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    中國武術(shù)演藝藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析

    2014-03-30 03:49:14張君賢
    武術(shù)研究 2014年6期
    關(guān)鍵詞:技擊中國武術(shù)演藝

    張君賢

    (蘇州大學(xué)體育學(xué)院,江蘇 蘇州 215021)

    1 前言

    演藝,是一門表演藝術(shù)。在過去,戲劇、歌舞、雜技等均屬于演藝的范疇。而現(xiàn)如今,演藝正逐漸成為一種新興的行業(yè)——演藝產(chǎn)業(yè),活躍在大眾文化的舞臺之上,豐富人們?nèi)罕姷纳?,成為了社會發(fā)展、文化發(fā)展中的主角。演藝產(chǎn)業(yè)是最早、最傳統(tǒng)并且最具專業(yè)性和市場化特點的藝術(shù)行業(yè),也是最具有再開發(fā)和產(chǎn)品衍生潛力的原創(chuàng)型文化產(chǎn)業(yè)。無論中外各國、各民族都是以自己獨具特色的戲劇、音樂、舞蹈、曲藝等藝術(shù)異彩紛呈的舞臺表演形式,最終成為面向演出市場、從多層次的觀眾群體中獲取社會和經(jīng)濟效益的藝術(shù)產(chǎn)品。

    中國武術(shù)是我國文化寶庫中最大的文化遺產(chǎn),是博大精深的傳統(tǒng)文化的精華。處于社會轉(zhuǎn)型期的中國武術(shù),其發(fā)展也需要體現(xiàn)出與時俱進的時代特性。透過當(dāng)前學(xué)界的研究理論與實踐,中國武術(shù)的當(dāng)代形態(tài)大致可以分為四種類型:競技武術(shù)、大眾武術(shù)、學(xué)校武術(shù)以及文化形態(tài)的武術(shù)。其中文化形態(tài)的武術(shù)更是包羅萬象、種類諸多。這當(dāng)中,演藝的武術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)系最為密切。因為中國武術(shù)自古以來就擁有著與生俱來的藝術(shù)性,其表現(xiàn)形式完全是最具傳統(tǒng)藝術(shù)精神的手段,它所塑造出的藝術(shù)形象更是具有極強的藝術(shù)感染力,這種表現(xiàn)手段本身就是一種表演藝術(shù),因而具有了成為演藝行業(yè)的先天條件,因此,作為一門藝術(shù)而存在的中國武術(shù)理應(yīng)可以成為演藝產(chǎn)業(yè)的一個分支得以發(fā)展。

    在當(dāng)今社會,國家與國家的競爭已經(jīng)延伸到了文化爭奪的局面,各國文化之間話語權(quán)的爭奪已成為國際上國家之間競爭的一個重要方面。在文化多元化的時代,演藝產(chǎn)業(yè)的競爭實質(zhì)上已經(jīng)成為文化傳播領(lǐng)域中一個非常重大和關(guān)鍵的問題。因此,中國武術(shù)的發(fā)展也需要開始關(guān)注這一文化發(fā)展與傳承的新興領(lǐng)域。基于此,本研究選擇中國武術(shù)與演藝產(chǎn)業(yè)的結(jié)合點——中國武術(shù)演藝藝術(shù)作為研究對象,確立文化產(chǎn)業(yè)和演藝產(chǎn)業(yè)作為研究的視角。

    2 演藝之藝:中國武術(shù)所具有的豐盈藝術(shù)元素

    2.1 中國武術(shù)由“技擊”向“技擊藝術(shù)”的轉(zhuǎn)變

    在中國的藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中,我們可以窺探到中國藝術(shù)的博大精深與獨特,體現(xiàn)出具有東方神韻的藝術(shù)文化屬性,其中包括有書畫藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、建筑藝術(shù)、剪紙藝術(shù)等,然而在很長一段時間里,我們卻忽視了一種獨特的民族藝術(shù),一種博大精深的中國文化——中國武術(shù)。

    “一直以來,人們都很鐘情于武術(shù)的技擊性,把武術(shù)的發(fā)展放在一個狹小的視野中,從而限制了武術(shù)的發(fā)展。幾乎沒有人否認(rèn),武術(shù)本身還含有藝術(shù)、健身、娛樂的功能……”,我們不可否認(rèn),在遠(yuǎn)古時期“人民少而禽獸多”的生存環(huán)境和競爭中,中國武術(shù)搏殺功能最為凸顯,表現(xiàn)為中國武術(shù)技擊性的一面,但是我們也不可否認(rèn)一個不爭的事實,一個為學(xué)界和世界各族人們皆認(rèn)同的一個事實,那就是在中國武技向中國武術(shù)形成和發(fā)展過程中,其受到了中國文化的熏陶,“退卻了原始武技的‘搏斗’本元之后,在回避了‘決斗’功能之后,在淡化了‘技擊’色調(diào)之后,發(fā)展成為獨具魅力的中國武術(shù)”;從“作為一種生死搏殺手段的傳統(tǒng)武術(shù)技擊”逐漸淡化技擊性而追求其健身功能、藝術(shù)功能的中國武術(shù)呈現(xiàn)在世人的面前?!爸袊湫g(shù)所帶來的藝術(shù)享受不僅能夠滿足人們的感性需求,它還幫助人們找到了一種審視藝術(shù)的心態(tài)”,一種對生活積極追求的心態(tài)。

    中國武術(shù)隨著社會歷史不斷向前發(fā)展,從以追求中國武術(shù)“技擊”屬性轉(zhuǎn)向以追求中國武術(shù)的“藝術(shù)”屬性轉(zhuǎn)變過程逐漸形成,直至當(dāng)今的中國武術(shù)更加偏重于其藝術(shù)功能的發(fā)展,如中國武術(shù)舞臺藝術(shù)和武術(shù)的影視藝術(shù),從而造就了中國武術(shù)與藝術(shù)的不解之緣,使得中國武術(shù)具有了豐富的藝術(shù)因子。

    2.2 主體與客體:中國武術(shù)的藝術(shù)審美體驗

    中國武術(shù)作為一種獨特的肢體藝術(shù)形式,在其演變發(fā)展的過程中,融攝歷代武術(shù)家的精神思想,他們創(chuàng)造出眾多拳種或套路,如太極拳、二郎拳、少林拳、武當(dāng)拳、峨眉拳、蛇拳、虎拳、豹拳、鶴拳,在這些拳種套路當(dāng)中,含有武術(shù)家的知識與智慧及其個人情感,可以說,每一個拳種套路的創(chuàng)造過程都是一個艱辛的過程,需要他們長時間去體悟武術(shù)動作科學(xué)性與合理性,融入了個體對武術(shù)的理解和情感體驗,只有這樣我們在練習(xí)的過程中可以體會武術(shù)家的精神情感。

    中國武術(shù)是一種追求精神性的藝術(shù)形態(tài),這就意味著人們在演練武術(shù)的過程中,演練的創(chuàng)造者是由技到藝、由藝及道,以物態(tài)的人體形象訴諸人的感知,傳遞藝術(shù)的審美信息,并獲得永恒的存在。一種藝術(shù)“如果不顯出精神,或者說沒有精神,藝術(shù)作品也就不復(fù)存在”,而中國武術(shù)能夠呈現(xiàn)給世人一種精神,審美主體在演練武術(shù)的過程中滲入了個人的情感,通過武術(shù)的一招一式把武術(shù)中所蘊含的氣勢、韻味、節(jié)奏等都淋漓盡致地表現(xiàn)出來,人們通過觀察武術(shù)外在的形式來體味中國武術(shù)的精神,這種精神也就是中國文化中所孕育的民族精神,以愛國主義為核心的團結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的偉大民族精神。

    2.3 技擊語言的表達:中國武術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)性

    中國武術(shù)在演練的過程中,要時刻體現(xiàn)出中國武術(shù)技擊特性,體現(xiàn)出演練者的精、氣、神,要突出表現(xiàn)出動勢美,通過長期武術(shù)訓(xùn)練,首先可以解放身體的各個環(huán)節(jié),大大增強力度、速度、柔韌等身體素質(zhì),達到四肢靈活、姿態(tài)穩(wěn)健、造型挺拔,進而使習(xí)武者在演練過程中的一招一式、一舉一動具有壯健勻稱、自然和諧的塑形美,塑造各種人物形象,深刻表現(xiàn)人物內(nèi)涵。在太極拳演練的過程中還要體現(xiàn)出演練者一種活力的充盈美,而且在演練過程中用的全是人的肢體動作,踢、打、摔、拿等運動形式使武術(shù)動作具有表現(xiàn)力,觀賞者都從這些動作中,直接感受的是或優(yōu)美柔或粗獷有力的形態(tài),再由此感受到的是人的生命力(活力)的體現(xiàn),人的情感、情緒的表達,還可由此領(lǐng)悟與思考到人的生存環(huán)境、社會與政治、道德倫理、法律等的內(nèi)在意蘊。

    2.4 中國武術(shù)技擊藝術(shù)的審美內(nèi)涵

    中國武術(shù)的藝術(shù)美最為世人矚目的應(yīng)該是在套路中表現(xiàn)出來的美,套路作為中國武術(shù)獨特的表現(xiàn)形式,一種承載著中國藝術(shù)審美的內(nèi)涵和民族情節(jié)肢體表現(xiàn)形式,一種藝術(shù)審美活動形式,在中國武術(shù)發(fā)展史中具有舉足輕重的地位,缺失了中國武術(shù)的套路也就失去了中國武術(shù)發(fā)展的核心。

    中國武術(shù)套路這種特殊的表現(xiàn)形式是以技擊動作為內(nèi)容,以攻守進退、動靜疾徐、剛?cè)崽搶嵉让苓\動的變化規(guī)律為依據(jù)編成的組合或整套練習(xí),在其運行中時刻體現(xiàn)出一種藝術(shù)美,從其性質(zhì)上來看,武術(shù)的技擊美是“對技擊素材的藝術(shù)化處理,而表達對武術(shù)技擊的一種理想”,這種以原點的“技擊性”去追求“技擊的藝術(shù)性”的過程實質(zhì)上就是以藝術(shù)性高低為標(biāo)桿,形成了以“打”去追求“不打”中國武術(shù)行為目標(biāo),導(dǎo)致了“武術(shù)將‘術(shù)’與‘藝’的結(jié)合,通過實踐而獲得天人相合、萬物歸根的精神體驗與生命的感悟。通過由武悟道,超越武術(shù)技擊的外在,實現(xiàn)高層次的自我生命的實現(xiàn)和體悟,使武術(shù)成為理想化的技擊藝術(shù)?!?/p>

    3 武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀歸類與分析

    3.1 武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀歸類

    目前眾多從事武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的團隊,大多集中在繁華大都市,如北京、上海等地,除此之外,還有大量以武術(shù)為學(xué)校特色發(fā)展的中國北方省份,如山東、河南、安徽等。這些武術(shù)大省群眾基礎(chǔ)好,大都有習(xí)武風(fēng)氣很濃的武術(shù)之鄉(xiāng),武術(shù)在當(dāng)?shù)氐纳鐣绊懨姹容^大,表演機會多,代表政府或在政府舉辦的慶典活動中經(jīng)常參與演出,繼而走出去到海內(nèi)外公演或商業(yè)巡演。

    尤其是以河南省登封市嵩山少林寺為龍頭的演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)已進行得如火如荼,其表演隊伍特色鮮明、技術(shù)水平高超,其知名度和經(jīng)濟實力較為雄厚,外加各級政府支持力度都相對較大。還有少數(shù)是由企業(yè)投資在大都市成立的武術(shù)演藝團體,借助文化交流廣泛、商業(yè)演出渠道廣的優(yōu)勢,在節(jié)目制作方面聘請專業(yè)人員進行劇本創(chuàng)作、策劃、編排,根據(jù)劇情進行服裝設(shè)計、音樂編寫,另外舞臺場景效果、燈光音響都量身打造,演員選拔面廣,可以挑選出來自全國各地的各類優(yōu)秀演員,節(jié)目整體水平比較高。武術(shù)演藝節(jié)目類型以整場節(jié)目為主,以演出時間為依據(jù)劇本故事情節(jié)的發(fā)展而定。演出節(jié)目的風(fēng)格、內(nèi)容、形式多樣,有以武術(shù)為表演形式、以戲劇故事貫穿全劇的舞臺節(jié)目;有將武術(shù)世界冠軍和全國冠軍隊組合而成的全明星豪華陣容;有“拳”新定義中國武術(shù)美學(xué)和解讀中國武術(shù)內(nèi)涵;有展示中國武術(shù)的最高水平和最新技術(shù);也有競技武術(shù)與舞臺藝術(shù)的完美結(jié)合。本研究通過對全國大范圍武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的細(xì)致查閱,獲取了大量的武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀,歸類如下:(見表1)

    表1 中國武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀歸類表

    3.2 武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析

    3.2.1 武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展勢頭

    縱觀整個武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè),我們可以看出,當(dāng)前武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的勢頭。不僅在國內(nèi)市場開展得如火如荼,在全世界范圍內(nèi)也深受各國人民的喜愛。如舞臺劇《功夫傳奇》,創(chuàng)造性地將武術(shù)同芭蕾、現(xiàn)代舞、雜技等藝術(shù)形式結(jié)合起來,加上別具匠心的舞美、燈光設(shè)計以及原創(chuàng)音樂,創(chuàng)造出了瑰麗的舞臺奇觀,該劇上演后被北京的英文媒體贊譽為“一臺將北京劇場藝術(shù)帶入一個新時代的演出?!薄豆Ψ騻髌妗吩诒本┤〉昧藰O佳的票房成績,應(yīng)加拿大及美國演出商之約,《功夫傳奇》一團于2005年赴北美巡演150場,票房收入高達300萬美金,廣受海外觀眾好評。再如《少林雄風(fēng)》,于2000年2001年兩度在北京參加文化部“相約北京”藝術(shù)節(jié)演出,并連續(xù)三年赴北美、兩度赴澳洲巡回演出,足跡遍布美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭七十余城市,中外觀眾40萬人,獲得了巨大成功。

    這些武術(shù)演藝藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,充分顯示了武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的潛力,也充分論證了中國武術(shù)由“技擊”的具體本質(zhì)向“技擊藝術(shù)化”發(fā)展的可行性。以武術(shù)藝術(shù)性特征為切入點來開展武術(shù)演藝,不僅弘揚了中國武術(shù),同時也將中國武術(shù)這一寶貴文化遺產(chǎn)帶出國門,走向世界。

    3.2.2 武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點

    從宏觀層面來看,中國武術(shù)的形成與發(fā)展和地域文化密切相關(guān),不同地域文化特點造就了不同的武術(shù)文化。而武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展也和中國地域文化特點息息相關(guān),具體特點可歸納為以下幾方面:

    (1)從南北地域文化角度來看,武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展以北派(北方)武術(shù)文化為主,以北京、山東、河南和四川等地為代表的武術(shù)演藝市場發(fā)展勢頭迅猛,演藝產(chǎn)業(yè)目標(biāo)清晰,產(chǎn)業(yè)鏈完善,格局較大。而南派(南方)武術(shù)(如福建、廣東、浙江、江蘇等地)的演藝則相對較為稀少。

    (2)武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)多數(shù)形成和發(fā)展于北方地域文化底蘊濃厚的傳統(tǒng)武術(shù)寺廟。在北派(北方)武術(shù)演藝文化產(chǎn)業(yè)中,以河南省登封市嵩山少林寺和北京什剎海體育運動學(xué)校等演藝單位為龍頭演藝產(chǎn)業(yè),武當(dāng)派武術(shù)演藝也逐漸嶄露頭角。

    (3)從城市的經(jīng)濟發(fā)展特點和文化氛圍來看,以北京、上海等為首的經(jīng)濟發(fā)達的大都市的武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為興盛。而傳統(tǒng)武術(shù)文化氛圍濃厚的著名的旅游景點,其武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對具有得天獨厚的優(yōu)勢。

    4 結(jié)論

    中國武術(shù)在當(dāng)代社會表現(xiàn)出的已經(jīng)不僅僅是它格殺的功用性,而更為凸顯的是其藝術(shù)性。中國武術(shù)作為一種人體的藝術(shù),有其博大精深的文化內(nèi)涵和枝繁葉茂的拳種流派,從中我們可以體會到武術(shù)家的精神風(fēng)貌、思想和情感,我們可以欣賞中國武術(shù)演練的肢體藝術(shù)形象,及其強烈的視覺沖擊力,我們擯棄中國武術(shù)原始野蠻的血腥而去追求其技擊的藝術(shù),從而造就了具有豐盈藝術(shù)內(nèi)涵的中國武術(shù)。

    因此,武術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展從創(chuàng)作開始就要注意突出其豐富的文化內(nèi)涵,把武術(shù)所包含的中國古代哲學(xué)、倫理學(xué)、養(yǎng)生學(xué)、兵法學(xué)等傳統(tǒng)文化思想和觀念以及象征人們特有的價值觀、審美情趣、行為導(dǎo)向的文化內(nèi)涵融入作品中去,使演出作品成為中國武術(shù)文化的載體,以此滿足消費者的心理需求、價值認(rèn)同與社會識別等人文需要,從而從情感上觸動消費者,促使觀眾消費行為的系列活動,而且還要拓展其文化的延伸產(chǎn)品。

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