小號演奏
——?dú)庀⒑蚭mbouchure

佟 一 (河南省歌舞劇院 450000)

演奏小號其實(shí)是很簡單的。呼吸，是我們從出生到死亡，一天要做成千上萬次的事情，而這就是演奏小號的基礎(chǔ)。演奏小號就如呼氣，氣息在雙唇之間運(yùn)動到小號的吹口，引起嘴唇振動。演奏小號時(shí)會產(chǎn)生許多問題，包括過度的壓力和緊張，音質(zhì)效果差，不能夠快速并且清楚地吹出音符，演奏音域或耐力不夠。絕大部分問題產(chǎn)生的根源就是基本的發(fā)音機(jī)器——?dú)庀⒑碗p唇振動存在缺陷。每天仔細(xì)認(rèn)真地運(yùn)用一些基礎(chǔ)的方法練習(xí)，我相信是可以確定存在的問題并解決之的，而且假以時(shí)日，你可以通過在每天解決這些問題的過程中得到大幅度的提高。

這項(xiàng)日常工作包括兩部分。第一部分我稱之為“本能呼吸到小號呼吸”，著重于空氣。第二部分則是“自由地唇舌振動”，隨之帶動管身內(nèi)空氣振動而發(fā)聲。二者一起將會建立起具有最好的效果，很小壓力的發(fā)聲系統(tǒng)。

第一部分：本能呼吸到“小號呼吸”。我們很少注意到我們是怎樣呼吸的，就因?yàn)樗俏覀內(nèi)粘Ｉ钪忻刻彀l(fā)生的最自然不過的事情。假如你像我一樣認(rèn)識一下本能呼吸，現(xiàn)在就連續(xù)多呼吸幾次，你就會明白許多事情：首先，呼吸是勻稱的，吸氣和呼氣所用的時(shí)間是一樣的。其次，氣息在兩個(gè)方向是自由運(yùn)動的，有很少的阻力。再次就是，吸氣和呼氣的之間的轉(zhuǎn)換是流暢的。

那么，現(xiàn)在考慮一下演奏小號的情況。相比人的本能呼吸，小號呼吸有一些不同。吸氣通常比呼氣快一到兩個(gè)節(jié)拍，對于呼氣有幾種量度標(biāo)準(zhǔn)。吸氣需要放松，不需要阻力，目的是為了吸入最大量的空氣，而呼氣伴隨著很多阻力，這種阻力隨著演奏中音域和靈活標(biāo)準(zhǔn)的不同而改變。在演奏小號時(shí)，我們需要保留的本能呼吸的關(guān)鍵部分就是吸入和呼出之間流暢、不費(fèi)力氣的轉(zhuǎn)換。

我們要想很好的演繹小號就必須改造我們的身體，以便于保證小號氣息的好的效果，避免不必要的緊張。身體要學(xué)會怎樣用更少的力快速地吸氣，順利成為氣息，然后在受到吹口和號的阻力的情況下呼出，不產(chǎn)生壓力和緊張，并且可以持續(xù)很長一段時(shí)間。

那么，我們怎樣才能做到呢？我覺得由本能呼吸演變?yōu)椤靶√枤庀ⅰ笔怯袔椭?，保留本能呼吸中對小號演奏至關(guān)重要的兩個(gè)方面，即輕松地吸氣和呼氣之間順利地轉(zhuǎn)換。我認(rèn)為我們的身體能夠本能的改變呼氣使之迎合來自吹口的阻力，而且在在最初的階段，最好是自然呼氣，不要按壓或強(qiáng)制呼氣。

這是一個(gè)循序漸進(jìn)的日常事務(wù)。只需要花幾分鐘，但是它要求你注意吹小號時(shí)呼吸的關(guān)鍵方面，以便于演奏是出現(xiàn)問題時(shí)可以找到問題并且解決問題。由本能呼吸到“小號呼吸”有簡單的步驟，所以很容易發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)的問題。

第一，舒服地、姿勢優(yōu)雅地坐著，清楚你呼吸的快慢。當(dāng)你呼吸時(shí)身體的哪部分動？從吸氣轉(zhuǎn)換成呼氣感覺怎樣？你的背，胳臂和肩膀感到緊張了嗎？一旦你感到放松，了解到你呼吸的情況，就可以繼續(xù)。（在這一步以及每一步，如果你感到有些地方?jīng)]有正常運(yùn)轉(zhuǎn)或感到不適，就不要繼續(xù)往下進(jìn)行了。休息一會再重新開始。）

第二，把節(jié)拍器調(diào)到q=60。自然地呼吸，注意你自然呼吸時(shí)的節(jié)奏——我的大約是一個(gè)完整的吸氣和呼氣循環(huán)四拍。把你的呼吸節(jié)奏調(diào)整到和節(jié)拍器相吻合，例如，兩個(gè)節(jié)拍進(jìn)，兩拍出。一切就如之前的一樣輕松和簡單，相同的呼吸節(jié)奏，吸入和呼出之間自如轉(zhuǎn)換。

第三，縮短吸氣時(shí)的節(jié)拍。比如，如果你的本能呼吸節(jié)奏是二進(jìn)二出，那么就變成一進(jìn)二出。保持喉嚨和胸部處于放松的狀態(tài)，吸入相同量的空氣，所用時(shí)間是原來的一半。用這種方式呼吸一會兒，同時(shí)留心由吸氣到呼氣轉(zhuǎn)換的過程，這是你就會體會到二者的轉(zhuǎn)換不如之前順暢。在你呼吸中途停頓時(shí)，這種問題就會出現(xiàn)，是因?yàn)樗c你自然呼吸時(shí)吸入比呼出速度快的情況是不同的。如果感覺到是這樣的，只管用這種方式繼續(xù)呼吸，了解到在這種狀態(tài)下，吸氣和呼氣之間轉(zhuǎn)換感覺如何。然后再換成本能呼吸（例如二進(jìn)二出），直到二者轉(zhuǎn)換變得流暢，少費(fèi)力氣，之后再嘗試一進(jìn)二出的呼吸節(jié)奏方式。

不管是什么樣的練習(xí)都不會產(chǎn)生立竿見影的完美效果，但是堅(jiān)持每天從這幾步練習(xí)，你將會變得越來越自然。

時(shí)間久了，你可以借助一些方法使這種氣息練習(xí)更先進(jìn)，比方說增加吸/呼氣量，延長音值，縮短吸氣節(jié)奏到半個(gè)節(jié)拍（八分音符），或者四分之一拍（十六分音符）。仔細(xì)注意身體是否緊張，保證吸氣到呼氣的順暢轉(zhuǎn)換，這些問題都有可能出現(xiàn)，因?yàn)樵谶@一階段你對自己的身體有了更多的要求。訓(xùn)練時(shí)每次記錄一件你的心得：清楚你的呼吸節(jié)奏（每次都要是自由呼出），流暢地轉(zhuǎn)換到呼氣。

在半個(gè)節(jié)拍的時(shí)間里吸入正常情況下兩倍的空氣，并在二十秒或更多點(diǎn)的時(shí)間里呼出，這肯定需要訓(xùn)練面部肌肉以便其做出與正常情況下呼吸時(shí)的不同反應(yīng)，但是所謂的“小號呼吸”也必須是在自由、放松的狀態(tài)，保證吸氣和呼氣之間順利的轉(zhuǎn)換，就像我們的本能呼吸一樣。仔細(xì)刻苦地訓(xùn)練你的呼吸器，同時(shí)認(rèn)真對待每一步，那么你的“小號呼吸”能力以及演奏小號的水平都將穩(wěn)步提高。

第二部分：自由地唇舌振動。研究完“小號呼吸”之后，你會對自己的呼吸狀況有一個(gè)更加清楚的認(rèn)識，可以在放松和順暢的狀態(tài)下進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。演奏小號的第二必要組成部分就是利用氣息帶動雙唇振動。唇舌的運(yùn)用是為了使雙唇振動持續(xù)的時(shí)間久一些，形成高低音，更好地控制音調(diào)。與呼吸不同，嘴唇振動不是自然而然的事情（至少對絕大部分人來說不是），做到這一點(diǎn)還有很多困難。同小號初學(xué)者一樣，我們都明白如果嘴唇不振動，我們可以更加用力吹氣迫使其振動。我相信這是許多小號初學(xué)者在演奏時(shí)會出現(xiàn)的問題。

我們著重要做到的就是產(chǎn)生清晰、大量的振動，可以立即對很少量的空氣做出反應(yīng)。這就為利用唇舌振動法演奏小號打下基礎(chǔ)，同時(shí)在演奏系統(tǒng)中又能夠減少過度壓力，從而更好地控制音質(zhì)和銀色。

我們努力練習(xí)流暢放松的呼吸以達(dá)到自然的標(biāo)準(zhǔn)，然而又改進(jìn)我們的呼吸方式以達(dá)到演奏小號時(shí)氣息要求。我們都知道如果唇舌不能夠?qū)魵饬⒓醋龀龇磻?yīng)，那么氣息將會被打斷，馬上產(chǎn)生緊張和僵硬。既然你的意識和身體都明白呼氣預(yù)想的效果是要發(fā)聲，而很自然地用力吹氣使雙唇振動的效果不佳。這樣是可以發(fā)音的，這個(gè)音或許是可以接受的，然而你付出了不必要的更多的力氣，最終的結(jié)果卻是有限的。

我探究的最好的方法就是將號嘴貼近嘴唇和下顎。閉上嘴巴，稍微收緊唇舌周圍的肌肉，再把號嘴貼近嘴唇。雙唇輕輕地觸碰到號嘴，而不是咬住。如果在放號嘴之前吹氣，嘴唇就很容易發(fā)出嗞嗞的聲音。

這項(xiàng)循序漸進(jìn)的日常工作的第二步就是利用氣息使雙唇振動。

讓音樂從喇叭口中出來，為的是你僅利用號嘴和管體進(jìn)行演奏。這種方式可以形成適度的，可預(yù)知的量的阻力，比單獨(dú)用號嘴產(chǎn)生更多的噪音，比用整個(gè)小號產(chǎn)生的噪音少。盡管這一步的目的是運(yùn)用“小號呼吸”帶動雙唇振動，我們也會如同關(guān)心振動一樣注意氣息的情況，這是因?yàn)榇缴嗟牟混`活以及它對氣息的反應(yīng)產(chǎn)生的問題都會使我們通過氣息訓(xùn)練形成的流暢氣流的努力功虧一簣。所以在你每天練習(xí)由管體發(fā)音然后到由小號發(fā)音的過程中認(rèn)識到這一點(diǎn)是避免出現(xiàn)那些影響你耐力、音調(diào)、音域、及隨后的發(fā)聲的問題的最好辦法。

在以上結(jié)論的基礎(chǔ)上，我傾向與建立一種很好的呼吸模式，使嘴唇貼近號嘴，氣息從號嘴和管體中流出，但是不會產(chǎn)生嗡嗡的聲音。像這樣多呼吸幾次讓我明白呼氣伴隨著適度的阻力，而且讓我著重于氣息的深度和流暢性。做到這一點(diǎn)之后就是繼續(xù)呼吸，但是要通過雙唇到小號的吹口和管體中呼出，不能用舌頭發(fā)音。降B調(diào)的小號管體會在第一行E調(diào)或降E調(diào)的音高處發(fā)生共振，或是在像D調(diào)小號那樣具備反面的管體的小號上也會發(fā)生共振。管體發(fā)出嗡嗡的聲音的結(jié)果是快速自由地發(fā)出音符，即使沒有用舌頭發(fā)音，也會清晰地感覺 “front”聽起來像是在“p”的音。然而也可能會有其他的結(jié)果。仔細(xì)關(guān)注各種結(jié)果。如果這些結(jié)果不夠完美（最初時(shí)都會如此），忍住，不要吹更多的空氣來“改善”它。如果唇舌法運(yùn)用得當(dāng)，你就能夠發(fā)出清晰明亮的聲音，比你正常狀態(tài)下呼氣所用的力氣更小。

一般地，有以下三種結(jié)果：

1.沒有嗡嗡聲，只有空氣。那是雙唇分的太開。重新把號嘴貼近嘴唇，記得雙唇僅需要輕輕地觸到號嘴。

2.沒有嗡嗡聲，空氣也不能從嘴唇件流出，或是音符只能是強(qiáng)制發(fā)出的。因?yàn)槟汶p唇緊閉，重新把號嘴貼近嘴唇，記得雙唇僅需要輕輕地觸到號嘴。

3.呼氣的同時(shí)音符很輕易的立即吹出來。如果一切完美，音符聽起來像是用舌頭輕輕地發(fā)音。這才是最終目標(biāo)。

每天不要花掉超過五分鐘的時(shí)間做這件事情。過些時(shí)日，你可能會收到很完美的效果，又或許過了很久也沒有進(jìn)展，但是當(dāng)你開始注意你的氣息以及嘴唇的高效的發(fā)聲。那天起，日積月累，你成功的可能性也在增加，隨后你就會看到你在演奏小號的各個(gè)方面的進(jìn)步。