《紅高粱》語言陌生化手法及其在英譯本中的再現(xiàn)

吳秀群

自從什克洛夫斯基在其論文《作為技巧的藝術》中首次提出“陌生化”手法以來，“陌生化”已被廣泛地運用于文學評論，后來又有學者轉(zhuǎn)向研究如何在文學翻譯中再現(xiàn)原作的陌生化手法。目前，只有為數(shù)很少的人對《紅高粱》中陌生化手法的運用進行了研究，而對葛浩文的英譯本的研究更是鳳毛麟角。本文將主要探討《紅高粱》中的語言陌生化手法以及葛浩文在英譯本中是如何再現(xiàn)的。

一、“陌生化”與“文學性”

“陌生化”與“文學性”有一段不解的淵源。俄國形式主義杰出代表人物——雅各布森在1921年明確指出：“文學科學的對象不是文學，而是‘文學性’，也就是使一部作品成為文學作品的東西?！毙问街髁x所主張的陌生化是伴隨文學性提出的，是造就文學性的重要手段。它由俄國形式主義另一位杰出代表人物——什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術》一文中提出。陌生化手法就是對于人們熟悉的事情，用一種人們不熟悉的方式表達出來，讓讀者經(jīng)過一個比平常更長的思維感知過程才能領悟，并獲得一種特別的文學藝術效果。有學者認為，“語言陌生化是一種對常態(tài)語言的突破”[1]，也可以說是一種語言的變異，使之有別于非文學語言和潛在的文學語言。

二、莫言及其《紅高粱》的介紹

本文選取的是莫言的《紅高粱家族》中的第一章《紅高粱》作為研究語料。它是一部以抗日戰(zhàn)爭為題材的中篇小說，但卻給人耳目一新的感覺。以往抗戰(zhàn)題材的小說都是在正義與邪惡間形成強烈鮮明的對比，塑造的是幾乎完美的、正義的愛國英雄；而《紅高粱》中塑造的一系列抗日英雄卻是正義與邪惡的化身。尤其是，我爺爺于占鰲和我奶奶戴鳳蓮或許并不是那么純潔高尚，但他們桀驁不馴，在敵人面前毫不含糊，有著鮮活的生命與人性。他們是一群獨特的，特屬于紅高粱的英雄。葛浩文的莫言作品英譯本，曾被美國漢學界評為“比原著寫得更好”。日本作家村上春樹的中文譯者林少華就曾說，“翻譯可以成全一個作家也可以毀掉一個作家”?？梢哉f，正是葛浩文成就了莫言，使中國甚至是全世界掀起了一股“莫言熱”以及“中國文學熱”。而莫言的代表作《紅高粱》的顯著特點之一就是“陌生化手法”的巧妙運用。

三、《紅高粱》語言陌生化的表現(xiàn)形式及其效果

曾有學者這樣評價莫言小說中的語言變異：“在遵從語言既有的秩序與超越語言秩序這兩條不同的路上，莫言更多地選擇了后者，他不會讓理性的語言束縛自己而‘以文害義’，而是努力超越語言的規(guī)范，通過語言的變異和詞語創(chuàng)新，盡量將自己對生活的認識感性化地表現(xiàn)出來?！盵2]9莫言在《紅高粱》這部作品中，充分顯示了其駕馭漢語言的能力，其詞語的變異、超常規(guī)搭配，大量充滿想象力的違背常規(guī)的比喻、擬人、通感等修辭手法的運用，給讀者展開了一幅瑰麗神奇的畫卷。其大量方言俗語的運用，總能讓人嗅到一股鄉(xiāng)土氣息。此外，大量的粗俗語似乎使語言缺少一點優(yōu)雅精致。莫言的《紅高粱》既是土的又是奇的，既是丑的又是美的。汪曾棋曾說：“語言不只是一種形式，一種手段，應該提到內(nèi)容的高度來認識……語言是小說的本體……寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染，小說魅力之所在，首先是小說的語言。小說的語言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想?！盵3]3作家的作品成功與否，很大程度上取決于其語言功底。下文將主要探討莫言在《紅高粱》這部作品中的語言是如何出新出奇的。

（一）詞語的變異

詞語變異現(xiàn)象是一種較為典型的語言使用現(xiàn)象。它沒有固定的模式，沒有明顯的形式標記，多出現(xiàn)在文藝作品中，是一種依賴語境的、突破常規(guī)的、臨時性的修辭現(xiàn)象，主要包括詞性變異、語義變異和色彩變異三個方面。詞語變異是在特定的語境下，為了追求某種修辭效果特意突破詞語運用常規(guī)，在其基本義不變的情況下臨時改變詞性，或進行超常搭配組合，或改變其語體色彩或感情色彩，制造一種新奇感，從而達到一種修辭效果。在莫言的《紅高粱》中，這種詞語的變異可謂是信手拈來。

例1：子彈魚貫著穿過樹冠，沖掉幾片細眉般的黃葉，在空中旋轉(zhuǎn)著飛。

例2：羅漢大爺?shù)碾p耳底根上，只流了幾滴血，大爺雙耳一去，整個頭部變得非常簡潔。

例3：一時間鴉雀無聲，聽得清那條大狼狗哈達哈達的喘氣聲，那個牽狼狗的日本官兒放了一個嘹亮的屁。

例1中，由“魚貫”我們不由自主會聯(lián)想到“魚貫而入”這個詞，很少會想到將其拆開來用，而此處加上動態(tài)助詞“著”，很顯然是將“魚貫”這一副詞轉(zhuǎn)化為了動詞，詞性發(fā)生了轉(zhuǎn)變，子彈在樹冠中穿梭的情景一下子躍入了讀者的腦海之中。例2中，作者用了“簡潔”一詞來形容羅漢大爺雙耳被割之后的模樣，語言十分地俏皮?！昂啙崱北居脕硇稳菡f話、行文簡明扼要，不拖沓，此處卻用來形容羅漢大爺?shù)念^，是一種語義變異。例3中“嘹亮”指聲音圓潤而響亮，多用來形容歌聲，而此處卻褒義詞貶用，違背語言常規(guī)，是一種感情色彩的變異，看似讓人難以接受，卻是作者慣用的一種諷刺和調(diào)侃的手法，使讀者繃緊的神經(jīng)一下子松弛下來。

（二）詞語的超常搭配

周春林在其《詞語語義語法偏離搭配研究》中這樣論述到：“詞與詞組合搭配規(guī)范的言語往往遵循理性思維，表達理性信息。詞與詞偏離搭配的言語往往遵循情感思維，表達情感信息。前者詞與詞搭配遵循語法的定法，后者遵循自然語言創(chuàng)造的活法，它超越了定法，即語法之法。它往往是發(fā)話主體的一種情感行為。當發(fā)話主體為現(xiàn)實所感動，要用現(xiàn)成的語言來表達，但現(xiàn)成的語言沒有，便出現(xiàn)了言不盡意之困，但又不得不表達，便出現(xiàn)了語言的超常使用，即詞與詞組合搭配的偏離性?！盵4]3由此可見，作者出于表達某種特殊感情的需要，往往會偏離常規(guī)，從而制造一種新奇感。

例4：高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛情激蕩。

例5：奶奶的唇上有一層纖弱的茸毛，奶奶鮮嫩茂盛，水分充足。

例4中，高粱本是一種無生命、無情感的作物。這種作物在高密鄉(xiāng)到處可見，這么尋常的作物在作者的筆下被賦予了人一樣的情感，寫的是高粱，表達的卻是作者本人的一種情感。例5中，“鮮嫩茂盛，水分充足”本是形容植物的，此處用來描寫奶奶，更是給人一種耳目一新的感覺。正值青春年華、嬌嫩欲滴的奶奶的形象一下子躍然紙上。

（三）色彩詞的超常運用

莫言小說的色彩詞并不只是事物原色的忠實描寫，更是一種超常搭配，從而給人們造成陌生效果，構筑一個豐富多彩的感性世界[5]。在莫言的《紅高粱》中，“紅色”和“綠色”是兩個基本色調(diào)，而莫言筆下的紅色和綠色已突破了常規(guī)。按常理來說，紅色是生命、活力、健康、熱情、朝氣、歡樂的象征，代表著吉祥、喜慶、熱烈、奔放、激情、斗志、革命。而綠色是大自然中最常見的一種顏色，代表和平、寧靜、自然、環(huán)保、生命、成長、生機、希望、青春。在莫言的《紅高粱》中一反常態(tài)，紅色表達沉郁悲憤的情緒氛圍，綠色象征著逆境的惡劣、現(xiàn)實的邪惡、人性的骯臟和鄙俗。

例6：喇叭里飄出暗紅色的聲音。

例7：羅漢大爺被剝成一個肉核后，肚子里的腸子蠢蠢欲動，一群群蔥綠的蒼蠅漫天飛舞。

例6中，奶奶出嫁本是一件十分喜慶的事，但由于她要嫁的單家公子是一個麻風病患者，與她心目中“識文解字、眉清目秀、知冷知熱的好女婿”相差萬里，由此也注定了奶奶婚姻的悲劇。例7中，羅漢大爺被活剝本是一樁十分慘烈的事，可就連蒼蠅也不放過他，圍著他的尸體漫天飛舞，把他當成它們的獵物，沒有絲毫的憐憫和同情，給讀者帶來巨大的心理沖擊。

（四）各種修辭手法的運用

在《紅高粱》這部作品中，作者還綜合運用了各種修辭手法，尤其是比喻、擬人、通感和矛盾修辭法的巧妙運用，使整篇小說活靈活現(xiàn)。

例8：高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。

例9：馬騾驢糞像干萎的蘋果，牛糞像蟲蛀過的薄餅，羊糞稀拉拉像震落的黑豆。

例8連用了五組意義相對的形容詞來描寫高密東北鄉(xiāng)，氣勢磅礴。這些形容詞看似矛盾，卻是對高密東北鄉(xiāng)的真實寫照。它不是一個超脫現(xiàn)實的“烏托邦”，而是一個敢愛敢恨、有血有肉的地方。例9中，一提起牲畜的糞便，大家都會覺得惡心，沒有人會將它與食物聯(lián)系起來，而莫言卻反其道而行之，將其比喻為“蘋果”、“薄餅”、“黑豆”，新穎別致，著實讓人感到新奇。

四、葛浩文英譯本中“陌生化手法”的再現(xiàn)

美國格林奈爾大學（Grinnell College）中國語言文學終身教授馮進認為，翻譯的威力在莫言獲得諾貝爾文學獎中已經(jīng)體現(xiàn)出來?！澳缘淖髌吩诓煌ㄖ形牡耐鈬丝磥恚赡芫秃臀铱锤？思{與馬爾克斯一樣，充滿了‘異國情調(diào)’。不過，‘鄉(xiāng)土’之所以能成為‘國際’，不光因為作品‘超越了地區(qū)、種族、族群的局限’，更因為翻譯翻云覆雨，讓原來的文本超越語言的局限而扣人心弦，發(fā)人深省。”葛浩文的英譯《紅高粱》之所以能得到如此高的評價，其關鍵取決于他對《紅高粱》中陌生化手法的巧妙處理。

（一）詞匯層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

莫言不愧為一位語言大師，在《紅高粱》這部作品中，在詞語的運用上，他總是不斷地追求出新出奇，詞語的變異和超常規(guī)搭配是作家慣用的寫作方式。讀者在閱讀作品時，也是一種奇妙的語言之旅。像“不新不奇”、“鬼鬼祟祟的星辰”、“毛發(fā)燦爛”、“華麗的腸子”、“陽光茂盛”、“疼痛深刻有力”等都是很好的例證。

例10：父親感到煩躁不安了，公路還是枯死地躺著。

Father was getting fidgety.The highway lay there like death.

原文中“枯死”本用來形容有生命的植物，此處用來形容無生命的公路，而且“躺”一詞賦予了“公路”人的行為和特點，使之更加生動、形象、逼真。譯文中用了“l(fā)ay”和“l(fā)ike death”這兩個詞將這一行為形象地傳達出來了。

例11：父親第一次發(fā)現(xiàn)，兩行淚水，從爺爺堅硬的臉上流下來。

For the first time in his life，F(xiàn)ather noticed two trickles of tears slipping down Granddad’s hardened face.

原文中“堅硬”本是用來修飾物體，此處用來形容爺爺?shù)哪?，是一種變異修辭，爺爺那種堅強的久經(jīng)沙場的“男兒有淚不輕彈”的形象一下子躍然紙上。爺爺在奶奶壯烈犧牲后的那種悲傷心情也表達得淋漓盡致，此處不見“悲痛”二字，讀者卻能深深體會到爺爺?shù)谋?。譯文用“hardened”一詞來譯“堅硬”，可謂傳神。

（二）句法層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

在句法層面上，陌生化手法有拉長句子成分之間的距離、支離破碎的句法、平行結構、違反語法規(guī)范、倒裝結構等作用。作者有時會改變句子成分固有的位置，比如主謂倒置、定語后置、狀語后置。位置的改變有時甚至會改變其功能，使形式變得復雜多樣，同時也使句式多樣化，從而達到一定的修辭效果。莫言《紅高粱》中，在句法層面“陌生化手法”主要體現(xiàn)為主謂倒置、長短句的交錯使用、以及仿擬句的使用，如“雞走雞道，狗走狗道”、“不看僧面看佛面，不看魚面看水面”、“心急喝不得熱粘粥”等，都是對常用諺語的仿擬。下面我們再來具體看兩例。

例12：長七十里寬六十里的低塵土洼平原上，除了點綴著幾十個村莊，縱橫著兩條河流，曲折著幾十條鄉(xiāng)間土路外，綠浪般招展著的全是高粱。

Except for a handful of tiny villages，two crossing rivers， and a few dozen winding dirt paths， the marshy plain，which measured sixty by seventy-odd li——or about twenty by twenty-five miles——was covered with sorghum that waved like an ocean of green.

原文中將主語和謂語倒置，連續(xù)用了四個“著”字短語，句式整齊，譯文并沒有完全照搬原文的句式，而是將動詞轉(zhuǎn)化為形容詞，同時運用了英語中的非限制性定語從句，拉長了主語和謂語的距離，增加了讀者的感知難度。句式雖不相同，但卻異曲同工。

例13：父親瘦弱的身體在河堤上跑著，父親高大雄偉漂亮…

Father was still running along the dike：Father was a giant， Father was magnificent， Father was gorgeous.

原文中連用三個形容詞 “高大”、“雄偉”、“漂亮”來修飾父親，屬于大詞小用。父親本很瘦弱，但此時此刻卻一下子變得偉大起來，更加強化了在讀者心目中的高大形象。譯文也毫不遜色，連用了三個相近的句式，在句式上形成排比，氣勢宏偉，且都選用了含義較廣的詞。 分別 用 “giant”、“magnificent”和“gorgeous”來譯“高大”、“雄偉”和“漂亮”，可謂恰到好處。但譯文也有不足之處，原文中“瘦弱”與“高大”形成鮮明的對比，而譯文未能傳達出這一層蘊意。

（三）修辭層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

在上文提到《紅高粱》這部作品中，作者運用了各種修辭手法，使語言更加形象生動，下面將具體談談譯者是如何再現(xiàn)這些修辭手法的。請看上文中例8和例9的譯文。

例8的譯文：…Northeast Gaomi Township is easily the most beautiful and most repulsive，most unusual and most common，most sacred and most corrupt，most heroic and most bastardly，hardestdrinking and hardest-loving place in the world.

原文用了五組意義相對的形容詞來描寫高密東北鄉(xiāng)，譯文同樣用了五組意義相對的形容詞，與原文一一對應，恰如其分。

例9的譯文：…dried road apples left by horses，mules， and donkeys； wormy cow chips； and scattered goat pellets like little black beans.

原文中將牲畜的糞便比喻成食物，屬于超常規(guī)比喻，譯文采用異化的手法，將其照直譯出，譯文讀者都會為之震撼。

五、英漢語差異及譯者的局限性

莫言的《紅高粱》是一部極具鄉(xiāng)土氣息的小說，作家又極力追求語言的新奇，在給讀者帶來閱讀上的享受的同時，也給譯者帶來一定的翻譯難度。葛浩文先生能成功地將這部作品介紹給西方讀者，并為西方讀者所接受，實屬不易。從上文對其原文和譯文的分析對比來看，由于英漢語言和文化的差異，譯者有時不得不舍棄原文中陌生化手法，轉(zhuǎn)為比較通俗的語句，這也是不得已而為之。如例5的譯文：

A light down adorned her upper lip，and her fair skin was damp.

原文用“鮮嫩茂盛，水分充足”來形容奶奶的嬌嫩欲滴，讓讀者眼前一亮。譯文僅用了“damp”一詞，雖然部分地傳達出了原意，但與原文相比，還是略遜一籌。

例14：奶奶的花轎行到這里，東北天空抖著一個血紅的閃電。

A blood-red bolt of lightning streaked across the northeastern sky.

原文主謂倒置，且“抖”字形象生動，譯文恢復了正常的語序，用了“streak across”一詞來譯“抖”，雖準確地傳達了愿意，但遠未及原文生動，同時也不得不感慨漢語言文字之魅力。

[1]史青玲.《駱駝祥子》語言陌生化手法及其在翻譯中的再現(xiàn)[J].安徽工業(yè)大學學報：社會科學版，2010（4）

[2]馮廣義.變異修辭學[M].修訂版.湖北：湖北教育出版社，2004.

[3]張志忠.莫言論[M].北京：中國社會科學出版社，1990.

[4]周春林.詞語語義語法偏離搭配研究[M].云南：云南人民出版社，2008.

[5]殷相印.莫言小說色彩詞超常運用談片[J].修辭學習，2000（1）.