洛可可藝術(shù)時(shí)期的建筑、室內(nèi)裝飾和家具

黃三勝

18世紀(jì)，洛可可藝術(shù)（Rococo art）在法國(guó)興起，很快席卷歐洲。其興起于路易十四（1643—1715年）時(shí)代晚期，流行于路易十五（1715—1774年）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱“路易十五式”?！癛ococo”一詞是從法語(yǔ) “rocaille”演變而來(lái)，原是指一種混合貝殼小石子制成的室內(nèi)裝飾物，后指用貝殼、巖石為裝飾特色的風(fēng)格。

洛可可風(fēng)格受到巴洛克風(fēng)格的很大影響，雖保留有巴洛克風(fēng)格的一些特性，卻缺乏巴洛克風(fēng)格的宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)。洛可可風(fēng)格非常強(qiáng)調(diào)精美、柔軟的氣氛并大量使用光線、貝殼、卷曲的草莖、花朵、藤蔓等裝飾元素。洛可可藝術(shù)成為當(dāng)時(shí)宮廷貴族精神生活的新寵，并使普通階層以及歐洲其他國(guó)家紛紛效仿。這種新的藝術(shù)樣式最初出現(xiàn)在法國(guó)的細(xì)木家具上，以工藝精湛、裝飾細(xì)膩著稱，后又轉(zhuǎn)向路易十五宮廷和貴族住宅的建筑與室內(nèi)裝飾上，很快又延伸至其他領(lǐng)域，帶來(lái)巨大的風(fēng)格樣式變化。

一、洛可可藝術(shù)與家具

洛可可式家具總體看來(lái)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、在巴洛克晚期家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)一步演化而成造型優(yōu)美、裝飾華麗、做工精細(xì)的特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的宮廷貴族氣息；二、家具的設(shè)計(jì)構(gòu)思、制作技藝受東方工藝風(fēng)格的影響，具有濃厚的東方情調(diào)；三、歐洲各國(guó)總體具有洛可可藝術(shù)風(fēng)格，但每一國(guó)家又有其自身的某些特點(diǎn)，各國(guó)保持了一定的差異性。

法國(guó)攝政王時(shí)期的家具造型與以前有較大不同，多用柔和的彎腿代替過(guò)去的直腿，整體造型更講究利用曲線，追求輕柔流暢、富有韻律。1730年尼古拉斯·皮諾做的《鑲嵌木頭和鍍金物的五斗櫥》是一件飾有鍍金的繁復(fù)卷曲的金屬葉（張開(kāi)作為抽屜的把手）、渦旋、龍紋甚至骨架均很精致的五斗櫥，櫥中間裝飾有女人頭像，帶有羽毛裝飾的帽子、褶邊領(lǐng)子，同畫(huà)家讓·安托萬(wàn)·華托畫(huà)中的人物相似，其是當(dāng)時(shí)定制的昂貴洛可可家具的典范。路易十五時(shí)期，大膽進(jìn)行造型式樣的創(chuàng)新和發(fā)展，并使用新的裝飾形式，如藏于凡爾賽宮的《路易十五的辦公桌》就是這一時(shí)期涌現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新式樣。那個(gè)時(shí)代，層出不窮的藝術(shù)家發(fā)揮著無(wú)盡的想象，為封建貴族毫無(wú)節(jié)制的欲望服務(wù)，為了實(shí)現(xiàn)他們的需要，雙方都能為之付出極大的熱情和投入。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師從芭蕾舞中尋找椅子腿的靈感，從女性身體的柔美與纖巧得到啟發(fā)制作出曲線、柔美、清秀的造型，他們用細(xì)致的雕花充滿畫(huà)框、沙發(fā)靠背和扶手，還不遺余力地用“S”形和“C”形修正椅背、頂梁、沙發(fā)腿的外形。渦紋裝飾、鑲嵌花飾、雕刻描金……極度地講求精致與繁瑣，加上極具想象力的潤(rùn)飾，使得這一時(shí)期的家具更顯輕盈纖巧、華麗絢爛，構(gòu)筑了宮廷貴族浮華奢靡生活的重要內(nèi)容。

英國(guó)“喬治時(shí)期”家具風(fēng)格受法國(guó)豪華家具影響很大，如藏于倫敦美術(shù)館的奇彭代爾（1718—1779年）的《中國(guó)式床鋪》，模仿法國(guó)又借鑒中國(guó)，裝飾華麗、形式奇特。德國(guó)同樣以法國(guó)為模仿對(duì)象，造型式樣略帶敦厚質(zhì)樸，如奧格斯堡的《扶手椅子》，講求優(yōu)美的曲線、繁復(fù)細(xì)膩的細(xì)節(jié)裝飾，都顯現(xiàn)了法國(guó)的風(fēng)格痕跡。意大利洛可可式家具極快地吸收了法國(guó)的特點(diǎn)，用料講究，頗顯豪華富貴，為上流社會(huì)服務(wù)。西班牙在受法國(guó)影響的同時(shí)，還保留了自己的一些民族風(fēng)格，家具圖案生動(dòng)、色彩明亮，并且多以鐵為材料制作家具。

二、洛可可藝術(shù)與建筑、室內(nèi)裝飾

洛可可建筑從巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，但與富麗堂皇、氣魄宏偉的巴洛克式宮殿風(fēng)格不同，轉(zhuǎn)而變?yōu)閮?yōu)雅別致的別墅與私邸，而且采用了女性化的安逸、親切和舒適的裝飾風(fēng)格，將房屋的柱子、樓梯變得小巧而修長(zhǎng)，用弧面連接室內(nèi)各部分，并用了大量莖葉、貝殼、石子、薔薇和棕櫚作為材料裝飾墻面、天花板、欄桿、窗臺(tái)、壁爐、鏡框、門(mén)窗。在陳設(shè)瓷器古玩、張掛綢緞的幔帳和晶體玻璃吊燈的室內(nèi)還用了白色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色等明快的色調(diào)和富有光澤的色彩，使室內(nèi)舒適、溫馨、迷人。

布歇1739年畫(huà)了一幅《就餐者》，展現(xiàn)了一個(gè)富裕的上流階層在自家餐廳就餐的真實(shí)情形。餐廳內(nèi)空間很高，高大的窗戶將明亮的光線引入到溫馨的室內(nèi)，小巧精致的餐桌緊靠設(shè)計(jì)優(yōu)雅、有著優(yōu)美曲線桌腿的壁櫥，壁櫥上懸掛著周邊飾有鍍金的、繁復(fù)纏繞的卷草紋樣外框的鏡子，挨著鏡子的是雕飾繁復(fù)、圖樣精致的掛鐘，掛鐘下靠墻小柜中安放了一件象征地位與財(cái)富的來(lái)自中國(guó)的瓷雕佛像，小柜緊挨著裝飾有精致圖案、長(zhǎng)長(zhǎng)垂下的簾蔓，窗簾前方，身著華麗繁瑣服飾的家人坐在帶有拱形頂梁外形、扶手有波形裝飾、靠背飾以藤條編織的精致椅子中，即使在前景的暗處也不難發(fā)現(xiàn)一條彎曲弧線造型、雕飾精美的桌腿。所有這些都是洛可可式室內(nèi)建筑和裝飾的真實(shí)寫(xiě)照。

洛可可藝術(shù)產(chǎn)生在一個(gè)社會(huì)變革的時(shí)代，其集中反映了當(dāng)時(shí)的共同理想和追求，這一藝術(shù)思潮從家具、建筑、室內(nèi)裝飾很快波及很多領(lǐng)域，并影響到全歐洲以及其他地方。人們對(duì)感官美大膽真實(shí)的表現(xiàn)，對(duì)情調(diào)意境的自由追求，恰好是那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮、奢華淫靡的時(shí)代的反映。人們擺脫宗教，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)藝術(shù)有了很大的推進(jìn)，尤其是工藝技巧上的突破和制作技巧上的精湛幾乎前所未有，使工藝美術(shù)提高到一個(gè)嶄新的高度。洛可可藝術(shù)和巴洛克工藝美術(shù)一起被認(rèn)為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼希臘、羅馬之后的又一個(gè)黃金時(shí)期。

當(dāng)然，洛可可藝術(shù)追求為上流社會(huì)蒼白無(wú)力、頹廢嬌弱的思想生活服務(wù)，多表現(xiàn)風(fēng)雅文化，不免浮華嬌媚、矯揉造作，缺少深刻的思想和精神內(nèi)涵。但是，洛可可藝術(shù)夸張的手法、獨(dú)特的表現(xiàn)形式，以及通過(guò)藝術(shù)來(lái)追逐人類的夢(mèng)想和希望，將愛(ài)的愉快感受用藝術(shù)表達(dá)，都顯示了這一風(fēng)格的獨(dú)特之處。此外，洛可可精湛的工藝技巧又使其具有了超時(shí)代的生命力，影響深遠(yuǎn)，甚至今天還有藝術(shù)家從中尋找創(chuàng)作思路和靈感。

洛可可藝術(shù)繼承了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，并與時(shí)代結(jié)合，形成歷史舞臺(tái)上一股濃厚的柔媚之風(fēng)，盡管只經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)就宣告結(jié)束，但其風(fēng)格仍然影響久遠(yuǎn)，并且還直接促使18世紀(jì)后期、19世紀(jì)的新藝術(shù)形式的誕生。

參考書(shū)目：

[1]溫尼·海德·米奈.巴洛克與洛可可：藝術(shù)與文化[M].孫小金，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

[2]張夫也.外國(guó)工藝美術(shù)史[M].北京：中央編譯出版社，2004.

[3]張夫也.全彩西方工藝美術(shù)史[M].銀川：寧夏人民出版社，2003.

作者單位：北京城市學(xué)院

（責(zé)任編輯：高薪茹）