淺論鋼琴彈奏的正確發(fā)音

王方彬

摘要：鋼琴彈奏的發(fā)音問題實質就是圍繞如何掌握正確的觸鍵方法彈奏出良好且富于變化的聲音而展開的探討。目的在于挖掘鋼琴豐富的聲音層次和音響色彩。故首先需明確鋼琴彈奏的發(fā)音特點，再者需要掌握正確的觸鍵方法，觸鍵方法決定聲音的質量。

關鍵詞：發(fā)音 觸鍵 自然重量 支撐

音樂是一門聲音的藝術，同時又是通過聲音來傳遞各種情感的特殊語言。鋼琴音樂如何做到這點，這就要求彈奏者在發(fā)音問題上狠下功夫，只有這樣才能帶來富于變化的音色，產(chǎn)生猶如詩歌朗誦時的抑揚頓挫，從而淋漓盡致地抒發(fā)各種思想情感。涅高茲曾說過：“任何鋼琴演奏總是以發(fā)出聲音、‘制造聲音為目的，那么無論你彈得是練習曲還是藝術作品，彈鋼琴就必須在聲音上下功夫，說的更確切些就是練習聲音?！北疚膶囊韵聝纱蠓矫嬲撌鲣撉購椬嘀腥绾握_發(fā)音。

一、鋼琴發(fā)音的特點

了解鋼琴的發(fā)音的特點是鋼琴彈奏時能否正確發(fā)音的重要前提。鋼琴是一種大型的鍵盤樂器，以十二平均律為定律基礎，具有非凡的音色表現(xiàn)，能做出各種和聲組合和多聲部旋律組合，表現(xiàn)出多樣性和交響性的音樂聲響。

從發(fā)音的特點上看，鋼琴實質也屬于敲擊性的擊弦樂器，所發(fā)出的每個音事實上是不相連續(xù)的。鋼琴的發(fā)音只有一個發(fā)音點，瞬間即去，因此要求每個音發(fā)出的一瞬間要有充分的準備，力爭將每個音彈到發(fā)音點上?！皬椀近c”是我們在鋼琴彈奏中應該追求的觸鍵效果。鋼琴彈奏中有效的發(fā)力過程是非常短暫集中的一剎那，如果用力的時間稍長，就會導致琴槌將琴弦壓死而影響琴弦的充分振動，進而導致聲音干、悶、硬、濁等；如果力量不集中，就會導致聲音飄、散、虛等。好的聲音應該具有充分的共鳴感和穿透力，能夠傳得透、傳得遠，泛音豐富、音色多樣化，力度幅度及聲部層次感好等。

二、掌握多種良好的觸鍵方法發(fā)音

觸鍵方法決定聲音的質量。良好的觸鍵使每個音符彈奏的時值、音量、力度及音響的效果都能恰到好處，加強了音符之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而賦予音樂作品新的生命力；良好的觸鍵能用極為細致、敏感的指觸差別造成音色的變化，讓手指發(fā)出既輕快又明亮、既均勻又有速度、既細膩又清晰的多種聲音。

（一）觸鍵的種類

1.高抬指垂直觸鍵：手指抬高彈下，要求每個手指獨立，不偏不倚，指尖保持明確的觸鍵感。這種觸鍵方式觸感靈敏，琴鍵起落迅速，能獲得純凈、清脆、厚實的聲音。例如柴可夫斯基《二月狂歡節(jié)》 的第23、24小節(jié)跳音在彈奏時就應采用這種方法，才能獲得明亮、有顆粒性的聲音。

2.貼鍵：避免手指抬高，在手指觸鍵前后都保持與琴鍵接觸，手臂、手腕在放松狀態(tài)下輔助做循環(huán)畫圈動作，彈完后向外側松開。運用貼鍵方式觸鍵發(fā)音時，我們會感覺到整個手臂的重力都落在牢固的指尖上。這種貼鍵法避免了琴弦與琴槌的打擊性，其音色柔美、圓滑。例如肖邦夜曲Op.9 Nr2開始幾個小節(jié)右手標有連線需要貼鍵彈奏，這樣發(fā)出的聲音才會更加輕柔、優(yōu)美，氣息才會更加連貫、流暢。

3.沖擊式觸鍵：主要是利用手（包括指、掌、腕、臂）的力量及手肘關節(jié)、手腕關節(jié)及身體協(xié)調的運用，以固定的指頭觸鍵，下鍵深而有力，大都是用于強音的彈奏，其音色鏗將有力、洪亮、輝煌。例如李斯特匈牙利狂想曲第二首引子部分左手和弦的彈奏。

4.手腕搖動式觸鍵：以手腕為中心，手臂放松，利用手腕的彈性輔以上下、左右搖動來完成，要求手腕放松及力量集中。這種觸鍵方法發(fā)出的聲音通透、流暢。例如肖邦練習曲Op.10-Nr4第3、4小節(jié)由于音與音之間的遠距離連接以及音色需要，右手在發(fā)音時應采用手腕搖動式觸鍵才能獲得激流勇進、奔騰不息的音響效果。

（二）觸鍵角度、弧度、速度、力度對發(fā)音的影響

1.觸鍵的角度：手指與琴鍵面接觸形成的角度，能實現(xiàn)從指尖垂直到指面平攤即90度到180度的角度變化，隨之產(chǎn)生了尖銳到圓潤的不同聲音。通常彈奏快速且顆粒性強的樂曲可以用指尖垂直觸鍵，而歌唱性的抒情樂句則可采用指面平攤彈奏。

2.觸鍵的弧度：觸鍵時手指由里而外或由外而里的圓弧觸鍵，是以手指前端一關節(jié)為基礎，并輔以手掌、手腕、手肘、手臂等其他部位參與完成。這樣不但可以減少或緩沖垂直觸鍵的敲擊性，發(fā)出的柔美的聲音，而且可以產(chǎn)生更多層次和變化的音色。

3.觸鍵的速度：觸鍵的速度快慢影響音色和音量，觸鍵速度快，琴槌榔頭擊弦時間極短，琴弦的基音振幅較大，音量就較大，同時所產(chǎn)生的泛音也會較多，總的音色就很明亮。相比較而言，觸鍵的速度慢，琴弦的基音振幅小，音量相對就小，所產(chǎn)生的泛音也就少，音色自然就柔和些。發(fā)音時不論觸鍵快慢，千萬不能在發(fā)出聲音后繼續(xù)施加壓力，這樣只會影響聲音的質量，不能改變聲音的大小。

4.觸鍵的力度：鋼琴彈奏的力量大小要視音樂需要而定，力量大聲音就強，反之則弱。這里說的力量指的是身體自然重量，彈奏時要學會運用身體各部分（包括指、掌、腕、臂乃至整個身體）的自然重量，不要添加這以外的任何壓力。進而還要能夠將這種力量在最短瞬間集中力量于指尖，這需要堅強的手指支撐來完成。只有練就了強大的手指支撐力，并能將身體的自然重量完全放松且瞬間集中于指尖，才能真正發(fā)出良好的、純粹的鋼琴音色。

綜上所述鋼琴彈奏的發(fā)音問題實質就是圍繞如何掌握正確的觸鍵方法彈奏出良好且富于變化的聲音而展開的探討。目的在于挖掘鋼琴豐富的聲音層次和音響色彩。從而讓演奏者能彈出更加具有層次感、立體感、穿透力和感染力的聲音。

參考文獻：

[1]李嘉祿.鋼琴表演藝術[M].北京：人民音樂出版社，1993.

[2][德]卡爾·萊默爾，瓦爾特·吉澤金著.現(xiàn)代鋼琴演奏技巧[M].姜丹譯.上海：上海音樂出版社，2004.

[3]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2007.