蒂姆·伯頓的“黑色”想象力
——淺析導(dǎo)演蒂姆·伯頓的創(chuàng)作心理定勢

許晨惟 （浙江傳媒學(xué)院 310000）

蒂姆·伯頓的“黑色”想象力
——淺析導(dǎo)演蒂姆·伯頓的創(chuàng)作心理定勢

許晨惟 （浙江傳媒學(xué)院 310000）

蒂姆?伯頓的電影是有明顯的伯頓式標簽的：陰暗、詭異中帶一點浪漫溫情，超現(xiàn)實主義的想象力，哥特式華麗的畫面效果，糖果般鮮艷異常的色彩。從《剪刀手愛德華》到《斷頭谷》再到《愛麗絲夢游仙境》，蒂姆?伯頓在一邊為我們編織童話和夢幻一邊又展現(xiàn)著電影的魔力。

蒂姆?伯頓怪異陰暗獨特的電影風(fēng)格與其自身的成長經(jīng)歷是有密切聯(lián)系的。在好萊塢有一個流行的說法，喜歡蒂姆?伯頓電影的人都是一群孤獨的人，因為蒂姆?伯頓就是一個生性孤僻的人。就是與眾不同的童年經(jīng)歷才造就了他：蒂姆?伯頓小時候常常被父母鎖在屋子里，后來，又離開父母跟年邁的祖父一起居住。理所當然的，習(xí)慣于孤獨的蒂姆?伯頓的世界被小人書和恐怖電影包圍。他把自己獨自關(guān)在陰暗小屋里無窮無盡地想象異世界，擺弄萬圣節(jié)party，并且挖地三尺找僵尸新娘。之后又理所當然地跑去加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，發(fā)揮他的繪畫特長。因此當我們在看伯頓的電影時，都能從中找尋出蒂姆?伯頓關(guān)于童年的烙印在影片中的印記。

一、 童話般的視覺效果

可以說沒有哪一個導(dǎo)演可以像伯頓那樣有著瘋狂的想象力，他的電影，瑰麗的畫面色彩，夸張的造型和奇特的視角無不吸引著觀眾，但與其說伯頓用炫麗的畫面效果吸引觀眾，不如說他只是用這些來滿足自己的瘋狂想象力，只有光怪陸離，只有五光十色才能把他腦海中的童話故事表達的淋漓盡致。因此蒂姆?伯頓不是一個講故事的高手，他總是犧牲情節(jié)安排和人物設(shè)置來滿足他風(fēng)格化的畫面效果。

就像《剪刀手愛德華》，一開場五光十色的畫面就已經(jīng)深深的吸引住了觀眾，那個小小的鎮(zhèn)子，鎮(zhèn)子上像童話一樣的房子，伯頓用足了所有的顏色，色彩飽和而跳躍，這與愛德華所住的陰森的古堡形成了鮮明對比，這樣的布景，加上片中人物的古怪造型，營造出了一個遠離喧囂的神奇世界，它像童話，也像夢境。又如《愛麗絲夢游仙境》，這個故事本身就像是在愛麗絲的夢境中展開的，蒂姆?伯頓就更加肆意的布景和運用特技，巨大的灌木叢，長著毛的怪獸，會隱身的貓，吃了能變大變小的餅干，這些似乎只能出現(xiàn)在孩子的童話書中的內(nèi)容，統(tǒng)統(tǒng)被伯頓搬到了銀幕上，他又一次發(fā)揮了他瘋狂的想象力。在《查理和他的巧克力工廠》中，這種童話般的畫面效果更是濃重，電影色澤亮麗，主演德普也一改他過往蒼白搞怪的形象，五個風(fēng)格迥異的孩子，輕快的音樂，奇異的空間，這些都組成了奇特的巧克力世界。故事依舊簡單，沒有什么深意，也沒有什么新意。這只是一個成人也可以看的童話故事。

蒂姆?伯頓似乎在竭力用鮮艷的顏色，夸張的造型營造童話般的意境。正是因為童年的伯頓總是和小人書一起度過，小人書中的童話世界是印刻在他腦海中的最深影像，因此在構(gòu)筑一部電影時，他就習(xí)慣性的將故事像童話一樣的講出來。從小就孤獨的伯頓喜歡沉浸在自己的世界里，他只善于用繪畫表達感情，童年的這個習(xí)慣也許正是長大以后的伯頓喜歡用童話世界般斑斕的畫面去講故事的原因，蒂姆?伯頓認為沒有比畫面更好的語言來表達他的情感。伯頓將自己大腦中的童年復(fù)原，通過畫面的形式展現(xiàn)在我們的面前。愛德華的憂郁讓我們難過，他和金無疾而終的愛情卻又打動著我們，王卡的孤獨讓人共鳴，查理一家的溫馨融融又讓人感動落淚。伯頓的童年都在孤獨中度過，所以他的電影中到處是孤獨童年的影子，也都是童年中他所看到的童話故事的影子。也許，伯頓用這種溫馨的方式來拍攝他的電影，其實卻是在緬懷自己的童年。

二、 陰暗主調(diào)中的一絲溫情

蒂姆?伯頓的電影總是黑色叢生，卻讓人覺得色彩斑斕，幾乎所有的影片主基調(diào)都是陰暗和黑色，可我們卻也總能發(fā)現(xiàn)溫存和浪漫?！都舻妒謵鄣氯A》中的陰森古堡，《斷頭谷》中的恐怖黑夜，布景大多是以古堡，教堂為背景，營造嚴肅、恐怖、陰森的意境，人物造型也大多神秘、詭異，往往有黑色的眼圈，慘白而缺乏表情的臉，黑白色衣服，黑色的環(huán)境，可是營造了一個恐怖的氛圍后，伯頓卻不急于講恐怖的故事。愛德華雖然滿臉傷痕、面容慘白、發(fā)型凌亂、擁有一雙恐怖的剪刀手，和整個世界格格不入。但他善良單純、溫柔安靜、敏感細膩，冷冰冰的剪刀手亦編制出世上最美麗的園藝、雪花，以及美好年華中的女孩金。當他利用剪刀手為鎮(zhèn)上的居民剪發(fā)型時，我們就能感受到愛德華的可愛和善良?！稅埯惤z夢游仙境》中的瘋帽子也是如此，一貫的慘白的臉，黑色的眼圈，夸張的裝扮，可是風(fēng)帽子卻忠于自己的王國，保護女王，敢于和惡勢力斗爭，勇敢而智慧。伯頓的電影中總是不乏出現(xiàn)這樣的角色，外表陰森恐怖，可在劇中賦予他們的卻是溫情和浪漫。還有《斷頭谷》中，老人小孩的頭都被無頭騎士一一砍去，但即使這樣，伯頓也不是故意去玩弄緊張和恐怖，這也只是一個“黑色”惡作劇而已。

蒂姆?伯頓總是在陰暗詭異的主調(diào)中透出溫情，也和他從小的經(jīng)歷有關(guān)。蒂姆?伯頓小時候非常熱愛住處附近的瓦爾哈拉公墓，迷戀愛倫?坡和恐怖片演員文森特?普萊斯，外加從小就離開了父母，和祖父一起生活，孤獨一定是他童年最深刻的記憶，沒人陪伴的孤獨感使得世界在小時候的伯頓看來是恐懼的，它透著神秘和未知，而黑色是恐懼最佳的代表色，因此在他的電影中，充滿了黑暗和陰森。然而蒂姆?伯頓卻又有一個童心，像一個孩子一樣的伯頓雖然對世界有恐懼和膽怯，可也有憧憬和好奇，在他的內(nèi)心深處，未知的世界里一定也有光明和愛存在，這也是為什么蒂姆?伯頓的電影中總能找到陰暗與溫情并存了。

三、 哥特式的影像特點

哥特式的文學(xué)作品善于描寫黑暗、空虛、恐怖、凄厲的場面；古墓、墓地、幽暗的森林是哥特式風(fēng)格最為主要的場景；虛弱病態(tài)而神經(jīng)質(zhì)的青年和披著黑色斗篷的吸血鬼是主要人物，這些都成為了哥特式電影的主要象征符號。而這種代表著陰暗、詭異的哥特文化卻深得蒂姆?伯頓的喜愛，看過了蒂姆?伯頓的電影，就能輕易發(fā)現(xiàn)伯頓偏愛帶有明顯哥特文化的影像，中世紀的古堡，有女王的王國，青磚砌成的城堡，肅穆的教堂。剪刀手愛德華住的神秘古堡，《斷頭谷》中的大教堂，還有揮舞著刀的騎士，穿著中世紀長裙，頭戴大寬帽的女人，以及《愛麗絲夢游仙境》中的王國，還有主角永遠慘白病態(tài)的臉、黑色的服裝、黑色的大眼圈。

蒂姆?伯頓對哥特式文化的偏愛也不光展現(xiàn)在他的電影作品中，就連生活中的伯頓也帶有強烈的哥特意味，蒂姆?伯頓本人的外形也令人側(cè)目，他總是身穿一襲黑衣、蓬亂的頭發(fā)、臉色蒼白、眼神中總是流露出深刻的憂郁。甚至是他的妻子演員海倫娜也似乎是他精心挑選出的哥特式女孩——大眼睛、尖下巴、同樣蒼白的面容、眉宇間總有種揮不去的陰霾。還有他的御用演員約翰尼?德普，他卷曲的黑發(fā)、蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的表情，約翰尼?德普在片中敏感、神經(jīng)質(zhì)，感情脆弱。他所呈現(xiàn)出的怪異的表演風(fēng)格成為了蒂姆?伯頓所推崇的哥特式風(fēng)格的核心之一，他利用德普所飾演的一個又一個人物串連起各種各樣新奇詭異的電影元素，并依賴表演所傳達出的強大的戲劇力量將這些迥然不同的影片賦予了濃郁的個人風(fēng)格。伯頓對哥特文化的偏愛與他的童年也是分不開的，從小他就喜歡在公墓邊玩耍，孤獨的小伯頓整日與恐怖片為伴，在孤獨和寂寞中，伯頓將他看到的小人書和恐怖片在頭腦中進行天馬行空的想象，在腦海中勾勒出了一個個有著黑色眼圈，蒼白臉龐，帶著憂郁氣質(zhì)的怪異王子，他甚至挖地三尺的尋找僵尸新娘，這是一個好奇的孩童對哥特式獨有的陰郁的迷戀，因此哥特式的影像特點也作為伯頓的標簽在他的電影中頻繁出現(xiàn)。

四、 節(jié)日情結(jié)

觀看蒂姆?伯頓的電影，就不難發(fā)現(xiàn)，他除了對哥特式文化的偏愛，還極度喜愛節(jié)日，他喜歡在他的電影中反復(fù)使用節(jié)日這個元素。從他的《圣誕夜驚魂》和《剪刀手愛德華》中就可以看出圣誕節(jié)或是萬圣節(jié)是他的最愛。在《圣誕夜驚魂》里，伯頓甚至還想象出了一個圣誕鎮(zhèn)，那是圣誕節(jié)的策源地，那里有明亮的燈光和斑斕的色彩，有形形色色的各種禮物，還有熱鬧狂歡的人們。男主角杰克也和伯頓本人一樣被刻著圣誕樹圖案的木門吸引，并推開了它，才發(fā)現(xiàn)了這個與眾不同的圣誕鎮(zhèn)，并且也對這種歡樂的氛圍心馳神往。

從這樣的電影里，我們不難看出溫馨熱鬧的節(jié)日氣氛也是導(dǎo)演蒂姆?伯頓的最愛。通常，對節(jié)日表現(xiàn)出過分期待和渴望的往往是希望遠離課堂的孩子們，而蒂姆?伯頓是一個還未真正成長起來的孩子而已，他在孤獨和寂寞中度過他的童年生活，和木偶、小人書一起過圣誕節(jié)，沒有人可以聽他傾訴，陪他玩耍，也許是童年的遺憾讓伯頓至今一直渴望熱鬧的節(jié)日，家人的陪伴，朋友的相聚，至今一直還懷揣著一顆童心的蒂姆?伯頓，只好在電影里將他的期待、渴望和遺憾一一實現(xiàn)。

蒂姆?伯頓始終走在經(jīng)典童話和黑色電影這兩條路上，有時甚至?xí)⑦@兩條路交纏，他總能將一些司空見慣的電影場面，賦予嶄新的含義，原因就來自于他那與眾不同的思維和天馬行空的想象力。