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    言 語 風(fēng) 格 定 量 分 析 研 究
    ——以《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》為例

    2014-03-21 07:16:57劉磊
    文教資料 2014年30期
    關(guān)鍵詞:陳忠實(shí)標(biāo)點(diǎn)白鹿原

    劉磊

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    言 語 風(fēng) 格 定 量 分 析 研 究
    ——以《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》為例

    劉磊

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    本文通過對(duì)《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》進(jìn)行抽樣、切分、標(biāo)注,建立一個(gè)語料庫。然后盡量多得從詞層面、句層面、標(biāo)點(diǎn)層面選取計(jì)量特征,對(duì)三部作品的言語風(fēng)格進(jìn)行分析,并得出了上述三個(gè)層面中的區(qū)別性計(jì)量特征。

    言語風(fēng)格 定量分析 計(jì)量特征

    前言

    言語風(fēng)格的定量分析,肇始于20世紀(jì)30年代的西方文體學(xué)界,這種研究最初是通過手工計(jì)算來實(shí)現(xiàn)的。直到二戰(zhàn)后,計(jì)算機(jī)的發(fā)明使人們可以通過機(jī)器更高效和更大規(guī)模地對(duì)文本進(jìn)行定量分析。漢語作品的言語風(fēng)格定量分析,最早始于20世紀(jì)七八十年代,和西方采用定量分析研究 《圣經(jīng)》著作權(quán)和柏拉圖等古典作家著作年代類似,漢語界用詞頻統(tǒng)計(jì)等方法來考證《紅樓夢(mèng)》的作者歸屬問題。此后這種基于統(tǒng)計(jì)的定量分析方法不斷發(fā)展,并獲得了漢語風(fēng)格學(xué)界、漢語語體學(xué)界、計(jì)算語言學(xué)界的認(rèn)同,不同學(xué)界分別從不同角度對(duì)這種方法進(jìn)行了理論上和實(shí)踐上的發(fā)展,乃至有學(xué)者認(rèn)為其已經(jīng)發(fā)展成為一門學(xué)科——計(jì)算風(fēng)格學(xué)(Computational Stylistics)??梢哉f,以語言結(jié)果的計(jì)量特征表示文本的方法加強(qiáng)了語言風(fēng)格對(duì)比及作家判定研究的可解釋性,具有較高的理論和應(yīng)用價(jià)值。以語料庫和統(tǒng)計(jì)方法進(jìn)行語言結(jié)構(gòu)特征計(jì)量研究是漢語語言風(fēng)格描寫研究及作家判定研究的重要方法。

    對(duì)于中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品的言語風(fēng)格定量分析,有不少學(xué)者展開過研究。錢峰、陳光磊(1981、1983、1987)較早地提出了建立“計(jì)算風(fēng)格學(xué)”建議,并嘗試性地對(duì)巴金和倪海曙的語言風(fēng)格特征進(jìn)行了對(duì)比研究,在隨后又提出并完善了一套完整的算法。王景丹(2003)從句頻入手,對(duì)曹禺、郭沫若等8位劇作家的風(fēng)格進(jìn)行了分析,得出了這些作家在句類、句子長(zhǎng)短、句子整散和關(guān)聯(lián)詞等方面的不同。吳禮權(quán)(2003、2004)先后對(duì)“簡(jiǎn)約”與“繁豐”和“剛健”與“柔婉”的修辭特征進(jìn)行了定量統(tǒng)計(jì)對(duì)比分析,得出了一些有益的結(jié)論。陳芯瑩、李雯雯、王燕(2012)對(duì)《三重門》和《夢(mèng)里花落知多少》進(jìn)行了定量對(duì)比研究,總結(jié)出了句長(zhǎng)、型例比、名詞比例等7個(gè)語言結(jié)構(gòu)特征,并以此作為文本特征,準(zhǔn)確判定了兩位未知作家文本的作者。

    通過以上分析不難看出,從研究?jī)?nèi)容上看,對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代作家作品分析主要集中在巴金、曹禺等現(xiàn)代文學(xué)大家和郭敬明、韓寒等當(dāng)代當(dāng)紅作家上,對(duì)當(dāng)代名家涉及較少。從研究方法上,計(jì)量特征選取還以先驗(yàn)為主,數(shù)量較少。因此,本文選取三位年齡相仿的陜西籍作家的代表作,陳忠實(shí)(1942年生、陜西西安人)的《白鹿原》,路遙(1949年生、陜西榆林人)的《平凡的世界》,賈平凹(1952年生、陜西商洛人)《秦腔》,盡量多地選取計(jì)量特征,對(duì)三者作品言語風(fēng)格進(jìn)行分析,以期豐富言語風(fēng)格定量分析的研究成果。

    二、實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

    2.1 計(jì)量特征選取

    通過對(duì)前人研究的綜合分析,結(jié)合作品實(shí)際情況,根據(jù)可操作性原則、全面原則、可靠性原則。本文選取以下計(jì)量特征:

    一、詞層面

    詞類比例=各種詞類所占總詞數(shù)比例。

    特殊詞,比如方位詞、時(shí)間詞、“把”、“被”等。

    詞長(zhǎng)=字?jǐn)?shù)(不含標(biāo)點(diǎn))/詞數(shù);盡管效果不明顯,但本著全面原則還是選此標(biāo)準(zhǔn)。

    詞型,文本中出現(xiàn)詞的種數(shù),反映作品詞匯豐富程度。

    型例比=詞數(shù)/詞型數(shù);反映作家作品詞匯使用情況。

    單現(xiàn)詞比例=文本中僅出現(xiàn)一次的詞/總次數(shù)。

    二、句層面

    句長(zhǎng)=字?jǐn)?shù)(不含標(biāo)點(diǎn))/句數(shù);句長(zhǎng)統(tǒng)計(jì)以句號(hào)、嘆號(hào)、問好、省略號(hào)為標(biāo)志。

    小句長(zhǎng)=字?jǐn)?shù)(不含標(biāo)點(diǎn))/句數(shù);小句本位具有較強(qiáng)解釋性,因此本文選取此標(biāo)準(zhǔn)。以逗號(hào)、分號(hào)為標(biāo)志。

    陳述句比例=陳述句數(shù)量/總句數(shù)。

    疑問句比例=疑問句數(shù)量/總句數(shù)。

    感嘆句比例=感嘆句數(shù)量/總句數(shù)。

    三、標(biāo)點(diǎn)層面

    標(biāo)點(diǎn)符號(hào)比例=標(biāo)點(diǎn)符號(hào)數(shù)量/字?jǐn)?shù)。

    2.2 實(shí)驗(yàn)過程

    (1)對(duì)《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》抽樣,得到三個(gè)100k左右(約4-5萬字)的文本,下文用B代表《白鹿原》樣本、P代表《平凡的世界》樣本,Q代表《秦腔》樣本。

    (2)利用ICTCLAS2013分詞系統(tǒng)進(jìn)行分詞,分詞粒度為小,詞性標(biāo)注集為ICTPOS二級(jí),分詞方式為自適應(yīng)分詞。然后進(jìn)行手工修改,建立一個(gè)語料庫。然后利用PHP腳本、Excel進(jìn)行詞類、特定詞、標(biāo)點(diǎn)的統(tǒng)計(jì),利用超大字符集詞頻統(tǒng)計(jì)和Excel進(jìn)行詞頻統(tǒng)計(jì)。

    (3)數(shù)據(jù)分析,根據(jù)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù),詳細(xì)分析不同作品的各個(gè)計(jì)量特征的異同,推斷作家的作品風(fēng)格,歸納區(qū)別性計(jì)量特征。

    三、數(shù)據(jù)分析

    3.1 詞層面

    3.1.1 詞類

    表3.1 詞類統(tǒng)計(jì)比較

    名詞、動(dòng)詞使用,三作家基本相同,都是25%左右,差別不大。具體為名詞:B>Q>P,動(dòng)詞:Q>B>P。由這里可以推測(cè),賈平凹用動(dòng)詞最多,而路遙最少。

    形容詞、區(qū)別詞、狀態(tài)詞的使用,總體上看形容詞所占比例最大,約為3.5%-5%,B≈P≈5%,比Q多40%左右。區(qū)別詞次之,約為0.3%-0.6%,B>P>Q,B比Q多117.57%,差異顯著。最小的是狀態(tài)詞,約為0.2%-0.3%,B>P>Q,B比Q多105.25%。這三種具有修飾性特點(diǎn)的詞類,都是B>P>Q,而且B與P差異很顯著。由此可見,就所選樣本而言,陳忠實(shí)可能比賈平凹更喜歡用修飾詞,文風(fēng)較為華麗。

    代詞上看,P≈Q>B,陳忠實(shí)用代詞的比例比較低,路、賈則大體相同。

    數(shù)詞、量詞上看,Q>B>P,路遙用數(shù)詞最多,說明其在數(shù)量化表達(dá)上可能更偏向于精確化。

    副詞總體上相差不大,Q>P>B,由于副詞多修飾動(dòng)詞或者形容詞,因此和動(dòng)詞形容詞比例可能有相關(guān)關(guān)系。

    介詞上,總體差異不大,P>B>Q;助詞上,差別也不大,B> P>Q。連詞上,也是P>B>Q,P與B差別較小,P與Q差別較大,P比Q多近一倍,這說明,路遙用連詞最多,而賈平凹最少,從一方面說明了路遙的文風(fēng)更書面化,有可能在句長(zhǎng)上比較長(zhǎng),而賈平凹則多用單句、短句,少用長(zhǎng)句、復(fù)句。

    嘆詞上,P≈Q>B,且差異較大,P比B多300%左右,由此可見陳忠實(shí)很少用嘆詞,而路、賈則使用較多。語氣詞上,Q> P>B,賈平凹使用語氣詞最多,陳忠實(shí)最少。

    擬聲詞上,Q>B>P,陳、賈使用比例上類似,而路則很少用擬聲詞。通過這些可以看出,賈平凹的作品可能口語化比較明顯,路遙使用擬聲詞很少,陳忠實(shí)使用嘆詞很少。

    3.1.2 特殊詞

    表3.2 特殊詞統(tǒng)計(jì)比較

    時(shí)間詞、處所詞、方位詞上,三者總體上相差不大,值得注意的是這三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)都是P所占比重最大,由此可見,路遙在其作品中使用了較多的時(shí)間詞、處所詞、方位詞,由此可以看出其作品可能敘事更加完整,時(shí)間、地點(diǎn)等因素交代的較多。

    “把”和“被”的使用上,P比例都是最少的,可見路遙可能用處置式的句子比較少。另一個(gè)需要注意的地方是,B“被”使用頻率較高,可見陳忠實(shí)被字句使用較多。

    “的”“地”“得”的使用上,有兩個(gè)值得注意的地方。一是總體來看,P使用最少,特別是“得”,可見路遙較少使用補(bǔ)語。二是陳忠實(shí)使用“的”最多,而賈平凹使用“得”最多,可見陳多修飾,文風(fēng)較為華麗,而賈使用補(bǔ)語較多。

    3.1.3 其他統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)

    表3.3 詞長(zhǎng)、詞型、型例比、單現(xiàn)詞統(tǒng)計(jì)比較

    詞長(zhǎng)上,差距不大,B>P>Q,陳忠實(shí)作品詞長(zhǎng)最長(zhǎng),賈平凹作品則詞長(zhǎng)最短。

    詞型和型例比上看,B詞型最多,P次之,Q最少,與之相對(duì),B型例比最小,P次之,Q最大。由此可見,陳忠實(shí)作品詞匯更為豐富,路遙次之,賈平凹作品詞匯最不豐富。

    單現(xiàn)詞出現(xiàn)比例,B>P>Q,單現(xiàn)詞是另—個(gè)可以表示語言中詞匯豐富程度的指標(biāo),單現(xiàn)詞越多語言中的詞匯豐富程度越高。而此處的數(shù)據(jù)與型例比顯示的結(jié)果相符。

    3.2 句層面

    表3.4 句層面計(jì)量特征統(tǒng)計(jì)比較

    句長(zhǎng)上看,P(37.0511)>B(31.5693)>Q(22.2046),小句句長(zhǎng)也是P(30.2646)>B(19.8358)>Q(12.7605),且差異較大,路遙的平均句長(zhǎng)是最長(zhǎng)的,達(dá)到37字每句,小句也有30字每句。賈平凹則最短,平均句長(zhǎng)只有22字左右,小句長(zhǎng)則只有不到13個(gè)字。陳忠實(shí)則處于二者之間。根據(jù)風(fēng)格學(xué)理論,長(zhǎng)句一般是較為書面化的表達(dá),可能給人以嚴(yán)謹(jǐn)、深沉感覺;而短句則是較為口語化,給人活潑、輕快感覺。由此可以推斷,路遙的作品更偏書面化,給人以凝重感;賈平凹的作品可能更加口語化,給人以輕快感。

    句子類型來看,B、P差別較小,Q和另兩者差別較大。陳述句比例上,B、P都在80%以上,而Q只有不到50%;疑問句和感嘆句上,B、P都較少,在5%到11%之間,而Q在20%以上。由此可見,陳忠實(shí)、路遙的作品有較強(qiáng)第三人稱敘述性,而賈平凹的作品可能有更多的對(duì)話,主觀表達(dá)比較多。

    3.3 標(biāo)點(diǎn)層面

    表3.5 標(biāo)點(diǎn)統(tǒng)計(jì)比較

    從標(biāo)點(diǎn)總量上來看,Q>P>B,B同P之間差異較小,與Q差異較大。對(duì)比來看,B使用分號(hào)相對(duì)最多,分號(hào)在組織語言方面也是較為書面化體現(xiàn),因此陳忠實(shí)的作品應(yīng)該組織也較為嚴(yán)密,排比較多。P使用省略號(hào)和破折號(hào)最多,這也說明路遙在表達(dá)上喜歡用這種“歇后語式”表達(dá),給讀者思考空間較大。其他標(biāo)點(diǎn)都是Q使用最多,其中與其他兩人差異較大的是:?jiǎn)柼?hào),疑問句標(biāo)志,上文已經(jīng)分析過。嘆號(hào),感嘆句標(biāo)志,已分析。逗號(hào),小句標(biāo)志,已分析。冒號(hào)、引號(hào),引號(hào)比例正好是冒號(hào)二倍,這正是話語標(biāo)志,說明賈平凹的確對(duì)話較多。值得注意的是,在本文所選樣本中,賈平凹沒用破折號(hào)。

    3.4 討論

    綜上可見,陳忠實(shí)作品言語最大特點(diǎn)是詞長(zhǎng)較長(zhǎng),詞型較多,形容詞比例最大,陳述句比例最大,標(biāo)點(diǎn)比例最小,由此反映出其風(fēng)格特點(diǎn)是更加書面化,詞匯豐富,風(fēng)格也較為“華麗”;路遙作品最大的特點(diǎn)是時(shí)間詞、處所詞、方位詞比例較大,“得”比例最小,句長(zhǎng)、小句長(zhǎng)較長(zhǎng),由此反映出其風(fēng)格特點(diǎn)是更加注重場(chǎng)景描寫,喜用長(zhǎng)句,補(bǔ)語較少,總體作品風(fēng)格凝重;賈平凹作品最大特點(diǎn)是形容詞等修飾詞比例較小,連詞比例較小,數(shù)量詞比例較小,連詞、助詞比例較小,語氣詞、擬聲詞比例較大,詞長(zhǎng)最短、句長(zhǎng)最短、詞型最少,標(biāo)點(diǎn)比重大,不用破折號(hào),由此反映出其作品特點(diǎn)是口語化特征明顯,文風(fēng)活潑。

    由此可以選擇出具有區(qū)別性的計(jì)量特征:嘆詞(B明顯偏少),引號(hào)(B明顯偏少,Q明顯偏多),被(B明顯偏多),分號(hào)(B明顯偏多,Q明顯偏少),括號(hào)、擬聲詞(P明顯偏少),冒號(hào)(P明顯偏少,Q比例明顯偏大),感嘆句、疑問句(Q明顯偏多),得(Q明顯偏多),頓號(hào)、嘆號(hào)、問號(hào)、(Q明顯偏多),破折號(hào)Q無。

    由此我們可以得到下表:

    表3.6 綜合分析比較

    四、結(jié)語

    基于統(tǒng)計(jì)的言語風(fēng)格比較及作者判定研究是一項(xiàng)復(fù)雜的工作,發(fā)展至今雖然還有許多問題,但我們也欣喜地看到這項(xiàng)研究正在快速發(fā)展著,本文的實(shí)踐也是如此。雖然存在著一些這樣或那樣的問題,但我們想強(qiáng)調(diào)是這種研究方法,即盡量多的統(tǒng)計(jì)出可以統(tǒng)計(jì)的計(jì)量特征,然后進(jìn)行數(shù)據(jù)分析、挖掘,用數(shù)據(jù)說話,找到了一些在較多依靠先驗(yàn)定性分析情況下難以發(fā)現(xiàn)的、具有區(qū)別性作用的計(jì)量特征。

    通過對(duì)言語風(fēng)格的定量分析,我們發(fā)現(xiàn),作品風(fēng)格上:陳忠實(shí)的《白鹿原》特點(diǎn)是詞長(zhǎng)較長(zhǎng),詞型較多,形容詞比例最大,標(biāo)點(diǎn)比例最小,由此反映出其風(fēng)格特點(diǎn)是更加書面化,詞匯豐富,風(fēng)格也較為“華麗”;路遙的《平凡的世界》最大的特點(diǎn)是時(shí)間詞、處所詞、方位詞比例較大,“得”比例最小,句長(zhǎng)、小句長(zhǎng)較長(zhǎng),由此反映出其風(fēng)格特點(diǎn)是更加注重場(chǎng)景描寫,喜用長(zhǎng)句,總體作品風(fēng)格凝重;賈平凹《秦腔》最大特點(diǎn)是形容詞等修飾詞比例較小,語氣詞、疑問句、感嘆句、冒號(hào)、引號(hào)、“得”字比例明顯偏大,詞長(zhǎng)最短,詞型最不豐富,陳述句、分號(hào)比例明顯偏小,不用破折號(hào),由此反映出其作品特點(diǎn)是口語化特征明顯,文風(fēng)活潑。我們總結(jié)出的區(qū)別性計(jì)量特征為:詞層面為嘆詞、擬聲詞、語氣、“被”字、“得”字、單現(xiàn)詞、詞長(zhǎng)、詞型;句層面:句類、句長(zhǎng);標(biāo)點(diǎn)層面:冒號(hào)、省略號(hào)、分號(hào)、破折號(hào)等。

    [1]曹聰孫.言語風(fēng)格統(tǒng)計(jì)學(xué)試說[J].天津師范大學(xué)學(xué)報(bào),1988(4).

    [2]曾毅平,朱曉文.計(jì)算方法在漢語風(fēng)格學(xué)研究中的應(yīng)用[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào).2006(1).

    [3]陳芯瑩,李雯雯,王燕.計(jì)量特征在語言風(fēng)格比較及作家判定中的應(yīng)用——以韓寒《三重門》與郭敬明《夢(mèng)里花落知多少》為例[J].計(jì)算機(jī)工程與應(yīng)用,2012(3).

    [4]丁金國.基于語料庫的語體風(fēng)格研究——兼論量化與質(zhì)化的關(guān)系[J].煙臺(tái)大學(xué)學(xué)報(bào),2009(2).

    [5]錢鋒,陳光磊.關(guān)于發(fā)展?jié)h語計(jì)算風(fēng)格學(xué)的獻(xiàn)議[A].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,1983.

    [6]錢鋒,陳光磊.關(guān)于建立語體分類數(shù)學(xué)模型的構(gòu)想.語體論.合肥:安徽教育出版社,1987:63-74.

    [7]錢鋒,陳光磊.關(guān)于建立語體分類數(shù)學(xué)模型的構(gòu)想[A].合肥:安徽教育出版社,1987.

    [8]錢鋒,陳光磊.文學(xué)·數(shù)學(xué)·計(jì)算機(jī)[J].自然雜志,1981(06).

    [9]王景丹.從句頻分析看八位劇作家的風(fēng)格異同[J].修辭學(xué)習(xí),2003(04).

    [10]吳禮權(quán).從統(tǒng)計(jì)分析看“簡(jiǎn)約”與“繁豐”的修辭特征[J].修辭學(xué)習(xí),2003(2).

    [11]武曉春,黃萱菁,吳立德.基于語義分析的作者身份識(shí)別方法研究[J].中文信息學(xué)報(bào),2006(6).

    [12]蕭申生.G_Herdan的言語風(fēng)格統(tǒng)計(jì)學(xué)[J].語言研究,1982(2).

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