原型錯(cuò)位與諜戰(zhàn)劇英雄形象的缺失

⊙韓春萌［南昌師范學(xué)院中文系，南昌330032］

原型錯(cuò)位與諜戰(zhàn)劇英雄形象的缺失

⊙韓春萌［南昌師范學(xué)院中文系，南昌330032］

每年有大量的諜戰(zhàn)影視文學(xué)問(wèn)世，但在藝術(shù)上卻難有新的突破。諜戰(zhàn)劇面臨的這一困境，與原型錯(cuò)位而造成的英雄形象的缺失有十分密切的關(guān)系?？偨Y(jié)形象塑造上的成敗得失，有利于諜戰(zhàn)影視文學(xué)走出誤區(qū)取得更大發(fā)展。

諜戰(zhàn)劇原型錯(cuò)位求真合成與互見(jiàn)形象缺失

近年來(lái)的諜戰(zhàn)電視劇塑造了一大批英雄形象，從大量諜戰(zhàn)劇的時(shí)代背景和人物真實(shí)身份及姓名“標(biāo)簽”上，劇作家力求讓觀眾相信“作品的主人公是歷史上的真實(shí)人物”。然而，一大批諜戰(zhàn)劇力求真實(shí)但塑造出的人物卻似是而非，因此適得其反。究其原因，主要是對(duì)歷史上真實(shí)的諜戰(zhàn)人物進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，處理得不成功，造成形象錯(cuò)位失真。

一、“唐敏儀式”的嫁接，英雄形象被扭曲變性

《江南鋤奸》是一部以20世紀(jì)30年代中共特科生活為背景的諜戰(zhàn)連續(xù)劇，其中所涉及到的人物事件，大多數(shù)可以與歷史上的真人真事對(duì)上號(hào)，如李少白是周恩來(lái)的化身，肖一鳴的原型是顧順章，王飛的原型是陳賡。劇中人白興是中共叛徒白鑫，徐曾均則是國(guó)民黨中統(tǒng)特務(wù)頭子徐恩曾。這樣一部幾乎全真的歷史劇，卻在一個(gè)關(guān)鍵人物的塑造上出了差錯(cuò)，劇中人唐敏儀的形象，是一大敗筆。

該劇第九集敘述徐曾均尋找一個(gè)機(jī)要秘書(shū)，李少白借機(jī)派唐敏儀打入中統(tǒng)。第十一集描寫(xiě)唐敏儀經(jīng)過(guò)了徐曾均的各種考察，獲得了徐的信任，并以楊登云未婚妻的身份斷了徐的色心，成為徐的得力助手。劇中的徐曾均與歷史上的中統(tǒng)特務(wù)頭子徐恩曾的事情基本一致，包括他的身份地位以及好色等特點(diǎn)。第十九集描述唐敏儀截獲六封加急密碼電報(bào)，破譯后得知肖一鳴叛變一事，連夜趕往上海向組織上報(bào)信，此舉在危急關(guān)頭挽救了上海的中央機(jī)關(guān)。上述情節(jié)與歷史上顧順章叛變的真實(shí)事件完全一致，但這個(gè)給中央特科送情報(bào)的人，并非一個(gè)像唐敏儀式的女性，而是被譽(yù)為中共情報(bào)戰(zhàn)線“龍?zhí)度堋敝椎腻X(qián)壯飛。

錢(qián)壯飛1896年出生于浙江湖州，五四革命時(shí)期，在北京求學(xué)的錢(qián)壯飛通過(guò)錢(qián)玄同認(rèn)識(shí)了陳獨(dú)秀、李大釗、胡適等一批文學(xué)革命的先驅(qū)，深受他們的影響。1925年錢(qián)壯飛和夫人張振華在北京加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。1928年春，他考入上海國(guó)際無(wú)線電管理局，打入國(guó)民黨的特務(wù)機(jī)構(gòu)，主持無(wú)線電管理處考試的人，正是后來(lái)成為中統(tǒng)大特務(wù)頭子的徐恩曾。1931年4月，中共中央政治局委員、中央特科負(fù)責(zé)人之一的顧順章叛變，上海黨組織處在極度危險(xiǎn)之中，值班的錢(qián)壯飛截獲六封加急電報(bào)，及時(shí)把顧順章叛變的情報(bào)送出，挽救了在上海的中央機(jī)關(guān)及周恩來(lái)、陳賡等一大批中共要員。大名鼎鼎的錢(qián)壯飛，在電視劇中卻突然由男性變成了女性，豈不混淆視聽(tīng)，給不熟悉中共歷史的人造成誤導(dǎo)。

二、“關(guān)萍露式”的合成，“你中有我”成似是而非

諜戰(zhàn)劇《旗袍》中的關(guān)萍露，據(jù)稱(chēng)是綜合了兩個(gè)人物的原型創(chuàng)作的。《旗袍》編劇將當(dāng)年名盛一時(shí)的著名女作家、中共地下黨員關(guān)露和電影《色戒》中王佳芝的原型鄭蘋(píng)如的真實(shí)故事糅合在一起進(jìn)行改編，在虛實(shí)之間展現(xiàn)了女特工的潛伏生活。關(guān)露和鄭蘋(píng)如，一個(gè)是共產(chǎn)黨的地下工作者，一個(gè)是國(guó)民黨的情報(bào)人員，她們能雜糅到一起嗎？

打入汪偽76號(hào)的中共情報(bào)人員，歷史上真實(shí)的人物叫關(guān)露，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“四大才女”之一的女作家、詩(shī)人。1928年暑期，關(guān)露考入南京中央大學(xué)文學(xué)系。1931年“九·一八事變”后，關(guān)露參加了上海民眾抗日反帝大同盟的活動(dòng)，認(rèn)識(shí)了許多抗日積極分子，其中有一位是紡織廠的女工、共產(chǎn)黨員張佩蘭。張佩蘭仔細(xì)了解了關(guān)露的經(jīng)歷后，推薦她擔(dān)任上海婦女抗日反帝大同盟宣傳部的副部長(zhǎng)，不久又介紹她參加了中國(guó)共產(chǎn)黨。1939年深秋，上海地下黨情報(bào)工作的負(fù)責(zé)人劉少文，帶著中共南方局葉劍英給關(guān)露的密電來(lái)找關(guān)露。關(guān)露于是在香港接受了黨組織的任務(wù)：利用她妹妹與76號(hào)特務(wù)頭子李士群妻子的關(guān)系，到李士群的身邊去搜集情報(bào)，適當(dāng)?shù)臅r(shí)候做些策反工作，并及時(shí)向黨組織匯報(bào)。李士群對(duì)關(guān)露是共產(chǎn)黨臥底這一點(diǎn)十分清楚，她與李士群之間是互相利用的關(guān)系，不存在《旗袍》中描寫(xiě)的那種感情糾葛。

歷史上的鄭蘋(píng)如，1918年出生，民國(guó)名媛，中日混血兒。其父鄭英伯是追隨孫中山革命的國(guó)民黨元老，母親是鄭英伯留學(xué)日本時(shí)結(jié)識(shí)的名門(mén)閨秀木村花子（隨丈夫回到中國(guó)后，改名為鄭華君）。當(dāng)年上海第一大畫(huà)報(bào)《良友畫(huà)報(bào)》曾將鄭蘋(píng)如作為封面女郎，足見(jiàn)其美貌出眾。上海淪陷后，她秘密加入中統(tǒng)，利用得天獨(dú)厚的條件混跡于日偽人員當(dāng)中獲取情報(bào)。后參與暗殺日偽特務(wù)頭子丁默，因暴露身份而被捕，但她咬定是為情所困而雇兇殺人，此事成為當(dāng)年上海灘重大新聞之一。1940年2月，她被秘密處決于滬西中山路旁的一片荒地，時(shí)年23歲。盡管她加入了國(guó)民黨中統(tǒng)，但她的義舉讓人們一直視其為愛(ài)國(guó)英烈。

盡管關(guān)露與鄭蘋(píng)如都是女性，都在抗戰(zhàn)中與汪偽特務(wù)打過(guò)交道，都對(duì)中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)有過(guò)貢獻(xiàn)，但把關(guān)露與鄭蘋(píng)如的事合二為一，你中有我，我中有你，給觀眾造成的印象是“關(guān)萍露”的形象失真。既然力求歷史的真實(shí)，這種合成方式顯然是不可取的。

三、“諜戰(zhàn)＋愛(ài)情”的移植，有“情”未必真英雄

當(dāng)前的電視劇普遍存在著“追長(zhǎng)”的毛病，動(dòng)輒三四十集，甚至超過(guò)五十集。如此長(zhǎng)的篇幅，使得諜戰(zhàn)劇固有的情節(jié)緊張、懸念迭起等特色被大大減弱。為了吸引觀眾，只好插入不少情感劇、生活劇的內(nèi)容，以此來(lái)調(diào)節(jié)觀眾的口味?！稘摲分杏鄤t成與左藍(lán)的戀愛(ài)戲、與翠萍的假扮夫妻戲、與晚秋的曖昧戲占了很長(zhǎng)的時(shí)間，據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，平均每集有15分鐘之多。諜戰(zhàn)劇豈不成了言情??？

這種“愛(ài)情+諜戰(zhàn)”的嫁接，給諜戰(zhàn)劇帶來(lái)了致命硬傷。《江南鋤奸》中，楊登云、陳小墨都喜歡上了唐敏儀，但唐敏儀愛(ài)的卻是王飛。當(dāng)她打入國(guó)民黨中統(tǒng)即將離開(kāi)上海前往南京時(shí)，王飛與她依依惜別。王飛的原型是陳賡，而陳賡的愛(ài)情生活中，并沒(méi)有這段浪漫之旅。網(wǎng)上有資料稱(chēng)，唐敏儀這個(gè)形象是錢(qián)壯飛與黃慕蘭的嫁接體，黃慕蘭與律師陳志皋曾結(jié)過(guò)婚，這似乎可以與陳小墨喜歡唐敏儀這一點(diǎn)吻合，但唐敏儀這個(gè)人物的故事都與錢(qián)壯飛的事情相吻合，故不能把唐敏儀與黃慕蘭劃等號(hào)。更何況，黃慕蘭與陳賡也沒(méi)有發(fā)生過(guò)戀情。在主要形象都與歷史相吻合的情況下，這種胡編就顯得不倫不類(lèi)。

歷史上的黃慕蘭也是個(gè)情報(bào)戰(zhàn)線上的英雄。她出身名門(mén)，在武漢時(shí)期，黃慕蘭結(jié)識(shí)了《民國(guó)日?qǐng)?bào)》總編輯、國(guó)民黨市黨部宣傳部的共產(chǎn)黨員宛希儼，二人于1927年“三八婦女節(jié)”登報(bào)結(jié)婚。國(guó)共分裂后，她就開(kāi)始轉(zhuǎn)為地下，去了江西南昌當(dāng)交通員。不久，她生了個(gè)兒子，兒子生出來(lái)剛?cè)欤S慕蘭還在醫(yī)院里，丈夫就上山打游擊了。后來(lái)，宛希儼在贛南領(lǐng)導(dǎo)暴動(dòng)時(shí)犧牲，于是她把兒子送到男方家，自己前往上海。在那里，她遇到了新任的中央委員賀昌，經(jīng)周恩來(lái)批準(zhǔn)，二人正式同居結(jié)婚。1930年6月22日，中共中央總書(shū)記向忠發(fā)在上海法租界被捕，旋即自首。黃慕蘭第一個(gè)得到這個(gè)消息后，立即傳給了周恩來(lái)，周恩來(lái)等人才幸免于難。后來(lái)賀昌調(diào)往中央蘇區(qū)，黃慕蘭則留在上海繼續(xù)從事秘密工作。她的愛(ài)情婚姻家庭情況，與劇中的唐敏儀也是大不相同的。

再看《旗袍》中的關(guān)萍露，她的美女身份和她與丁默群的感情糾葛，更像是歷史上的鄭蘋(píng)如與丁默之間的關(guān)系。鄭蘋(píng)如為了刺殺漢奸丁默，曾借助自己的美貌接近丁默。但鄭蘋(píng)如是國(guó)民黨中統(tǒng)特工，劇中關(guān)萍露的身份是中共地下黨員，這兩者是不能等同的。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，關(guān)萍露更多的是以關(guān)露為原型。將鄭蘋(píng)如的感情糾葛嫁接到關(guān)露身上，顯然混淆了事實(shí)，容易對(duì)觀眾造成誤導(dǎo)，也有損于英雄的形象。

四、“原型+變形”的互見(jiàn)，錯(cuò)位的英雄哪個(gè)更真

當(dāng)前的諜戰(zhàn)劇，由于不少作品取自同一歷史題材，描寫(xiě)的是同一歷史事件，往往會(huì)出現(xiàn)在不同電視劇中有相同的人物出現(xiàn)這一情況。這種人物“互見(jiàn)”的情況，早在《史記》中就有之。然而，當(dāng)前的諜戰(zhàn)劇并沒(méi)有繼承《史記》的優(yōu)良傳統(tǒng)，在很多相同題材的作品中，同一人物在不同電影、電視劇中互現(xiàn)時(shí)，性格卻不能完美地統(tǒng)一。

以傳奇英雄錢(qián)壯飛為原型的電視劇為例，錢(qián)壯飛是中共諜戰(zhàn)英雄，被譽(yù)為情報(bào)戰(zhàn)線上的“龍?zhí)度堋敝住v史上的錢(qián)壯飛曾為中國(guó)革命立下大功，在顧順章叛變革命的危急關(guān)頭他及時(shí)送出情報(bào)，挽救了在上海當(dāng)時(shí)的中央機(jī)關(guān)?！稘摲分杏鄤t成的故事是綜合了李克農(nóng)、錢(qián)壯飛的故事編寫(xiě)而成，電視劇《暗算》的主人公錢(qián)之江，很多人認(rèn)為就是以錢(qián)壯飛為原型的。諜戰(zhàn)劇《潛伏》《暗算》走紅熒屏后，以錢(qián)壯飛為原型創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇一部接著一部，以至于同一人物在多部作品中互見(jiàn)，如《旗袍》中的錢(qián)鵬飛、《江南鋤奸》中的唐敏儀等，原型都是錢(qián)壯飛，導(dǎo)致了形象與故事的重復(fù)雷同。

在這些重復(fù)的錢(qián)壯飛形象中，人物的性格和故事并不一致，有的已經(jīng)明顯變形了，這使觀眾不知道這些錯(cuò)位的英雄哪個(gè)才更真實(shí)。《江南鋤奸》中的唐敏儀是錢(qián)壯飛的化身，但其形象是個(gè)女性，其性格也是女性化的，當(dāng)然不是全真的錢(qián)壯飛。另?yè)?jù)報(bào)載，提到《旗袍》這部諜戰(zhàn)劇時(shí)李幼斌曾說(shuō)，他飾演的錢(qián)鵬飛其原型是中共隱蔽戰(zhàn)線的傳奇英雄錢(qián)壯飛。錢(qián)壯飛1935年在長(zhǎng)征途中犧牲，那時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)尚未爆發(fā)，哪來(lái)降日的汪偽特務(wù)？當(dāng)時(shí)已為革命獻(xiàn)身的錢(qián)鵬飛怎么可能復(fù)活并“臥底”在76號(hào)魔窟中呢？這個(gè)錢(qián)鵬飛也不是真實(shí)的錢(qián)壯飛。

當(dāng)前的諜戰(zhàn)劇收視率在明顯下降，這一題材的影視劇面臨突破與創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才有出路。就諜戰(zhàn)劇的形象塑造而言，也需要不斷創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的新的藝術(shù)形象。要做到這一點(diǎn)，必須將藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)高度統(tǒng)一。惟其如此，才能塑造出真實(shí)感人而又具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象，才能使諜戰(zhàn)劇更具藝術(shù)魅力。

作者：韓春萌，南昌師范學(xué)院中文系教授，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)與研究。

編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com