音色粗獷蒼勁、氣勢(shì)磅礴。我們?cè)谘葑嘁皇鬃髌窌r(shí)如果能夠恰當(dāng)?shù)乜刂坪貌煌倪\(yùn)竹幅度、擊弦速度與力度，則會(huì)產(chǎn)生出變化多端的音色，使作品的情韻得以完美的表現(xiàn)［4］。如《海島新貌》中慢板部分，點(diǎn)線結(jié)合的輪音在呼吸的配合下，顯得清新圓潤(rùn)，描繪出一幅清晨漁民出海打魚，在波光粼粼的海面上，微風(fēng)拂面、水波蕩漾，站在船頭，極目眺望，前景廣闊、美不勝收的動(dòng)人畫卷?！而P凰于飛》優(yōu)美如歌的慢板中，輪音奏法的靈活運(yùn)用，使得音樂時(shí)而柔和情深、思緒萬(wàn)千，時(shí)而清脆明亮、情緒激動(dòng)，表達(dá)了少女內(nèi)心深處那種對(duì)養(yǎng)育自己的父母和家人的感激、留戀和對(duì)未來(lái)生活憧憬的喜悅相互交織在一起的復(fù)雜情感。《林沖夜奔》中“憤慨”的慢板是一段抒情性的音樂，它描述了林沖身負(fù)不白之冤，英雄無(wú)用武之地，悲痛而又無(wú)奈的心情。演奏必須要有古典的韻味，雖慢卻不能拖沓松散，輪奏的音色要凝重渾厚，保持穩(wěn)定深沉的呼吸。反竹在高音區(qū)的模仿，要奏得纖細(xì)、遙遠(yuǎn)，似乎心靈深處的痛苦縈繞不去?！队成郊t》中的慢板，長(zhǎng)輪音細(xì)膩、抒情，柔和而寧?kù)o，“腕指結(jié)合”的運(yùn)力方式，使音色略顯單薄、漂浮，就像從深夜寂靜的山坳茅屋中傳出的隱隱歌聲，充滿了幻想情調(diào)。八度輪奏的使用帶給音樂一個(gè)推動(dòng)，加之適當(dāng)臂力的使用，使音色變得猶如大提琴般厚實(shí)、美妙，表達(dá)了勞苦大眾對(duì)紅軍親人的深切思念以及希望黎明趕快到來(lái)的熱切期盼。又如《離騷》中，慢板一開始旋律樸素，單音輪奏如訴如語(yǔ)，猶如士大夫的低聲吟唱。低音區(qū)音色純厚，象征著屈原心中的坦蕩。隨著情感的深入，由單音輪奏發(fā)展為雙音輪奏，使人的心開始慢慢涌動(dòng)，直至一步一步激動(dòng)起來(lái)。隨后又迂回地漸漸消退，就像心靈的海，被風(fēng)撩起一層層浪花，風(fēng)過(guò)后海面又恢復(fù)平靜。

總之，輪音技法的合理運(yùn)用和適度掌控，使得揚(yáng)琴這個(gè)素來(lái)以點(diǎn)性和顆粒性著稱的“骨感”樂器平添了幾分“曲線”和“豐韻”之美，變得窈窕、嫵媚而又富于動(dòng)感，不僅突出了音樂的線性美，展示了音樂的張力美，彰顯了音樂的情韻美，也使其越發(fā)顯得婀娜多姿、分外妖嬈。

［1］王文禮.揚(yáng)琴演奏“點(diǎn)”“線”概述［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào):音樂及表演版，2000(3):28-30.

［2］苗燕.淺談?chuàng)P琴演奏中的力度控制［J］.新一代，2011(2):215，217.

［3］張雪.揚(yáng)琴輪音技巧［J］.藝術(shù)研究，2007(2):126-127.

［4］王杰.揚(yáng)琴演奏中的音色表現(xiàn)與分析［J］.藝海，2011(8):56-57.