陽新布貼中點(diǎn)線面的運(yùn)用

廖兆磊 (湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 435002)

陽新布貼通過剪樣、拼貼、縫制、刺繡等工藝制作而成的具有淺浮雕效果的民間實(shí)用美術(shù)品。其濃郁的楚風(fēng)，執(zhí)著，古樸，野逸。其題材傳統(tǒng)、色彩濃烈、造型稚拙、構(gòu)成浪漫，尤其是她那黑漆點(diǎn)金似的色彩效果和不合常理、不計(jì)時(shí)空、天上人間，山珍水族皆可溶為一體的構(gòu)圖組合，深得專家們的贊嘆。

作為造型藝術(shù)中最基本的語言——點(diǎn)、線、面。就像是文章中的字、詞、句一樣。由于創(chuàng)作者性格、情緒、文化、背景的差異，點(diǎn)線面的組合會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)的變化1。我們不難發(fā)現(xiàn)在一副好的繪畫、設(shè)計(jì)以及工藝品等視覺藝術(shù)中作者對(duì)點(diǎn)線面的運(yùn)用都有其獨(dú)特的規(guī)劃與設(shè)計(jì)。

下文將結(jié)合陽新布貼的實(shí)圖，以及對(duì)相關(guān)資料的參考與分析，對(duì)陽新布貼中點(diǎn)、線、面的運(yùn)用進(jìn)行一定的解讀。

一、 陽新布貼中點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)的不同運(yùn)用給觀者帶來的感受是不同的。點(diǎn)的位置、大小、疏密以及方向的不同能營造出不同的勢(shì)的沖擊，進(jìn)而使觀者產(chǎn)生不同的心理感受。陽新布貼中點(diǎn)的運(yùn)用尤為活潑，在大量的陽新布貼中發(fā)散的點(diǎn)給我們留下深刻的印象。這種以向外發(fā)散的點(diǎn)的形式抽象的表現(xiàn)出花盛開的情景，給人一種生命的張力與視覺的沖擊力。

肚兜蕎麥花(圖1-1)這幅作品中向外發(fā)散的點(diǎn)抽象的表現(xiàn)出蕎麥花盛開的情景，在凸顯其生命的張力與視覺的沖擊力的同時(shí)四朵蕎麥花與下方紅色的面分割形成了一個(gè)輪轉(zhuǎn)的“卍”字符，體現(xiàn)出趨吉避兇的內(nèi)在寓意。

肚兜蕎麥花(圖1-2)這幅作品中以一朵大的蕎麥花為視覺的中心點(diǎn)，向外發(fā)散的點(diǎn)抽象的表現(xiàn)出蕎麥花盛開的狀態(tài)，將生命的張力表現(xiàn)的淋漓盡致。也加大了視覺上向外擴(kuò)散的沖擊力。四周采用布料拼貼帶給人生活的氣息。

在陽新布貼中除了這種向外發(fā)散的點(diǎn)的形態(tài)，更多的是流動(dòng)于畫面之中的點(diǎn)?；ò?、葉子、刺繡出的小圖形等在畫面中通過作者精心安排。這樣的點(diǎn)其內(nèi)在的生命活力在畫面中一個(gè)一個(gè)的跳動(dòng)，這不僅是對(duì)畫面的點(diǎn)綴，更是讓觀者隨之深情。

二、 陽新布貼中線的運(yùn)用

相對(duì)于點(diǎn)、面而言，線是最活躍、最富于變化、最具有個(gè)性的元素2。在陽新布貼中，在圖樣周圍用白線繞邊，不僅使其更加結(jié)實(shí)耐用，更使圖樣在黑色或深藍(lán)色背景下凸顯而出。

除去這種白線繞邊的特色，觀陽新布貼我們不難總結(jié)出其布貼中線的運(yùn)用特點(diǎn)可大致分為兩大類，一是近似對(duì)稱的向四周延伸，一是自由活潑的流動(dòng)與畫面之中。

馬甲七仙八卦（圖1-3）這幅作品中馬甲上以相對(duì)對(duì)稱形式分布的花藤自由旺盛的生長，其線條自由活潑，在不失穩(wěn)重之感的同時(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力與反映當(dāng)?shù)厝俗杂勺栽诘纳罘绞?，亦是?duì)楚文化中浪漫情懷的體現(xiàn)。馬甲下方類似點(diǎn)的七仙在造型一致的同時(shí)通過色彩區(qū)分將其動(dòng)作整齊的排列，加強(qiáng)喜慶的氣氛。大面積的黑色塊是整個(gè)圖形突出而不缺穩(wěn)重之感。

包裙雙虎雙鳳（圖1-4）這幅作品中以對(duì)稱形式分布的花藤自由旺盛的生長，其線條自由、不拒形態(tài)，環(huán)繞著圖樣的白線在加固包裙的同時(shí)也與黑色底色形成對(duì)比突顯出圖樣。整體上表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命也突顯出當(dāng)?shù)鼐用褡杂勺栽诘纳罘绞剑菍?duì)楚文化中浪漫情懷的體現(xiàn)。

陽新布貼中除了線的近似對(duì)稱的向四周延伸，還有一種一是線在畫面中自由活潑的流動(dòng)。這種不似上者以中間對(duì)稱的形式流動(dòng)于畫面，相比之下更顯活潑靈動(dòng)。

麒麟金鳳貓兒戲蝶馬甲（圖1-5）中花的藤蔓作為整幅畫面中線的構(gòu)成在畫面中自由的彎曲、不拒形態(tài)隨意的生長，這種流動(dòng)與畫面之中的線與點(diǎn)的相互結(jié)合是當(dāng)?shù)厝松钭杂砂惨莸捏w現(xiàn)，更是對(duì)楚文化中浪漫的情懷的完美詮釋。

包裙獅子滾球（圖1-6）這幅作品中花的藤蔓作為整幅畫面中線的構(gòu)成在畫面中自由的彎曲、不拒形態(tài)隨意的生長，卻又互不阻攔。其面積占畫面大部分空間，點(diǎn)狀的花瓣與葉子豐富了整個(gè)畫面，整體上表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命也突顯出當(dāng)?shù)鼐用褡杂勺栽诘纳罘绞?，更是?duì)楚文化中浪漫情懷的體現(xiàn)。

在陽新布貼中線的運(yùn)用看似自由、無拘無束。但細(xì)細(xì)觀察，這種流動(dòng)的線給畫面帶來流動(dòng)感的同時(shí)，也在無意中引導(dǎo)觀者視線隨之移動(dòng)。這種將畫面隱意的分割處理所形成的視覺流程真讓我們嘆為觀止。

三、陽新布貼中面的運(yùn)用

點(diǎn)動(dòng)成線，線動(dòng)成面。面作為平面構(gòu)成中三大基本形態(tài)要素之一，其在陽新布貼中的運(yùn)用更能給人充實(shí)之感。在陽新布貼中大量的存在通過面積分割形成抽象的圖樣。童披肩虎在花叢（圖2-1）這幅作品中通過不同色塊間的組合形成抽象的老虎，不同的面表現(xiàn)出虎的不同部位。這樣抽象的色塊簡潔大方，沉穩(wěn)厚實(shí)中不失時(shí)尚感。

四、陽新布貼中點(diǎn)線面的綜合體現(xiàn)

陽新布貼中點(diǎn)線面的應(yīng)用一般不是單一的，它是點(diǎn)線面綜合的應(yīng)用。我們不難發(fā)現(xiàn)在上述陽新補(bǔ)貼的作品中作者通過點(diǎn)線面的合理的排，使整個(gè)畫面和諧豐富。

虎頭帽（圖2-2）中作為輪廓的線使整個(gè)老虎的形象突出加大了整個(gè)表現(xiàn)力度，刺繡出的不同小的圖形沿著輪廓線在帽上形成一個(gè)個(gè)連續(xù)的點(diǎn)。整幅作品中面的抽象分割，線的繞邊處理，以及點(diǎn)的豐富點(diǎn)綴。是這幅作品中最豐富精彩的表現(xiàn)。

包裙觀音坐蓮（圖2-3）這幅作品中荷竿作為整幅畫面中線的構(gòu)成在畫面中自由而隨意的生長，各種花瓣、銅錢等以點(diǎn)的形式錯(cuò)落有致的至于畫面之中在豐富內(nèi)容的同時(shí)亦豐富了畫面效果。大面積的黑色塊是整個(gè)圖形突出而不缺穩(wěn)重之感。這幅作品點(diǎn)線面的整體安排使其活潑中不失莊嚴(yán)。

觀陽新補(bǔ)貼，我們不難發(fā)現(xiàn)其中面往往起著壓住畫面，使整體和諧穩(wěn)定，而線和點(diǎn)則是以更自由的方式展現(xiàn)在畫面中。而這種動(dòng)與靜的結(jié)合，零與整的處理，使整體豐富中不失沉穩(wěn)，華麗中更彰顯大氣。

通過上述分析我們不難發(fā)現(xiàn)陽新補(bǔ)貼中點(diǎn)線面的應(yīng)用尤為活潑。作品中點(diǎn)的張力，線的自由，以及面的沉穩(wěn)，讓人嘆為觀止。

而陽新布貼中點(diǎn)線面的運(yùn)用不僅是作為隱形的骨架給人視覺上帶來美的感受，它更多的是結(jié)合具體的作品，在飽含著創(chuàng)作者美好期望的手下每一個(gè)點(diǎn)、每一條線、每一個(gè)面都賦予了相應(yīng)的寓意。這種從外觀直接反應(yīng)的形式美與內(nèi)在蘊(yùn)含的人文情感都是值得我們進(jìn)一步的去研究與學(xué)習(xí)。

注釋：

1.2.高海軍.《平面構(gòu)成》中國青年出版社.

[1]尹關(guān)山. 陽新布貼[M]. 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社. 2010:1～161.

[2]殷海霞. 論中國傳統(tǒng)拼布文化的傳承與再生——以陽新布貼為例.芒種 [J].2012年15期.

[3]劉重嶸. 陽新布貼的藝術(shù)語言特色及其傳承. 服飾導(dǎo)刊 [J]. 2012年9月第1期.

[4]吳建新. 陽新布貼盡顯楚風(fēng)古韻. 長沙大學(xué)學(xué)報(bào) [J]. 2011年第01期.

[5]尹朝陽，劉鈺涵. 新傳統(tǒng)布貼及其審美功能研究. 裝飾 [J]. 2011年第06期.

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[7] 高海軍. 平面構(gòu)成 [M]. 中國青年出版社. 2010：1～135.

[8]（俄）康定斯基. 點(diǎn)線面 [M]. 重慶大學(xué)出版社. 2011：1～148.