微電影具備什么“血統(tǒng)”？

20年前，我們用家用攝像機(jī)拍攝的視頻短片，統(tǒng)稱為DV影像，于是各行各業(yè)普遍開展了不同形式、不同內(nèi)容的DV大賽和評(píng)比，2010年筆者在網(wǎng)上搜索了—下，搞Dv大賽評(píng)獎(jiǎng)的有300多家電視臺(tái)、高校、企業(yè)。今天，很多人又把這種表達(dá)個(gè)人的DV視頻叫做微電影，于是各種DV大賽又在一夜之間統(tǒng)統(tǒng)改為“微電影大賽”。那么微電影到底是什么呢？

現(xiàn)在有一種說法，微電影就是“微小制作，微小劇情，微小紀(jì)錄，微小投入，適合短時(shí)間觀看”的影像形式，它和DV影像一樣，完成了三個(gè)轉(zhuǎn)變，從精英表達(dá)到草根“拍客”的主體變革，從最樸素客觀紀(jì)錄到經(jīng)典劇情創(chuàng)作的內(nèi)容變革，從小眾人際傳看到三網(wǎng)融合時(shí)代大眾傳播的流布方式變革，成為一種嶄新的、引人矚目的精神交流形態(tài)與載體。

筆者認(rèn)為，一切文化領(lǐng)域的初生物總不可避免地要在技法開拓、風(fēng)格確證、價(jià)值重估、自我認(rèn)同與他者認(rèn)同的建構(gòu)中經(jīng)歷長(zhǎng)期而艱難地摸索與圈地，微電影在以特有的“個(gè)性化、青年化”、“民間化”的創(chuàng)作特質(zhì)，顯示著獨(dú)特差異性與生命力的同時(shí)，也不斷引發(fā)關(guān)于其文化定位、審美價(jià)值、存在倫理與社會(huì)效應(yīng)的深入探察和思辨。微電影究竟是什么？是電影還是電視？是表演還是表現(xiàn)？是虛構(gòu)還是紀(jì)實(shí)？是作品還是作業(yè)？它究竟能為今天的文化生態(tài)、時(shí)代精神、社會(huì)治理、人際溝通帶來哪些新的可能性，帶來多少積極和正面的意義？這些問題，依然讓學(xué)界和民間愛好者頗費(fèi)思量。

在剛剛結(jié)束的北京國(guó)際微電影評(píng)獎(jiǎng)的活動(dòng)中，評(píng)委們自覺不自覺地把“報(bào)道類、新聞?lì)悺焙軓?qiáng)的“微電影”拒絕在評(píng)獎(jiǎng)外。大家普遍認(rèn)為，微電影的綜合“血統(tǒng)”是藝術(shù)的，不論劇情片還是微紀(jì)實(shí)都應(yīng)該參與作者的大量創(chuàng)作，而不是對(duì)某一件事情的新聞報(bào)道。還有一些專家干脆將微電影定位為劇情片，只要不具備電影元素的（編劇、演員、服道化）都不是微電影。

筆者不完全贊同上述觀點(diǎn)，但是新聞報(bào)道參加微電影大賽的確不合適。雖然新聞也是一兩分鐘的視頻短片，但是他主要服務(wù)于電視臺(tái)和多媒體，其“血統(tǒng)”還是有很強(qiáng)烈的“宣教”味道，官方色彩濃烈。而微電影最最典型的特點(diǎn)就是“個(gè)性化創(chuàng)作”，不但選材是個(gè)人喜好的，就連作品也可能是（作者）融編劇、演員、導(dǎo)演于一身。即便是我們提到的“微紀(jì)實(shí)”作品，也大都是好看的段子，趣味性、獵奇性很強(qiáng)，搞笑的成分很濃。因此筆者也認(rèn)為，微電影應(yīng)該是藝術(shù)的，它需要?jiǎng)?chuàng)意和創(chuàng)作。