淺析“旋轉(zhuǎn)”在舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的運(yùn)用

胡夢蝶 （南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院 江蘇南京 210013）

淺析“旋轉(zhuǎn)”在舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的運(yùn)用

胡夢蝶 （南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院 江蘇南京 210013）

在當(dāng)今時(shí)代的迅速發(fā)展下，中國近年來有大批民族民間舞蹈作品層出不窮的涌現(xiàn)，民族舞蹈無論在內(nèi)容還是形式上都有很大的進(jìn)步。本文主要以塔吉克族舞蹈著手，分析“旋轉(zhuǎn)”在《花兒為什么這樣紅》中的意義，并希望對本舞蹈的特色、風(fēng)格以及“旋轉(zhuǎn)”的意義有所詮釋，以促進(jìn)我國民族民間舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，增加民族舞蹈編創(chuàng)特色。

塔吉克族；旋轉(zhuǎn)；運(yùn)用

中國民族舞的旋轉(zhuǎn)技巧種類繁多、形式多樣。“旋轉(zhuǎn)”在民族民間舞中早被廣泛運(yùn)用，常用的旋轉(zhuǎn)有：立轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、跪轉(zhuǎn)等?；旧细鱾€(gè)民族的特色舞蹈中都有旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。其實(shí)，旋轉(zhuǎn)不只存在于民族舞，在其他各類舞蹈中它都有著不可替代的作用。

一、舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的“旋轉(zhuǎn)”

女子獨(dú)舞作品《花兒為什么這樣紅》為田露編創(chuàng)，由中央民族歌舞團(tuán)演員茍蟬蟬表演，音樂取自塔吉克族民歌《花兒為什么這樣紅》，其旋律優(yōu)美又賦有西域風(fēng)情。該品曾獲第八屆“桃李杯”舞蹈比賽民間舞青年組表演二等獎(jiǎng)。塔吉克族是中國古老的高原民族，主要聚居在帕米爾高原東部新疆塔什庫爾干塔吉克族自治縣與鄰近各縣。這里地處古代絲綢之路，是中西交通要道，其舞蹈藝術(shù)不僅有明顯的高原特征，且受到中原文化、塔里木盆地各民族文化以及伊朗、印度文化的影響。至今，民間仍保持著歡聚必有歌舞的風(fēng)俗。塔吉克族民間舞蹈風(fēng)格別致，形式多樣，表演質(zhì)樸無華。

（一）原地旋轉(zhuǎn)——體現(xiàn)出花兒含苞待放的過程

舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的每一次旋轉(zhuǎn)都表達(dá)了編導(dǎo)不同的編創(chuàng)意圖。舞者的裙擺在旋轉(zhuǎn)中慢慢散開，如花兒的枝葉一般,在流動(dòng)的旋律中逐漸生長，并達(dá)到與節(jié)奏拍子統(tǒng)一。舞者原地旋轉(zhuǎn)，雙手不時(shí)變換的舞姿由胸前交織到頭部上方，它炫目的變化、快速的節(jié)奏形成了塔吉克舞蹈技巧的獨(dú)特風(fēng)格。同時(shí)，在旋轉(zhuǎn)中強(qiáng)調(diào)啟動(dòng)快而強(qiáng)勁，停止驟然、穩(wěn)健，與其他民族舞蹈旋轉(zhuǎn)技巧形成鮮明對比。

（二）移動(dòng)旋轉(zhuǎn)——體現(xiàn)出女子對愛情的憧憬和向往

在本舞蹈中，編導(dǎo)多次運(yùn)用移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，在行進(jìn)中不斷轉(zhuǎn)變，并不時(shí)變換舞姿動(dòng)作。移動(dòng)旋轉(zhuǎn)的主要特點(diǎn)是通過身體各部位的動(dòng)作同眼神配合來傳情達(dá)意，無論是頭、肩、腰、臂到腳趾都有富有舞蹈動(dòng)作。此時(shí)，舞者表達(dá)了少女對愛情的憧憬和向往，在旋轉(zhuǎn)中想象著意中人的到來，時(shí)而眉目傳情，時(shí)而羞澀的不敢直視對方。編導(dǎo)通過動(dòng)與靜的結(jié)合，大與小的動(dòng)作對比以及移頸、翻腕、旋轉(zhuǎn)等裝飾性動(dòng)作的點(diǎn)綴，形成熱情、豪放、穩(wěn)重、細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格韻味。

（三）舞姿轉(zhuǎn)——體現(xiàn)出花兒花團(tuán)錦簇的形態(tài)

舞姿轉(zhuǎn)，是維族舞蹈和塔吉克族舞蹈中經(jīng)常運(yùn)用的旋轉(zhuǎn)。在舞蹈《花兒為什么這樣紅》中，舞者快速旋轉(zhuǎn)中不停的變換著舞姿，仿佛是一朵朵花兒綻放著散發(fā)出誘人的芬芳。舞者時(shí)而“掏手跺轉(zhuǎn)”時(shí)而“托帽原地轉(zhuǎn)”，旋轉(zhuǎn)后戛然停止在舞姿上，使舞蹈富有很強(qiáng)的節(jié)奏性，突出舞蹈的強(qiáng)弱節(jié)拍。旋轉(zhuǎn)在維族舞蹈中的運(yùn)用非常突出，它可以使情感的表達(dá)更為細(xì)膩，動(dòng)作更加瀟灑豪放，提高整個(gè)舞蹈的形象性和觀賞性。

（四）跪轉(zhuǎn)——體現(xiàn)出女子對愛情的渴望和期盼

在整部作品中，具有技巧性的就是旋轉(zhuǎn)跪轉(zhuǎn)。它的重點(diǎn)是膝部連續(xù)性的微顫或變換動(dòng)作前瞬間的微顫，使動(dòng)作柔美，銜接自然，旋轉(zhuǎn)快速、多姿和嘎然而止。此時(shí)，舞者從花兒幻化成美麗的少女，在旋轉(zhuǎn)中渴望著自己的心上人的到來，在舞蹈高潮時(shí)舞者作競技性旋轉(zhuǎn)——跪轉(zhuǎn)，給觀眾瞬間轉(zhuǎn)變的感覺，也使舞蹈內(nèi)容更加的豐富、飽滿。其旋轉(zhuǎn)是具有流暢性和連續(xù)性，當(dāng)舞者快速旋轉(zhuǎn)之后便會(huì)快速的形成某個(gè)造型，所以，這一類的旋轉(zhuǎn)具有專業(yè)的技巧能力，要求舞者的膝部有相當(dāng)?shù)娜犴g度和力度。

二、旋轉(zhuǎn)在舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的意義

旋轉(zhuǎn)不僅是一種技巧動(dòng)作，它作為一種情緒的表現(xiàn)，傳達(dá)著人們對舞蹈的熱愛以及對美好生活的渴望。本作品中的旋轉(zhuǎn)起到了以下作用：第一，烘托舞蹈氣氛。編導(dǎo)巧妙地運(yùn)用塔吉克族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)來營造氛圍，體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。旋轉(zhuǎn)的出現(xiàn)，增加了戲劇的氣氛，豐富了舞蹈的色彩，加深了生活氣息，成為《花兒為什么這樣紅》中不可缺少的一部分。它的旋轉(zhuǎn)具有更加凝結(jié)、概括、集中的特點(diǎn)，以表現(xiàn)人物少女羞澀但又渴望愛情的性格特征和情感思想狀態(tài)。舞者隨著旋轉(zhuǎn)的變化進(jìn)入高潮，把情緒推向極致，既表現(xiàn)出花兒盛開的繁茂景象又用花兒比喻少女逐漸成長，情竇初開時(shí)對美好愛情的憧憬和向往；第二，加強(qiáng)舞蹈視覺沖擊。編導(dǎo)沒有選擇肢體以外的燈光舞美做視覺的增強(qiáng)，而是選擇在舞蹈本體的身體語言做大膽嘗試，大量運(yùn)用旋轉(zhuǎn)，使整個(gè)舞蹈畫面流動(dòng)、富有層次感。本舞蹈中運(yùn)用旋轉(zhuǎn)方式，增添的視覺沖擊力是強(qiáng)有力的一種藝術(shù)手段，同時(shí)是舞蹈《花兒為什么這樣紅》中的最大看點(diǎn)；第三，增強(qiáng)舞蹈技術(shù)性。在本作品中，旋轉(zhuǎn)技巧在舞蹈中起著重要的作用。舞蹈一開始就以歡快的節(jié)奏出現(xiàn)，舞者做出一連串的高難度旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，例如舞姿旋轉(zhuǎn)和跨跳轉(zhuǎn)，充分刻畫出這位塔吉克少女的青春、活力、開朗、熱情、豪邁的性格特點(diǎn)，使舞蹈一開始的氣氛就把人帶入了西域古城。其旋轉(zhuǎn)多在二度空間中形成的，中間部分主要是表達(dá)花兒的美麗，以及少女的情感，快速的跪轉(zhuǎn)則表現(xiàn)出這位少女特有的熱情。旋轉(zhuǎn)技能技巧是本舞蹈的基本骨架,隨著旋轉(zhuǎn)的變換促使了舞蹈的不斷發(fā)展,可以看出,旋轉(zhuǎn)增添了本舞蹈的技術(shù)性。

花兒為誰而開，花兒為誰而艷，它象征著純潔的愛情，象征著少女對愛的渴望。舞蹈以大量的旋轉(zhuǎn)為主要?jiǎng)幼鳎瑺I造出一種如花兒綻放般的美麗氣氛。塔吉克族舞蹈幾乎把所有優(yōu)美的詞語集于一身，它有屬于它自己獨(dú)特的美，而旋轉(zhuǎn)就是其一。原地旋轉(zhuǎn)強(qiáng)化舞蹈感染力，移動(dòng)旋轉(zhuǎn)烘托舞蹈氣氛，舞姿轉(zhuǎn)加強(qiáng)舞蹈視覺沖擊，跪轉(zhuǎn)增強(qiáng)舞蹈技術(shù)性。所以旋轉(zhuǎn)在塔吉克族舞蹈中是不可缺少的一部分。

[1]江玲著.舞蹈鑒賞[M].上海教育出版社 ，2009年10月第1版.

[2]隆蔭培著.舞蹈知識(shí)手冊[M].上海音樂出版社,2009年第1版.

[3]羅雄巖著.中國民間舞蹈文化教程[M].上海音樂出版社，2009年10月第7版.