鋼琴伴奏在聲樂演唱中的價值

文/張 楠

鋼琴是一個表現(xiàn)力非常豐富的樂器，而鋼琴作為伴奏又是聲樂演唱中必不可少的組成部分，它通過與演唱者的合作，使聲樂作品的內(nèi)涵和情感得到完美的體現(xiàn)，可以說鋼琴伴奏與聲樂演唱在實際表演中具有同等的重要地位和藝術(shù)價值。因為它不僅是一種簡單的對聲樂部分的烘托，從更深一層的意義上來說，鋼琴伴奏是整個聲樂作品中不可分割，不可忽視的一部分，它用音樂創(chuàng)作的技術(shù)手段來推動音樂的發(fā)展，并利用鋼琴豐富的表現(xiàn)力來與演唱者完美的結(jié)合，以更好地塑造音樂形象，渲染和烘托歌曲的氣氛，表現(xiàn)人物的性格和情感。

值得強調(diào)的是：在實際演唱時，伴奏者如能準確分析作品的和聲、織體等音樂要素的特點，在彈奏中準確把握并恰當處理鋼琴聲部的風(fēng)格，這對于促進聲樂旋律、歌詞與鋼琴聲部之間的相輔相成，使聲樂作品的演唱達到完美的境界有著相當重要的意義。所以說，將鋼琴伴奏與聲樂演唱緊密結(jié)合起來會更有利于表現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)魅力。

1 鋼琴伴奏在聲樂演唱中的重要性

鋼琴作為伴奏是聲樂作品中必不可少的組成部分,在西方，舒伯特、舒曼等作曲家創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，而為之編配的鋼琴伴奏也非?？季亢途聫?fù)雜，這些作品都體現(xiàn)出了鋼琴伴奏的重要地位。到了20世紀，出現(xiàn)了職業(yè)的鋼琴伴奏家群體，他們用自己的演奏為聲樂藝術(shù)的表演增添了許多色彩。所以，鋼琴伴奏在聲樂演唱中有不可代替的作用。

1.1 鋼琴伴奏與聲樂演唱者的密切關(guān)系

俗話說：“紅花雖好，也要綠葉襯”，而人們常常認為聲樂演唱與鋼琴伴奏就是“紅花”與“綠葉”的關(guān)系，二者的關(guān)系正充分說明了鋼琴伴奏在聲樂演唱中具有舉足輕重的作用。一個好的鋼琴伴奏通過其精彩的彈奏與豐富的表現(xiàn)力，可以為聲樂演唱者的演唱增添許多色彩和感染力，使鋼琴與聲樂融為一體來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵與情感；反之，則會影響演唱者的演唱質(zhì)量與舞臺效果，起到一定的阻礙作用。

1.2 鋼琴伴奏與聲樂作品的密切關(guān)系

鋼琴伴奏與聲樂作品是一個有機的整體，它與歌曲的旋律、歌詞緊密結(jié)合來共同表現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)魅力。這一點在舒伯特、舒曼等作曲家的藝術(shù)歌曲中表現(xiàn)得尤為突出。許多聲樂作品（尤其是藝術(shù)歌曲）的鋼琴聲部被賦予獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此它不僅僅是聲樂旋律部分的和聲或節(jié)奏烘托，更重要的是它賦予了聲樂演唱“生命力”，使整個作品更具有藝術(shù)感染力。

1.3 鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用

具體地說，在實際表演中，鋼琴伴奏的重要作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）利用前奏，間奏來提示歌曲的速度、音高，并引入演唱聲部，暗示歌曲的開始、變化與結(jié)束；利用尾奏表達未盡之意；

（2）表現(xiàn)某種特定的節(jié)奏風(fēng)格和民間民族風(fēng)格；

（3）給予演唱者在呼吸上的提示；

（4）暗示音樂情緒，表達音樂情感。

2 鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)價值

聲樂作品的鋼琴伴奏并不僅僅是為旋律被動地配上和聲，更重要的是從作品的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特征出發(fā)，經(jīng)過精心構(gòu)思和設(shè)計而成，它是與音樂作品的歌詞、旋律緊密結(jié)合在一起來完美表達音樂內(nèi)涵，揭示作品情感的。因此，鋼琴伴奏通過塑造音樂形象、刻畫人物性格與心理特點、渲染音樂意境、烘托聲樂演唱等藝術(shù)功能來體現(xiàn)出它的藝術(shù)價值。

2.1 塑造音樂形象

音樂形象直接體現(xiàn)樂曲的思想內(nèi)容，不同的音樂會塑造出不同的音樂形象，一部音樂作品的成功或失敗，音樂形象的塑造起著重要的作用。鋼琴是具有豐富表現(xiàn)力的樂器，因此許多作曲家利用了鋼琴伴奏的模仿功能，以豐富的想象力去對伴奏進行創(chuàng)作與編配，從而塑造鮮明的音樂形象。如：舒伯特的藝術(shù)歌曲《鱒魚》,這首歌曲的鋼琴伴奏采用了連續(xù)出現(xiàn)的上行半音階及低音跳躍式分解和弦的伴奏織體，通過伴奏者流動、輕巧的彈奏，生動地塑造了一個小鱒魚在水中歡暢游動的音樂形象，活躍、靈巧地體現(xiàn)小鱒魚天真活潑的動態(tài)。

2.2 刻畫人物性格與心理特點

人物性格與心理特點的刻畫是一部作品的靈魂，同時也是表達歌曲內(nèi)容的關(guān)鍵所在。這一點對于歌劇詠嘆調(diào)來說是非常重要的。但是人物的性格特點與心理特點單靠作品的旋律是遠遠不夠的，而鋼琴伴奏恰恰通過其豐富的和聲、調(diào)性與伴奏織體彌補了演唱聲部的單一性，使音樂變得豐滿起來，從而準確、生動地刻畫人物的性格與心理特點。如：詠嘆調(diào)《你們可知道》，這是莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》第二幕中公爵男侍凱魯比諾的詠嘆調(diào)，作品中的凱魯比諾正值青春期，滿腦子都是對浪漫愛情的夸張幻想。在這首詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏中，始終采用分解和弦的跳音形式來模仿弦樂的撥弦，使整個作品顯得風(fēng)趣、詼諧，同時通過鋼琴伴奏輕巧、活潑而又富于彈性的演奏刻畫了一個害羞、渴望愛情而又得不到愛情的大孩子的性格與復(fù)雜而又奇妙的心理。

2.3 渲染音樂意境

鋼琴伴奏對作品意境起著重要的烘托作用，并且是不可替代的。它通過伴奏的和聲、音型、織體等技術(shù)手段的運用與變化，來塑造一個特定的環(huán)境，并與作品的風(fēng)格和內(nèi)容相融合來揭示作品的內(nèi)涵。尤其是伴奏部分，它是鋼琴渲染音樂意境的重要渠道，為演唱者創(chuàng)造一個進入情緒的音樂意境。如：黃自的《春思曲》,這首歌曲惟妙惟肖地寫出了年輕少婦對丈夫的思念之情，鋼琴伴奏在這首歌曲中起到了十分重要的作用，整個作品的意境是靠伴奏來烘托和渲染的。歌曲的前奏以緩慢、輕柔的四組三連音柱式主和弦為伴奏織體，通過較弱的力度來模仿雨滴的聲音，塑造了一個“瀟瀟夜雨”的音樂意境，同時也暗示了主人公愁悶的情緒。

2.4 對聲樂演唱的烘托

聲樂演唱和鋼琴伴奏是不可分割的一個整體，它不僅僅是對聲樂演唱者的陪襯，更重要的是要做到能托、能帶、能推。

所謂“托”就是伴奏要時刻注意對意境和背景的渲染與烘托，使伴奏在情緒上要與演唱者一致，能較好地襯托聲樂演唱；所謂“帶”是指伴奏者通過自己精湛的技巧及良好的音樂感覺來感染演唱者，從而來激發(fā)演唱者的演唱情緒，而不是盲目的“跟從”；所謂“推”則是指伴奏者要通過彈奏來推動音樂的向前發(fā)展，在情緒激昂的部分將力度、速度推上去，以更有利于演唱者的演唱技術(shù)發(fā)揮和表現(xiàn)作品的情緒。

3 如何將聲樂演唱與鋼琴伴奏結(jié)合來表現(xiàn)藝術(shù)作品

在聲樂演唱中，演唱與伴奏是一個整體，兩者相輔相成，表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力是由演唱者和伴奏者共同完成的。在實際應(yīng)用中，要想將他們緊密結(jié)合、融為一體來完美地表現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)魅力，就要做到以下幾點：

3.1 仔細研究譜面

鋼琴伴奏要研究伴奏的速度、力度、和聲、調(diào)性、織體等，從而對作品進行合理的“二度創(chuàng)作”，并采用恰當?shù)难葑喾椒ǎㄈ纾毫Χ?、音色等）來表現(xiàn)作品的風(fēng)格。除此之外，還要理解好歌詞的含義，這有助于伴奏者正確理解作品的內(nèi)涵，從而采用恰當?shù)囊魳诽幚砼c演奏情感來表現(xiàn)作品。

3.2 伴奏者要注重“歌唱”

當伴奏者在為聲樂作品進行伴奏時，內(nèi)心一定要與聲樂演唱者共同來歌唱，做到伴奏與歌唱“同感”歌唱，從而使自己的彈奏更具有音樂性和感染力，有利于聲樂演唱者更好的演唱和表現(xiàn)作品。

3.3 伴奏要與演唱者共同“呼吸”

與演唱者共同呼吸對于伴奏者來說是十分重要的。因為聲樂是一門“合作”的藝術(shù)，伴奏一定要熟悉演唱者的呼吸，因為呼吸是聲樂藝術(shù)的重要技術(shù)手段，它直接影響到聲樂演唱質(zhì)量。因此，在彈奏時，伴奏者要與演唱者共同呼吸，在氣口上平穩(wěn)地給予演唱者充分的提示與準備，避免過急，甚至不給演唱者留出氣口，只有二者做到“共同”呼吸才能使他們配合默契，并完美地表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

綜上所述，鋼琴伴奏是一門綜合的藝術(shù),它對于完美表達音樂作品的內(nèi)涵起到了不可替代的作用并具有較高的藝術(shù)價值。將伴奏與演唱結(jié)合起來，掌握恰當?shù)膹椬喾椒?，運用合理的音樂處理來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵和情感是十分重要的。在彈奏時，伴奏者要學(xué)會傾聽，運用適當?shù)牧Χ?、音色、速度來表現(xiàn)音樂，使伴奏富有豐富的表現(xiàn)力，來與演唱者共同塑造音樂形象，刻畫人物形象與心理特點，烘托歌曲的意境，并通過彈奏來增強歌曲的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。隨著時代的發(fā)展及國際交流的日益增多,越來越多的聲樂演唱者已經(jīng)逐漸開始認識到了鋼琴伴奏的重要作用和藝術(shù)價值,這對于音樂表演者表現(xiàn)作品的風(fēng)格和內(nèi)涵是十分重要的。相信在今后的聲樂事業(yè)發(fā)展中，鋼琴伴奏的價值會得到更高的體現(xiàn)。

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