論愛德華·阿爾比《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》中的二元對立

李巧霞

(湖南科技大學(xué)外國語學(xué)院，湖南湘潭411201)

作為美國劇壇的泰斗，自愛德華·阿爾比創(chuàng)作戲劇以來，其人其作品一直都受到國內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注，對他作品的研究比較多。其作品的荒誕性研究始終占主要地位。其次是其作品的語言及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及與其他劇作家的對比，總有女性角色的一席之地，更與大部分作家作品中描繪的女性角色所不同的是，阿爾比作品中許多女性角色都占據(jù)了主導(dǎo)地位，比如《沙箱》中的母親和《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》中的瑪莎，她們?nèi)〈四行裕诩彝ブ衅鹬鲗?dǎo)作用。這也成為阿爾比戲劇的一大亮點(diǎn)，在男權(quán)社會(huì)下，這顯然會(huì)引發(fā)一系列矛盾，因此，在《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》中，作者阿爾比用精湛的語言為讀者呈現(xiàn)多對矛盾，其中理性與非理性、現(xiàn)實(shí)與虛幻以及兩性之間的對立成為主要的對立面，本文通過運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義中的二元對立理論對該劇進(jìn)行深層結(jié)構(gòu)分析，力圖從這3個(gè)對立面來透析劇本的深層含義。

1 理性與非理性

《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》描述一對夫婦，喬治與瑪莎，他們住在一個(gè)叫新迦太基的大學(xué)村里。46歲的喬治是歷史系教授，52歲的瑪莎是校長的女兒。盡管他們已結(jié)婚23年，但仍然互相不能包容，經(jīng)常互相謾罵，以語言中傷對方為快。一個(gè)周末的夜晚，兩人剛從校長的晚會(huì)上回來。校長為了聯(lián)絡(luò)教員，經(jīng)常舉行這樣的晚會(huì)，喬治卻很厭煩。凌晨2點(diǎn)，瑪莎堅(jiān)持邀請學(xué)校新來的教師尼克與其妻子哈尼來家中做客，期間這兩對夫妻互相窺探對方秘密，互相較量。透過表象，可以看到劇中隱藏的理性與非理性因素。首先，就瑪莎與喬治邀請尼克和哈尼參加家庭晚會(huì)這件事而言，本身看來合情合理，但是宴請的時(shí)間卻是在凌晨2點(diǎn)，超出了常人的想象。其次，就宴請客人的理由而言，表面是為了維系同事、鄰居間的關(guān)系，實(shí)則是女主人公瑪莎覺得生活太過空虛無聊，她需要新鮮的工具來消磨時(shí)間，因此她在丈夫不知情情況下邀請了客人。晚會(huì)從一開始氛圍就較怪異:客人進(jìn)門時(shí)，主人夫婦正在爭吵，接著便是一些尷尬的寒暄，而在與客人交流時(shí)，男主人與女主人依舊不斷諷刺對方。隨著晚會(huì)的繼續(xù)，4個(gè)人之間也不斷產(chǎn)生摩擦，女主人瑪莎為了激怒丈夫，甚至與年輕英俊的客人調(diào)情，而男主人喬治與客人哈尼卻對此無動(dòng)于衷，為讀者所不解。他們?yōu)榱俗非蟠碳ぃ偪裉?，玩各種游戲，游戲分別被命名為“羞辱客人”“擒得客人”“與女主人亂性”，從游戲名稱便可看出這是何其的荒唐，它們充滿了讓人不能忍受的殘酷與羞辱，劇中無處不充斥著這些看似荒誕的語言和動(dòng)作。然而，荒誕的表象下卻又有著現(xiàn)實(shí)性。喬治，雖然將自己置身于4人的“狂歡”中，卻同時(shí)也保持著清醒的頭腦，他跟尼克侃侃而談歷史，發(fā)出“文化與種族最終將會(huì)消亡……螞蟻將會(huì)統(tǒng)治世界”［1］的呼喊，看似荒唐卻意味十足，表明作者對歷史的思考。喬治也是劇中第一個(gè)敢于打破幻想的人，他勇敢地“殺死”了虛構(gòu)中的孩子—代表著他與瑪莎的幻想。喬治意識(shí)到他們都生活在自己虛構(gòu)中的世界，苦苦掙扎，為了驅(qū)除心中的不確定性，他意識(shí)到必須打破自己設(shè)定的幻想，才能重新生活，雖然對瑪莎來說很殘忍，但這是唯一的選擇。這也是作者對讀者的警示:不要沉溺于幻想中。整個(gè)劇充滿著荒誕與理性的矛盾:看似荒誕的語言和行為實(shí)則是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種強(qiáng)烈的諷刺，也是對人們生存狀態(tài)的一種思考。

2 現(xiàn)實(shí)與幻想

《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》，看似無厘頭的標(biāo)題有其深層含義，即誰害怕沒有幻想的生活，阿爾比在劇中把令人無法接受的殘酷現(xiàn)實(shí)比作一只大灰狼，二戰(zhàn)后，社會(huì)上人們的人生觀價(jià)值觀都在經(jīng)歷著變化，現(xiàn)實(shí)生活中充滿著太多不確定且令人難以接受的事情，為了讓緊繃的神經(jīng)得以緩解，許多人為自己編制了一個(gè)個(gè)美麗的夢，并沉醉其中無法自拔。該劇就是寫于這樣的背景下，劇中4個(gè)主人公都生活在真實(shí)與幻想的矛盾中，他們過著空虛的生活，用酒精來麻痹自己，相互攻擊，相互窺探對方秘密。深夜2點(diǎn)，瑪莎與喬治邀請尼克夫婦來家里聚會(huì)，表面上是為了交流感情，實(shí)則是前者的生活太過空虛，期望找到新鮮的工具來打發(fā)時(shí)間以及宣泄自己的情緒。在聚會(huì)期間，喬治與尼克趁著兩位女性不在場的時(shí)候開始聊天，各自將自己的心理話掏出，并要求對方保密，卻不曾想都遭到對方出賣，引發(fā)各自妻子的不滿。比如:尼克告訴喬治他與哈尼結(jié)婚的原因是哈尼家境寬裕并聲稱懷孕了，實(shí)則是自己被欺騙了。怎料喬治將假懷孕這件事委婉地道出，使得哈尼差點(diǎn)奔潰。而喬治告訴尼克自己正在構(gòu)思的關(guān)于一個(gè)小男孩害死自己父母的故事，看似是故事，卻又像是真實(shí)經(jīng)歷過一樣。他們都活在一個(gè)真真假假的世界，不知道身邊的人何時(shí)說的是真話何時(shí)是假話，他們無法相信任何人。

喬治，作為歷史系的教師，最大的愿望就是繼承岳父的校長職位，這也是他與瑪莎結(jié)婚的原因。為此他一直生活在瑪莎父親的權(quán)威之下。然而事與愿違，他的作為并未得到岳父的贊賞，他事業(yè)上不成功，學(xué)術(shù)上也無所成［6］。這與他的初衷完全背道而馳，當(dāng)初的躊躇滿志儼然不再，他開始對生活迷茫，對生活絕望，決定什么都不做。所以甚至瑪莎當(dāng)著客人的面羞辱他，他也無動(dòng)于衷。喬治向尼克談及自己正在寫一部小說，其實(shí)這是他內(nèi)心一個(gè)揮之不去的陰影，小說的主人公看似就像他自己，因?yàn)樗冀K認(rèn)為是他造成父母的死亡。可他自己也不清楚那到底是現(xiàn)實(shí)還是幻想。工作和生活上的不順讓他對生活一再妥協(xié)。妻子瑪莎也不斷在現(xiàn)實(shí)與幻想中掙扎。作為一個(gè)受過教育的女性，如果生活在現(xiàn)在，她定能闖出一片自己的天空，然而處在那個(gè)父權(quán)社會(huì)中，她只能將自己的理想寄托在丈夫身上。而喬治的表現(xiàn)讓她遭受巨大的打擊，她無法接受這一現(xiàn)實(shí)。除此之外，沒有孩子是瑪莎心中巨大的傷痛，這一事實(shí)不斷提醒著她是一個(gè)失敗的女人，她甚至“覺得自己惡心”［1］。對于劇中的男女主人公喬治和瑪莎來說無論是他們的家庭還是那個(gè)虛構(gòu)的“孩子”都是建立在對自己的麻痹和幻想中的。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)過于殘酷，他們無法坦然面對，所以選擇活在幻想中。劇本最后，喬治最終道出了“孩子”的秘密，打破了自己與瑪莎的幻想，“進(jìn)一步揭示了‘美國夢’的幻滅”［2］，預(yù)示著他們最終必須接受殘酷的現(xiàn)實(shí)。

3 兩性戰(zhàn)爭

愛德華·阿爾比在其戲劇中對女性角色的刻畫都入木三分，在《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》中，最讓人印象深刻的莫過于女主人公瑪莎的強(qiáng)勢——打破了父權(quán)制度下傳統(tǒng)女性的形象，她不再是那些對丈夫逆來順受，以夫?yàn)樘斓膫鹘y(tǒng)女性形象。她有自己的思想、追求。但是在父權(quán)社會(huì)下，她的所有思想抱負(fù)也僅僅是自己的想法而已，根本無法付諸實(shí)踐。在那個(gè)時(shí)代，女性最大的投資就是找到一位有成就的丈夫。然而，喬治并未完成瑪莎對他的期待，所以，瑪莎開始對他頤指氣使。然而在瘋狂的表象下，瑪莎內(nèi)心深處卻是痛苦的。看似強(qiáng)勢的她生活在一個(gè)沒有家人疼愛的家庭。喬治認(rèn)為瑪莎的父親根本不關(guān)心瑪莎的死活，不關(guān)心發(fā)生在瑪莎身上的任何事情。在瑪莎父親眼里她只是一個(gè)幫助他完成意愿的工具，就連瑪莎與喬治的婚姻也是由他決定的，因?yàn)樗鸪跽J(rèn)為喬治的能力能夠接管學(xué)?！，斏旧硎苓^大學(xué)教育，自己也有能力，但是在父權(quán)的壓制下，她沒有施展拳腳的地方?，斏臐撘庾R(shí)被父權(quán)社會(huì)壓制著，她把全部的希望寄托在丈夫身上，希望他能夠?qū)崿F(xiàn)目標(biāo)，而喬治的無所作為讓瑪莎崩潰，使她對這段婚姻更加不滿，于是她喜怒無常，以取笑、謾罵丈夫?yàn)闃罚踔廉?dāng)著丈夫與別的男子調(diào)情。表面上，瑪莎是一個(gè)霸道且放蕩的女子，是一個(gè)令人所不齒的女子，實(shí)際上她是父權(quán)社會(huì)的犧牲品，她受過高等教育，但在當(dāng)時(shí)這只是選擇更好丈夫的一個(gè)重要籌碼。她沒有孩子，這是一道無法抹去的傷疤，為了麻痹自己以及維系婚姻，她難得地跟喬治達(dá)成默契，虛構(gòu)了一個(gè)不存在的孩子，在什么樣的壓抑下才能令一個(gè)女性做出這種行為?可不幸的是，“喬治，如同阿爾比的化身，儼然是一個(gè)憤怒的藝術(shù)家”［3］，最終將這個(gè)美好的幻想無情打破。劇中的另一位女性，哈尼亦是男權(quán)社會(huì)下的受壓迫者，她身量較小，沒有大的胸脯和屁股，青梅竹馬的丈夫?yàn)榱隋X財(cái)與她結(jié)婚，當(dāng)著她的面與別的女子調(diào)情，哈尼沒有反抗，甚至還加入他們(瑪莎與尼克)的調(diào)情中。柔弱的哈尼在社會(huì)的壓迫下不敢反抗，也只有在醉酒的情況下才敢宣泄自己的情感。兩對夫妻的婚姻生活都沒有如表面上的寧靜，他們都在以不同的方式相互傷害，他們的之間的矛盾也是當(dāng)時(shí)社會(huì)上許多夫妻的一個(gè)縮影。

無論是瑪莎還是哈尼，一強(qiáng)一弱，實(shí)際上都是父權(quán)社會(huì)的犧牲品，一個(gè)被剝奪了施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)，一個(gè)被剝奪了反抗的能力。

4 結(jié)語

通過對劇中理性與非理性、現(xiàn)實(shí)與虛幻、兩性之間3對二元對立項(xiàng)的分析，可知作者愛德華·阿爾比對當(dāng)時(shí)女性地位以及人們生存狀態(tài)的關(guān)注和思考。對于女性，阿爾比意識(shí)到社會(huì)中女性相對于男性仍然處于劣勢地位;她們無法得到應(yīng)有的權(quán)利，而她們的反抗也是充滿困難，這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)縮影。至于人們的生存狀態(tài)，戰(zhàn)后社會(huì)確實(shí)存在許多不確定性，人們開始對自己的追求模糊起來，現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限也愈發(fā)不明確，就如劇中的瑪莎夫婦寄希望于那個(gè)不存在的“孩子”。阿爾比希望通過該劇帶領(lǐng)我們思考人生，提醒人們要時(shí)刻保持清醒，不要迷失在自己編造的幻想中。即使是對今天的我們也是一種警示:現(xiàn)實(shí)可能是殘酷的，但虛無縹緲的幻想更不可靠。

［1］Albee，Edward.Who’s Afraid of Virginia Woolf［M］London:Penguin Books Ltd.，2005.

［2］郭繼德.美國戲劇史［M］.天津:南開大學(xué)出版社，2011.

［3］Bottoms Stephen.The Cambridge Companion to Edward Albee［M］.Cambridge:Cambridge UP，2005.