論歌唱的感覺

周友愛

【內(nèi)容摘要】歌唱是一門抽象的藝術(shù)，它不是直觀存在可以觸摸的，而是完全靠歌唱者內(nèi)心的感觸體會(huì)，以及各個(gè)感覺器官科學(xué)有序的協(xié)調(diào)所成就的藝術(shù)品。歌唱感覺，除了在歌唱過程中所運(yùn)用的感知器官留下的觸碰痕跡，還包括詮釋者本身對(duì)作品的理解、發(fā)掘、展示，在融合了自己的感受之后所傳達(dá)給聽眾的感覺。

【關(guān)鍵詞】肌肉感覺 音樂感覺 內(nèi)心感覺

歌唱，是通過人聲與外界交流的藝術(shù)。人聲藝術(shù)注定包含著各種情緒和感覺，從而也是最善于與欣賞者產(chǎn)生共鳴的學(xué)科。歌唱不同于其他表演藝術(shù)，它沒有直觀的形象依據(jù)，如舞蹈藝術(shù)，可以參照栩栩如生的飛天去創(chuàng)作美輪美奐的敦煌舞；或樂器演繹，如鋼琴、小號(hào)、二胡等樂器能夠直接彈（吹、拉）奏。所以，歌唱是一種聽得見卻摸不著的感覺藝術(shù)，要想學(xué)好它，絕非易事。

首先，要了解參與歌唱的主要肌肉及歌唱家在運(yùn)用它們時(shí)的心得、感受。眾所周知，聲音是由物體振動(dòng)發(fā)出的，人聲也不例外，是由氣息沖擊聲帶而產(chǎn)生，它所產(chǎn)生出來的音量，足夠我們說話之用。但在歌唱中，需要將音量放大數(shù)倍，以至于讓聲音在穿過樂隊(duì)的同時(shí)，傳達(dá)到觀眾席的最后一排，這就需要借助我們參與歌唱所用到的所有肌肉群。1983年，斯坦納曾說過：“即使發(fā)單音，人的整個(gè)肌體都在參與這個(gè)發(fā)音過程，如同唱歌時(shí)所發(fā)聲一樣，是整個(gè)身體運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。”為了避免肌體受到地心引力的影響，需要身體各部分平衡穩(wěn)定并保持。

喉：有成對(duì)的肌肉從前、后、上、下不同方向支持著喉部。包括喉內(nèi)肌（喉頭內(nèi)部的肌肉，控制喉軟骨的活動(dòng)，負(fù)責(zé)聲音的產(chǎn)生）、環(huán)甲?。ōh(huán)甲肌收縮時(shí)甲狀軟骨向前、環(huán)狀軟骨向后，拉長(zhǎng)聲韌帶，使張力增加）、環(huán)杓后?。ōh(huán)杓后肌收縮使聲帶外展、聲門打開）、聲帶肌（是構(gòu)成聲帶的主體部分）。利恰·阿爾巴內(nèi)西是大都會(huì)最受贊譽(yù)的歌唱家之一，談到喉頭問題她說：“打開喉頭，讓它往下放，感覺就像打呵欠。聲音會(huì)是圓的……優(yōu)美的?！泵绹?guó)著名抒情男高音約翰·亞歷山大說道：“我主張?jiān)谶M(jìn)入高音時(shí)，喉嚨里有一種空間擴(kuò)大的感覺?！?/p>

咽：上起自顱底，下止于環(huán)狀軟骨底部，由鼻咽腔、口咽腔和喉咽腔三部分組成。咽縮?。ㄊ茄什孔畲蟮募∪海虱h(huán)形排列，收縮時(shí)使咽腔變窄）；咽縱向肌（是咽部比較細(xì)長(zhǎng)的肌肉群，收縮時(shí)使咽腔變短）；腭帆提?。ㄊ管涬襁\(yùn)動(dòng)的肌群）。上世紀(jì)最偉大的歌唱家，恩里科·卡魯索曾說：“咽腔和口感覺是一個(gè)自然的號(hào)角，像一個(gè)擴(kuò)音喇叭，是一個(gè)人造的號(hào)角，為聲帶最初階段的振動(dòng)，是充當(dāng)共鳴的裝置?！笔澜缰竽懈咭糁坏谋R齊亞諾·帕瓦羅蒂說道：“在我的內(nèi)部感覺是比較壓縮緊收的，那并不意味發(fā)出來的聲音音響是緊收的。聲音應(yīng)該前后均勻，但在內(nèi)部有一種幾乎像要窒息住聲音的感覺。而且，在過渡中要很好地運(yùn)用共鳴——比通常要更多些?！?/p>

呼吸：是由胸廓的肌肉擴(kuò)張完成的，其中一組肌肉是主要的擴(kuò)張肌，另一組是輔助吸氣肌。膈肌在吸氣時(shí)起主要作用，它使胸廓被部分抬起，這種活動(dòng)方式感覺有些像水泵把手向上提起的動(dòng)作。其次肋提肌在吸氣過程中也起一定作用，可提高肋骨位置并使肋骨向外擴(kuò)張。腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌、腹橫肌是最重要有力的呼氣肌肉。為了保持歌唱時(shí)腹部壓力的平衡，盆膈肌也起作用，它與膈肌是一對(duì)拮抗肌。

庫(kù)爾特·鮑姆是一位80歲高齡卻還活躍在舞臺(tái)上的男高音歌唱家，對(duì)于呼吸的感覺他說：“運(yùn)用較低的下腹部進(jìn)行呼吸，但不要太低。而是圍繞肋骨和背部，感覺像充了氣的氣球?！薄拔霘饩捅３帜莻€(gè)姿勢(shì)，好像在廁所里……把這個(gè)姿勢(shì)保持直到唱完整個(gè)樂句。也可以說必須推，像婦女在生孩子時(shí)的運(yùn)動(dòng)，是同樣的動(dòng)作，這時(shí)，橫膈膜就往上來了。”“我感覺是像充滿氣的氣球上下活動(dòng)。根據(jù)樂句需要，可能是個(gè)小氣球，或是一個(gè)較大的氣球……”盧齊亞諾·帕瓦羅蒂這樣談他對(duì)呼吸的感受。

美好的歌唱也離不開良好的音樂感覺，即樂感。樂感是由各種與音樂相關(guān)的理論知識(shí)和內(nèi)心的切實(shí)感受積累而成。如律動(dòng)感、節(jié)奏感、語感等。在歌曲作品中，除了有跌宕起伏的旋律節(jié)奏和豐富的語言外，還有各種各樣的音樂表情記號(hào)。

樂曲旋律的走向決定著歌曲的優(yōu)美程度，掌握音符的高低起伏，感受其間的音程關(guān)系、調(diào)式轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)樂音的律動(dòng)性；感觸節(jié)奏的規(guī)律和變化所烘托出的曲風(fēng)的改變，及其豐富的音樂內(nèi)涵；運(yùn)用規(guī)范純熟的語言，在吐字發(fā)音中感覺咬字的輕、重、緩、急，把握不同語種的風(fēng)格特點(diǎn)；解讀豐富的音樂表情記號(hào)，用自己的理解和感受將它們傳達(dá)出來……這些都離不開扎實(shí)的樂理知識(shí)和熟練的視唱練耳功底。所以，歌唱者是否能把作品恰如其分地表達(dá)出來，就要看他能否把各方面的知識(shí)通過自己內(nèi)心的感受融會(huì)貫通。

“當(dāng)你唱到沉入愛情時(shí)，內(nèi)心必須感覺到正在被愛著?！迸咭舾璩依　ぐ柊蛢?nèi)西這樣說她的內(nèi)心感受。的確，每一首作品都有其創(chuàng)作時(shí)代和背景，或是贊揚(yáng)、或是批評(píng)、或是愛慕、或是憤恨，但最終被歌唱者二度創(chuàng)作出來時(shí)，都或多或少融入了自己的內(nèi)心理解和感受。這種感受，除了是對(duì)作品的深入剖析和理解之外，還來源于自身的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和文化底蘊(yùn)。沒有良好的文化背景就無法真正領(lǐng)會(huì)詞作者的用意，不可能把人物的思想內(nèi)涵吃透；沒有豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，就不可能將自己內(nèi)心的切實(shí)體驗(yàn)精準(zhǔn)地傳達(dá)給觀眾。畢竟觀眾在欣賞歌唱者演唱時(shí)，只能是從外形和聲音上去直觀地聆聽，要想讓觀眾更深入地感受歌聲的意境，就得需要歌唱者把曲風(fēng)特點(diǎn)、創(chuàng)作內(nèi)容，通過自身的感覺和表達(dá)方式，以聲音的形式傳播到觀眾席。就像上世紀(jì)最卓越的女高音歌唱家席西莉亞·巴托麗說的：“更多時(shí)候，我是在用心和觀眾交流而并非聲音?！?/p>

成功的歌唱事業(yè)除了有一副天然的、會(huì)歌唱的好嗓子，一個(gè)清醒的、反應(yīng)迅速的頭腦，一股勇于奮斗、不畏吃苦的精神外，還要有一顆善于觀察生活和感受音樂的心。

作者單位：蘭州文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)校

（責(zé)任編輯：曹寧）