從巖石學(xué)角度談篆刻石材

劉起霞 朱譚清 鄒 昕 曹 博

1 河南工業(yè)大學(xué)（450052） 2 徐唐發(fā)電有限責(zé)任公司（221300）

從巖石學(xué)角度談篆刻石材

劉起霞1朱譚清2鄒 昕1曹 博1

1 河南工業(yè)大學(xué)（450052） 2 徐唐發(fā)電有限責(zé)任公司（221300）

這里選取典型篆刻石材作為研究對(duì)象，從巖石學(xué)角度通過對(duì)篆刻石材的形成條件、顏色、硬度、透明度等方面進(jìn)行研究，探討了影響篆刻刀法的影響因素，對(duì)篆刻石材的適應(yīng)性進(jìn)行了分析，并對(duì)石材的材質(zhì)影響印章的殘破處理方式進(jìn)行了分析，以期對(duì)篆刻愛好者選材具有借鑒意義。

巖石學(xué)；篆刻；石材

1 問題的提出

篆刻藝術(shù)是我國(guó)璀璨奪目的藝術(shù)之林中不朽的瑰寶。篆刻藝術(shù)以文字和圖案為基本元素，運(yùn)用筆法、章法和刀法，三者相輔相成，共同服務(wù)于篆刻創(chuàng)作。其中，筆法是一種線條形象藝術(shù)，具有篆體文字的形體美和動(dòng)態(tài)美。筆法之美實(shí)際上就是一種線條之美,線條之美要體現(xiàn)于方寸印面之上，就要既曲直適宜，縱橫得法，又要筆畫精到，結(jié)體自如，呈現(xiàn)出一定的情態(tài)意趣。章法即文字組合，是通過文字的組合形成一定的造型，通過物化形態(tài)而體現(xiàn)一定的審美情感。章法的藝術(shù)處理涉及到方圓、輕重、疏密、平正奇險(xiǎn)、巧拙等的對(duì)立統(tǒng)一，穿插、挪讓、參差、錯(cuò)落、開合、收縱等的呼應(yīng)變化，以及界格和邊欄的運(yùn)用等諸多因素，正是這些因素構(gòu)成了章法形式美的豐富性和多樣性。刀法是使印面生動(dòng)立體起來(lái)的特殊藝術(shù)手段，體現(xiàn)的是一種雕塑美。這種雕塑美從狹義上講是種文字雕塑，從廣義上講是種形體雕塑。歷來(lái)優(yōu)秀篆刻家運(yùn)用不同的刀法來(lái)為表現(xiàn)印章雕塑美服務(wù)，如沖刀的遒勁剛健，切刀的鋒穎秀致，沖切刀并用的剛?cè)嵯酀?jì)，從而形成了或粗獷雄逸、或細(xì)膩典雅的刀法雕塑美的不同風(fēng)格。可以說，筆法、章法和刀法這三種藝術(shù)手段共同成就了篆刻藝術(shù)。

不同的石材將會(huì)影響篆刻愛好者的創(chuàng)作，具體的說就是影響筆法是運(yùn)用、章法的布局和刀法的表現(xiàn)。從篆刻石材角度可將常用的材料分為巴林石、壽山石、青田石、昌化石等，他們的形成原因、顏色、硬度、透明度等各不相同，因此表現(xiàn)手法各不相同，文章在這方面進(jìn)行了粗淺的探索，以期對(duì)篆刻愛好者在選材的時(shí)候提供科學(xué)的依據(jù)。

2 篆刻材料的常見分類

篆刻石材的形成條件、軟硬、顏色、透明度等直接影響了篆刻作品的筆法和刀法，特別是對(duì)造型的布局、線條的深淺曲直、殘破處理的手法都影響極大。常用的上等石材在形成機(jī)理、礦物成分、密度、硬度、色彩和透明度等方面有著各自的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)分述如下。

2.1 巴林石

巴林石產(chǎn)于內(nèi)蒙古巴林右旗。巖石學(xué)名稱是屬葉臘石，主要成礦作用礦石礦物組成中心型火山構(gòu)造酸性火山碎屑巖熱液噴氣蝕變型礦床，富含火山物質(zhì)的酸性火山碎屑巖,晶體扁長(zhǎng)板狀且常呈歪晶，多以葉片狀、纖維狀、放射狀和片狀塊體產(chǎn)出。石質(zhì)細(xì)潤(rùn)，通靈清亮，質(zhì)地細(xì)潔。巴林福黃石質(zhì)透明而柔和，堅(jiān)而不脆，色澤純黃無(wú)瑕，金石界素有“一寸福黃三寸金”之說；巴林石中雞血石，溫潤(rùn)脆爽，軟硬適中，宜于鐫刻，是石中妙品，令人在玩賞之余，不禁產(chǎn)生豐富的遐想，感嘆大自然造物的神奇。有人稱巴林極品石是集“壽山田黃”之尊，溶“昌化雞血石”之艷，蘊(yùn)“青田封門青”之雅的印壇奇葩，其評(píng)價(jià)正可為巴林石之寫照。巴林石的種類主要有雞血石、福黃石（見圖1）、凍石、彩石、圖案石。

圖1 巴林石篆刻石料

2.2 壽山石

壽山石產(chǎn)于福建福州，壽山石的巖石學(xué)名稱是地開石，地開石是巖漿熱液蝕變礦物，是一種含羥基的鋁硅酸鹽礦物，它與高嶺石、珍珠石的成分相同，但晶體的結(jié)構(gòu)有所不同。地開石的晶體為片狀，晶體集合體通常也很細(xì)小，屬黏土類礦物。其特點(diǎn)是潔凈如玉，柔而易攻，倍受篆刻家們的賞識(shí)。壽山石有“石帝”、“石后”之稱，彩石具有“細(xì)、結(jié)、潤(rùn)、膩、溫、凝”之特色，其石質(zhì)、石色、石形、石紋豐富多彩，晶瑩滋潤(rùn)，儲(chǔ)藏品種豐富。目前，已出土發(fā)現(xiàn)壽山石雕刻品距今已1 500年了。一般壽山石的品種繁多，有田坑、山坑、水坑、原生礦、次生礦等分類，具體分為田黃石（見圖2）、水晶凍、芙蓉石、高山石、杜陵石、旗山石、月洋石等100多種。

圖2 壽山石篆刻石料

2.3 青田石

青田石產(chǎn)于浙江青田。青田石質(zhì)地精純（見圖3），色彩豐富，便于雕琢，為歷代金石書畫家們所青睞。青田石目前分為葉蠟石型（又分為純、高Fe、高Al和高Si亞型）、地開石型、伊利石型和絹云母型。按照青田石的顏色、透明度和條紋可將其具體分為:燈光凍、封門青、藍(lán)青田、白果、黃白凍、黑青田、紅木凍、蜜臘黃、冰花燈光凍、綠青田、金玉凍、紫檀凍、夾板凍千層紋、龍蛋、五彩青等亞類。

圖3 青田石篆刻石料

2.4 昌化石

昌化石產(chǎn)自浙江西北部的玉巖山，由于古時(shí)的該地區(qū)隸屬于昌化縣。昌代石色麗質(zhì)嫩，適合用于制印做成精美的雕琢擺件。昌化石其中的部分礦石經(jīng)過朱砂的滲染，形成了世上罕有的“雞血石”（見圖4），昌化雞血石是印石中的珍貴品種。昌化石的雕刻始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，距今已有2300多年歷史。按照材質(zhì)的不同可將昌化雞血石分為凍地、軟地、剛地和硬地四大類，具體又可分為紅硐石、水硐石、康山嶺石、蚱蜢腳背石、昌化塢石、纖嶺石、灰石嶺石等亞類。

圖4 昌化石篆刻石料

2.5 其他

除了四大名石，其他如青海石、浙江蕭山石、遼寧石等等都是篆刻的好材料。

青海石即丹麻彩石,巖石學(xué)的名稱為葉臘石，產(chǎn)于青海省西寧市湟中縣丹麻鄉(xiāng)，故名“丹麻彩石”，又稱昆侖彩石。青海石石質(zhì)脂潤(rùn)，品種繁多，色彩瑰麗，柔而易攻。分為兩大類，石質(zhì)瑩潔者為葉臘玉，俗稱凍石，民間叫昆侖軟玉；另一類因石內(nèi)含有雪花形紋樣，呈白色，稱都蘭玉或雪花石。昆侖玉具滑膩感，有不透明、微透明及半透明多種，色澤有雪白、乳白、乳黃、褐、紫各色。尤以石質(zhì)透明的水晶凍（見圖5（a））、色彩美麗的瑪瑙凍、花紋精巧的腦紋凍，質(zhì)量特佳。

蕭山石，又稱珍粟紅石、蕭山紅石、西山石，產(chǎn)于浙江省杭州市蕭山區(qū)。該石色澤紫紅，金石味足，硬度適宜，刀感好，拋光后神韻端莊、亮澤，色澤和材質(zhì)獨(dú)特，細(xì)膩圓潤(rùn)，為雕刻之上品。蕭山石形成于7億年前，為目前印石中形成年代最久遠(yuǎn)的石材。但其石質(zhì)較粗，顏色變化不大，且多為大材，常用來(lái)加工巨印。蕭山石所有的石材都是一致的紋理和顏色，其獨(dú)有的紅色常被稱為“中國(guó)紅”（見圖5（b））。早在20世紀(jì)70年代初，蕭山紅石作品就曾作為國(guó)禮贈(zèng)送給尼克松、金日成等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。這種珍粟紅石，早在元代就被世人所重視。當(dāng)時(shí)的大畫家王冕刻印所用的“花乳石”，用的就是珍粟紅石。

圖5 其他篆刻石材

遼寧石是一種軟玉（見圖5（c）），因主要產(chǎn)地在遼寧釉巖而得名，巖石學(xué)的名稱為蛇紋石，以其質(zhì)地溫潤(rùn)、晶瑩、細(xì)膩、性堅(jiān)、透明度好、顏色多樣而著稱于世，自古以來(lái)一直為人們所垂青和珍愛。外觀呈青綠色或黃綠色，半透明，拋光后呈蠟狀光澤。新石器時(shí)代紅山文化所用玉材，產(chǎn)于鈾巖境內(nèi)細(xì)玉溝，俗稱老玉，為透閃石軟玉。從中國(guó)最早的雕刻制品到世界最大的雕刻制品，以及當(dāng)代許多被譽(yù)為國(guó)寶的玉雕精品都出自岫玉，其質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)，堪稱“天地之靈，華夏奇珍”。

3 篆刻石材的巖石學(xué)參數(shù)

3.1 篆刻石材的形成機(jī)理與礦物成分

壽山石山坑石呈脈狀賦存于1.35億年之前形成的上侏羅統(tǒng)南園組的流紋巖及流紋質(zhì)晶屑凝灰?guī)r內(nèi)。根據(jù)40Ar-39Ar法同位素年齡測(cè)定，為133.44～134.51 Ma，成礦年齡稍晚于火山巖年齡，說明壽山石是在晚侏羅世酸性火山巖噴發(fā)后由來(lái)自火山巖本身的熱液，沿張扭性斷裂、壓扭性斷裂或?qū)娱g破碎帶交代火山巖形成。

按照壽山石的礦物成分組成，可將壽山石分為以下4種類型:

1）珍珠石型:主要屬于田坑石和水坑石類壽山石，如田黃石和坑頭凍。發(fā)現(xiàn)山坑石中的一塊雞母窩石全由珍珠石組成，也屬珍珠石型。2）迪開石型:是壽山石的主要類型，如田黃石、各類凍石及有一定透明度、色澤艷麗的壽山石,特別是高山系產(chǎn)出的壽山石多屬地開石型。3）葉蠟石型:不透明而色澤艷麗的壽山石，如牛蛋黃、月洋白、芙蓉石等，主要產(chǎn)于峨嵋、加良山、旗山、如老嶺等地區(qū)。4）絹云母型:黃色半透明，絲絹光澤，發(fā)現(xiàn)于善伯-月尾礦段和松柏嶺礦段。

地開石是許多壽山石品種的主要組成礦物，并且?guī)缀醭霈F(xiàn)在所有壽山石的品種中。而X射線粉末衍射分析是研究黏土礦物最有效的方法。分析表明，壽山石的礦物成分主要包括地開石、高嶺石、珍珠陶石、伊利石和葉蠟石等。

青田石的主要礦物成分為葉蠟石、迪開石、高嶺石以及伊利石和絹云母等,次要礦物有石英、高嶺石、蒙托石、紅柱石、矽線石、剛玉等。青田石（Qingtian Stone）的主要化學(xué)成分為Al2O3及SiO2，含有少量K、Mn、Ti、Fe2+和Fe3+等元素,為多種礦物集合體,其中葉蠟石的化學(xué)式為A12（Si4O10）（OH），地開石、高嶺石的化學(xué)式為Al4（Si4O10）（OH）8，伊利石的化學(xué)式為Al2（Si4O16）（OH）2，絹云母的化學(xué)式為KAl2（AlSi3O10）（OH）2。

從粉晶-衍射分析,昌化石和巴林石的成分非常相似，都以地開石為主，但昌化石的個(gè)別品種中含有少量高嶺石，而巴林石是較純的地開石，有的含有少量明礬石。

葉蠟石曾被認(rèn)為是壽山石的主要組成礦物，后來(lái)的研究推翻了這一看法。但葉蠟石仍是一些壽山石品種，如芙蓉石、月尾石的主要組成礦物。同時(shí)，它還少量地存在于高山石、田黃石等壽山石品種中。

以伊利石為主要礦物的壽山石品種有田黃石、牛蛋石和連江黃。在月尾和坑頭一帶的采碉中也見有以伊利石為主的壽山石。它們經(jīng)太陽(yáng)曬烤后，極易脆裂，這是由于伊利石含有較多的層間水。

雞血石的礦物成分中地開石占82%～95%，辰砂占5%～15%，其他雜質(zhì)所占比例大多小于1%。地開石無(wú)色透明，呈微粒狀集合體，干涉色一級(jí)灰白。顆粒大小多數(shù)小于0.001 mm，少數(shù)可達(dá)0.03～0.1 mm，粗粒者具清晰的解理正光性，由此與負(fù)光性的高嶺石相區(qū)別。

青田石礦物組成以葉蠟石為主，以葉蠟石為主的青田石約占青田石品種總數(shù)的70%以上，而壽山石、昌化雞血石、巴林石礦物組成以地開石（高嶺石族礦物）為主。藍(lán)線石、紅柱石、剛玉，特別是近寶石級(jí)的單晶體藍(lán)剛玉為青田石的特征次要礦物。青田石中尚未發(fā)現(xiàn)含有辰砂，昌化雞血石和巴林石中均含有辰砂。青田石中的葉蠟石較少含有硬水鋁石，壽山石中的葉蠟石常見含有大量的硬水鋁石次要礦物。青田石、昌化雞血石和巴林石樣品中均含有少量明礬石次要礦物，明礬石對(duì)它們的質(zhì)地、透明度和硬度有影響。青田石和壽山石中均產(chǎn)出絹云母型新品種。壽山石中的珍貴品種田黃石的礦物組成為珍珠陶石和地開石，而青田石中的珍貴品種燈光凍的礦物組成為葉蠟石。

巴林石礦石類型可分為三類:①單色礦石、青灰色或黑灰色高嶺石，具玻璃、油脂、蠟狀光澤，質(zhì)地細(xì)膩，為優(yōu)良的石雕工藝原料；②雜色礦石，有青灰、揭黃、黑灰、紫紅淡青等各種顏色，具油脂、絹絲、蠟狀光澤，顏色斑爛多彩，亦為優(yōu)良的石雕工藝原料；③雞血石，顏色鮮紅的辰砂似斑點(diǎn)構(gòu)成的線條，為細(xì)脈、枝脈、網(wǎng)脈之裂隙充填，狀似變幻的云朵,繚繞的云霧鑲嵌在具有豐富色彩的礦石中，更顯出鮮艷奪目，使礦石成為珍貴石雕工藝原料。

遼寧石屬于蛇紋石，形成于鎂質(zhì)碳酸巖的變質(zhì)大理石中，經(jīng)歷了多期變質(zhì)作用，變質(zhì)相主要為綠片巖相-角閃巖相，與菱鎂礦伴生，屬于層控中低溫?zé)嵋航淮V床，礦體呈脈狀產(chǎn)出，明顯受構(gòu)造控制，呈平行地層層理或斜交層理，其周圍為白云石大理巖，礦體周圍有強(qiáng)烈的圍巖時(shí)變現(xiàn)象，主要有蛇紋石化、透閃石化、滑石化、綠泥石化和硅化。

3.2 密度及硬度

一般對(duì)于篆刻石材的密度的測(cè)量采用靜水力學(xué)法。樣品經(jīng)切片拋光后采用顯微硬度計(jì)測(cè)量其硬度。巴林石硬度一般為2～4級(jí)左右。由于巴林石柔和溫順，適于刀刻，又因色彩斑斕，宜于表達(dá)意境。

壽山石的硬度為摩爾2.5～2.7之間，是上等雕刻彩石。壽山石的密度為2.32～3.05 g/cm3，大多數(shù)集中在2.57～2.84 g/cm3。

青田石的密度為2.65～2.9 g／cm3,密度因內(nèi)部含有的細(xì)小礦物顆粒種類的不同、含量的多少而變化。青田石的摩氏硬度為1～1.5，硬度較低。青田石的硬度受礦物成分變化的影響，一般氧化鋁含量越高越軟，反之氧化硅、氧化鐵含量越高質(zhì)地越硬。純?nèi)~蠟石型的青田石，石質(zhì)細(xì)膩，硬度適中，顏色以淡青、淺黃色為主，屬高檔雕刻石；高硅質(zhì)葉蠟石型，石質(zhì)較粗，硬度較大。

昌化石的硬度2.5～4，密度2.3～2.7 g/cm3。

遼寧凍石，由于硬度為3.5～5，不易走刀。岫玉的硬度5.5～5.6。其硬度與玉石中礦物成分及結(jié)構(gòu)、構(gòu)造有關(guān)。岫玉的抗壓強(qiáng)度通常為15～30 kg/mm2，但多數(shù)為22～25 kg/mm2。岫玉的抗拉強(qiáng)度極低,變化范圍為1.3～2.3 kg/mm2，多數(shù)低于2 kg/mm2，其主要原因岫玉是由葉蛇紋石組成。

篆刻刀中硬質(zhì)合金刀（俗稱鎢鋼刀）的硬度一般在7左右，而白剛刀的硬度大約在6，碳鋼刀的硬度在5左右，一般來(lái)說硬度越高，則刀口越鋒利，也越脆。在以上的篆刻石材中除了岫玉的硬度比較高，達(dá)到5.5～5.6，其他幾種石材的硬度都在2～4之間，宜于雕刻，便于實(shí)現(xiàn)篆刻者的創(chuàng)作意圖。

4 篆刻材料的適應(yīng)性分析

如春秋戰(zhàn)國(guó)璽印的線條奇詭多姿，秦漢印線條的穩(wěn)健遒勁，明清之際浙派的犀利剛勁，徽派的秀逸樸茂等等，充分體現(xiàn)了線條之美，也和篆刻石材的硬度、礦物成分密切相關(guān)。

印章的雕刻工藝流傳千百年，形成了獨(dú)具一格的刀法和風(fēng)格，統(tǒng)一、節(jié)奏、夸張等美的法則和表現(xiàn)手法在印章的雕刻中表現(xiàn)尤為明顯。統(tǒng)一的刀法要求主要表現(xiàn)在以一種部位或形態(tài)作為基點(diǎn)或主體，其他部位予以呼應(yīng)，對(duì)不同的質(zhì)與色，協(xié)調(diào)布局，構(gòu)成主次分明，錯(cuò)落有致的統(tǒng)一性，切記雜亂無(wú)章，形態(tài)扭曲的粗制濫造；節(jié)奏主要體現(xiàn)在刀法的單向、雙向演變，點(diǎn)、線、面的聚散關(guān)系，形態(tài)有節(jié)奏的重復(fù)出現(xiàn)和間隔排列；夸張的刀法主要是以豐富的想象力和思維力來(lái)擴(kuò)大事物的本身特征，以求得醒目而執(zhí)著的形式美。

如果石材的色彩豐富，則雕刻的重點(diǎn)和難點(diǎn)是處理色差和質(zhì)地的關(guān)系。艷麗的“雞血”給石材巧作提供的先天的優(yōu)勢(shì)，但又因“雞血”不易任意雕琢，石材的創(chuàng)作受到制約。因此，篆刻的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是設(shè)計(jì)構(gòu)思，設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程是醞釀作品內(nèi)涵的過程，經(jīng)過反復(fù)的推敲、構(gòu)畫，就能設(shè)計(jì)出拙中生巧、有意境、豐富生動(dòng)的篆刻作品。

篆刻石材中如果含有未完全蝕變成地開石的硬質(zhì)石英斑晶，硬度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于地開石，工藝上稱其為“砂丁”，為雕刻家所大忌。因此，“砂丁”的多少直接影響石材的質(zhì)量。

當(dāng)遇到顏色均勻的石材時(shí)，篆刻主要講究的就是刀法。例如巴林石色彩淡雅，以淡紅、淡黃為主；透明度好；刀感澀，形成的粉末細(xì)。青田石顏色較單調(diào)，多為綠、白、淺黃、紫和褐色，較少紅色；刀感松脆。而壽山石顏色多樣，色塊邊界清楚；透明度較好，質(zhì)地溫潤(rùn)，通明；刀感干脆利索。顯然，壽山石的特點(diǎn)使壽山石的藝人們更能充分利用它的俏色，創(chuàng)作出巧奪天工的藝術(shù)品。

5 石材與殘破理論

研究石料在篆刻中的應(yīng)用，難免提及近代篆刻家“殘破”理論對(duì)篆刻界的貢獻(xiàn)。

印章邊欄的人為殘破，是文人篆刻經(jīng)歷了一定階段后出現(xiàn)的。早期的篆刻作品不是人為故意殘破的，我們現(xiàn)在所見早期文人篆刻的邊欄殘破，大多是使用和流傳過程中形成。據(jù)說開始時(shí)是將印章和卵石同放在一個(gè)布袋里搖；還有記載:“文國(guó)博刻石章完，必置之櫝中，令童子盡日搖之?！边@是文彭欲求印章殘損的一種做法。這種做法其實(shí)存在著盲目性和不可預(yù)見性。

隨著金石學(xué)的日益興盛與古印璽的發(fā)掘，印人們發(fā)現(xiàn)古印璽在歷史的進(jìn)程中受到水土浸蝕、風(fēng)化剝落、流傳破損會(huì)產(chǎn)生令人不可言喻的美感。而這種滄桑感和古拙感的“自然美”都可以假借人手而為之。

“方寸之間起風(fēng)雷”說的是僅用紅白兩色表現(xiàn)出一方盡善盡美的篆刻作品，應(yīng)該具備“筆墨刀石”四品，必須從印中語(yǔ)的撰寫，印面的布白，翻書上印入手，余下的就交給“刀石”了。即用扎實(shí)的刀工在石料上大展宏圖。除了或蒼勁古拙，或細(xì)膩俊秀的印面以外就是令現(xiàn)代印人廣泛認(rèn)可的殘破了。

篆刻中殘破的手法，主要分為以下幾種:①利用印石自身的脆性特點(diǎn),在運(yùn)刀過程中，形成自然的崩裂。運(yùn)刀過程中的殘損，既有主觀意識(shí)的存在,又會(huì)因石質(zhì)的原因產(chǎn)生意外的殘破效果，因此，是一個(gè)很值得研究的技術(shù)問題。根據(jù)本人的體會(huì)和對(duì)一些名家作品的分析，在一個(gè)相對(duì)純凈又無(wú)裂格的石面上運(yùn)刀，線條殘破的程度主要由運(yùn)刀的輕重、快慢、深淺和入刀方向（指斜度）所決定，這在齊白石的印中表現(xiàn)得最為明顯。真正要體現(xiàn)運(yùn)刀過程中的“刀感石味”，必須根據(jù)印石質(zhì)地的軟硬、堅(jiān)脆、粗細(xì)等因素來(lái)選擇用刀的力度、速度、深度和刀口的斜度等，這就是有意識(shí)的行為，是人為的。而且這種有意識(shí)的行為是要經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐和體驗(yàn)才能鍛煉出來(lái)的。②利用石章印面的瑕疵，如裂格、砂釘?shù)龋谠O(shè)計(jì)印稿時(shí)將其作為預(yù)期效果進(jìn)行通盤考慮，刻制時(shí)或殘損，或粘連，達(dá)到化腐朽為神奇的目的。③以雕刻工具故意做殘。就是在印面文字刻好后，用刀口、刀尖、刀桿、刀頂（角）進(jìn)行刮、削、敲、擊等，甚至借助刻刀以外的用具進(jìn)行做殘。

總而言之,篆刻過程和殘破過程都是有效、巧妙利用石料的過程。

6 結(jié)語(yǔ)

篆刻藝術(shù)是一門既有科學(xué)性又有藝術(shù)性的創(chuàng)作。通過對(duì)典型篆刻石材的形成條件、顏色、硬度、透明度等方面進(jìn)行分析，總結(jié)出影響篆刻刀法的影響因素，對(duì)篆刻石材的適應(yīng)性進(jìn)行了分析，并對(duì)石材的材質(zhì)影響印章的殘破處理方式進(jìn)行了總結(jié)，以期對(duì)篆刻愛好者選材具有借鑒意義。

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