《私人訂制》

前期制作

萬(wàn)眾期待的電影《私人訂制》于2013年12月18日晚10點(diǎn)提前在全國(guó)上映，19日零點(diǎn)首映場(chǎng)票房已達(dá)1100萬(wàn)。這部影片的攝影指導(dǎo)趙曉時(shí)老師日前接受了ARRI的采訪(fǎng)，這位拍攝過(guò)《鬼子來(lái)了》、《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《梅蘭芳》等熱門(mén)電影的著名攝影師與我們分享了他進(jìn)入數(shù)字時(shí)代的拍攝心路歷程，以及他使用ALEXA拍攝這部電影的心得。

康清虎（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“康”）：趙老師，我知道您之前用ALEXA拍過(guò)電影《憤怒的小孩》。在您的拍片歷程中，第一次拍攝數(shù)字電影是用的ALEXA嗎？

趙曉時(shí)：是的。目前為止我的兩部數(shù)字電影都是用ALEXA拍攝的。在此之前我拍攝的《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《一九四二》依然都還是膠片，我一直拍完了國(guó)內(nèi)最后一批膠片電影，然后才轉(zhuǎn)向數(shù)字化。

康：在完成膠片到數(shù)字轉(zhuǎn)變的時(shí)候，您出于怎樣的原因才選擇了ALEXA？

趙：那時(shí)（幾年前）我們做機(jī)型選擇時(shí)主要測(cè)試的是Sony和ARRI。我最早接觸數(shù)字?jǐn)z影機(jī)是在籌備《建黨大業(yè)》時(shí)期。因?yàn)楫?dāng)時(shí)中影已經(jīng)有了數(shù)字機(jī)，于是我們就做了一些測(cè)試。但測(cè)試中發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題。原因可能是當(dāng)時(shí)數(shù)字機(jī)本身有一些瓶頸還沒(méi)有解決好。最后我們商量了一下，因?yàn)椤督h》明星很多，而且明星的檔期卡得很死，不容有失。萬(wàn)一出什么問(wèn)題，比如說(shuō)數(shù)據(jù)沒(méi)了，后果會(huì)非常嚴(yán)重。另外，當(dāng)一種新技術(shù)與一種比較傳統(tǒng)的技術(shù)進(jìn)行比較時(shí)，我們更有把握的還是傳統(tǒng)技術(shù)，傳統(tǒng)技術(shù)更容易掌控。所以最后還是選擇用膠片拍攝《建黨》。那次測(cè)試是第一次接觸數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，但最終沒(méi)有真正介入。之后的《一九四二》還是堅(jiān)定地選擇了膠片。

一直到我拍攝《憤怒的小孩》才真正開(kāi)始接觸ALEXA。那是我真的第一部數(shù)字電影，當(dāng)時(shí)我們也是懵懵懂懂，很多東西還在摸索。拍攝過(guò)程中我們還要解決它的一些問(wèn)題，比如當(dāng)時(shí)OB-1錄機(jī)的連接問(wèn)題等等。我覺(jué)得現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)發(fā)展得很快，對(duì)全世界而言都是新技術(shù)，因此它就有很多不成熟的地方，我們也經(jīng)常會(huì)遇到一些不可預(yù)知的問(wèn)題。數(shù)字技術(shù)的成熟和完整還是在完善中的。但從另一面說(shuō)，我一開(kāi)始接觸ALEXA，就覺(jué)得從習(xí)慣上它的操作感有一種比較近似膠片攝影機(jī)的感覺(jué)。而且通過(guò)拍攝的這兩部戲，我還是比較喜歡ARRI的色彩管理系統(tǒng)出來(lái)的畫(huà)面質(zhì)地。從這方面看，ARRI是有它自己的傳統(tǒng)和傳承。在這個(gè)方面，感覺(jué)會(huì)更親和一些。

康：您在拍《私人訂制》的時(shí)候?yàn)槭裁催€是選擇用數(shù)字機(jī)？

趙：其實(shí)本身也沒(méi)有選擇，因?yàn)槟z片在中國(guó)已經(jīng)徹底說(shuō)再見(jiàn)了。對(duì)我們來(lái)說(shuō)這也是一個(gè)必須面對(duì)，必須重新選擇的一個(gè)問(wèn)題。我們這些職業(yè)攝影師還要繼續(xù)拍電影的，轉(zhuǎn)向數(shù)字化就必然要面對(duì)職業(yè)中的一些轉(zhuǎn)變。

康：您和導(dǎo)演決定把《私人訂制》的畫(huà)面風(fēng)格定在什么調(diào)子？

趙：這部電影在影像上更貼近廣告，所以我們盡可能的讓它看起來(lái)光鮮亮麗。但是因?yàn)檫@部影片內(nèi)容本身不是一個(gè)純粹的明信片似的東西，劇情中有幫人圓夢(mèng)的情節(jié)，主人公要帶著各色人等進(jìn)入他（她）規(guī)定的一種情景和夢(mèng)境里；同時(shí)它又必須具備某種年代的特性。所以這部影片我首先覺(jué)得是一部偏時(shí)尚的喜劇片，另外還會(huì)有一些其他元素混雜在里面。

康：您剛才說(shuō)導(dǎo)演還是習(xí)慣用膠片，這次選擇數(shù)字機(jī)有什么顧慮嗎？

趙：其實(shí)我們都知道這個(gè)趨勢(shì)是不可能抗拒的。但關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我實(shí)際也沒(méi)有真正跟導(dǎo)演仔細(xì)聊過(guò)。就我自己來(lái)想，導(dǎo)演肯定還是希望自己的攝影師在技術(shù)角度可以把方方面面都考慮得更仔細(xì)，掌控得更好些。我個(gè)人感覺(jué)，現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)跟原來(lái)的膠片有一個(gè)巨大的不同。原來(lái)在膠片時(shí)代，前期的攝影機(jī)和底片，只要拍攝時(shí)曝光準(zhǔn)確，對(duì)焦準(zhǔn)確，經(jīng)過(guò)正常的沖洗，你的整個(gè)影像其實(shí)幾乎完成了90%。如果把一些調(diào)整忽略不計(jì)的話(huà)，從某種角度上說(shuō)，只要把底片印成正片，你的電影畫(huà)面就完成了。但是現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)，實(shí)際上從前期捕捉到后期最后生成畫(huà)面，整個(gè)過(guò)程跟膠片有著根本的不同。雖然可能前期后期仍然有點(diǎn)孰輕孰重的關(guān)系，但后期幾乎是占了半壁江山。我覺(jué)得現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代面對(duì)的問(wèn)題，主要是整個(gè)電影制作產(chǎn)業(yè)的匹配度不夠完善的問(wèn)題。這些年數(shù)字技術(shù)在中國(guó)不斷發(fā)展，這個(gè)過(guò)程中大家吃過(guò)虧中過(guò)招，但還是不斷在摸索完善。這依然有漫長(zhǎng)的路需要走。

康：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的素材管理方面，您有什么感受嗎？

趙：首先，我覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)素材管理（DIT）必須是一個(gè)專(zhuān)業(yè)崗位和專(zhuān)業(yè)配置。并不是簡(jiǎn)單地安排一個(gè)人，應(yīng)該是需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)。我們第一次用數(shù)字機(jī)拍攝《憤怒的小孩》的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)真的不懂，另外也因?yàn)槟莻€(gè)片子成本很低，在素材拷貝的環(huán)節(jié)就沒(méi)有找專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)來(lái)做，最后發(fā)現(xiàn)真的出了問(wèn)題。所以通過(guò)這些年的摸索，我覺(jué)得像DIT這種專(zhuān)業(yè)崗位必須首先配置要完善，另外要充分的予以重視。在籌備《私人訂制》時(shí)制片主任告訴我，投資方?jīng)]有安排DIT的費(fèi)用。我說(shuō)：“對(duì)不起，咱們現(xiàn)在進(jìn)入的是一個(gè)新的數(shù)字時(shí)代，拍攝的崗位配置以及相關(guān)的技術(shù)環(huán)節(jié)跟以前膠片拍攝有很大不同。面對(duì)這種新的局面，可能你之前沒(méi)有做相應(yīng)的預(yù)估，但我告訴你DIT這個(gè)環(huán)節(jié)是必須的，值得的?！比绻雎赃@個(gè)環(huán)節(jié)，將來(lái)素材出現(xiàn)任何閃失都是你無(wú)法承受的。后來(lái)制片方還是按照一個(gè)相對(duì)比較標(biāo)準(zhǔn)的配置組建了一個(gè)DIT團(tuán)隊(duì)。

康：就像您說(shuō)的，協(xié)調(diào)前期和后期的DIT需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)。它因?yàn)椴幌衲z片盒，封上就可以。

趙：沒(méi)錯(cuò)。實(shí)際上從某種角度來(lái)說(shuō)，相當(dāng)于我們把電影底片全部交到他（DIT）手上了。其實(shí)現(xiàn)在很多制片沒(méi)有意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題也很正常。因?yàn)楫?dāng)我們?nèi)胄薪佑|電影的時(shí)候，膠片工藝已經(jīng)走了一百多年了，前人該走的彎路該有的教訓(xùn)都已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了。膠片的整個(gè)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是個(gè)很成熟的產(chǎn)業(yè)，所以對(duì)于膠片各方面的技術(shù)問(wèn)題，你懂不懂并不重要，它已經(jīng)給你規(guī)范好了。你在什么職位就做相應(yīng)的工作就可以了。但現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代是一個(gè)全新的開(kāi)始，這既是挑戰(zhàn)其實(shí)也是機(jī)會(huì)。全世界等于處于相同的起跑線(xiàn)上，誰(shuí)能掌握得快掌握得好，誰(shuí)在這個(gè)時(shí)代里就有比較好的生存空間和生存位置。endprint

康：您怎么看待數(shù)字時(shí)代前期拍攝和后期制作的銜接？

趙：實(shí)際上現(xiàn)場(chǎng)DIT部門(mén)的所有技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)備匹配都應(yīng)該跟后期公司完全無(wú)縫對(duì)接，這樣才能做得好。前端的DIT，包括現(xiàn)場(chǎng)的DIT，后端的DIT，他們必須有一個(gè)很完善的系統(tǒng)對(duì)接。最終的結(jié)果才能OK。但目前這些環(huán)節(jié)可能由于經(jīng)費(fèi)也可能由于其他方方面面原因，又或者從業(yè)者本身能力的問(wèn)題，出現(xiàn)很多不完善的情況。例如說(shuō)后期公司，無(wú)論他們用達(dá)芬奇也好或者其他什么也好，他們的系統(tǒng)就依賴(lài)一個(gè)文件包；這個(gè)文件包能做什么，他就能做什么，文件包做不了的，他也就做不了。因此當(dāng)我們的要求與他們的工具不太匹配時(shí)，他們只能說(shuō)SORRY，這時(shí)候攝影師就顯得很無(wú)助。其實(shí)我個(gè)人了解到的國(guó)外同行的信息，人家恰恰強(qiáng)大的就是后期。記得在上海電影節(jié)的時(shí)候，國(guó)外用單反拍的影像，拿來(lái)跟國(guó)內(nèi)用同樣單反拍的影片比較，就能看出工藝上非常大的差異。其實(shí)前端基本是定型的，芯片鏡頭什么的，設(shè)備是一樣的。由此可以看出后端技術(shù)是否完善是否匹配是很重要的。當(dāng)年膠片時(shí)代講究的是攝影機(jī)的操作穩(wěn)定性，抓片機(jī)構(gòu)穩(wěn)定性。這些機(jī)械技術(shù)的精度和品質(zhì)決定了影片最終呈現(xiàn)的水準(zhǔn)，但現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)真的完全不一樣了。

康：您說(shuō)的很對(duì)，咱們確實(shí)還是有很長(zhǎng)的路要走。您這次拍攝《私人訂制》用的是什么鏡頭？選擇鏡頭搭配的出發(fā)點(diǎn)是什么？

趙：這次用的是庫(kù)克（Cooke）S4。其實(shí)是我個(gè)人比較偏好S4的質(zhì)地。我從拍攝《梅蘭芳》就開(kāi)始用S4，之后在《建黨》時(shí)候用的是ARRI Master Prime。應(yīng)該說(shuō)這些鏡頭都非常好。對(duì)于鏡頭選擇，我覺(jué)得主要還是屬于個(gè)人偏好的問(wèn)題。

康：您對(duì)ALEXA在高光方面的表現(xiàn)感覺(jué)怎么樣？

趙：從實(shí)際的拍攝角度看，ALEXA對(duì)曝光的肩部和趾部的層次和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)已經(jīng)做得不錯(cuò)了。當(dāng)然，攝影師永遠(yuǎn)不會(huì)滿(mǎn)足。

康：ALEXA的基礎(chǔ)感光度是800，您拍攝《私人訂制》時(shí)感光度一般會(huì)放在哪個(gè)范圍？

趙：我盡量用800，除非是一些特殊情況才去改動(dòng)。但我一般盡量不去做這種改動(dòng)，改動(dòng)感光度實(shí)際上是要對(duì)高光和暗部的細(xì)節(jié)做出取舍的。

康：在影片拍攝過(guò)程中，有沒(méi)有一場(chǎng)戲讓您覺(jué)得燈不夠？ALEXA表現(xiàn)怎么樣？

趙：《私人訂制》中我們有一大場(chǎng)戲，是那場(chǎng)李小璐在泳池色誘范偉的夜戲。這場(chǎng)戲是有點(diǎn)情色有點(diǎn)曖昧的感覺(jué)。因此作為光線(xiàn)處理，我做了很多水波紋映射在四周墻上和人物身上。讓視覺(jué)上始終都有那種夜晚幽暗的調(diào)子。我們把一個(gè)非常大的空間全部打出水波紋。一開(kāi)始我們覺(jué)得曝光上可能會(huì)有些問(wèn)題，因?yàn)樗乩锼牧炼榷计?。雖然我們自己也加了些燈，但是如果感光度不夠，就不能充分把那種氣氛表現(xiàn)出來(lái)。但從最終影片畫(huà)面看，是ALEXA使拍攝這種場(chǎng)面變成可能。如果是用膠片機(jī)拍攝，就需要更多的燈、更多的輔助設(shè)備，才能完成這場(chǎng)戲的拍攝。那場(chǎng)戲我們真的用了比較少的燈就達(dá)成了我們想要的那種效果，我感到很滿(mǎn)意。

康：拍攝時(shí)是用Codex錄機(jī)錄制ARRIRAW格式嗎？樣片粗剪是生成一個(gè)代理文件嗎？

趙：對(duì)，是用Codex錄ARRIRAW。粗剪時(shí)也是生成了一個(gè)小的高清代理文件。因?yàn)樾倢?dǎo)演是學(xué)美術(shù)出身，他剪片子的時(shí)候，必須看到影片色調(diào)是他腦子里想要的那種東西。為此我們?cè)贒IT部門(mén)專(zhuān)門(mén)增加了一個(gè)調(diào)光環(huán)節(jié)。每次選完一條片，專(zhuān)門(mén)有一個(gè)調(diào)光師在蘋(píng)果電腦上用達(dá)芬奇快速調(diào)出一個(gè)基本調(diào)子，然后套到片子上給導(dǎo)演看。因此最后成片的畫(huà)面導(dǎo)演滿(mǎn)意的就比較多。

康：在現(xiàn)場(chǎng)您的監(jiān)視器是看Rec. 709模式還是Log C模式？

趙：兩種模式我都會(huì)看，兩邊檢查，709也看，Log C也看。

康：調(diào)色的時(shí)候，您感覺(jué)ARRIRAW的畫(huà)面怎么樣？

趙：我覺(jué)得前期捕捉的畫(huà)面已經(jīng)很好了，但是后端的技術(shù)現(xiàn)在還在摸索過(guò)程中。因?yàn)槊考夜旧踔撩總€(gè)調(diào)光師的個(gè)人喜好也有所不同。

康：在后期方面，如果ARRI請(qǐng)國(guó)外的調(diào)色師來(lái)華交流是否對(duì)國(guó)內(nèi)行業(yè)發(fā)展有幫助？

趙：對(duì)后期環(huán)節(jié)的完善永遠(yuǎn)是需要的。目前的情況是，當(dāng)前期的捕捉完成后，在后期可能會(huì)面對(duì)數(shù)種品牌的軟件和硬件的搭配。這些搭配當(dāng)中，到底什么樣的東西是好的？或者相對(duì)來(lái)說(shuō)哪些是最接近我們想要的效果的？我覺(jué)得國(guó)內(nèi)行業(yè)里需要有一些成功經(jīng)驗(yàn)和一些相對(duì)合理的流程和建議。這樣出來(lái)的畫(huà)面才可能更接近你的原始想法?，F(xiàn)在美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)也在做這些事，他們?cè)谥贫ㄒ恍?biāo)準(zhǔn)，從色彩管理曲線(xiàn)到其他方方面面的技術(shù)細(xì)節(jié)都有涉及。這些標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際上是有工藝流程和數(shù)據(jù)指標(biāo)的。我覺(jué)得標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立和完善其實(shí)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)非常有必要?，F(xiàn)在的情況是有點(diǎn)像八仙過(guò)海，當(dāng)然，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部也會(huì)存在差別，比如資金方面等等。（本文由ARRI供稿）endprint