都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變

劉大鳴

【內(nèi)容摘要】都市水墨人物畫是現(xiàn)代水墨畫的一個分支，它與傳統(tǒng)水墨畫有很大區(qū)別，在現(xiàn)代水墨畫中占據(jù)較大比例，有很高的研究價(jià)值。隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，都市越來越多的畫家開始運(yùn)用都市水墨人物畫來表達(dá)自己的情感和內(nèi)心世界，表達(dá)自己對這個世界的思考，具有強(qiáng)烈的畫家個人主觀精神和表現(xiàn)主義傾向。文章從都市水墨人物畫的發(fā)展歷史說起，探討其在當(dāng)今時代的多元化文化語境中有著怎樣的當(dāng)代性演變。

【關(guān)鍵詞】都市水墨人物畫 當(dāng)代性特征 歷史

20世紀(jì)90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入發(fā)展的黃金期。都市水墨人物畫產(chǎn)生于“85思潮”之后，成形于20世紀(jì)90年代，在中國當(dāng)代水墨畫中占據(jù)著重要的地位。在“85思潮”的影響下，藝術(shù)家開始尋求水墨畫的創(chuàng)新，不再局限于傳統(tǒng)的技法和內(nèi)容，開始思考當(dāng)下的生活現(xiàn)實(shí)。通過都市水墨人物畫，表現(xiàn)出當(dāng)下中國的社會文化現(xiàn)狀，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，水墨畫的表現(xiàn)主義傾向越來越明顯，對現(xiàn)代都市人心靈的撞擊力達(dá)到了前所未有的程度。

作為當(dāng)下的畫家，繪畫當(dāng)代都市人物畫是時代發(fā)展的必然，繪畫現(xiàn)代人的音容笑貌、喜怒哀樂。城市的高樓大廈、四通八達(dá)的高速路、縱橫交錯貫穿全城的立交橋、道路、霓虹閃爍的商業(yè)區(qū)、摩肩接踵的人潮、川流不息的車流、燈紅酒綠的各種社交場合、鏗鏘刺激的流行音樂、密密麻麻的居民小區(qū)、林立的購物商場、刺激眼球的廣告、電視、媒介、心靈歸屬的網(wǎng)絡(luò)等匯聚成一首首恢弘壯闊的都市生活交響曲。畫家置身其中怎能熟視無睹？所以說畫家繪制的現(xiàn)代都市人物畫是時代發(fā)展的必然。傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化，演變成城鎮(zhèn)文化，這種文化的興起直接改變?nèi)藗兊纳罘绞?，影響著人們的生存觀、價(jià)值觀。這種情況下，涌現(xiàn)出一批繪畫都市人物的踐行者，如李孝宣、劉進(jìn)安等。他們筆下的人物形象多變形、怪誕、躁動、愁苦、驚恐，揭示當(dāng)下部分人的生存狀態(tài)和價(jià)值取向及扭曲的病態(tài)人格，揭示了社會上存在的一些問題。我們可以把這一時期的都市水墨人物畫統(tǒng)稱為“實(shí)驗(yàn)水墨”，我們以客觀、公正的態(tài)度加以看待，這一時期的畫家普遍拓寬了繪畫的素材，作品表現(xiàn)范圍擴(kuò)大，繪畫現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)競爭激烈下的各種社會形態(tài)。

一、都市水墨人物畫的發(fā)展歷史

李孝宣、劉慶和、紀(jì)京林、武藝、王彥萍等人是都市水墨人物畫的代表，他們筆下的都市人物或變形、或怪誕、或愁苦、或?qū)庫o，深度刻畫了當(dāng)下都市人的生活狀態(tài)以及價(jià)值觀念。都市水墨人物畫與傳統(tǒng)的水墨畫和紀(jì)實(shí)水墨畫有所不同，其夸張的筆法給人耳目一新的感覺，給現(xiàn)代水墨畫注入了一股新鮮的血液。觀眾通過畫家筆下的都市人物，可以窺探到當(dāng)前都市人的生活狀態(tài)，窺探到都市社會文化的發(fā)展情況。

1.城市化進(jìn)程的加快推動了都市水墨人物畫的發(fā)展

改革開放之后，我國的社會經(jīng)濟(jì)得到了迅速發(fā)展。到20世紀(jì)90年代，城市化進(jìn)程不斷加快，而藝術(shù)創(chuàng)作也伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展走向世界舞臺。藝術(shù)家的創(chuàng)作視角更加廣闊了，開始參與到社會變遷的創(chuàng)作中。

城市化進(jìn)程的加快帶來了中西文化的交融，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來了人們生活水平的提高，同時也給人們的思想道德觀念、價(jià)值取向帶來了一定的影響。社會貧富差距的拉大又使許多都市人產(chǎn)生了仇富心理，人們的都市病越來越嚴(yán)重。而都市水墨人物畫藝術(shù)家看到了這種社會現(xiàn)象，開始運(yùn)用更加強(qiáng)有力的水墨語言表達(dá)都市人的心理狀態(tài)以及價(jià)值取向，闡述都市人的困惑、愿景以及生活感悟等。

2.都市文化的發(fā)展也推動了都市水墨人物畫的發(fā)展

從上世紀(jì)80年代末開始，我國的都市文化伴隨著社會變遷而發(fā)生巨大變化。都市人口的增加帶來了與都市人生活相關(guān)的都市文化，并逐漸成為社會文化的核心。在都市文化發(fā)展的同時期，商業(yè)文化、消費(fèi)文化、流行文化也開始逐漸在中國的都市發(fā)展起來，影響到都市人的生活方式和價(jià)值取向，這又給藝術(shù)家的創(chuàng)作開辟了新的內(nèi)容和方向，都市水墨人物畫正在這種形勢下產(chǎn)生并發(fā)展起來。事實(shí)上，都市水墨人物畫是社會變遷的必然結(jié)果。

3.中西文化的融合帶來了現(xiàn)代水墨畫的創(chuàng)新

“85思潮”之后，中西文化開始步入新的交融環(huán)節(jié)，西方的現(xiàn)代藝術(shù)給中國藝術(shù)界帶來極大影響。藝術(shù)家開始尋求創(chuàng)新，逐漸改變以往的宏大敘事和英雄情結(jié)，開始思考當(dāng)下普通老百姓的生活場景，開始思考水墨語言的創(chuàng)新，運(yùn)用獨(dú)特的水墨語言表述社會發(fā)展風(fēng)貌。

在探索創(chuàng)新的過程中，都市水墨人物畫產(chǎn)生，并經(jīng)過藝術(shù)家多年與傳統(tǒng)水墨畫的頑強(qiáng)抗?fàn)?，都市水墨人物畫開始逐漸成為現(xiàn)代水墨畫的一個重要分支，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

二、都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變

都市水墨人物畫從20世紀(jì)80年代中期產(chǎn)生，到今天已經(jīng)歷了20多年的發(fā)展歷史，從幼小的樹苗逐漸長成一棵參天大樹，在經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化和人們審美理念變化的背景下，都市水墨人物畫也要緊扣時代脈搏，應(yīng)對發(fā)展中出現(xiàn)的新問題，在當(dāng)今時代逐步發(fā)展壯大。

1.審視現(xiàn)實(shí)主義精神

都市水墨人物畫具有非常強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義傾向，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。但是，隨著都市水墨人物畫的逐漸深入發(fā)展，也有一些畫家的作品愈加精致，開始走向了風(fēng)格主義的道路，其現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值越來越小。事實(shí)上，都市水墨人物畫的當(dāng)代性演變不僅要注重風(fēng)格、水墨語言、表現(xiàn)形式等創(chuàng)新，還要有價(jià)值和精神的創(chuàng)造。水墨畫畫家要重新審視現(xiàn)實(shí)主義精神，審視都市人的生活現(xiàn)狀及其思想道德觀念和價(jià)值取向，真正用畫筆表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。都市水墨人物畫不是束之高閣的藝術(shù)作品，它還體現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)社會的關(guān)懷，體現(xiàn)出藝術(shù)家的社會責(zé)任感及其內(nèi)心的情感訴求。

2.時代精神與水墨畫的關(guān)系

縱觀中國美術(shù)史可以知道，美術(shù)總是與時代發(fā)展密切聯(lián)系的，它體現(xiàn)出了某個時代的精神。比如，魏晉南北朝時期政治動蕩，人們尋求自然的慰藉，于是產(chǎn)生了山水畫。再比如，唐朝是我國封建王朝中文化極度開放的朝代，人們追求個性的發(fā)展，于是，人物畫產(chǎn)生并盛行一時，仕女圖就是其中的代表，其發(fā)展在盛唐之后達(dá)到了巔峰。

由此可見，無論美術(shù)怎么發(fā)展，它都是與時代發(fā)展緊密相連的，體現(xiàn)出時代精神。所以說，都市水墨人物畫也要在當(dāng)今時代尋求發(fā)展，體現(xiàn)時代精神，體現(xiàn)出人文關(guān)懷。劉慶和的都市水墨人物畫的現(xiàn)實(shí)主義精神非常濃厚，他的作品一直保持著對都市人的關(guān)懷。他用畫筆畫出了當(dāng)下的蕓蕓眾生，并深切感受著蕓蕓眾生的情感、欲望、愿景、無奈等。他從現(xiàn)代人的思維出發(fā)，尋求視覺空間上的角色對換。使觀眾既關(guān)心畫中人物的處境，也由此及彼地思考自己的生活現(xiàn)狀。比如，《流行圖》體現(xiàn)出了都市邊緣人物遭受的巨大的生活壓力以及對現(xiàn)實(shí)的無可奈何之感，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實(shí)社會的深層次審思。

都市水墨人物畫作家要積極探究時代精神，將自己作為社會公眾中的一員，從平等的角度去深思不同的公眾生活處境及其生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，然后再從中提煉出與藝術(shù)有關(guān)的藝術(shù)理念和藝術(shù)表現(xiàn)手段，實(shí)現(xiàn)與社會時代的溝通，在創(chuàng)作時體現(xiàn)出人文關(guān)懷。因此，藝術(shù)家應(yīng)積極從生活中尋找靈感，將“畫什么”放在第一位，在實(shí)踐生活中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)精神與時代精神的交流溝通，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的都市水墨人物畫作品。

3.主題和內(nèi)容的變化

都市水墨人物畫產(chǎn)生之初倡導(dǎo)的是強(qiáng)調(diào)個人情感的宣泄，倡導(dǎo)精神的解放。但是，隨著時代的發(fā)展，都市水墨人物畫過度倡導(dǎo)情感的宣泄就會走進(jìn)小資情調(diào)的誤區(qū)中，走入迎合大眾趣味的誤區(qū)中，而非拷問社會現(xiàn)實(shí)、追問生命意義。所以說，創(chuàng)作者應(yīng)看到社會現(xiàn)實(shí)以及當(dāng)前創(chuàng)作中存在的問題，從宏觀的角度關(guān)注都市人的生活狀況，表現(xiàn)出多數(shù)都市人的生活處境，體現(xiàn)出批判社會文化的功能，表現(xiàn)出對普通社會大眾的關(guān)懷。

因此，都市水墨人物畫要緊跟時代發(fā)展，緊扣時代發(fā)展的脈搏，抓住觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)和審美思想，創(chuàng)作出更多符合人們審美的、表現(xiàn)對都市人生活關(guān)懷的作品，提升水墨語言的表現(xiàn)力，用都市水墨人物畫推動都市文化、社會文化發(fā)展。

結(jié)語

都市水墨人物畫有非常高的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，相關(guān)部門、組織、人員都應(yīng)從自己的角度深思其發(fā)展?fàn)顩r，并在當(dāng)今時代發(fā)展的形勢下積極尋求都市水墨人物畫的創(chuàng)新，使其與時代同步發(fā)展，承載真實(shí)的歷史，表現(xiàn)都市生活的真實(shí)，并推動社會文化的發(fā)展。

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（責(zé)任編輯：張斐然）