張照與李鱓、金農(nóng)交游考論

梁 驥

(1.鞍山師范學院 美術(shù)學院，遼寧 鞍山 114007；2.吉林大學 古籍研究所，吉林 長春 130012)

張照與李鱓、金農(nóng)交游考論

梁 驥1,2

(1.鞍山師范學院 美術(shù)學院，遼寧 鞍山 114007；2.吉林大學 古籍研究所，吉林 長春 130012)

張照是康熙、雍正、乾隆年間的官員，也是乾隆朝官樣書風的代表人物。在康熙年間，他曾與李鱓有交往，并為李鱓畫作題詩；乾隆元年(1736)，張照又與應試都門的金農(nóng)有交往，并對金農(nóng)的隸書予以高度的評價。

張照；李鱓；金農(nóng)；交往

張照(1691-1745)，字得天，號涇南，江蘇婁縣(今屬上海市松江區(qū))人，清代著名書法家，清早期帖學代表人物。康熙四十八年(1709)進士，雍正十一年(1733)官刑部尚書，雍正十三年(1735)因撫定苗疆無功被革職拿問，乾隆七年(1742)復任刑部尚書，乾隆十年(1745)卒，謚文敏。張照以書法得大名于當時，啟功論張照書法言：“有清八法，康、雍時初尚董派，乃沿晚明物論也。張照崛興，以顏米植基，澤以趙董，遂成乾隆一朝官樣書風。”[1]作為清乾隆朝官樣書風代表的張照，與揚州八怪中的李鱓(1682-1756)、金農(nóng)(1687-1763)交往于何時？他們的藝術(shù)觀念在交往中有著怎樣的體現(xiàn)？這些都是值得關(guān)注的問題。

一、張照與李鱓的交往

李鱓(1686-1757)，字宗楊，號復堂，又號懊道人、木頭老子，江蘇興化(今屬江蘇省興化縣)人?？滴跷迨?1711)舉人，康熙五十三年(1714)任內(nèi)廷供奉，乾隆三年(1738)任山東滕縣知縣。學畫于蔣廷錫、高其佩，用筆揮灑自如，潑墨酣暢淋漓，為“揚州八怪”之一。

有清一代，很多文人、畫家向帝王獻詩、獻畫，以期獲得皇帝的欣賞，得到贈官而平步青云。李鱓為康熙帝欣賞也是通過這個途徑。李鱓于畫中自題曰：“癸巳九月，獻詩口外，圣主仁皇帝謂：‘李鱓花卉去得，交常熟相公，教習徐熙黃荃工細一派?！盵2]李鱓在其它一些畫作款識中也記錄了獻畫康熙帝而入內(nèi)廷的事情，如《壯陶閣書畫錄》中有《李鱓畫卷》，其款識曰：“癸巳獻畫口外，蒙圣祖仁皇帝御試，交常熟相公教習，以此繪事得名?！盵3]從李鱓自己的記錄來看，他獻給康熙帝的畫應該是以工穩(wěn)為主的花卉，故康熙帝有“李鱓花卉去得”的評價，并使其隨當時的宮廷畫家蔣廷錫學習工細一派的繪畫。

蔣廷錫(1669-1732)，幼名酉君，字揚孫，號南沙，又號西谷，別稱青桐居士，常熟人(今屬江蘇省常熟市)。康熙四十二年(1703)特選進士，累官至文華殿大學士兼戶部尚書，加封太子太傅，賜一等輕車都尉世襲職銜，卒謚文肅。蔣廷錫與張照十分友善，二人書畫詩文唱和十分繁密，后來張照還將自己的小女兒許配給了蔣廷錫的孫子，張、蔣兩家有了姻親關(guān)系。張照與李鱓的交往即使不是源于蔣廷錫，也必與其有關(guān)。

張照于康熙四十八年(1709)考中進士并入翰林院，康熙五十四年(1715)四月入直南書房。李鱓于康熙五十二年(1713)向康熙帝獻畫得到肯定，于康熙五十三年(1714)任內(nèi)廷供奉。張、李二人交往，應該始于康熙五十三年(1714)李鱓任職內(nèi)廷之時。張照《得天居士集》中有《題李復堂畫冊十二首》云：“阿母平生最所慳，小兒偷吃一何頑。奪來放在溪藤上，總是神仙不得攀(桃)；沈香亭子化為煙，破研還依李謫仙。喚取玉環(huán)來研側(cè)，燕支只費半文錢(牡丹)；花氣熏人似酒甜，蜜蜂腰重蝶須黏。誰家吃罷藤花餅，自起拈針繡夾衫(紫藤)；碧空宛有大江濤，知在天臺第幾橋。俗眼不知龍半爪，誚他渾似一團茅(松)；少年曾到云林寺，正值齋廚最寂寥。五百法筵龍象泉，過堂惟吃一莖菱(芋、菱白)；老樹著花寒徹骨，濃香直走訴青冥。其間老衲青厓叟，踏破寒香只眼青(梅花)；忘憂自合結(jié)同心，男女根塵底處尋。智能男兒端正女，由來只是一觀音(萱、蘭)；瓤生子嫩著心酸，白汗如漿赤日炎。甜到中邊涼到骨，西風八月響茆檐(西瓜)；屐齒泥黏百和香，翠風紅雨換春光。籬邊忽遇中黃老，為道壺中日月長(黃薔薇)；日炙風吹雨更淋，眾香國土忽平沈。渾無色相空心老，宜雨宜晴又耐陰(竹)；猩唇鳳髓紫駝峰，翠瀣濤翻琥珀鐘。醉飲飽卻藜藿味，一丸蘿卜火其宮(蘿卜)；三千擲過大須彌，貼骨難禁這一絲?；紫扇颂祗米樱嘤谂D盡歲除時。(天竺水仙)”又有《題李鱓竹石》云：“薄云拖雨過僧寮，翠竹菩提直一超。此石了非心內(nèi)外，雙眸才動吃藤條。”[4]檢《揚州八怪書畫年表》，康熙五十三年(1714)，李鱓曾作《花果》冊(十二開)于熱河，分別為：《月季》、《荷花》、《枇杷》、《芙蓉》、《繡球》、《桃》、《竹雀》、《松芝》、《牡丹》、《紫綃纓絡(luò)》、《蘭》、《菊花佛手》，也是工細一路的風格。上述張照題李鱓十二冊頁花卉，應是李鱓在內(nèi)廷任職時期的畫作，大抵也是工細一類的作品。張照所題是應蔣廷錫之介，還是李鱓直接所請，目前已不得知，但這些至少能夠證明二人之間曾經(jīng)有過一段交往。

李鱓于康熙五十七年(1718)離開內(nèi)廷，其原因應是在宮中遭人猜忌、排擠而被迫離開。鄭板橋曾有詩《飲李復堂宅賦贈》云：“四月十五月在樹，淡風清影搖窗戶。舉酒欲飲心事來，主客無言客起去。主人起家最少年，驊騮初試珊瑚鞭。護蹕出入古北口，橐筆侍直仁皇前。才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然。蕭蕭匹馬離都市，錦衣江上尋歌妓。聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里。兩嬰世網(wǎng)破其家，黃金散盡妻孥恚。剝啄催租惱吏頻，水田千畝翻為累。途窮賣畫畫益賤，傭兒賈豎論非是。昨畫雙松半未成，醉來怒裂澄心紙。去年翻思踏軟塵，一官聊以庇其身。幾遍花開上林樹，十年不見京華春。此中滋味淡如水，未忍明良徑賤貧?！盵5]詩中對李鱓在古北口獻畫，為康熙帝所喜，在宮中因才遭嫉，最終寂然離開等作了詳盡的描繪。鄭燮與李鱓友善，觀此詩可知李鱓當時的境況。李鱓的離開系遭人嫉妒排擠已無疑問，但其離開是由于李鱓為人的原因還是其畫作不能符合宮廷畫的主流而遭排擠，是值得探討的。李鱓在自作《花鳥》屏條的自序中談到：“余幼學子久山水，從震男兄之嫂王媛學花卉。癸巳九月，獻詩口外，圣主仁皇帝謂：‘李鱓花卉去得，交常熟相公，教習徐熙黃荃工細一派?！o假歸里，畫學寫意。寫生起元朝，而盛于明代，白石翁之蒼古，天池生之幽怪，漢陽太守之老辣，陸包山之穩(wěn)當。國初有陳道山，得諸公一銖半兩，皆可傳世。不徇索畫者之意，亦不固執(zhí)己意，興之所至，筆即隨之?！盵2]他在《冷艷幽香圖》中亦記述曰：“蘇、米、倪、黃盛于元宋。有明若文衡山之文秀。白石翁之蒼老，天池生之幽怪，白陽山人之老辣，陸包山之穩(wěn)當，得其一銖半兩，皆可名世。本朝虞山夫子，畫苑傳人。高司寇指頭生活，另開生面。八大山人長于筆，清湘大滌子長于墨，至予則長于水，水為筆墨之介紹，用之得法，乃凝于神。甚矣筆墨之難也?！盵2]從李鱓自述可知，他在內(nèi)心里更傾向于“興之所至，筆即隨之”的繪畫，對畫家則欣賞石濤八大的畫風。而這些也必然和工穩(wěn)細致的宮廷畫派相抵觸。李鱓離開內(nèi)廷，由此可隱見其因。

李鱓在康熙五十七年(1718)離開內(nèi)廷后，于雍正八年(1730)又入京，仍作宮廷畫師，師事高其佩。雍正十二年(1734)，李鱓再次離開宮廷。這期間，張照與李鱓是否有交往已不得而知。

二、張照與金農(nóng)的交往

金農(nóng)(1687-1764)，原名司農(nóng)，字壽門，又字吉金，號冬心先生，別號稽留山民、曲江外史、昔耶居士、百二硯田富翁、三朝老民、金二十六郎、之江釣師等，“揚州八怪”之一，浙江仁和(今屬浙江省杭州市)人。乾隆元年(1736)薦舉博學鴻詞科，入京未就而返。書法工隸、楷，隸以樸厚見長；楷多隸意，自創(chuàng)一格，號稱“漆書”。五十歲后始作畫，筆墨拙厚淳樸。著有《冬心先生集》等。

金農(nóng)曾于雍正三年(1725)和乾隆元年(1736)兩次赴京師。第一次純?yōu)橛螝v，第二次是應試博學鴻儒。金農(nóng)與張照的結(jié)識就在乾隆元年(1736)。

《美術(shù)叢書》初集中《冬心畫梅花題記》載：“乾隆元年，應舉至都門，與徐亮直翰林過張司寇宅。司寇出觀趙王孫墨梅小立幅，冷香清艷，展視撩人，大似予緇塵涴素衣也。今二老仙去，予亦衰頹，追寫寒葩，不覺黯然自失，恨不令二老見我橫枝滿幅。含毫作簡齋詩句一，題其上也?！盵6]金農(nóng)所言徐亮直即徐葆光。徐葆光，江蘇長洲人。諸生，負盛名。圣祖南巡，伏謁獻詩。康熙五十一年(1712)試禮部不第，特賜一體殿試，遂以一甲三名進士，授翰林院編修，冊封琉球副使。乞歸數(shù)年，以御史記名起用。徐氏工詩古文辭、書法，擅交游。乾隆元年(1736)，徐葆光陪同金農(nóng)拜訪張照，此應是張照與金農(nóng)相識之始。之后，張照又回訪了金農(nóng)?！独蓾摷o聞二筆》云：“金冬心續(xù)集自序，多述其自少至七十所遇前輩詩老聞人，評詩贊美之語，文頗詭瑋無繩幅，而感知己，真氣在胸，節(jié)錄數(shù)段，以存逸事?！A亭張得天尚書(按：即文敏公名照)，曾屏車騎訪予櫻桃斜街，云，‘昨見君風氏園古松歌，病虎癡龍，造語險怪。君善八分，遐陬外域爭購，極類建寧、光和筆法。曷不寫《五經(jīng)》，以繼鴻都石刻。吾當言之曲阜上公，請君不吝泓穎之勞?！盵7]建寧、光和為東漢靈帝劉宏的年號，東漢名碑多有出于此者。張照對金農(nóng)的八分書十分贊賞，認為他的八分有古風。

張照于書法專攻帖學，以能得米、董筆法得名于康雍乾三朝。檢諸文獻及流傳下來的書作，張照不以隸書擅名，其論書亦未見言漢碑者。張照贊金農(nóng)八分，似乎有因友人引介而客套為贊的因素，但又不盡于此。若只是客套，言金農(nóng)書法得建寧、光和筆法即可，又何必“言之曲阜上公，請君不吝泓穎之勞”？張照與曲阜孔氏有姻親關(guān)系，他的女婿孔繼涑是孔子六十九代孫，其兒媳孔氏是孔子七十一代女孫。由于有這種姻親關(guān)系，張照與曲阜諸公關(guān)系十分密切。以曲阜孔家的地位和影響，張照是不會隨意向曲阜諸公推薦金農(nóng)的。張照既有此說，顯然是其內(nèi)心真正認同了金農(nóng)的八分書法。而金農(nóng)的這些記述，為我們認知張照對漢碑書法的認識、對當時隸書創(chuàng)作的審美價值取向也提供了有力的佐證。

金農(nóng)于乾隆元年(1736)八月抵達京師應試，十月離開京師。而張照因苗疆事入獄，于乾隆元年(1736)九月六日方釋放出獄，故張照與金農(nóng)結(jié)識當在是年九月至十月間。金農(nóng)在進京應試博學鴻儒期間，拜訪了包括張照在內(nèi)的很多名人。金農(nóng)的這種拜訪顯然是期望這些名流對自己應試博學鴻儒能有所幫助，但最終金農(nóng)還是無功而返。

關(guān)于金農(nóng)在乾隆元年(1736)進京應試之事，當代學者有文章進行專門研究。關(guān)于金農(nóng)是應試未第、被推未第，還是本就未獲得應試資格等問題，多有爭議。①然不論試與不試，這個時候的張照都不能給金農(nóng)太多的幫助。關(guān)于博學鴻儒的舉薦，雍正皇帝在雍正十三年(1735)二月二十七日曾諭內(nèi)閣曰：“朕令薦舉博學鴻儒，以廣育才之典，為督撫學臣者，自應秉公采訪，加意搜羅，以副朕愛惜人材之至意?！湓诰┤芬陨现蟪?，均有薦舉之責，將此一并曉諭知之?！盵8]雍正雖有此旨，但當時所舉人數(shù)很少。雍正十三年(1735)八月二十三日，雍正皇帝駕崩。乾隆即位后，于雍正十三年(1735)十一月十日諭旨內(nèi)閣曰：“國家久道化成，人文蔚起，皇考樂育人材，特降諭旨，令直省督撫及在朝大臣各保舉博學宏詞之士，以備制作之選。乃直省奉詔，已及二年，而所舉人數(shù)寥寥?！抻迷贋樯曛I：凡在內(nèi)大臣及各省督撫，務(wù)宜悉心延訪，速行保薦，定于一年之內(nèi)，齊集京師，候旨廷試?！盵9]按照雍正、乾隆諭旨，京官三品以上方有資格舉薦博學鴻儒，而此時張照剛剛被乾隆帝免死出獄，自身已經(jīng)不具備舉薦資格。金農(nóng)進京如因應試事請張照舉薦，結(jié)果可以想見。一年來的牢獄之災，張照自顧尚且不暇，又怎么可能薦舉他人為官！或許，張照肯定金農(nóng)的八分書法，并言及推薦金農(nóng)去曲阜書寫《五經(jīng)》，已經(jīng)表達出他對金農(nóng)足夠的尊重和幫助了。

乾隆元年(1736)十月，金農(nóng)失意離京。他有長詩記錄這次京城之行?！扒≡臧嗽?，余游京師，十月驅(qū)車出國門之曲阜縣，展謁孔廟。廟中古柏皆舊時熟識者，徘徊久之，作長歌一首?！嗽嘛w雪游帝京，棲棲苦面誰相傾。獻書懶上公與卿，中朝漸已忘姓名。十月堅冰返堠程，得行便行無阻行。小車一輛喧四更，北風恥作鹖旦鳴。人不送迎山送迎，綿之亙之殊多情。冷光寒翠眉際生，先師儒里瞻尊榮。入廟肅拜安心旌，燃香何必刑牢牲。告曰藝事通微誠，嗚呼五經(jīng)昌且明。吾欲手寫承熹平，字畫端謹矯俗獰。隸學勿絕用乃亨，刻石嵌壁開喑盲。此間古柏含元精，壽可千歲隸戊庚。左圍右列如墉城，弗為火奪惟汝貞。舊時熟識毋率盟，日坐其下繁籟清，恍然奏樂聞竽笙?！盵10]金農(nóng)離京是十分孤寂的，既感慨于“中朝漸已忘姓名”，又失落于“人不送迎山送迎”。從詩中可知，金農(nóng)離京時張照并未相送，而金農(nóng)往曲阜是否為張照言“吾當言之曲阜上公，請君不吝泓穎之勞”事，金農(nóng)未明言。但金農(nóng)在曲阜入孔廟祭拜，并且“嗚呼五經(jīng)昌且明”、“吾欲手寫承熹平”及“刻石嵌壁開喑盲”似能與張照所言相呼應。這是金農(nóng)第二次去曲阜。雍正八年(1730)，金農(nóng)四十四歲時曾在曲阜停留四個月，作隸書《王融傳》、《王秀冊》等。而這次逗留了近兩個月的時間后，金農(nóng)返回揚州。張照在乾隆元年(1736)九月出獄后，應乾隆皇帝召，以白衣校書于武英殿，之后又官運亨通，于乾隆七年(1742)復任刑部尚書。他與金農(nóng)的交往，也僅僅是在金農(nóng)應試都門時的短暫的數(shù)月之間。

[注 釋]

①張郁明、李偉銘等有多篇文章就金農(nóng)應試未第、被薦而未試，抑或本未獲得推薦資格等問題展開討論，可參看《揚州八怪考辨集》，江蘇美術(shù)出版社，1992年。

[1]啟功.論書絕句[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店2002:174.

[2]蔣華.揚州八怪題畫錄[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1992:73,67.

[3]裴景福.壯陶閣書畫錄：卷十八[M].上海：中華書局聚珍本，1937.

[4]張照.得天居士集·卷四·丁字編[M].道光戊申秋重刊本.

[5]鄭燮.鄭板橋集[M].北京：中華書局，1962:49-50.

[6]金農(nóng).冬心先生題畫記[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1986:26.

[7]陳康祺.郎潛紀聞初筆二筆三筆[M].北京：中華書局，1984:483.

[8]李舜臣，歐陽江琳.歷代制舉史料匯編[M].武漢：武漢大學出版社，2009:486.

[9]清實錄：第9冊·高宗純皇帝實錄(一)[M].北京：中華書局，1985:265.

[10]金農(nóng).冬心先生續(xù)集[M]∥續(xù)修四庫全書：1424冊.上海：上海古籍出版社，2002:580.

2014-04-19

遼寧省教育廳人文社會科學研究項目(w2013174)。

梁 驥(1970- )，男，遼寧臺安人，鞍山師范學院美術(shù)學院副研究員，吉林大學古籍研究所博士研究生，從事書法史、東北地方史研究。

K249

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2095-7602(2014)05-0059-04