底蘊(yùn)豐厚 氣象遠(yuǎn)大

何平

張克鵬，1964年10月生，筆名太行墨夫，本科學(xué)歷。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、副研究館員、新鄉(xiāng)市作家協(xié)會(huì)副主席、新鄉(xiāng)市藝術(shù)創(chuàng)作研究所副所長(zhǎng)。出版和發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)五部，中、短篇小說(shuō)多篇，共計(jì)300余萬(wàn)字。書(shū)法作品多次在國(guó)家、省級(jí)大賽中獲獎(jiǎng)，出版書(shū)法作品集三部，《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》精英出場(chǎng)欄目通版推出其專輯。藝術(shù)觀點(diǎn)：從文化的內(nèi)含中理解書(shū)法，從神韻、墨韻中體味書(shū)法。

欣賞張克鵬的書(shū)法作品，給我的第一印象是：底蘊(yùn)豐厚，氣象遠(yuǎn)大；結(jié)構(gòu)新穎，面貌別致。以他的隸書(shū)作品為例，言它底蘊(yùn)豐厚，是可以看出他在傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)上下了很大功夫。他下的是真功夫，不是那種只求其形、不求其神的時(shí)間功夫，而是直取其內(nèi)的內(nèi)在功夫。他的作品里，不僅傳承了“乙瑛”“曹全”“張遷”等碑帖的胎痕，更將爨寶子碑帖中的拙意容入其中，并演繹得活靈活現(xiàn)。有了這些根基，就決定了他的作品氣象遠(yuǎn)大，卻又不是那種不守書(shū)法法度的隨意涂鴉；還決定了他的書(shū)法作品面貌在新穎的藝術(shù)感覺(jué)中，彰顯著獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和力量。帶給人一種樸拙、渾厚、大氣的視覺(jué)沖擊力，也就自然而然了。

細(xì)品張克鵬的書(shū)法作品，帶給人的外向美感，源自于內(nèi)在的質(zhì)感?？梢钥闯鏊挠霉P和結(jié)字特點(diǎn)，是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)生了革命性的變化，書(shū)法精髓在他的作品中達(dá)到了很本真的體現(xiàn)和提升。如他的撇、捺、點(diǎn)、橫均在傳統(tǒng)用筆的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，況且他的這種創(chuàng)新既不存在輕浮的率意，又不是笨拙的刻意所為，一切均在科學(xué)的、合理的、一定法度的原則下自然形成。他的撇，既吸納了魏碑的態(tài)勢(shì)和行、運(yùn)筆方式，又包容了爨書(shū)的意味和韻味。他的捺，既帶有《張遷碑》的味道，又融入了爨書(shū)的技巧。他的點(diǎn)，時(shí)而方筆，時(shí)而圓筆，大小不等，形狀不一；他的橫，一掃傳統(tǒng)的蠶頭雁尾和一波三折，方筆入，方筆收，彎?rùn)M用力，或短或長(zhǎng)，或粗或細(xì)，讓人感到穩(wěn)健而不呆板。由于他是功夫型加智慧型書(shū)寫(xiě)，他的用筆靈活，變化神奇。因此，他的作品很自然地形成一種自我面貌，讓人感到詭異卻不乖張、放達(dá)卻不粗野，在一種極具內(nèi)蘊(yùn)的感覺(jué)中，顯現(xiàn)著強(qiáng)勁的力量。

在他的書(shū)法展廳里，讓我同時(shí)也讓所有業(yè)內(nèi)人士的眼睛為之一亮的，是他的大幅爨書(shū)《滕王閣序》，上千字的大幅作品里，數(shù)十個(gè)字相同而結(jié)構(gòu)不相同的新穎面孔，既顯出了書(shū)家爨書(shū)的深厚底蘊(yùn)，又反映出了書(shū)家潛在的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和對(duì)書(shū)法藝術(shù)的嫻熟把握和運(yùn)用。整體上的那種帶有自然美的巧妙組合和局部間成熟的藝術(shù)處理，帶給人們的是一種愜意中的賞心悅目。尤其是看了他最近寫(xiě)的幾幅作品圖片，如劉禹錫的《陋室銘》、毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》、鄭板橋的《題畫(huà)集》和《鄭板橋集》等作品，可以看出張克鵬的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，已經(jīng)趨于更加穩(wěn)健和日見(jiàn)成熟的境界。那種不俗的面貌和凸顯的優(yōu)勢(shì)，預(yù)示著他的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格有著非常廣闊的前景。正如著名書(shū)法理論家西中文先生所說(shuō)：“張克鵬雖說(shuō)也是搞了很長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)，但他和完全在書(shū)法圈子里轉(zhuǎn)的人不一樣。因?yàn)樗佑|的面比較廣，他的知識(shí)面比較寬，他的專業(yè)底蘊(yùn)比專業(yè)書(shū)法家厚，他在對(duì)書(shū)法的理解、認(rèn)識(shí)處理上，都有一些獨(dú)特的方法和獨(dú)特的角度。他對(duì)書(shū)法的理解很深。他的爨寶子，寫(xiě)得很專業(yè)。但他又不像完全搞專業(yè)書(shū)法的人那樣，完全循規(guī)守矩，不敢越雷池半步，生怕某些地方壞了規(guī)矩。他的思想上沒(méi)有那么多的束縛，他在畫(huà)面處理上，包括章法、線條、形式感等很多方面，都很有突破性。在寫(xiě)爨寶子這方面，我看過(guò)很多專業(yè)書(shū)法家的相當(dāng)有層次的作品，給我的感覺(jué)是不舒服的地方比較多，有點(diǎn)放不開(kāi)。克鵬的書(shū)法寫(xiě)得比較放，不管從線條處理上，還是從形式安排上，都有新意。所以，這一點(diǎn)，對(duì)于搞專業(yè)書(shū)法的人是一種啟示。另外，克鵬在其它的一些作品里邊，也是參考和引用了很多古代的書(shū)法資料，不限于我門(mén)我派。在很多作品里，他把多種風(fēng)格揉在了一起，力圖創(chuàng)造一種能表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的新形式。”

一個(gè)書(shū)法家的藝術(shù)風(fēng)格形成，不是偶然的，他必須艱難走過(guò)一個(gè)必然的過(guò)程。必須從傳統(tǒng)里蛻變出來(lái)，任何企圖隔過(guò)傳統(tǒng)、直接進(jìn)入創(chuàng)新境界的人，其結(jié)果不僅糟蹋了藝術(shù)，也將扼殺自己的藝術(shù)生命。

（作者系著名書(shū)法家兼評(píng)論家）