不可能完成的任務(wù)

任洋

80后導(dǎo)演，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，主修導(dǎo)演專業(yè)，畢業(yè)后在上海廣告公司任職多年，2011年潛心電影藝術(shù)創(chuàng)作。2013年創(chuàng)作公益微電影《上海失物招領(lǐng)網(wǎng)》。

作為電影工作者工作中無時(shí)無刻都充滿著挑戰(zhàn)，久而久之把困難當(dāng)作樂趣勇于面對(duì)，這才是電影工作者的天性與職責(zé)。但，這次真是玩大了。

2013年11月初籃球場(chǎng)上和許久未見的老友一起揮汗。完畢，朋友打趣的說到公司剛剛做好一個(gè)公益網(wǎng)站，月底要召開啟動(dòng)儀式，領(lǐng)導(dǎo)想在啟動(dòng)儀式上放段視頻讓與會(huì)人增強(qiáng)直觀感受，朋友建議用目前比較流行的微電影模式來拍攝公益相關(guān)的視頻。我沒想太多，欣然接受朋友的邀請(qǐng)。后來面談中才得知片子要得很急，整部片子的制作周期只有11天。于是在當(dāng)天我迅速將客戶所給的資料消化，第二天一早便開始11天的魔鬼式創(chuàng)作旅程。

劇本創(chuàng)作

根據(jù)客戶的要求，影片需要展現(xiàn)網(wǎng)站建設(shè)以后的便民故事。結(jié)合失物招領(lǐng)網(wǎng)站的線下共建單位機(jī)場(chǎng)、體育館、外灘公園三個(gè)有代表性的故事場(chǎng)景發(fā)生三段失而復(fù)得的故事，故事的核心內(nèi)容和客戶的要求很貼合，最終得到客戶與認(rèn)可。第一天結(jié)束。

拍攝籌備

劇本完成以后，下一步的工作是尋找攝影、燈光、錄音、化妝等專業(yè)工作人員，面試選擇演員，查看場(chǎng)地。我們沒有足夠的時(shí)間，有的只是圈內(nèi)好友的支持，大家對(duì)于這樣的挑戰(zhàn)感到興奮與刺激。第二天和第三天我們便將主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)迅速建立起來。

視頻拍攝

這部公益微電影，我們選擇的是RED ONE結(jié)合RED 18-85MH變焦鏡頭進(jìn)行拍攝，小紅完美的畫質(zhì)和視覺感受是導(dǎo)演和攝影師非?？粗氐模绾胃昝赖刈屒昂笃诹鞒倘跁?huì)貫通，對(duì)于我們來說是革命性的挑戰(zhàn)。這個(gè)挑戰(zhàn)不在于如何把RED拍攝后的RED文件制作成影片，而在于如何在后期制作的過程保留良好的數(shù)字色彩信息，真正保留、還原拍攝時(shí)的4K級(jí)別的數(shù)據(jù)信息量，這才是我們用RED做前期拍攝的根本。

錄音方面，我們現(xiàn)場(chǎng)使用ZOOM h4n錄音設(shè)備結(jié)合RODE的專業(yè)錄音話筒做同期聲。燈光上，白天的場(chǎng)景我始終喜歡利用自然光，畢竟對(duì)于這種生活類的片子，戶外的拍攝能使用自然光最好就不用人工光，一些布光工具用到的主要是反光板、柔光布、黑旗。室內(nèi)拍攝我們用LED燈布光，結(jié)合各種濾紙，營造出我們想要的場(chǎng)景氛圍。主要考慮到，LED燈比較輕便，節(jié)省很多電線，布起光來很方便，夜晚以及車內(nèi)的戲也足夠使用。

第一場(chǎng)戲是機(jī)場(chǎng)人行電梯上女主角和老外拿錯(cuò)行李，之前我們準(zhǔn)備運(yùn)用滑軌進(jìn)行拍攝，好處在于可以和電梯一卜的演員平行運(yùn)動(dòng)，一組長(zhǎng)鏡頭把人物拿錯(cuò)行李的故事交代掉，進(jìn)而增強(qiáng)影片的電影感。事與愿違，機(jī)場(chǎng)工作人員告知我們軌道不能使用。于是我們將這組鏡頭切開，三名工作人員依次排開，攝影師最前方用RED ONE作為主機(jī)架在步行電梯上，后面緊跟著收音師，燈光師則站在最后面用一盞LED燈進(jìn)行補(bǔ)光。由于電梯處于運(yùn)行狀態(tài)，我要求演員要在開拍前反復(fù)演練走位和對(duì)話，以減少拍攝次數(shù)。主要戲份拍完后，我們使用備用的5D MarkⅡ拍攝了幾組局部特寫鏡頭補(bǔ)全素材。

后面的拍攝過程中，由于我們所請(qǐng)的老外演員表演經(jīng)驗(yàn)不足，中文也不是很流利，長(zhǎng)鏡頭的戲無法一氣合成，最終考慮到時(shí)間限制，不得不將老外的對(duì)白全部改成英文，減少人物特寫，增加環(huán)境素材，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

機(jī)場(chǎng)的最后一場(chǎng)戲場(chǎng)景設(shè)置在機(jī)場(chǎng)停車庫，由于車庫光線尤為灰暗，LED再次發(fā)揮了它強(qiáng)大的功效。其中一場(chǎng)女主角坐在副駕駛里的戲份，我們打開汽車后備箱，從后面使用一盞LED燈照亮車的內(nèi)部空間。攝像機(jī)拍攝女主角的特寫鏡頭，我們?cè)跀z像機(jī)后面架設(shè)一盞LED結(jié)合反光板為人物面部進(jìn)行補(bǔ)光并增強(qiáng)周圍環(huán)境亮度。車庫的幾個(gè)鏡頭靠?jī)杀KLED加一個(gè)反光板全部搞定。

俗話說，萬事開頭難，后面的拍攝就順利多了。第五天上午是體育場(chǎng)的戲，我們叫來校隊(duì)的足球運(yùn)動(dòng)員扮演群眾演員增強(qiáng)畫面的生活感。球場(chǎng)的戲我們依然使用REDONE作為主機(jī)拍攝大全景以及中景球員踢球時(shí)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，在這里不得不說拍攝運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)RED的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)得淋漓盡致，而5D MarkⅡ作為固定機(jī)位架在球門后面，拍攝球員射門的鏡頭。

下午拍攝外灘的戲，我們還是采取拍攝體育場(chǎng)的方法，兩臺(tái)機(jī)器各自分工加快進(jìn)度，由于外灘的戲時(shí)間是從下午到晚上，后期調(diào)色時(shí)就需要將顏色統(tǒng)一為白天。破解后的5D MarkⅡ用RAW格式拍攝視頻后期調(diào)色的寬容度很大，使畫面能夠保證統(tǒng)一完整。而且值得一提的是，5D MarkⅡ在低照度的情況下依然保持很好的畫面效果。

后期制作

前期拍攝全部結(jié)束后，我們立即進(jìn)入緊張的后期工作，此時(shí)我們的時(shí)間僅剩五天。首先，我們將團(tuán)隊(duì)中的兩位剪輯師進(jìn)行分工，一位負(fù)責(zé)初剪與AE特效合成，一位負(fù)責(zé)精簡(jiǎn)調(diào)色與合成。而我和攝影師繼續(xù)進(jìn)行補(bǔ)拍環(huán)境以及摳像素材（戶外廣告牌、上班族、車水馬龍等）。副導(dǎo)演則負(fù)責(zé)錄制旁白、尋找音樂和音效素材。

影片開片是以新聞播報(bào)的形式公布《失物招領(lǐng)網(wǎng)》的建成，我們將商場(chǎng)的大屏幕、樓宇電梯的廣告屏以及車載多媒體，通過AE進(jìn)行摳像處理，再加進(jìn)去東方衛(wèi)視主持人播報(bào)的場(chǎng)景，結(jié)合配音演員的聲音混成一起，交代故事背景以及故事起因，這種處理方法好處在于埋下伏筆，對(duì)于后面所發(fā)生幾段故事不會(huì)覺得太突兀。

后期我們使用DaVinc1 9進(jìn)行調(diào)色，并目大膽將影片色調(diào)調(diào)成好萊塢主流的青黃色調(diào)，在DaVinc1 9軟件中，我們將人物畫面進(jìn)行整體提亮，陰影區(qū)域加藍(lán)，提高藍(lán)色飽和度、紅和橙的膚色亮度，降低橙色飽和度，適當(dāng)提高淺綠的飽和度，并適當(dāng)Blur，讓皮膚更光滑，整體看起來會(huì)很有電影感。

倒數(shù)第二天，客戶開始著急要成片，我們加快進(jìn)度進(jìn)行了合成處理。由于文件工程量比較大，每次的輸出與調(diào)整都需要一定時(shí)間，我們商量先出一稿標(biāo)清版發(fā)給客戶，這樣便于客戶提出修改意見我們進(jìn)行修改。當(dāng)晚客戶提出了需要調(diào)整的部分，整片的時(shí)長(zhǎng)從15分鐘壓縮到10分鐘左右。根據(jù)客戶要求，我們迅速聯(lián)系配音演員進(jìn)行重錄工作。與此同時(shí)，我和剪輯師重新過濾每一個(gè)畫面，剔除可刪減的部分，畫面完成后重新剪輯，音樂和字幕工作量巨大，可謂是“火線追緝令”。24號(hào)晚上11點(diǎn)左右，我們終于將最終版本的高清成片輸出完成，火速送到客戶手中。

第二天，25號(hào)上午《失物招領(lǐng)網(wǎng)》啟動(dòng)儀式圓滿成功。當(dāng)客戶打來感謝電話后，伙伴們打趣說我們這兒天比《碟中諜》的橋段還要刺激。是啊，Mission Impossible！