綻出真愛暖民心
——淺論《綻放》的『點(diǎn)線面』人物刻畫方式

□楊星野

綻出真愛暖民心
——淺論《綻放》的『點(diǎn)線面』人物刻畫方式

□楊星野

熱西達(dá)

當(dāng)《綻放》輕快的片尾曲叮咚作響時(shí)，我的心花也油然地綻放開來(lái)，仿佛已看到，熱西達(dá)就站在面前，親切的微笑、真誠(chéng)的眼神、高亢的嗓門，都是那般栩栩如生。作為新疆烏魯木齊市的一名社區(qū)黨支書，她用自己真心的付出，溫暖著身邊的各族群眾，就如同片中所說(shuō)的那樣，她是“一朵綻放在社區(qū)的大喇叭花”，用自己特有的芳香感染著群眾。而最為人稱道的，是《綻放》并非常規(guī)地去塑造典型、展現(xiàn)人物，而是別辟蹊徑，以獨(dú)特的“點(diǎn)線面”方式，為我們刻畫出了一個(gè)可親、可信、可愛的熱西達(dá)。

找亮點(diǎn)，聚焦出有個(gè)性的她

專題片對(duì)人物角色的塑造，最忌諱的就是千篇一律，拍出來(lái)的人物面目平凡，毫無(wú)個(gè)性可言，泯然于眾人；觀眾看后，自然難以留下什么印象，稍過(guò)時(shí)日便會(huì)淡忘?！毒`放》在刻畫熱西達(dá)時(shí)，就充分注重去彰顯她身上的個(gè)性化元素，通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)和強(qiáng)化人物特征的手法，展現(xiàn)出一個(gè)別具一格、充滿個(gè)性的她。

將細(xì)節(jié)放大并進(jìn)行定格式的描寫，是使人物鮮活的最好手段之一?！毒`放》特別注重對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用。如全片凡是涉及到熱西達(dá)在社區(qū)走訪的外景畫面時(shí)，鏡頭總是著力表現(xiàn)“她右手緊握的一個(gè)黑色小筆記本”，每當(dāng)居民有什么情況反映時(shí)，熱西達(dá)就趕緊打開小本記個(gè)不停。這個(gè)“小本”的細(xì)節(jié)，就是反映了她將居民的大事小情放在心中，時(shí)刻不會(huì)遺忘。還有一個(gè)細(xì)節(jié)，編導(dǎo)也給予了精心策劃，片中有三次出現(xiàn)了“熱西達(dá)的鞋”的特寫鏡頭，作為一個(gè)女人，愛美是天性，都愛穿高跟鞋，然而鏡頭下她的鞋卻是一雙平底皮運(yùn)動(dòng)鞋，這不是說(shuō)她不愛美，而是總在基層跑的她，穿平底鞋更實(shí)用。這一細(xì)節(jié)，將她每天奔波在社區(qū)的勁頭形象地展示了出來(lái)。

強(qiáng)調(diào)人物的語(yǔ)言神態(tài)等外在特征，以給觀眾留下醒目難忘的印象，也是描寫人物的高招兒?！毒`放》為了強(qiáng)調(diào)熱西達(dá)的人物特征，采用了“起綽號(hào)”的手法，從而鮮明地突出她的個(gè)性?！毒`放》開篇就提到“她是一朵綻放在社區(qū)的大喇叭花”。這個(gè)“大喇叭花”，不僅是形容她體態(tài)豐滿，更是道出了她嗓門大。為啥要“嗓門大”？因?yàn)樯鐓^(qū)雜事多，她每件事都要親力親為，去和居民解釋溝通協(xié)調(diào)，日子久了，嗓門就降不下來(lái)調(diào)了，“大喇叭花”這一綽號(hào)，形象地說(shuō)出了她熱心為民服務(wù)的性格；又如居民們形容她就是個(gè)“鐵齒銅牙”，并通過(guò)故事，解釋出為了調(diào)解糾紛、緩和矛盾，她擺事實(shí)、講道理，費(fèi)盡了口舌，大家佩服她的口才，便這么叫她，這個(gè)綽號(hào)也是說(shuō)明了她不辭辛苦為民服務(wù)的干勁兒。

《綻放》通過(guò)對(duì)以上兩種手法的刻意運(yùn)用，使一個(gè)充滿個(gè)性的熱西達(dá)躍然于熒屏，而且讓觀眾從思想高度上深深地認(rèn)識(shí)了熱西達(dá)。

突主線，勾勒出有故事的她

專題片在描寫人物時(shí)，講故事是一種很巧妙的手段，通過(guò)對(duì)人物身上所發(fā)生的故事的講述，從而將其性格、經(jīng)歷等淋漓盡致地展現(xiàn)給了觀眾；如果一個(gè)人物身上沒故事可言，或者故事平平，那么就很難引起觀眾的注意，人物塑造自然也是失敗的?！毒`放》運(yùn)用了口語(yǔ)化表達(dá)和生活化素材的設(shè)置手法，為我們介紹了一個(gè)“很有故事”的熱西達(dá)。

工作了一天后疲憊的她

鮮明的口語(yǔ)化表達(dá)方式，如地方口音以及民諺土語(yǔ)等，可以將故事講得既輕松又有趣?！毒`放》中，維吾爾族的熱西達(dá)始終講著一口略生硬的普通話，因此這種口音等于不費(fèi)筆墨地部分交代了人物的背景。又如她與居民交談時(shí)說(shuō)的“行么”（即“可以”）等，也是方言，使全片的地域化特色十分明顯，顯得真實(shí)親切。再如講到由于企業(yè)改制、許多老職工上訪告狀一事時(shí)，其實(shí)這事與社區(qū)并無(wú)密切關(guān)系，但熱西達(dá)卻勇挑重?fù)?dān)，主動(dòng)去化解這一矛盾，片中就運(yùn)用了這樣的語(yǔ)言：“本身就面對(duì)著一個(gè)爛攤子的熱西達(dá)，并沒有扔下這個(gè)燙手的熱山芋……”兩個(gè)通俗的諺語(yǔ)，一下子就使故事顯得生動(dòng)起來(lái)。貫穿全片的口語(yǔ)化風(fēng)格，使整體敘事顯得極有趣味。

原汁原味的生活素材，使故事顯得極為親切，從而征服了觀眾?！毒`放》中所涉及到的故事，其實(shí)說(shuō)的都是小事，以雞毛蒜皮、家長(zhǎng)里短居多，并沒有什么“驚天動(dòng)地的偉大事跡”。如開篇就說(shuō)到“一位老大爺和兒媳鬧矛盾，熱西達(dá)前去調(diào)解”，接下來(lái)的敘事有“為社區(qū)殘疾人找一份力所能及的活計(jì)”“社區(qū)環(huán)境改善”“老職工上訪”等，這些事其實(shí)都不大，但卻和群眾的生活密切相關(guān)，畢竟平常人的現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際上就是以這些“小事”為主。那么以這樣的素材入片，自然會(huì)使觀眾產(chǎn)生切實(shí)的體會(huì)，感覺《綻放》其實(shí)就是在講述“我”身邊的故事，自然也就吸引住了觀眾。

《綻放》就是這樣運(yùn)用口語(yǔ)化和生活化的表現(xiàn)形式，去講述熱西達(dá)的故事，并且將故事講得有滋有味、活靈活現(xiàn)，觀眾看得有趣、心生共鳴，很輕松地了解了熱西達(dá)所經(jīng)歷的一切。

多側(cè)面，塑造出很真實(shí)的她

當(dāng)然，專題片在塑造人物尤其是典型人物時(shí)，真實(shí)性是最高的原則。人物刻畫得再活靈活現(xiàn)，故事講得再多姿多采，但如無(wú)真實(shí)性可言，讓觀眾感覺“假”，那么任何制片目的都無(wú)從談起。須知，只有最真實(shí)的，才是最感人的?！毒`放》為了體現(xiàn)熱西達(dá)事跡的真實(shí)，運(yùn)用了主觀講述與客觀陳述相結(jié)合，以解說(shuō)音為引導(dǎo)，多側(cè)面塑造人物的手法，來(lái)最大程度地體現(xiàn)真實(shí)性。

用主觀陳述即由熱西達(dá)本人講述自己的經(jīng)歷和感受，可以增強(qiáng)權(quán)威性和說(shuō)服力。畢竟，很多事情只有當(dāng)事人才最了解，才最有發(fā)言權(quán)?！毒`放》中，熱西達(dá)的中景同期采訪畫面共出現(xiàn)了十多次，每次的陳述都很言簡(jiǎn)意賅，卻能深刻揭示出人物的內(nèi)心世界。如熱西達(dá)為老人解決了難題，隨即說(shuō)道：“能為他解決點(diǎn)兒事，我心里真挺高興的?！庇芍缘脑捳Z(yǔ)，體現(xiàn)出了她將群眾困難真正地放在了心上。又如提及到自己對(duì)工作的體會(huì)時(shí)，熱西達(dá)說(shuō)道：“我可能很大部分是把社區(qū)當(dāng)成了自己的家了吧，當(dāng)成自己的大家……”說(shuō)到這，她不禁擦起了眼淚，這種情深意重的話語(yǔ)，傾吐出了她自己對(duì)社區(qū)的眷戀與熱愛。類似這樣的陳述，實(shí)質(zhì)上只有也只能由熱西達(dá)本人來(lái)進(jìn)行，其他人因無(wú)從了解、體會(huì)，是無(wú)法來(lái)完成的。這充分證明了主觀陳述的重要性。

用客觀敘述即熱西達(dá)的關(guān)系人，包括社區(qū)干部、居民等這些她密切接觸的人的視角來(lái)敘事，顯得客觀而真實(shí)。如社區(qū)干部張麗娟評(píng)價(jià)熱西達(dá)：“她這個(gè)人很少有休息時(shí)間……”從同事的角度來(lái)說(shuō)明她的敬業(yè)。又如居民周廣銀說(shuō)：“她太開朗了，我們就愛和她說(shuō)話?！北砻髁藷嵛鬟_(dá)的熱心腸。居民姜金明說(shuō)道：“……四天了，她幾乎沒有休息，終于把老人們動(dòng)員回家了……”則是說(shuō)明了她為了化解居民矛盾所付出的艱辛。居民王洋還提到了熱西達(dá)的家庭：“這么多年了就一個(gè)人，還帶個(gè)孩子，很不容易……”在家庭方面做文章，從而體現(xiàn)了她為大家而犧牲了小家的奉獻(xiàn)情懷。各種關(guān)系人從不同角度對(duì)熱西達(dá)的描述，塑造出了一個(gè)真實(shí)的她。

在《綻放》中，主觀陳述與客觀講述交叉進(jìn)行，中間的轉(zhuǎn)換和銜接則由解說(shuō)音來(lái)完成。解說(shuō)音就如同一個(gè)向?qū)?，組織著主觀與客觀敘事，從而引導(dǎo)全片順利進(jìn)行。

《綻放》中的熱西達(dá)，不同于一般的典型那般“高大上”，在我們眼里，她就是一名普通的基層干部，個(gè)性鮮明、故事豐富、真實(shí)可信；而這一印象的獲得，正來(lái)源于編導(dǎo)高超的“點(diǎn)線面”手法。正是“點(diǎn)線面”，定格出我們心中的熱西達(dá)——一朵用真情噴薄出對(duì)社區(qū)群眾真愛的大喇叭花，不似梅花高雅傲立，不如牡丹國(guó)色天香，卻能綻放出屬于自己的那一份芬芳。