論“警察故事”系列電影的繼承與發(fā)展

⊙張希［山西大學(xué)文學(xué)院，太原030002］

論“警察故事”系列電影的繼承與發(fā)展

⊙張希［山西大學(xué)文學(xué)院，太原030002］

從1985年到2013年，六部“警察故事”系列電影在成龍的指導(dǎo)下，在主題、敘事模式、動(dòng)作表演等方面呈現(xiàn)出類型化特點(diǎn)。然而，“警察故事”系列電影前后歷經(jīng)28年，在繼承的同時(shí)也隨著時(shí)代發(fā)展，表現(xiàn)在動(dòng)作表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)置、警察表現(xiàn)、人物情感等方面。“警察故事”系列電影在發(fā)展變化中，一直秉承拯救的主題，成就了系列影片的核心價(jià)值。

“警察故事”系列電影繼承與發(fā)展

近年來，國產(chǎn)電影掀起續(xù)集化潮流，《畫皮2》《葉問2》《人再途之泰》《非誠勿擾2》《竊聽風(fēng)云2》《西游·降魔篇》等扎堆涌現(xiàn)，但成功的較少，大多數(shù)口碑和市場反響普遍不佳?！毒旃适?013》看似也步入續(xù)集化的大潮之中，卻絕不同于那些“2時(shí)代”的電影。1985年，從成龍自導(dǎo)自演的第一部《警察故事》起，警察故事系列陸續(xù)推出，1988年的《警察故事續(xù)集》、1992年《警察故事三之超級警察》（以下簡稱《超級警察》）、1996年《警察故事四之簡單任務(wù)》（以下簡稱《簡單任務(wù)》）、2004年《新警察故事》到2013年的《警察故事2013》，已有六部?！熬旃适隆彪娪熬哂歇?dú)一無二的特點(diǎn)：警匪片模式，成龍喜劇性的表演，驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作和場景設(shè)置，還有一致的保護(hù)、拯救主題，這些成就了系列影片的核心價(jià)值。在本文中，將探討“警察故事”系列電影的繼承與發(fā)展，探討它們在演員、敘事模式、動(dòng)作場面等方面的繼承以及在動(dòng)作表現(xiàn)、情節(jié)設(shè)置、警察表現(xiàn)、場景、個(gè)人情感等方面的發(fā)展和補(bǔ)充。

一、“警察故事”系列電影的繼承

“警察故事”應(yīng)是一套相當(dāng)成功的系列電影，六部影片之間有獨(dú)特的、延續(xù)的藝術(shù)特征，用來吸引和鞏固新舊觀眾。

1.主演——成龍首先，成龍是影片的絕對核心人物，在影片中不僅僅是一名演員，前兩部《警察故事》都由他自導(dǎo)自演，之后的四部影片，成龍雖不再承擔(dān)導(dǎo)演一職，但他仍但當(dāng)主演、出品人、武術(shù)指導(dǎo)等等。其次，成龍可謂是“以自我戰(zhàn)勝角色的電影作者”，他的表演具有獨(dú)特的動(dòng)作性和喜劇性，武打表演的真實(shí)、拼命，在緊張節(jié)奏中不時(shí)加入滑稽情節(jié)或夸張表情，這成為成龍電影獨(dú)一無二之處。成龍的敬業(yè)精神，近乎拼命的動(dòng)作表演，認(rèn)真且不失幽默的拍攝風(fēng)格，無一不被觀眾所認(rèn)可。

2.警匪片的敘事模式《警察故事》是系列警匪片，在影片的故事情節(jié)上，自然脫離不了犯罪、追捕，從第一部追捕大毒梟朱滔、第二部的爆炸案、《超級警察》打入國際軍火毒品走私集團(tuán)的內(nèi)部、《簡單任務(wù)》調(diào)查一個(gè)國際性核子武器販賣集團(tuán)、《新警察故事》對抗玩命游戲、《警察故事2013》與武江展開談判對決，每一部電影情節(jié)都驚險(xiǎn)曲折，角色善惡分明、其敘事也從未脫離傳統(tǒng)的模式：開端—發(fā)展—偽高潮—高潮—結(jié)局。

（1）開端：是電影的準(zhǔn)備階段，即正面警察形象的樹立。

（2）發(fā)展：糾紛的對立，也就是事件的發(fā)生。

（3）偽高潮：事件的進(jìn)行仿佛一切順利，但卻潛伏著更大的危機(jī)。

（4）高潮：是緊接在偽高潮之后的暫時(shí)失敗，在這一過程中，往往是矛盾沖突最為集中、對抗最激烈、敘事節(jié)奏最緊張的時(shí)刻。

（5）結(jié)局：警察所代表的正義力量終將制服罪犯及邪惡的勢力。

這種模式，雖然老套，卻是從戲劇產(chǎn)生以來經(jīng)過無數(shù)編排得出的最能吸引觀眾并適應(yīng)觀眾觀賞心理和情緒的敘事模式，通過不同故事情節(jié)、人物、特效技術(shù)、場面設(shè)計(jì)等不斷的轉(zhuǎn)變和發(fā)展，滿足觀眾日益增長的審美預(yù)期。

3.動(dòng)作場面“警察故事”系列電影還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是其動(dòng)作場面的激烈壯觀。動(dòng)作場面包括成龍的武打、槍戰(zhàn)、汽車追逐、爆炸等，這些無疑是最令人期待和叫好的部分。每部影片的動(dòng)作戲份都占有很大比例：《警察故事》第一部中動(dòng)作場面前后共有約30分鐘，占了總片長的三分之一、《超級警察》中動(dòng)作場面22分鐘、《簡單任務(wù)》長達(dá)42分鐘、《新警察故事》約40分鐘。其中的動(dòng)作場面大體可以分為兩類：一是受情節(jié)的需要，警察與罪犯發(fā)生的交鋒對決；二是刻意的情節(jié)設(shè)計(jì)，將打斗作為一種打賭、比賽的形式，以輸贏來促進(jìn)情節(jié)發(fā)展。

二、“警察故事”系列電影的發(fā)展

“警察故事”系列中電影主角、敘事模式、表演風(fēng)格、動(dòng)作表現(xiàn)等形成了類型化特征，但經(jīng)過了28年，無論是角色本人還是社會(huì)歷史都發(fā)生了變化，成龍的日漸年邁、香港回歸祖國等因素，在六部影片中都有或多或少的反映。

1985年至2013年，成龍已經(jīng)從31歲步入花甲之年，他不再可能像年輕時(shí)那樣拼命、承擔(dān)過分危險(xiǎn)的動(dòng)作表演。《警察故事》前四部中成龍為了電影受傷無數(shù)，堅(jiān)持不用替身，他的敬業(yè)精神令人嘆服。但十年后的《新警察故事》一開場，不再是意氣風(fēng)發(fā)的陳家駒，而是挫敗的醉鬼——高級督察陳國榮，在《警察故事2013》中，武打戲更是少之又少。

當(dāng)“警察故事”跨入21世紀(jì)，隨著成龍年齡的增長，他在身份上由一個(gè)遇事易沖動(dòng)的小警察，變成了穩(wěn)重的高級督察，到了《警察故事2013》中的鐘文，多了冷靜，更多了一重猶豫。成龍老了，警察也老了，如果說年輕的警察魅力在于敢打敢拼、機(jī)敏果斷，那么年老的警察魅力就在于成熟穩(wěn)重、智慧先行。

由于成龍的年長，影響最大的便是動(dòng)作戲的表現(xiàn)。前四部《警察故事》的動(dòng)作戲都以成龍為主，圍繞陳家駒這一角色展開對決?！缎戮旃适隆分须m然動(dòng)作戲的比例依舊很大，但是卻分散給諸多新人，如謝霆鋒、吳彥祖、尹子維、葉山豪等，成龍?jiān)诒硌葜?，也失去了以往的自信和從容，臉上一直面帶無奈和憤怒。走到第六部，破案基本依靠語言勸說和集體合作，動(dòng)作戲已經(jīng)不是影片的亮點(diǎn)，而是要依靠案情懸念、主題等吸引觀眾。

1.故事情節(jié)在故事情節(jié)設(shè)置上，自然都脫離不了警匪片的特點(diǎn)，第一部的情節(jié)十分普通，沒有過多的亮點(diǎn)，續(xù)集在故事創(chuàng)新方面也沒有很大的改觀，直到《超級警察》才開始有所創(chuàng)新，而《簡單任務(wù)》的劇情就通過與片名相矛盾來增加吸引點(diǎn)，案件的復(fù)雜性也是隨著劇情的發(fā)展逐步展開?！毒旃适?013》故事情節(jié)依舊簡單，但值得一提的是其敘事結(jié)構(gòu)是鎖閉式的。鎖閉式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是從故事的高潮開始講起，一下子就跳到最緊張的沖突中，而把過去有關(guān)的情節(jié)用回顧式的敘述方式在劇情進(jìn)行中逐步透露出來，過去和現(xiàn)在交替發(fā)展?！抖淼移炙雇酢贰锻媾贾摇范际擎i閉式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典作品?？v觀六部影片的故事情節(jié)，前四部立足于保衛(wèi)香港安全、保衛(wèi)世界和平的宏大理想，《新警察故事》立足于對個(gè)人的關(guān)愛；《警察故事2013》立足于救贖。影片的主題從個(gè)人保衛(wèi)社會(huì)、保衛(wèi)世界轉(zhuǎn)變?yōu)檎麄€(gè)社會(huì)對個(gè)體的關(guān)愛和職責(zé)，是方向性的轉(zhuǎn)變，雖然故事情節(jié)趨向平庸，但內(nèi)涵、精神沒有改變，且更加實(shí)際、更加貼近社會(huì)現(xiàn)狀。

2.警察的表現(xiàn)六部影片對警察的表現(xiàn)也有所改變。警察是社會(huì)的執(zhí)法者，應(yīng)當(dāng)被認(rèn)作為一個(gè)可以信任和依靠的群體。但非常明顯的是，前四部《警察故事》只注重陳家駒的個(gè)人功績，戲謔陳家駒一人全能而整個(gè)警隊(duì)慵懶無能。香港回歸后的兩部影片，尤其是《警察故事2013》，更加注重個(gè)人與團(tuán)隊(duì)的配合，個(gè)人英雄主義的時(shí)代已經(jīng)過去，團(tuán)隊(duì)合作是制勝的根本，個(gè)人力量的發(fā)揮要以集體的力量為支撐。

3.場景說到場景的變化，普通室內(nèi)、商場、馬路自然不必多提。不同的是從《超級警察》片尾的火車頂開始，部部影片都在動(dòng)作場景上做足了功夫?！逗唵稳蝿?wù)》一是雪山上急速的追逐，二是海洋館海底的爭斗，雖然水中動(dòng)作較為緩慢，但加入了核武器、鯊魚、缺氧等因素的存在，情節(jié)緊張程度一點(diǎn)都不比在陸地上低；《新警察故事》中高樓大廈上的垂直降落同樣驚險(xiǎn)刺激?！毒旃适?013》在場景上，并沒有繼承宏大、刺激的場面，而是僅僅選擇了一個(gè)由廢棄工廠改裝的酒吧?？臻g小卻不失立體感，配合鎖閉式結(jié)構(gòu)，能夠完整地?cái)⑹稣麄€(gè)故事。

4.個(gè)人情感還有一點(diǎn)值得關(guān)注的是角色的個(gè)人情感。隨著主題從保衛(wèi)香港、保衛(wèi)世界轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)愛個(gè)體，人物的情感世界也逐漸豐富起來。前四部影片很少涉及陳家駒的個(gè)人情感，尤其《簡單任務(wù)》竟然絲毫未提及。陳家駒對待阿美，總是以工作為重、個(gè)人感情次之的態(tài)度，而阿美總是被拋棄、遺忘和敷衍?！缎戮旃适隆泛汀毒旃适?013》中增加了不少個(gè)人情感的成分，陳國榮與可頤修成正果、鐘文失妻又使女兒遭遇危機(jī)，愛女心切等等，讓觀眾體會(huì)到英雄對社會(huì)的全力付出是以個(gè)人家庭的犧牲為代價(jià)的，他們同樣有同平常人一樣的情感。

三、結(jié)語

“警察故事”系列的這六部電影，有其獨(dú)一無二的類型化特征：成龍引人入勝的表演，曲折的敘事結(jié)構(gòu)，精彩的動(dòng)作場面，一致的拯救主題。雖然在《新警察故事》之后，讓觀眾看到了成龍動(dòng)作方面的力不從心，但是在保持整體風(fēng)格、核心價(jià)值未變的基礎(chǔ)上，“警察故事”系列電影走向新的高度：不再追求以動(dòng)作戲作為亮點(diǎn)，而是發(fā)揮警察的才智，冷靜地對抗犯罪分子；不再崇尚個(gè)人英雄主義，而是重視集體協(xié)作與個(gè)人智勇的相互配合；不再是單純地表現(xiàn)警察這類特殊人群的工作狀態(tài)，而是加入了愛情、親情元素等等，這些改進(jìn)，無一不與社會(huì)的文明快速發(fā)展相呼應(yīng)。此外，兩部新的影片在場景設(shè)置、敘事結(jié)構(gòu)上都有很大創(chuàng)新和突破，很好地繼承和發(fā)展了“警察故事”系列。

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作者：張希，山西大學(xué)文學(xué)院2013級在讀碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。

編輯：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com