她們讀門

艾曉明+柯倩婷+馮芃芃

加拿大女作家愛麗絲·門羅獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎，成為該獎歷史上一百多位獲獎?wù)咧械谑慌骷?。消息公布后，國?nèi)許多媒體紛紛開始挖掘素材做文章，其中多家媒體不約而同地邀請了男性作家或?qū)W者來點(diǎn)評門羅及她的作品。門羅的創(chuàng)作以短篇為主，題材多是加拿大小鎮(zhèn)女性的愛情婚姻與生命經(jīng)驗(yàn)。女性眼中的門羅是否會與男性不同？為了聽到更多“女性視角讀門羅”的聲音，2013年10月20日，新媒體女性和中山大學(xué)性別教育論壇合作，組織了一期讀書會，邀請到艾曉明、柯倩婷、馮芃芃等多位女性主義學(xué)者，一起討論門羅的作品《逃離》。

女性生活中的那根“針”

艾曉明：我不認(rèn)為門羅的小說是傳統(tǒng)的小說。很多人說門羅的作品很像契訶夫，但是我沒看出來哪里像，契訶夫的小說很短，而且契訶夫也是個男作家，為什么說一個女作家像一個男作家呢？去年莫言得獎了，門羅的作品和莫言簡直是冰火兩重天。莫言的東西是很熱鬧的，雖然他故事中的現(xiàn)實(shí)很荒誕很冷峻，但他在其中調(diào)動的小說手段非常多：情節(jié)有強(qiáng)烈的故事性和戲劇性，描繪用濃墨重彩，語調(diào)夸張，詞匯繁復(fù)，結(jié)構(gòu)上也有多條線索。跟莫言相比，門羅就是他的反面。門羅這樣一位作家，如果不是這次獲獎，她的作品在中國可能賣不出去。而且，沒辦法推薦別人去看，因?yàn)樗男≌f完全不勵志。

那么為什么這樣一位作家，和莫言那樣的作家一樣，他們都能夠得到諾貝爾文學(xué)獎？所以我很欽佩的是，諾貝爾文學(xué)獎評審的胃口那么雜，能夠看上這些藝術(shù)風(fēng)格、主題取向、文學(xué)世界完全不一樣的作家。我想這也體現(xiàn)了這個獎的標(biāo)準(zhǔn)，諾貝爾文學(xué)獎強(qiáng)調(diào)作家的人道主義精神。

門羅的作品表面上看冷靜，不動聲色，反戲劇性，而且反浪漫。這么沒意思的事情她怎么把它寫出來了？如小說《逃離》中的女主人公，如果換個中國女作家來寫，一定要用幾十萬字來寫她的經(jīng)歷。而門羅只是描述了幾個普通的生活場景，要重復(fù)其中的故事情節(jié)都不容易。但是她能看出非常平淡生活中不人道的東西，她有深厚的人道主義精神，而這種精神不建立在廉價的同情和勵志目的上。她深刻地寫出了女性生活的處境，《逃離》中有一句話，很能概括這個小說給我的感受：“她像是肺里什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針”。這是寫女主角內(nèi)心無法言述的隱痛，這要有多么敏捷的觀察力，才能發(fā)現(xiàn)到女性生活中有這么一根針，而且是那種感受：“淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>

我們看這些小說里的女主角，她們的生活和中國的女性不一樣。如果是一個中國女作家來寫中國女性，會寫什么呢？可能有四種情況：第一是一個女性家長，兒女都外出了，她在家里不斷操持，像老母雞一樣把家里護(hù)住。兒女回來團(tuán)聚，她就感到滿足了。和門羅小說里的女主角作比較，你會發(fā)現(xiàn)這個表面上滿足的女性家長，從來沒有人寫過她們的自我。這樣的一種敘述是不是一種假象？是不是我們文化建構(gòu)出的一種“母性的滿足”：一天到晚為了家里付出，并不覺得自己是一粒塵土一個炮灰，不覺得自己心里“有一根針”。第二種，可能是處在各種困頓中的貧民女性，病也看不起，孩子也上不起學(xué)等。第三種中國女性形象，可能屬于“失足女性”，在燈紅酒綠里被當(dāng)做男人的欲望對象，一方面能夠肯定自我，另一方面也覺得失落，總還是想要有一個家庭歸宿之類。第四種可能是知識女性，上學(xué)了，獨(dú)立了，有能力做出自我選擇，但是在社會生活中她因?yàn)榻巧庠搅藗鹘y(tǒng)女性就麻煩了：女博士變成第三種人，女上司被叫做女強(qiáng)人、女漢子。她們被再現(xiàn)為脫離社會常軌的另類人物。

總而言之，我們對女性的想象難以達(dá)到門羅那一步：不動聲色地描述女性的處境和心理狀態(tài)。

我對她的作品有這樣的共鳴：我們的文化給女人的出路多么少啊。她的寫作觸及很多女性生活中的日常經(jīng)驗(yàn)，沒有人用語言把這些呈現(xiàn)出來，讓女性可能反省一下：為什么一生會這樣度過呢？為什么是這樣無趣、沒有成就、很盲目、很漠然的一生呢？怎么生命會變得這么不絢爛、沒色彩，究竟為什么人們會走上同一條軌道，消耗和自我消耗，生活在怨言、不滿和盲目中呢？比如在中國，有一段時間大家都很向往中產(chǎn)階級的生活模式：貌似生活無憂，有一個穩(wěn)定的家庭、長久的愛情；盡管在這方面繁衍出來的罪惡、暴力等問題是非常多的?，F(xiàn)在我們從新聞、微博上看到對女性的傷害，殺妻、性侵……很多人性淪喪的事情，而門羅的小說給我們一個啟發(fā)：我們有沒有好好觀察過什么是人性？有沒有觀察過人性的狀態(tài)？門羅以一種不太投入、比較疏離的態(tài)度寫出女性的日常生活，讓我們從這種距離感中去思考：這可能是很多女性在生活中都感覺到的不滿足、平淡和抑郁，只是她們沒有辦法把它說出來。

丹丹：我在看門羅的作品，很像在新浪微博主持“我遭遇了性別歧視”時讀到的一些投稿。很多女孩子會寫信來講述自己的性別故事，她們對發(fā)生的經(jīng)歷是有體察、有很細(xì)微的感受的，而正因?yàn)檫@些生命經(jīng)驗(yàn)的細(xì)微，會讓她們在講述時帶有一些不好意思，覺得自己的故事太平淡了，似乎不值得被發(fā)布出去，被人看到。而門羅的小說也是一樣，那么平淡，沒有很大波瀾，就像艾老師說的，里面的情節(jié)甚至看了都沒法復(fù)述出來，但是正是這樣的平常的生活下面，就隱藏著一些傷人的東西：對女性的歧視、偏見等。如果不是門羅把它們好好地寫出來，把底下的糾結(jié)和傷痕顯露出來，我們很多人會覺得那不值得去講述，不值得被看見。從這一點(diǎn)上，我很感謝門羅。

艾曉明：我們讀書可能都會在書中找認(rèn)同，認(rèn)同這個人或者不認(rèn)同那個人。其實(shí)好的小說是反道德的。門羅的小說，它的功力就在反道德和反戲劇性上。但是為什么我們愿意看下去呢？因?yàn)樗谄降拿枋鲋惺怯邪l(fā)現(xiàn)的。她的發(fā)現(xiàn)是什么呢？比如，我們視作非常浪漫的邂逅，可能是個很可笑的事情；可能就是無意識的沖動，或者只是性而已。比如她寫兩個人的邂逅，其中男的喝醉了，剛離別就被撞飛了。難道她要寫的是哪一種選擇比較好么？不是。有可能她寫到了兩種女性，但處境都不盡如人意。比如《逃離》講一個女傭和一個詩人的妻子，女傭很苦悶，詩人的妻子就給她幫助，讓她出走。但是女傭走到一半，卻沒有能力承受外面的世界。車都沒到終點(diǎn)她又回去了。但是回來就好么？其實(shí)也不是。門羅提出一個更深刻的問題，這個問題不是說找怎樣的伴侶才是好的，而是“女人的選擇怎么那么少？”我最近推薦給研究生一個法國電影《愛》，最后那個老先生也處理不了妻子的衰老；他做出一個讓觀眾很震撼的動作。我們一般看別人寫愛情故事，不會處理到這個階段。這部電影是反浪漫的，是寫人垂老時候的需求和經(jīng)驗(yàn)。門羅小說《匆匆》中的朱麗葉，她給自己丈夫?qū)懶?，描述父親和母親的生活情況。在小說結(jié)尾時，朱麗葉翻出了自己給丈夫?qū)懙倪@封信，其實(shí)信里面寫的都是虛構(gòu)，她把父親和母親的情況寫得很歡快。朱麗葉突然就不能面對這個，但是她很快就不去想這個事情。我覺得這些恰恰是我們應(yīng)該去細(xì)讀的地方，就是我們內(nèi)心不能面對的東西，在某一個時刻。如果僅僅用倫理判斷去拆解她的小說，那就錯過這些瞬間了。而這樣的瞬間，正是小說家對人性的揭示。逃離是在各種意義上，心理意義上的逃離也就是回避，有一些困境、矛盾，女主角解決不了。門羅一開始寫到一個狀態(tài)，假如你嘗試去做倫理判斷，要區(qū)分這是好的還是不好的；其實(shí)作者很快又把它混淆了。你再要去判斷，她再次混淆了。這樣的小說，她對簡單化的閱讀，對于道德判斷取向的閱讀是一種挑戰(zhàn)。

物質(zhì)與女性經(jīng)驗(yàn)

靖子：門羅小說里面有大量對物體的描寫。比如怎么擠奶，地毯的碎屑，怎么做黃油。莫言《透明的胡蘿卜》中也有大量的物體描寫，但是它們都是與情節(jié)的起伏和感情的濃烈聯(lián)系在一起的。而門羅的小說就像是一個攝像機(jī)對生活的瀏覽一樣。這些生活化的描寫在文學(xué)中常見么？

柯倩婷：這算是常見，但各有章法。早年我寫博士論文時，和艾老師討論到王安憶、鐵凝，這些女作家有很多關(guān)于生活和物質(zhì)細(xì)節(jié)的描寫，她們會細(xì)致描述一張沙發(fā)、一個床單的顏色和質(zhì)地，描述一頓美食的制作。上世紀(jì)90年代，這些細(xì)節(jié)的意義在于肯定生活，反對宏大敘述，反對以革命取代日常生活，說明日常生活的重要性。但王安憶與門羅的風(fēng)格不同，《長恨歌》中的日常生活是濃墨重彩的，而門羅則代表了一種對生活細(xì)節(jié)的描寫。門羅與加拿大的女作家阿特伍德也不一樣。阿特伍德也寫物質(zhì)，其中有很強(qiáng)烈的隱喻和政治性立場。比如她的《可以吃的女人》，寫女主角把大蛋糕做成女人的形狀，自己婚前吃掉了這個蛋糕，隱喻女性被婚姻吃掉。阿特伍德是諷刺的，王安憶是對抗革命和政治運(yùn)動的，門羅則不動聲色地描寫生活和勞作本身，并暗含著欣賞?！短与x》寫精力充沛的卡拉為西爾維亞清潔房屋，讓這個剛剛辦過喪事的家渾然一新，西爾維亞為她的干練與利落所感染，感到歡樂無比，她“直覺得這陣大笑像股嬉鬧的溪流，貫穿了她的全身?！薄斗Α穼懱┥鳇S油，墊子怎么鋪都寫出來，《匆匆》寫艾琳操持各種事務(wù)，無人可替代。靖子剛才提到門羅小說中有大量的物質(zhì)描寫，確實(shí)如此，但這些都是在寫家務(wù)勞作現(xiàn)場時帶出的，門羅寫她們的能干，也寫這活兒的勞累、繁瑣和令人厭倦。

馮芃芃：我認(rèn)為門羅這些關(guān)于加拿大小鎮(zhèn)的細(xì)致入微的日常描寫，呈現(xiàn)的是一種加拿大身份的表達(dá)。這涉及加拿大文學(xué)在英語國家文學(xué)的地位的問題。英語國家文學(xué)長期以來以英美文學(xué)為主流，加拿大文學(xué)處于一個邊緣位置，自1980年代開始就有一種焦慮感，即如何確立加拿大文學(xué)的身份、位置。另外我認(rèn)為這種風(fēng)格也跟門羅的身份有關(guān)，門羅自幼成長于相對比較底層的社會環(huán)境，她嫁人以后很長時間也是一個家庭主婦，她曾說自己寫短篇的原因之一是，沒有時間去寫長篇。在她沒成名的時候曾經(jīng)申請一些寫作基金的支持，但是都沒有成功，她自己總結(jié)說，之所以沒申請下來這些基金，是她申請經(jīng)費(fèi)的目的往往是請人幫忙看孩子、打掃衛(wèi)生，而不是像男作家一樣去旅行、訪學(xué)。她這種對日常細(xì)節(jié)的描寫也是她生活經(jīng)驗(yàn)的積累。

越看越不幸福？

小安：我覺得她寫的這些日常生活對我是有意義的。最后我的感悟都回到了自己生活當(dāng)中，我想從書中去獲得一些人生的智慧，知道怎樣讓自己的生活過得好一點(diǎn)、幸福一點(diǎn)。

艾曉明：我覺得看小說不要太投入，那樣會越看越不幸福的。看心靈雞湯可能會感到幸福，因?yàn)樾撵`雞湯告訴你，容忍、善良會帶來更好的結(jié)果。但是小說是探索人性的混沌、幽暗之處，然后把這種經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)出來。它不是給我們心靈雞湯、短暫安慰，也不提供行為指南。你容忍，你不知道多少女人是多么地容忍，但最后一樣不幸福。這不是容忍的問題，一個社會為什么要規(guī)訓(xùn)女人，讓她們覺得家庭是最重要的；家庭幸福就是個人幸福呢？這種幸福觀是有問題的。我們的感受可能會被當(dāng)成本能，但其實(shí)很多感受是文化給予的。文化為什么會制造這樣的幸福觀？為什么不覺得肖美膩為女權(quán)千里徒步是幸福的？其實(shí)很多男人去探險登山去干什么啊也覺得幸福死了。但是女性呢？我采訪過一位老人，他在1960年代還是個醫(yī)科大學(xué)生。當(dāng)時他看了新聞紀(jì)錄片，就說“國外就是好”。結(jié)果，就因?yàn)檫@個被判刑了。他晚年繼續(xù)從醫(yī)，有了積蓄。每年他都去國外旅游，這是他感到幸福的經(jīng)歷；但是他不帶老婆。他的太太在家里，她的幸福是什么呢？就是每天守著80平米的房子，里里外外收拾得干干凈凈。她表面上也是很幸福的，她也很欣賞自己經(jīng)營的幸福。我們不能判斷他們個人對幸福的感受有什么不對，只是讓我們在座各位自己來想想你要不要做個選擇：到底是有專業(yè)技能去掙錢、有能力周游世界更幸福呢；還是一天到晚守著80平米的房子不停地收拾，收拾完了等人弄亂再收拾更幸福？人是來自塵土、歸于塵土的，你一生都在與塵土做斗爭，最后不過就是被塵土埋了。一生就過去了！你感受過什么么？你看到過什么？但是為什么很多女人不會覺得周游世界是幸福？因?yàn)閭鹘y(tǒng)的價值觀不鼓勵女人走出家庭周游世界。

我看肖美膩一路畫的畫很可愛，有點(diǎn)像伊朗的連環(huán)畫（后來拍成電影了）《我在伊朗長大》。這個連環(huán)畫很不傳統(tǒng)，作者描述了很多文化的碰撞。女主角在一個保守的、對女性有很多約束的家庭長大；她后來到法國留學(xué)受教育，經(jīng)歷了青春期的不安和追求，成為個性獨(dú)立的少女。為什么說看小說不要把它當(dāng)成指南呢？寫小說的人要是想給別人指導(dǎo)人生，肯定寫不好。小說是個彈性很大的世界，而行為指南的彈性是很小的。你說容忍，門羅寫的小說人物卡拉也很能忍，但是她真的幸福么？女人可能都能忍，但是這公平么？我們的文化很容易告訴一個女人，家是你的全部，你對親人的責(zé)任是你的全部，要做好賢妻良母。那你要怎樣做好這些？只能盡心盡力，犧牲自我。其實(shí)就算你犧牲自我也做不好，但是大家看了起碼覺得你是個“不錯的女人”。所以文化給女人可以選擇的角色實(shí)在好少，各種痛苦又差不多，又沒有什么精彩。這樣的文化到底有沒有問題？是什么問題呢？文化、社會規(guī)則、角色分配到底有什么問題？

靈子：我很同意艾老師說的，小說會越看越不幸福。我覺得我們要反抗和改變這個對女性的角色分配和要求，要逃離這樣的生活，需要做很多準(zhǔn)備。

門羅是女權(quán)主義者嗎？

艾曉明：我看到一些對門羅的采訪，她說自己不是一個女權(quán)主義者。很多作家都不愿意給自己貼標(biāo)簽，無論你說TA是什么主義者。我能理解門羅這樣說的意義，因?yàn)槊總€小說家，每個人都是獨(dú)特的這一個。我們說自己是女權(quán)主義者，有時是出于行動的需要。王安憶也說自己不是一個女權(quán)主義者，阿特伍德好像也說過這樣的話。我想她們可能是覺得：當(dāng)你說我是女權(quán)主義者的時候，鬼知道你心里想的女權(quán)主義是個什么東西呢？而且女權(quán)主義又有不同的發(fā)展階段和不同的思想流派。況且小說這種藝術(shù)的東西，是很抗拒標(biāo)簽化的。

柯倩婷：是的，女權(quán)主義者這一名稱在中外都有被妖魔化的現(xiàn)象，很多人覺得女權(quán)主義者是丑陋不受歡迎的、恨男人的。門羅是否接受女性主義的名稱不重要，重要的是，她顯然受第二浪潮女性主義的影響，她剖析性別建構(gòu)、批評大眾文化，寫女性對工作、獨(dú)立和性自由的追求。《激情》的格雷斯對電影拜金女的不滿，不滿的原因是文化鼓勵女性做拜金女，但她的男友聽不懂，這是門羅的三道連環(huán)的批評，非常尖銳，但不著痕跡。其次是對女性生命選擇的尊重，比如《逃離》中的西爾維亞幫助卡拉離家出走，可以讀到一種很深的女性之間的感同身受，一種不需要解釋的“姐妹情誼”，卡拉一說無法忍受，西爾維亞就支持她離開，還給她約好了去多倫多的落腳點(diǎn)。《激情》寫格雷斯不滿男友的循規(guī)蹈矩，拒絕他所鋪就的婚姻之路，斷然決定跟尼爾出去漫游，即使是只有一個下午的逃離。門羅不是宣揚(yáng)女性主義的權(quán)利主張，她沒有說女人就是要拋棄平淡婚姻，她只是講故事。格雷斯就是一個小鎮(zhèn)酒店的招待員，一個孤女，一個對愛情與性敢于主張敢于追求的女孩子。門羅的魅力在于真實(shí)和準(zhǔn)確，讓讀者相信格雷斯的自主和能動性是真的。那個下午，格雷斯全情投入又有幾分清醒，她感受到的激情和失落是那么細(xì)膩。一個普通女孩做出的顛覆性、革命性的選擇，門羅不動聲色地寫了出來。她的作品與女性主義的立場是一致的。

馮芃芃：我覺得作家拒絕標(biāo)簽是一件事，讀者的解讀是另一件事。在我看來，門羅敘事的角度和方式?jīng)Q定了她是一個女權(quán)主義作家。她的小說打破敘事的連貫性，呈現(xiàn)一種碎片化的敘事結(jié)構(gòu)，與女權(quán)主義美學(xué)摒棄線性敘事、看似無縫的敘事結(jié)構(gòu)這些訴求不謀而合。在時間上，朱麗葉的三個故事是一個很好的體現(xiàn)，她只提取了生活中的一些片段來表達(dá)，而沒有建構(gòu)一個宏大清晰完整的故事。碎片化的另一個例子是《逃離》的結(jié)局，原本是卡拉的逃離，但是到最后卻換成了由卡拉的丈夫來講述發(fā)生在她身上的故事，由她丈夫來界定她回家的決定背后原因是什么、過程是什么，卡拉到那個階段已經(jīng)被沉默了、失聲了，而講述的權(quán)力交給了丈夫。這個同樣讓我們看到故事碎片化的一個結(jié)果，當(dāng)事人自己不說話，突顯出他人講述的故事之不可靠性。當(dāng)事人的失語與現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)和體制允許人們采用什么語言去描述事情，這兩點(diǎn)之間有一個差距，也留下了敘事空白。

再有一個就是敘事角度，就像朱麗葉的三個故事，她為什么沒有用佩妮洛普的立場去講述故事，卻選擇了基本上完全從朱麗葉的角度出發(fā)？我們知道對這些經(jīng)驗(yàn)還有其他解讀的可能，卻只能跟隨朱麗葉體會這些故事，看不到其他人的角度，通過這種方式閱讀故事的感覺對我來說很震撼。

還有一點(diǎn)就是，從女權(quán)主義角度來看，我覺得門羅小說中的母女關(guān)系是一個很有意思的表達(dá)。比如朱麗葉和佩內(nèi)洛普的關(guān)系，從隱喻的層面來看，朱麗葉這種受過良好教育、有知識分子背景的女性多少有點(diǎn)像第二波的女權(quán)主義者，她們呼吁要讓女性獲得解放。而佩內(nèi)洛普或者卡拉這樣的年青一代卻有不同的追求，他們沒有相同的教育背景和生活體驗(yàn)。某種意義上，我覺得門羅刻畫的這種關(guān)系，像是在西方語境下女權(quán)的代際問題的表述。門羅是在第二波女權(quán)主義運(yùn)動過程中開始發(fā)表她的作品的，在她寫作的過程中，西方國家也出現(xiàn)了從女權(quán)到后來的“后女權(quán)”轉(zhuǎn)變，也就是所謂的第三次浪潮。我們看到卡拉、佩內(nèi)洛普等年輕女性，沒有追求女權(quán)的解放，而是選擇傳統(tǒng)的異性戀家庭生活，好像生活得還不錯。對我來說，這不是一個真實(shí)的故事，更像是一個隱喻：兩代人之間的不同選擇，女權(quán)主義者和普通女人，feminist和women，大家需要的解放究竟是不是一樣的？對這個問題，門羅也沒有給出答案。

我在看一些關(guān)于門羅研究的文章時，看到了一個關(guān)于門羅作品的觀點(diǎn)，感覺挺好的：她小說的敘事者，總是一個精心觀察日常生活的年輕女性，她從來不去評判。門羅最好的小說都像是紀(jì)錄片，記錄下加拿大小鎮(zhèn)生活的方方面面。①

男作家們寫女性經(jīng)驗(yàn)

方靈子：有沒有一位男作家寫女性的生命經(jīng)驗(yàn)讓人比較舒服的？

柯倩婷：中國的作家，王小波算是不錯，很多人也都認(rèn)可，他寫出紅拂、無雙那樣的奇女子形象，智慧、有尊嚴(yán)且有趣。不過，王小波的小說更多指向哲思，并不怎么落實(shí)到女性日常生活的經(jīng)驗(yàn)。寫日常生活經(jīng)驗(yàn)不是王小波的特長。外國作家方面，我前一段時間讀加拿大男作家邁克爾·翁達(dá)杰的小說，他對女性的刻畫比較獨(dú)到，沒有我們常見的對女性的刻板印象。他著名的《英國病人》的女主角漢娜，戰(zhàn)后選擇留下來照顧英國病人，翁達(dá)杰寫出一個有主見、有擔(dān)當(dāng)、艱難地面對戰(zhàn)爭傷痛的女性，不是自我犧牲的圣女，更絲毫沒有作為欲望對象的想象；他的《菩薩凝視的島嶼》寫一位為聯(lián)合國工作的女法醫(yī)，《遙望》的女主角是研究法國文學(xué)的學(xué)者，翁達(dá)杰描寫的是她們的愛情經(jīng)驗(yàn)與工作經(jīng)歷，而不是家務(wù)勞作。我舉的這兩位男性作家，他們對女性的理解來自閱讀和歷練，來自質(zhì)疑權(quán)威、消解中心和審視自我的視野?？傃灾?，男性作家如果對性別視角有足夠敏感，是可以寫好女性的經(jīng)驗(yàn)的。那些性別盲視的作家，把男性的想象套在女性身上，把女性看做欲望與焦慮的投射對象，當(dāng)然不可能寫出讓女性讀者感同身受的經(jīng)驗(yàn)。

艾曉明：像《白鹿原》里面把對女性的拷打作為一種景觀，是十分陳腐的。也不一定非要是女性來寫才能寫得好，關(guān)鍵是要有對性別的敏感。

女性無邊的世界還有大量的故事沒有被講述，還有大量的經(jīng)驗(yàn)需要人們?nèi)ダ斫?。像門羅這樣講述女性的故事的文學(xué)藝術(shù)作品，是非常重要的，它們就是在改變我們文化的編碼。對門羅及其作品的討論是無法繞開女權(quán)主義話題的，期待今后能夠看到更多女性主義者對她的解讀和研究。而對于普通的讀者們來說，門羅的作品也是一扇走近女性生命經(jīng)驗(yàn)的門，閱讀她或許能夠成為解除文化性別偏見的開始。

記錄整理：“新媒體女性”余丹丹

① Stouck， David. Major Canadian Authors： A Critical Introduction. Lincoln and London： University of Nebraska P， 1988： 260.

（責(zé)任編輯：莊園）