社會問題與“干預(yù)生活”小說①
——以須一瓜的《義薄云天》為例

龍厚雄

(長江大學(xué) 文學(xué)院，湖北 荊州 434023)

早在20世紀(jì)五十年代，王蒙等人的小說就以對社會生活的關(guān)注而成為中國當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)具特色的“干預(yù)生活”小說，其中以《組織部來了個年輕人》為代表。在隨后的政治運(yùn)動中，“干預(yù)生活”小說也和其他具有個性的作品一樣遭到批判而銷聲匿跡。20世紀(jì)八十年代后的新時期文學(xué)里出現(xiàn)過類似于“干預(yù)生活”小說的“當(dāng)代政治小說”，也未能發(fā)展成主流文學(xué)而逐漸消失。其實“干預(yù)生活小說”突破了小說只準(zhǔn)歌頌、不準(zhǔn)揭露或暴露問題的禁區(qū)，加強(qiáng)了文學(xué)反應(yīng)社會生活的深度和廣度，在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中具有開創(chuàng)性意義。[1]當(dāng)代女作家須一瓜的中篇小說《義薄云天》主題是民眾對見義勇為英雄的冷漠和傷害這個當(dāng)今人們普遍關(guān)注的社會現(xiàn)象，男主人公身上所具有的博愛與奉獻(xiàn)精神則使小說主題得到升華，體現(xiàn)了“干預(yù)生活”小說關(guān)注社會問題的特點(diǎn)；其各個人物形象個性鮮明，表明“干預(yù)生活”小說在當(dāng)今社會的回歸。

一、關(guān)注社會也是小說應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任

須一瓜的《義薄云天》發(fā)表后受到廣泛的關(guān)注，不少選刊放在醒目的位置。很重要的原因就是小說直面英雄見義勇為以及民眾對英雄的冷漠和傷害這個當(dāng)今人們普遍關(guān)注的社會問題。小說講述一位離婚的北方男子管小健，在妹妹管小麗的推薦下來到廈門某公司供職。公司為他租住了一間民房作為歇身之地。在一個陰暗潮濕的傍晚，富有愛心的管小健正為他可憐的流浪貓喂食物，突然聽到不遠(yuǎn)處“搶劫啊——救命啊——”的喊叫聲，管小健就奮不顧身的沖向事發(fā)地，追趕搶劫女士物品的歹徒。在與歹徒搏斗時因寡不敵眾，距勝利一步之遙時被歹徒的同伙刺中四刀，躺在公交車站附近的血泊中。此時周圍的人群沒有施以援手，不少看客只是對此事指指點(diǎn)點(diǎn)，甚至有人議論他“傻”。好不容易等來了警察。在派出所，管小健一口咬定自己是為自己而負(fù)的傷，對見義勇為只字不提。一個無尚光榮事情在這樣夭折了。當(dāng)妹妹管小麗知道事件實情后，要哥哥必須去派出所重新更正自己的證詞，討回公道。于是借助媒體的力量，他們先后尋找到目擊者和當(dāng)事人也就是被害人蕭薔薇。媒體“有話直說”欄目整版刊載管小健見義勇為的經(jīng)過以及當(dāng)事人蕭薔薇對管小健不聞不問的評論后，在當(dāng)?shù)厣鐣弦饛?qiáng)烈的反響。報紙鋪天蓋地的譴責(zé)使蕭薔薇是坐不住了。她來到報社，要求報社澄清事實，為她恢復(fù)名譽(yù)。于是便有了報社記者的追蹤采訪報道，終于弄清事件的原委。原來當(dāng)事人并非有意推脫責(zé)任，而是當(dāng)事人先是在追趕歹徒時因穿高跟鞋追趕歹徒而崴傷了腳，不能行走，故在很長一段時間沒去看望管小??；腳好后當(dāng)事人也來醫(yī)院準(zhǔn)備慰問英雄，但民警說管小健是因為自己的事而負(fù)傷，與該事件無關(guān)。在“多一事不如少一事”的心理作用下，當(dāng)事人蕭薔薇選擇了“少一事”，便沒去看望管小健。小說的結(jié)尾則出人意料。蕭薔薇竟然以崇拜英雄的名義與管小健“相好”了，并且急速升溫。就在管小健獲得“見義勇為”稱號的同時，蕭薔薇與管小健舉行了隆重而簡潔的結(jié)婚儀式。其實蕭薔薇和管小健的閃婚是有她自己目的的：可以為蕭薔薇帶來許多實在的好處，比如正面臨中考的兒子可以在升學(xué)成績上加20分；聽說該政策不會變，在高考時還可能加分。故事背后折射出形形色色的社會現(xiàn)象引人思考。

該篇小說的發(fā)表引發(fā)了人們對小說的功能、作用和價值的思考。對于這些問題，有各種看法。一種看法認(rèn)為，小說只是人們茶余飯后的閑談，是一種消遣而已，這是對小說功用的見解之一；一種看法認(rèn)為，小說就是從小處說，應(yīng)該說的是小說注重細(xì)節(jié)的描寫，細(xì)節(jié)決定小說成敗。在這些認(rèn)識主導(dǎo)下，小說關(guān)注社會問題的功能有所減弱，小說家放棄社會責(zé)任，越來越為追逐利益而走向迎合世俗，把小說變成單純的娛樂工具。[2]尤其近些年的小說中社會功能越來越弱，有的小說作者放棄社會責(zé)任，越來越走向迎合世俗而追逐利益，把小說變成單純的娛樂工具，這是不爭的事實。而須一瓜的《義薄云天》給人耳目一新的感覺，涉及的是當(dāng)今社會生活中司空見慣、見怪不怪的一些社會弊端，諸如見義勇為者在受到歹徒的圍攻乃至受傷后，圍觀人群那種冷漠；圍觀人群和當(dāng)事人蕭薔薇的那種“多一事不如少一事”心理及行為；蕭薔薇與管小健的結(jié)婚其實是在利用管小健等。這樣的社會問題，我們每一個人應(yīng)該關(guān)注，作家更應(yīng)該關(guān)注?！读x薄云天》的發(fā)表再次引起讀者對此類社會問題的關(guān)注和對如何解決這類社會問題的思考，體現(xiàn)出“干預(yù)生活小說”揭露社會問題、鞭撻腐朽、落后現(xiàn)象，引發(fā)人們關(guān)注，并思考解決辦法。

小說不僅是用來消遣的，也應(yīng)該起到社會教化的作用。賦予小說一定的社會意義，可能凈化社會，教化公眾，美化生活。如果閱讀小說把消遣放在第一位，而忽視其他功能，那是得了芝麻而丟了西瓜。[3]從小說閱讀心理說來，讀者可以獲得一種對社會不正常、不健康現(xiàn)象的憤慨之情的渲瀉，也是可以凈化情緒的。早在上世紀(jì)初，“問題小說”直視人生，改造社會，教化青年，起到不可替代作用。毛澤東的《講話》更是加強(qiáng)文學(xué)的社會功能。20世紀(jì)五十年代王蒙等的“干預(yù)生活”小說，趙樹理等的“問題小說”以及關(guān)于“中間人物”等系列關(guān)注社會生活的小說，收到良好的社會效果，為廣大讀者稱頌。文學(xué)必須有擔(dān)當(dāng)，必須關(guān)注社會問題，揭露社會弊端，引起讀者思考，然后尋求解決辦法。小說反映社會不僅僅是稱頌，還可以是揭露，是諷刺。須一瓜的《義薄云天》體現(xiàn)了這種擔(dān)當(dāng)，為廣大讀者所稱頌。

小說只是直面社會問題，揭示、諷刺社會的丑陋那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，小說也需要探索解決此類問題的方法?！读x薄云天》的探索就是我們應(yīng)該用愛心去解決此類社會問題。它體現(xiàn)在男主人公管小健所具有的博愛與奉獻(xiàn)精神上。小說中有一個細(xì)節(jié)反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，留給讀者深刻的印象，那就是管小健對流浪貓的關(guān)愛。心理學(xué)者認(rèn)為，在生活中，一個人如果對小動物都非常的關(guān)愛，至少這個人富有愛心和同情心，并且會以物及人，在生活中出現(xiàn)對人的關(guān)愛，具有仁愛之心。文本中管小健關(guān)愛貓的細(xì)節(jié)描寫讓讀者記憶深刻：尋覓(有吃的嗎？)，擔(dān)心(小貓咪怎么樣了)，關(guān)注天氣(天氣涼了，擔(dān)心小貓咪受凍)，甚至把自己前妻所織的舊毛褲找來為小貓咪取暖。在見義勇為故事發(fā)生前，管小健就是在給小貓咪們喂食。見義勇為事件后，管小健住院時擔(dān)心小貓咪因為天氣冷會“不好過”，便叮囑朋友照顧好小貓咪。當(dāng)小記者講看到流浪貓的尾巴似乎被什么人砍斷后，管小健神情恍惚乃至傷心致極。即便是在自己的婚宴上，他也不忘讓妹妹管小麗把吃剩下的豐富的“清蒸魚”打包帶回去給小貓咪吃，并告訴它們“我結(jié)婚了”。作者從管小健對流浪貓的關(guān)注，到對流浪貓及四個小貓咪的疼愛，再到婚禮結(jié)束后吩咐管小麗為小貓咪帶上食物的描寫，一步步讓讀者全方位的了解管小健對貓的關(guān)愛。一個人能夠?qū)π游锶绱说年P(guān)心，那你能懷疑他的愛心嗎？那么他對蕭薔薇的見義勇為就是情理之中的事了。管小健所具有的博愛與奉獻(xiàn)精神使小說升華。

二、個性鮮明的人物形象

《義薄云天》塑造了管小健、蕭薔薇、管小麗、房東老陳等個性鮮明的人物群象。第一個形象鮮明的人物就是男主人公管小健。管小健給讀者印象深刻的除了見義勇為且否認(rèn)自己是見義勇為外，就是對貓的關(guān)愛。上文已有詳細(xì)論述，在此不再贅述。

蕭薔薇是一個強(qiáng)悍的小市民形象。她對于報紙上的“一面之詞”反應(yīng)極為強(qiáng)烈，找到報社，一連串激烈的嚴(yán)辭，一口氣反復(fù)罵了二三十個胡說八道！她反復(fù)強(qiáng)調(diào)，自己不是如報紙所說的“沒有良心”，自己也到過醫(yī)院，想感謝見義勇為之人，只是警察對她說管小健的受傷與她無關(guān)，警察的訊問記錄讓她明白“他不是為我，是為他自己”，她認(rèn)為“多一事不如少一事”，后來才“不了了之”。蕭薔薇還口口聲聲說“政府里有我家的人”，并且強(qiáng)烈要求為自己“恢復(fù)名譽(yù)”，也要在報紙上用同樣篇幅刊登文章，并且要同樣大的標(biāo)題。她的言行使人很自然的想到當(dāng)下流行“我爸是李剛”事件中的霸道人物。如果說管小健是一位值得肯定的形象的話，那么蕭薔薇則是作者想否定的人物形象。在事件中，本來蕭薔薇是希望看望并感謝管小健的，而且有具體的行動，只是管小健在派出所的證詞使得蕭薔薇最終沒去看望管小健。當(dāng)媒體介入后，這時蕭薔薇不得不站出來，不得不為自己辯解。從“真話，良心話”里，透露出蕭薔薇的心靈歷程。蕭薔薇與管小健的結(jié)合看起來是喜事，其實是蕭薔薇對管小健的利用。

管小健的妹妹管小麗始終是以強(qiáng)硬高大的形象出現(xiàn)的。作為妹妹，管小麗“從小就腦子靈，小嘴甜，八面乖巧，漂亮干凈，到哪里都人見人愛?！彪m然妹妹小他幾歲，但一直是妹妹保護(hù)管小健。在小學(xué)階段如此，參加工作后也沒有改變。即便是見義勇為事件發(fā)生后，一直是管小麗拿主意，包括到派出所去更改口供，對媒體反映情況，解決醫(yī)藥費(fèi)問題。管小麗是一位大姐姐或者說媽媽或者說是領(lǐng)導(dǎo)的形象。

房東老陳雖然在文本中筆墨不多，但也是形象鮮明的人物之一。在整個事件中，房東老陳都是事件的目擊者之一。當(dāng)記者熊能四調(diào)查時追問當(dāng)天情景，并要求提供那天與他一起目睹的工人時，老陳的語言讓人苦笑不得，同時頗有典型性。“你問他。他比我看得清楚。我有他的電話――不過，你不要說他是在我家天臺上看到的，更不能說我和他一起看到的。你答應(yīng)我，我才給你電話?！笔愕男∈忻褡炷?。面對是是非非，老陳總是難免畏首畏腳，也想說真話，總有那么一些顧慮。這樣，老陳那種小市民膽小怕事的性格被描寫得栩栩如生，給讀者留下深刻印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]周永勝，江勝清.略論方方小說的兩大創(chuàng)作題材及其特色[J].當(dāng)代文壇，2003(4).

[2]洪治鋼，歐陽光明.革命與人性的雙重質(zhì)詢——論方方的長篇小說《武昌城》[J].當(dāng)代作家評論，2011(05).

[3]龍厚雄.人物及其人物群像的展示——細(xì)讀劉醒龍的長篇小說《天行者》[J].小說評論，2012(6).