論《克蘭福德鎮(zhèn)》的BBC短劇改編

陸丹路

(鎮(zhèn)江高等?？茖W(xué)校 外語(yǔ)系，江蘇 鎮(zhèn)江 212003)

《克蘭福德鎮(zhèn)》是英國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義女作家伊麗莎白·蓋斯凱爾夫人鄉(xiāng)村題材小說(shuō)的代表作品，小說(shuō)以她少女時(shí)代生活過(guò)的納茨福德小鎮(zhèn)為原型，栩栩如生地描繪了遠(yuǎn)離喧囂的工業(yè)大都市，卻又不可避免地面臨時(shí)代變革的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的風(fēng)貌。

美國(guó)電影改編理論家喬治·布魯斯東曾說(shuō)過(guò)：“小說(shuō)與電影像兩條相交叉的直線，在某一點(diǎn)上會(huì)合，然后向不同的方向延伸?！盵1](P33)2007年，BBC將這部蓋斯凱爾夫人本人最喜歡的作品搬上了電視熒屏。一般而言，由小說(shuō)改編的影視作品，必然會(huì)與原作有很多會(huì)合點(diǎn)，同時(shí)延伸出去的不同點(diǎn)也很多。這些不同點(diǎn)，其實(shí)就是編劇和導(dǎo)演的再創(chuàng)作。與原作相比，改編作品發(fā)生變形是不可避免的。BBC的名著改編遵循了“既對(duì)原著忠實(shí)，又富于能吸引不同年代生人的創(chuàng)見(jiàn)”的原則。編劇不僅盡量保持名著的基本思想，同時(shí)更將名著的暢銷元素放大，剔除了名著中令觀眾倒胃口的部分。小說(shuō)《克蘭福德鎮(zhèn)》的故事，大致發(fā)生在英國(guó)1810年至1850年的三四十年間。為了讓年代久遠(yuǎn)的故事和人物在熒屏上重新煥發(fā)生機(jī)，BBC短劇《克蘭福德紀(jì)事》在劇情改編上頗費(fèi)心機(jī)，既很好地保持了原作風(fēng)貌，又充分地展現(xiàn)了迷你電視劇的特有魅力。本文將在敘事學(xué)指導(dǎo)下，從主題和情節(jié)兩方面，對(duì)BBC短劇《克蘭福德紀(jì)事》的改編做出探討，以展現(xiàn)小說(shuō)和改編電視劇所呈現(xiàn)出的不同風(fēng)貌。

一、主題改動(dòng)

小說(shuō)《克蘭福德鎮(zhèn)》顛覆了永恒愛(ài)情婚姻的主題，婚姻與愛(ài)情僅僅作為點(diǎn)綴一帶而過(guò)，老女士們之間的友情和親情，才是這部小說(shuō)真正的主題。整部小說(shuō)充滿了女性敘事聲音。BBC短劇《克蘭福德紀(jì)事》為了迎合現(xiàn)代觀眾的口味，將愛(ài)情作為貫穿全劇的重要主題；同時(shí)，為了增加短劇的厚重性和時(shí)代性，短劇《克蘭福德紀(jì)事》還探討了小說(shuō)未曾涉及的教育主題。短劇中男性主要角色的加入，使克蘭福德鎮(zhèn)不再是“巾幗英雄一統(tǒng)天下”[2](P1)。

(一)愛(ài)情主題

愛(ài)情是BBC短劇《克蘭福德紀(jì)事》的一個(gè)重要主題，幾段愛(ài)情故事，為電視劇增添了很多時(shí)而浪漫溫馨，時(shí)而憂郁感傷，時(shí)而啼笑皆非的情節(jié)，增強(qiáng)了短劇的觀賞性。男性敘事聲音的加入，也沖淡了小說(shuō)中牝雞司晨的意味。

短劇中的第一條敘事主線，是年輕的哈里森醫(yī)生與教區(qū)長(zhǎng)的女兒蘇菲的愛(ài)情故事。隨著這兩個(gè)劇中新增人物的出場(chǎng)，小說(shuō)中的相關(guān)人物也陸續(xù)登場(chǎng)。應(yīng)即將退休的表叔摩根醫(yī)生邀請(qǐng)，來(lái)克蘭福德鎮(zhèn)行醫(yī)的哈里森醫(yī)生，對(duì)蘇菲一見(jiàn)鐘情。在兩人逐漸情投意合的過(guò)程中，為了增加戲劇性和矛盾沖突，出于各種誤會(huì)，哈里森醫(yī)生竟然同時(shí)和另兩個(gè)女子也有了瓜葛。30多歲的老姑娘卡洛琳小姐因?yàn)榘祽籴t(yī)生而裝病，希望以此引起醫(yī)生的關(guān)注。在姐姐的誤導(dǎo)和陰差陽(yáng)錯(cuò)下，她誤以為醫(yī)生對(duì)她也有好感。哈里森醫(yī)生年過(guò)五旬的管家，寡婦羅斯太太，在波爾小姐和弗羅斯特夫人的攛掇下，也誤以為醫(yī)生鐘情于她，在漢伯里莊園勛爵夫人盧德羅舉行的花園派對(duì)上，上演了一出求婚烏龍劇，公開(kāi)曝光了連男主角都不知情的怪異四角關(guān)系，引起了軒然大波。為了繼續(xù)這一條敘事主線，編劇安排瑪麗·史密斯調(diào)查事情真相，幫助這對(duì)小情侶解開(kāi)了誤會(huì)，而哈里森醫(yī)生新的醫(yī)療方法，救了患重病的蘇菲小姐，因而他也得到了教區(qū)長(zhǎng)的諒解。短劇在兩人浪漫溫馨的婚禮中落下帷幕，求婚烏龍劇的另兩位女主角，也都如愿地找到了另一半。哈里森醫(yī)生和蘇菲小姐從一開(kāi)始的一見(jiàn)鐘情，到最后的終成眷屬，中間不停地穿插著各種甜蜜、誤會(huì)甚至病痛。

不同于以上優(yōu)雅含蓄的愛(ài)情，女仆瑪莎和木匠杰姆的戀情，顯現(xiàn)出與當(dāng)時(shí)時(shí)代不符的開(kāi)放特征。老小姐們?yōu)榕投ㄏ铝瞬粶?zhǔn)有追隨者的規(guī)矩，因此，雖然瑪莎和木匠情投意合，但木匠鋸樹(shù)時(shí)摔傷了胳膊，瑪莎去看望他時(shí)還是提心吊膽，生怕為此被老小姐們趕出去。為了凸顯克蘭福德鎮(zhèn)老小姐們的保守作風(fēng)，短劇特意營(yíng)造出一種偷情的氣氛，只要有機(jī)會(huì)，兩人就會(huì)避開(kāi)老小姐們約會(huì)(廚房，聚會(huì)，戶外)，親吻依偎。電視劇甚至還給出了一些性暗示，這無(wú)疑是編劇為了迎合現(xiàn)代觀眾的觀賞口味而做出的調(diào)整。短劇故事情節(jié)的編排一波三折，周密又不乏驚喜，比小說(shuō)三言兩語(yǔ)的交代更有吸引力。這是電視劇完整敘事的必然要求。

杰西雖因家人三次拒絕了高登少校的求婚，最終卻有情人終成眷屬，使觀眾無(wú)比慶幸又無(wú)限感慨。管家卡特先生與女帽商人之間可能卻并未發(fā)生的愛(ài)情，則給觀眾留下了深深的遺憾。馬蒂小姐與托馬斯先生的夕陽(yáng)之戀，因托馬斯突然故去而中斷，只余一副剪影小像成為馬蒂余生的懷念，給觀眾留下了淡淡的感傷。愛(ài)情已成為電視劇必不可少的重要橋段。短劇《克蘭福德紀(jì)事》在愛(ài)情主題上大做文章，幾段不同年齡段的愛(ài)情，始終吸引著觀眾的注意力，使觀眾隨著劇情的發(fā)展，或喜或悲，或嗔或怒，大大提高了劇集的觀賞性。短劇對(duì)愛(ài)情主題的側(cè)重，源于電視劇的本質(zhì)要求和觀眾的觀賞需求。

(二)教育主題

小說(shuō)的主角老女士們雖然收入不高，但身份高貴，普遍受過(guò)教育，熱衷于寫信。小說(shuō)的故事主要圍繞她們發(fā)生，窮人受教育的問(wèn)題一點(diǎn)沒(méi)有涉及，而在短劇中，由于眾多下層民眾角色的出場(chǎng)，教育主題被作為一個(gè)敘事重點(diǎn)。

窮苦孩子哈利從一開(kāi)始的無(wú)奈偷竊，到后來(lái)有機(jī)會(huì)接受正式教育的經(jīng)歷，是短劇重新編排的另一條敘事主線。聰明的哈利渴望學(xué)習(xí)，但由于家庭貧困，始終沒(méi)有機(jī)會(huì)?？颂m福德鎮(zhèn)上也只有教女孩如何為仆的慈善學(xué)校。在碰到盧德羅夫人的管家卡特先生之后，哈利的命運(yùn)發(fā)生了改變。卡特教他讀書識(shí)字，想要培養(yǎng)他做自己的助手，然而，勛爵夫人知道后，卻勃然大怒。她堅(jiān)持認(rèn)為，學(xué)識(shí)是專屬于貴族的，底層人民一旦接受教育，合理秩序?qū)?huì)被打亂，甚至?xí)l(fā)動(dòng)亂?？ㄌ赝扑]的女傭會(huì)記賬、閱讀，勛爵夫人卻認(rèn)為她學(xué)了很多不該學(xué)的東西，因而拒絕雇傭她。這顯然是保守的封建思想與新興的資產(chǎn)階級(jí)思想在教育問(wèn)題上的沖突。

迫于勛爵夫人的權(quán)勢(shì)，哈利無(wú)奈含淚去了牛棚干活。與此形成強(qiáng)烈對(duì)比的是，勛爵夫人的兒子賽普墨斯盡管有機(jī)會(huì)接受各種教育，卻一事無(wú)成，好吃懶做，只會(huì)向母親伸手要錢。這無(wú)疑是對(duì)勛爵夫人的最大諷刺。最終，不幸去世的卡特留下了詳盡的遺囑，哈利獲得了1000英鎊的教育基金和去什魯斯伯里求學(xué)的機(jī)會(huì)，并被要求成年后繼承卡特全部2萬(wàn)英鎊的財(cái)產(chǎn)，在克蘭福德建一所學(xué)校，讓更多的窮人有受教育的機(jī)會(huì)。勛爵夫人最終也妥協(xié)了。這條敘事主線，直接反映了時(shí)代浪潮對(duì)保守的克蘭福德小鎮(zhèn)的沖擊。小鎮(zhèn)階層等級(jí)劃分盡管仍然很嚴(yán)苛，但窮人受教育已經(jīng)是不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代潮流，小鎮(zhèn)也不可避免地在慢慢發(fā)生變化。短劇中增加的教育主題，充分展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的大變革對(duì)人們思想和行為所產(chǎn)生的巨大影響。

二、情節(jié)改編

情節(jié)是指敘事作品中表現(xiàn)人物之間相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過(guò)程。電視劇與小說(shuō)雖同是敘事藝術(shù)，電視短劇本身的特性卻要求其必須能讓觀眾在限定的時(shí)間內(nèi)，接受連續(xù)的畫面刺激，進(jìn)而形成對(duì)整部短劇的直觀認(rèn)識(shí)，因此，電視短劇需要精心安排緊湊而完整的情節(jié)。在改編內(nèi)容較多的小說(shuō)時(shí)，導(dǎo)演必然要對(duì)情節(jié)進(jìn)行刪剪和調(diào)整，以便在有限的時(shí)間內(nèi)，完成完整的敘事。

小說(shuō)《克蘭福德鎮(zhèn)》主要圍繞馬蒂小姐生活中發(fā)生的一系列事件穿插跳躍，缺少?gòu)念^到尾完整敘述的故事。不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述模式，“蓋斯凱爾夫人充分利用了情節(jié)、插曲增生和故事的非連貫性”[3](P180)。短劇《克蘭福德紀(jì)事》卻沿用了傳統(tǒng)的敘事模式，將哈里森醫(yī)生和蘇菲小姐的愛(ài)情，以及哈利的經(jīng)歷作為主線，串聯(lián)了5集共5小時(shí)的劇集。為了最大程度地保留小說(shuō)的原汁原味，短劇重現(xiàn)了小說(shuō)中很多經(jīng)典情節(jié)，如老小姐們固守著多年不變的生活習(xí)慣，會(huì)客時(shí)間從正午12點(diǎn)開(kāi)始，不能超過(guò)一刻鐘，吃橙子不能吮吸；愛(ài)面子點(diǎn)兩支蠟燭，為了節(jié)約又輪流熄滅蠟燭；怕新地毯被弄臟，用裁成長(zhǎng)條的紙鋪在地上；用牛奶給花邊增白，貓吃了花邊，又給貓催瀉；奶牛跌進(jìn)石灰坑被毀了皮毛，于是給它穿上法蘭絨衣服，等等。但同時(shí)，為了配合主題，短劇也對(duì)小說(shuō)情節(jié)做了大量的增減和調(diào)整。

(一)情節(jié)增減

為了迎合現(xiàn)代觀眾的口味，短劇增加了情人節(jié)的情節(jié)。未婚男女在節(jié)日期間互送機(jī)器印制的卡片，使工業(yè)文明對(duì)古老小鎮(zhèn)的沖擊，在細(xì)小處得到體現(xiàn)?？ㄆ谛⌒〉逆?zhèn)上穿梭，馬士蘭醫(yī)生的惡作劇，加上波爾小姐驚人的想象力和傳播力，引出了讓人笑破肚皮、錯(cuò)綜復(fù)雜的誤會(huì)，既成為愛(ài)情故事中甜蜜的點(diǎn)綴，也變成戀人間誤解的導(dǎo)火索，有力地推動(dòng)了愛(ài)情主題的發(fā)展。

小說(shuō)中，格蘭瑪男爵夫人不惜拋棄貴族的高貴門第，嫁給霍金斯醫(yī)生而成為平民。這個(gè)情節(jié)，再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代觀念的變革：金錢財(cái)富的價(jià)值已經(jīng)超過(guò)了門第、榮譽(yù)的價(jià)值。短劇中，這個(gè)情節(jié)直接被刪除了。這主要是由于這種揭露太過(guò)直白，不太符合觀眾對(duì)電視劇的期待，和電視劇的浪漫氣息也格格不入。電視劇是奔著輕松愉快的觀劇效果而去的，而小說(shuō)的寫作目的之一卻是揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的弊端。不同的目的，使小說(shuō)和短劇在情節(jié)安排上有了不同的選擇和表達(dá)方式，繼而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

(二)情節(jié)調(diào)整

小說(shuō)《克蘭福德鎮(zhèn)》敘事波瀾不驚，缺乏電視劇所強(qiáng)調(diào)的沖突、矛盾和戲劇性。為了符合設(shè)定的主題，吸引觀眾，短劇《克蘭福德紀(jì)事》在情節(jié)上做了很多改動(dòng)。

小說(shuō)采用19世紀(jì)鄉(xiāng)村生活中常見(jiàn)的聚會(huì)形式，以巧妙地控制情節(jié)節(jié)奏。這些聚會(huì)主要圍繞著馬蒂小姐的生活展開(kāi)。七章一次的聚會(huì)，使整部小說(shuō)呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定漸進(jìn)的節(jié)奏。[4]短劇中，這種老女士之間的小型聚會(huì)被大型派對(duì)所取代，盧德羅夫人的花園派對(duì)，成了眾所期待的社交大事。其聚會(huì)場(chǎng)面宏大，人數(shù)眾多，食物精美(連冰淇淋都已經(jīng)出現(xiàn)，一改小說(shuō)中小型聚會(huì)食物缺乏的情形)。劇中的幾段愛(ài)情在派對(duì)上都有所進(jìn)展，很好地貼合了短劇的愛(ài)情主題。熱鬧的場(chǎng)景，眾多人物同時(shí)出場(chǎng)，也使戲劇沖突變得更加自然。哈里森醫(yī)生的四角烏龍戀情，就是在這樣的大型派對(duì)上被曝出的。

短劇在鐵路問(wèn)題上加重了筆墨。鐵路的修建，引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)。以黛博拉小姐為首的老女士們，對(duì)鐵路持堅(jiān)決反對(duì)態(tài)度，避之如蛇蝎。短劇開(kāi)始，聽(tīng)說(shuō)瑪麗帶來(lái)的禮物橘子是火車運(yùn)來(lái)的，黛博拉小姐就嗤之以鼻。而后，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的布朗上尉謀得修鐵路相關(guān)差事，黛博拉小姐因此與之起了很大的沖突，甚至因而突然去世。小說(shuō)中小鎮(zhèn)女性的領(lǐng)軍人物黛博拉小姐在劇中過(guò)早去世，往后與她相關(guān)的很多情節(jié)都被刪除了，而小說(shuō)中很早被火車撞死的布朗上尉卻一直忙于鐵路修建工作，往后的劇情都有參與。這是短劇對(duì)小說(shuō)過(guò)于強(qiáng)調(diào)的女性敘事聲音的削弱?？ㄌ匾?yàn)橐暡扈F路修建進(jìn)度時(shí)意外去世，留下了遺囑，這也與短劇的教育主題相吻合。

小說(shuō)和電視劇都是敘事藝術(shù)。這種共同的敘事性，為小說(shuō)改編成電視劇，提供了先決條件。然而，小說(shuō)《克蘭福德鎮(zhèn)》敘事脈絡(luò)不夠清晰，情節(jié)編排較為跳躍，主題表達(dá)以友情親情為主，這些都給電視劇的改編帶來(lái)了相當(dāng)?shù)碾y度。為了展現(xiàn)小說(shuō)的特有風(fēng)貌，同時(shí)又不至于使電視劇索然無(wú)味， BBC短劇《克蘭福德紀(jì)事》在保留友情親情主題的同時(shí)，增加了愛(ài)情主題和教育主題，對(duì)小說(shuō)的情節(jié)進(jìn)行了大量的刪減和重新編排，增添了無(wú)數(shù)扣人心弦的動(dòng)人場(chǎng)景。短劇還原了蓋斯凱爾夫人筆下英國(guó)小鎮(zhèn)的風(fēng)物，復(fù)活了小說(shuō)中一群性格各異的老女士們，講述了不同年紀(jì)男女之間的浪漫愛(ài)情故事，展現(xiàn)了時(shí)代進(jìn)步對(duì)小鎮(zhèn)生活的沖擊。短劇《克蘭福德紀(jì)事》以電視劇這一新的藝術(shù)形式，充分而自信地展現(xiàn)出小說(shuō)的時(shí)代與風(fēng)情，契合了讀者對(duì)名著的想象[4]，為名著改編帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。

參考文獻(xiàn)：

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[3](美)J. 希利斯·米勒.解讀敘事[M].申丹，譯.北京:北京大學(xué)出版社，2003.

[4]劉祎吶.蓋斯凱爾夫人小說(shuō)新探[D].上海：上海師范大學(xué)，2003.