聲音在鋼琴演奏中的重要性及其表現(xiàn)技巧研究

于佳弘 （沈陽音樂學院 遼寧沈陽 611131）

聲音在鋼琴演奏中的重要性及其表現(xiàn)技巧研究

于佳弘 （沈陽音樂學院 遼寧沈陽 611131）

作為世界上獨一無二的樂器之王，鋼琴甚至可以自己構成一個完整的音樂世界。其中，聲音在鋼琴演奏中占據(jù)著極大的重要性，因為在鋼琴的音樂世界里聲音是必不可少的，它是讓抽象的鋼琴音樂藝術較為具體的表現(xiàn)出來的一種重要方式。那么，聲音到底如何在鋼琴演奏中表現(xiàn)出來呢？這就需要一定的表現(xiàn)技巧來很好展現(xiàn)出鋼琴演奏中的聲音，從而讓人們在聆聽鋼琴演奏的時候，能夠獲得一種美的藝術享受，進而讓鋼琴演奏的動作與聲音很好融合在一起，真正把美妙的鋼琴聲音傳遞給聽眾。

聲音；鋼琴演奏；重要性；表現(xiàn)技巧

鋼琴經(jīng)歷了幾個世紀的發(fā)展，逐漸被人們譽為世界上的樂器之王。它可以自成一體的構成一個較為完整的音樂世界。在鋼琴的音樂世界里，聲音顯然是不可或缺的重要組成元素。鋼琴作曲家們往往有著絕妙的音樂思維，他們通過一架鋼琴把人類的精神世界帶入到一個較高的高度中去了。因此，我們說，聲音在鋼琴演奏中有著不容忽視的重要性。那么，我們應該對鋼琴演奏中的表現(xiàn)技巧進行正確的規(guī)范與引導，從而切實讓鋼琴演奏能夠傳遞給聽眾美妙的聲音，給人帶來一種美的聽覺藝術享受。

一、鋼琴的聲音概述

鋼琴這種樂器的聲音主要是通過機械傳導的氈呢榔頭擊弦而發(fā)出來的，其中的氈呢榔頭的運動軌跡是直線性的，其推進速度有快慢之別，其速度主要受到鍵盤的作用與影響，而鍵盤的作用主要又是受到演奏者觸鍵方式的影響。因此，鋼琴聲音主要受到演奏者觸鍵方式的直接影響。一般來說，鋼琴鍵盤有低音到高音共88個琴鍵，而且其音域較寬，力量變化也可以較大。所以，鋼琴聲音往往具有豐富多樣性的特點，它可以通過模仿來演奏出其他樂器的聲樂，屬于最為理智的樂器，有著更為廣闊的音樂表現(xiàn)天地與無限的音樂意境。

那么，鋼琴的聲音表現(xiàn)出來的特色就是音色，它是鋼琴演奏者表現(xiàn)鋼琴音樂的重要手段，是聲音所具有的色彩。鋼琴作品的演奏雖然并不是通過演唱來完成的，但是，從某種角度來說，鋼琴作品也是具有歌唱性質的。那么，鋼琴演奏者就應該掌握正確的演奏方法與表現(xiàn)技巧來演繹不同的聲音與不同的力度。

二、聲音在鋼琴演奏中的重要性分析

鋼琴音樂本身就屬于聽覺藝術的范疇，它的演奏與自身特點都決定了鋼琴演奏過程中必須有一雙具有高度審美力和鑒賞力的敏銳的“耳朵”。這里的耳朵具備了內在與外在的聽覺能力，它對于鋼琴演奏來說有著極大的重要性。

（一）外在聲音在鋼琴演奏中的重要性。鋼琴演奏過程中，來自于外部的聲音就是需要耳朵來進行辨別，它所聽到的聲音是否與鋼琴作品的譜面一致與吻合，要通過耳朵對于這些外部演奏的聲音的聽辨來決定鋼琴演奏者演奏出來的鋼琴聲音是否是正確的，到位的，并給與演奏者大腦發(fā)出一定的指令來引導其作出演奏的調整。這種外在的聲音辨別能力是鋼琴演奏者應該具備的基本能力之一，它將使得演奏者具有對鋼琴音樂的整體感受，能夠直接影響到鋼琴的演奏效果。

（二）內在聲音在鋼琴演奏中的重要性。鋼琴音樂作品基本上是由橫向的旋律進行及縱向和聲織體結構所組成的，每一個音符、和弦、樂句都有著自身獨特的音響效果。此外，鋼琴作品還應該具有一定的層次，每一個層次之間應該是錯落有致且重點突出的。因此，鋼琴演奏者在進行演奏之前，應該在自己的頭腦里對鋼琴作品中的每一個細節(jié)以及音響進行有意識的設想，進而影響到演奏者的大腦，激發(fā)出產(chǎn)生鋼琴音樂的運動神經(jīng)，即演奏者的手指。這是因為鋼琴音樂是受內心思維支配的特殊語言形式，它在一定的演奏技能基礎上，就是要依靠不同的內在思維來表達出不同的音樂語言，因而，內在聲音在鋼琴演奏中同樣具有重要性。

（三）聲音在鋼琴演奏中的重要性。無論是內在聲音還是外在的聲音，鋼琴演奏中都是至關重要的組成部分，這是因為人對于鋼琴音樂的認識主要就在于聽，它是鋼琴演奏的重要元素所在。我們說，鋼琴演奏中的所有技法，實質上都是為聽來提供服務的，人們可以利用聽來辨別鋼琴演奏技法的合理性與科學性，可以讓枯燥的演奏技法變得更為生動有趣，聽可以更好的指揮和檢驗鋼琴演奏的聲音效果。因此，我們說，聲音是鋼琴練習的向導，是進步與成功的重要因素，它能夠幫助演奏者來辨別出鋼琴作品中的內涵與情感，讓演奏者能夠從整體上來把握并提高鋼琴作品的演繹高度。

三、聲音在鋼琴演奏中的表現(xiàn)技巧分析

既然我們已經(jīng)知曉聲音在鋼琴演奏中有著如此重要的地位與作用，它要求演奏者學會用耳朵聽聲音，在頭腦中具備聲音意識，把不同力度與各種時值的聲音組合在一起，演奏出好聽的鋼琴音樂。那么，聲音到底該如何在鋼琴演奏中進行表現(xiàn)呢？這就涉及到鋼琴演奏中的聲音表現(xiàn)技巧。

（一）鋼琴演奏者應該牢牢抓住音樂的特性。這里的音樂特性是指音樂內容的情緒、形象、意境等所決定的音樂的細部特質和總體風貌。應該來說，音樂的特性就是音樂的實質所在，它直接影響并決定著演奏者用什么樣的方式與手法和情感來表達鋼琴作品的音樂，也是演奏者領悟音樂本質與表現(xiàn)音樂特色的重要因素所在。因此，鋼琴演奏過程中抓住音樂特性是表現(xiàn)音樂的關鍵。那么，一般來說，鋼琴音樂的特性包含了抒情類、活潑類、精神類、激情類4大類別，這些不同類別的音樂將有著不同的音樂內涵，也表達了鋼琴作曲家不同的情感世界。比如說，抒情類音樂作品的演奏過程中，鋼琴演奏者應該知曉其音樂特性是屬于歌唱性質的，有著較慢的音樂表現(xiàn)速度，為了表現(xiàn)這類音樂特性，鋼琴演奏者就應該運用與之相適應的慢下鍵、指面觸鍵以及重量轉移等方式來演奏。對于那些活潑類的音樂特性來說，鋼琴演奏者應該意識到其音樂是跳躍且節(jié)奏鮮明的，可以運用指尖觸鍵，并讓手指的動作盡可能的做到迅速快捷，從而能夠演奏出更為明亮輕巧的聲音。此外，還有激情類與精神類的鋼琴作品，鋼琴演奏者都應該充分把握好這些不同的音樂特性來進行演奏。

（二）鋼琴演奏者應該把握合適的力度處理手段。對于鋼琴作品來說，其演奏過程中，演奏者應該把握好對于鋼琴音樂作品的力度處理問題，這是切不可忽視的一個環(huán)節(jié)。這里的音樂聲響并不是指音樂的外在形態(tài)，而是指與音樂內容密切相關的東西。比如說，音樂里的強音一般表示原聲，輕音則代表了回聲等。在鋼琴演奏中，對于音樂的強弱處理，不僅表示了音樂的一種表現(xiàn)手段，還是對于音樂內容本身的表現(xiàn)形式。因此，鋼琴演奏者在進行鋼琴作品的演奏過程中，要把握好力度變化的問題并進行適當?shù)奶幚?。具體來說，鋼琴演奏者應該首先把握好作曲家在音樂作品中所給出的各種力度標記，這是每個作曲家自身對于作品的音樂理解與想象，表達了他們心目中理想的音樂效果。同時，鋼琴演奏者還應該依據(jù)/音的自然傾向和音樂發(fā)展的自然趨勢作出力度的處理，對于樂句的起句與結尾部分進行弱化處理，而對于樂句的高點之處進行強化處理，在高潮推動時進行漸強處理，此后應該趨于平和、漸弱，從而讓鋼琴演奏通過不同的力度處理來達到不同的音樂效果。

（三）鋼琴演奏者還應該協(xié)調好聲音與動作之間的關系。在鋼琴演奏中，人的手指的一定動作將產(chǎn)生與之相匹配的聲音。比如說，手指動作的軟弱將會產(chǎn)生較為虛浮的聲音效果，而魯莽的敲砸將產(chǎn)生一些刺耳的聲音出現(xiàn)等。因此，鋼琴演奏者應該避免在演奏過程中出現(xiàn)過高的離鍵、過遠的敲擊、過早的發(fā)力、過大的揮動手臂、過分的轉動手腕等不佳的演奏動作，否則，將大大破壞掉鋼琴美妙的音樂之聲。那么，這就要求鋼琴演奏者能夠很好的控制聲音，提高聲音的質量，其最為關鍵的因素就在于演奏動作的準確與到位。事實上，鋼琴演奏是一個手指加形體的演奏過程，其中的分句、對話、問答等都需要手臂采用落、滾的動作，盡可能的做到身體動作與音樂演奏的一致與協(xié)調，從而讓鋼琴演奏的音色、音質、音響效果達到最佳的效果。當然，鋼琴演奏中的支配動作是否準確也是直接關系到聲音效果的關鍵因素之一，這里的支配動作主要是指腰、背、肩、腿等對于演奏者大腦的配合情況，它要求演奏者在進行演奏的過程中，根據(jù)大腦的指令來隨時調整自己的支配性動作，從而讓聲音表現(xiàn)的更為準確，節(jié)奏更為精確。

[1]涅高茲.論鋼琴表演藝術[M].北京:人民音樂出版社,1989

[2]張楠.鋼琴演奏中技巧與表現(xiàn)力初探.人民音樂出版社,2006-05-08

[3]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].長沙:湖南教育出版社,1991

于佳弘（1983），女，民族：漢，遼寧沈陽人，沈陽音樂學院鋼琴演奏碩士，沈陽音樂學院藝術學院專業(yè)課教學部教師，研究方向：鋼琴演奏。