讓煙成為演員

汪穩(wěn)功

煙也要有個(gè)性，還要成為演員？沒(méi)錯(cuò)，這就是才上映的《救火英雄》導(dǎo)演郭子健所要追求的效果，也是負(fù)責(zé)后期和特技制作的PO朝霆?jiǎng)?chuàng)作人員利用ACES新流程制作出來(lái)的效果。據(jù)悉，此次PO朝霆采用了最新的ACES流程與Film Master協(xié)作，在短短2個(gè)月的時(shí)間里，完成《救火英雄》緊張而繁復(fù)的主要場(chǎng)景CG和特技制作，把最令特技制作頭痛的煙與火做得栩栩如生，為影片平添不少精彩。

最近，《電影中國(guó)》（簡(jiǎn)稱CC，下同）對(duì)制片人呂嘉、CG總監(jiān)黃樹(shù)基和首席調(diào)色師梁家杰進(jìn)行了獨(dú)家專訪，了解該片CG、三維和特技制作的相關(guān)過(guò)程。

CC：這部電影特技調(diào)色似乎很有特色，據(jù)說(shuō)是采用了ACES流程，為什么采用它，又有什么好處？

梁：ACES是在過(guò)去的一年里才出現(xiàn)的，是很新的東西。ACES效果相當(dāng)突出，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)很多電影看起來(lái)效果比較平，所以希望嘗試ACES，看下反差是否可以抓到?？梢哉f(shuō)，重點(diǎn)是細(xì)節(jié)，以前系統(tǒng)表現(xiàn)得不是很好，現(xiàn)在用了ACES之后，反差大了，細(xì)節(jié)好多了，層次也更加分明，里邊有東西。

CC：那么，用起來(lái)是否好用呢？

梁：由于第一次是有些困難，但算起來(lái)還是很好用的。

呂：ACES流程本身蠻好用的，但在硬件和軟件上都有很多配合，畢竟在Film Master上用ACES是第一次，整個(gè)后期做CG、做三維的時(shí)候也都是用ACES，輸出也要用到ACES，而ACES用的是.EXR這個(gè)格式，文件大小也要大一些，輸出時(shí)間也比傳統(tǒng)的多，所以我們?cè)谟脖P(pán)、服務(wù)器和所有軟件和硬件的速度上都做了調(diào)整來(lái)配合。由于是第一次用ACES這個(gè)流程，所以我們都一邊在試，一邊在做，同時(shí)還要配合電影那邊完成的時(shí)間，在DI上也在配合解決，一邊做，一邊改善。

黃：重點(diǎn)是在香港，很多三維公司基本還是沒(méi)用，還是太新了，大部分會(huì)給我們10bit的.tiff文件給我們。與之前的系統(tǒng)相比，ACES的范圍很夸張，比.DPX大很多。

CC：是否碰到什么大困難，還是很順利地做下來(lái)了？

黃：談不上什么困難，主要就是因?yàn)槲募罅?，三維渲染時(shí)間長(zhǎng)了，渲染之后，需要不同的合成軟件。我們現(xiàn)用的三維軟件，在用.EXR的情況下會(huì)慢一點(diǎn)，所以需要去找新的軟件來(lái)做。

呂：是的，我們也就是花了很多時(shí)間去找新的合成軟件。以前都是用AfterEffects，但配合ACES的.EXR的話，AE算起來(lái)速度會(huì)很慢。所以我們轉(zhuǎn)用Nuke，因?yàn)樗?EXR配合比較好，處理的時(shí)候速度也快很多，所以我們最后處理都轉(zhuǎn)到Nuke去輸出了。由于在做后期的時(shí)候，時(shí)間已經(jīng)很緊張，我們又在花許多時(shí)間去學(xué)習(xí)新的軟件做整個(gè)CG和輸出部分。DI可能好一點(diǎn)，因?yàn)檫€是沿用Film Master，只是在處理檔案的時(shí)候時(shí)間要多花一些，所以他們發(fā)揮的空間仍然還是比較多。三維部分碰到的問(wèn)題，就是因?yàn)橐紤]配合ACES流程，需要學(xué)習(xí)新的軟件。

CC：在整個(gè)電影色彩、色調(diào)上是尋求什么感覺(jué)呢？

梁：這個(gè)跟ACES流程沒(méi)什么關(guān)系，顏色色調(diào)跟以前也沒(méi)有什么不一樣，就是一邊調(diào)一邊跟導(dǎo)演研究，一個(gè)場(chǎng)景代表一個(gè)什么故事。ACES對(duì)這個(gè)沒(méi)什么幫助，只是在調(diào)的時(shí)候，到底留多少細(xì)節(jié)，比如黑的部分還有白的部分，到底留多少出來(lái)。當(dāng)然，在外面拍的時(shí)候，如果碰上很暗的地方很黑的部分，是沒(méi)有細(xì)節(jié)的，那就沒(méi)有了；重點(diǎn)是，如果拍的時(shí)候有多少細(xì)節(jié)，我們都可以保留下來(lái)，而不會(huì)因?yàn)榉床钸^(guò)大而丟失細(xì)節(jié)。比如火，亮的時(shí)候曝光曝得很厲害的，如果用ACES的話，細(xì)節(jié)還在。當(dāng)然，如果拍出來(lái)的火本身就曝掉了沒(méi)細(xì)節(jié)了，那就沒(méi)辦法了。

黃：只要是拍出來(lái)的，所有細(xì)節(jié)就都能保留下來(lái)。比如三維做出來(lái)的火，到調(diào)顏色的時(shí)候，所做的場(chǎng)景反差可能要調(diào)得很大，自然火就曝掉。但因?yàn)橛玫腁CES，細(xì)節(jié)還都可以保留。

呂：用與不用ACES最大的區(qū)別在于，由暗到亮的變化是一個(gè)漸變的過(guò)程，而不是突然之間的跳躍過(guò)程，不會(huì)突然就變白了。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)顏色的層次可以清晰地表達(dá)。

CC：那么預(yù)算如何呢？

呂：電影公司對(duì)于這部戲的預(yù)算是有超過(guò)，因?yàn)樘匦П葘?dǎo)演預(yù)期的多。坦白說(shuō)，電影整個(gè)預(yù)算不是很低，但如果預(yù)算更多的話，我們可以發(fā)揮更好，質(zhì)量可以更好。

CC：這個(gè)是2K的數(shù)碼電影吧？

呂：這個(gè)是2K，因?yàn)橐话愕臄?shù)碼電影還都是2K。香港的電影院全都是2k，4K我們現(xiàn)在做得不是太多。另外，香港電影一般還都做一份菲林的拷貝，不過(guò)只是備份。

CC：能否整體說(shuō)一些所使用的設(shè)備的狀況？

呂：主流設(shè)備調(diào)色用的是Film Master，合成用的Nuke。公司對(duì)設(shè)備投資一直希望是最前線的，因?yàn)槲覀冇泻芏嗫蛻舳紒?lái)自大陸和外國(guó)。外面一直都在用前沿技術(shù)，大陸用的也很高端，要三維，都用的DCP，我們都能做，盡量都在跟上潮流。

CC：在效果方面，是否滿意？我覺(jué)得打80分就很好了。

黃：我做的，當(dāng)然還是比較滿意（大笑）。真要打分，覺(jué)得可以打85分吧。如果有更多時(shí)間的話，其實(shí)我們可以做得更好。還有，用ACES這是第一次的經(jīng)驗(yàn)，可以幫助我們下一部電影有更好的進(jìn)步。

呂：這一套系統(tǒng)是我們第一套大型的系統(tǒng)，而這部電影特效很多，我們團(tuán)隊(duì)就說(shuō)，不如拿這個(gè)作為挑戰(zhàn)吧。他們覺(jué)得在能力上完全有信心可以做得很好，只是因?yàn)楣ぷ髁亢艽?，時(shí)間有點(diǎn)緊，有一點(diǎn)擔(dān)心做不好。團(tuán)隊(duì)抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，嘗試新的東西，跟導(dǎo)演積極溝通，在有限的時(shí)間里發(fā)揮得很好，從三維到DI配合的整個(gè)流程，做出來(lái)的水平我們還是蠻滿意的，而且不比好萊活差。當(dāng)然，如果時(shí)間更多一點(diǎn)，我們能夠做得更好。

CC：你們提到時(shí)間很緊，那么這部電影工作量到底有多大，工期多長(zhǎng)？

呂：前期到后期大概一年，包括拍攝，但到我們這兒，包括最重要的戲拍好送到我們這兒差不多兩個(gè)月，時(shí)間很緊。一般來(lái)說(shuō)，制作火和煙之類的特效需要的時(shí)間都比較多，就這部戲來(lái)說(shuō)，給我們的時(shí)間還是一個(gè)蠻大的壓力。

呂：大概有2000多個(gè)特效鏡頭，這在香港來(lái)說(shuō)，這部是很大CG工作量了。有500多個(gè)A-Grade的鏡頭，有很多火爆炸，全部都是CG做出來(lái)的。導(dǎo)演很想煙在電影里作為一個(gè)角色，煙的表達(dá)看起來(lái)跟一般不一樣。而且也涉及到演員的安全問(wèn)題，所以電影里所有的煙啊、火啊都用三維來(lái)做。一般如果在三維里，做煙做火就是一個(gè)比較重的三維工作，牽涉到許多計(jì)算、要很多時(shí)間去測(cè)試?！毒然鹩⑿邸氛讘蚨际亲鰺熥龌?，挑戰(zhàn)蠻大的。

最難做的就是煙了。因?yàn)閷?dǎo)演希望煙能有性格，有詭魅的地方，就像一個(gè)演員一樣。煙有不同形態(tài)，不同速度，不同顏色，可能形態(tài)上有很多想法，我們做了很多形態(tài)，做了很多測(cè)試，供導(dǎo)演去參考。

CC：那么具體地是怎么去表現(xiàn)煙的詭魅、詭異呢？

黃：在形態(tài)上和流動(dòng)情況。

呂：一般來(lái)說(shuō)，煙在場(chǎng)景中都是白蒙蒙的。電影中會(huì)看到煙出來(lái)就像一頭怪獸似的，在做的時(shí)候，就要把煙想象成怪獸，把它擬人化，賦予其生命，讓觀眾根據(jù)我們的想象和思維，給其個(gè)性化。

黃：還有，做的煙要可信，不能太離奇，太過(guò)稀奇古怪。在可信和擬人之間要平衡好，不能做得太過(guò)分。

呂：最起碼要讓觀眾看起來(lái)說(shuō)，啊，這是拍的，給人第一感覺(jué)就應(yīng)該是這樣。可能形態(tài)是真實(shí)的，但它出來(lái)的效果跟表現(xiàn)又是超現(xiàn)實(shí)的。

CC：以形態(tài)、色彩和速度這三者來(lái)表現(xiàn)，那在色彩和速度上又是如何體現(xiàn)的呢？

呂：煙其實(shí)從一個(gè)地方飄到另外一個(gè)地方，都是有固定速度的。但有一種怪獸煙，我們會(huì)讓它走得很快，突然就走出來(lái)。本來(lái)這個(gè)鏡頭是沒(méi)有煙的，它會(huì)突然出來(lái)，然后很快又散掉。我們做了一些這種創(chuàng)作。

顏色方面，我們也按導(dǎo)演的意圖作了一些創(chuàng)作。有的是毒煙，有的是濃煙，有的是散掉的，就是水分多一點(diǎn)的，都是有要求在里面的，在三維和DI都有做一些調(diào)整。有一場(chǎng)毒煙，導(dǎo)演想要把它表達(dá)得很毒，好像吸進(jìn)去就有問(wèn)題的樣子。我們就把它調(diào)成黃色，在做DI的時(shí)候，也要把它調(diào)得濃一點(diǎn)，讓觀眾又看起來(lái)就會(huì)覺(jué)得有問(wèn)題。

CC：還有什么呢，譬如人的處理上有什么特別的呢？

黃：特別的地方就是，電影里很多煙，現(xiàn)場(chǎng)是一點(diǎn)都沒(méi)有。大部分煙都是后期加上去的，演員很安全。導(dǎo)演也花了很多工夫，讓演員去想象環(huán)境，進(jìn)入角色。

CC：有沒(méi)有做得最得意的鏡頭呢？

呂：有2個(gè)場(chǎng)景我們做得比較得意。一個(gè)是謝霆鋒出場(chǎng)救火，突然就進(jìn)入煙的世界，然后迷失了，旁邊有很多煙，出來(lái)很多變化，我們叫它“入夢(mèng)”。這場(chǎng)我們做得比較得意，因?yàn)闊煹男Ч覀兏鷮?dǎo)演商量很久，怎么去創(chuàng)作虛幻的環(huán)境，因?yàn)楸緛?lái)就是一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，而他迷失了，好像碰見(jiàn)了自己的心魔。因?yàn)樗胂蟮?，變成了另外一個(gè)場(chǎng)景。我們花了很多心思。

還有一個(gè)差不多到中段，任達(dá)華犧牲自己去救別人，在發(fā)電廠，有一個(gè)大的發(fā)電機(jī)組，一個(gè)很大的結(jié)構(gòu)坍塌下來(lái)，因?yàn)樘?，根本拍不下?lái)，所以要建模做CG，我們覺(jué)得做下來(lái)的效果能夠震撼到觀眾，我們很滿意。

CC：最后，你們對(duì)ACES有哪些期望，是不是還有哪些需要改進(jìn)的地方？

梁：ACES還是很新的，我們也是在嘗試，相信廠家也會(huì)不斷改進(jìn)，過(guò)兩年應(yīng)該有不少新改進(jìn)，應(yīng)該會(huì)更加完善。我們這部電影用下來(lái)，還是很滿意的。對(duì)提供ACES系統(tǒng)的遠(yuǎn)東信達(dá)，我們也很滿意。我們碰到什么技術(shù)問(wèn)題，他們的支持都很及時(shí)。