《心花路放》的敘事策略探析

李妮鄉(xiāng)

電影《心花路放》劇照

寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《心花路放》以搞笑、獵艷的“俗”氣姿態(tài)，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國慶黃金檔引發(fā)火爆的觀影浪潮。影片在中國式公路喜劇的框架中，在兩條劇情線分支結(jié)構(gòu)的精心安排下，以本土喜劇性元素的巧妙融入，將富于溫情療效的都市心靈雞湯包裹在“性”消費(fèi)的皮囊下。

一、公路喜劇分支架構(gòu)

影片承襲了《人在囧途》、《人再囧途之泰囧》、《后會(huì)無期》的公路喜劇類型定位，卻擺脫了其線性散點(diǎn)連綴的敘事方式，在兩條分支并線的“回”字型結(jié)構(gòu)中講述了一段離婚失意的男女故事。敘事線中“回”字策略的運(yùn)用，并非將兩條故事線交疊貫通，而是對(duì)故事內(nèi)涵講述、情感達(dá)意的續(xù)接。影片以愛情的結(jié)束為起點(diǎn)，最后回到愛開始的地方結(jié)束，為耿浩嫁接了一個(gè)宿命的圓環(huán)。

影片中喜劇性元素的融入，無疑是吸引觀眾的一塊巨型磁石?？v觀近年熱映的國產(chǎn)公路片，不論是春運(yùn)題材、細(xì)膩溫情的《人在囧途》，“徐寶”二人組爆笑惡搞的泰國囧途，還是文藝氣氛濃厚、沉淀人生感悟的《后會(huì)無期》，其抖落的喜劇包袱讓人忍俊不禁?！缎幕贩拧分行c(diǎn)更是不勝枚舉:徐崢油嘴滑舌的輕浮形象、爬樹接信號(hào)的窘態(tài)、《最炫民族風(fēng)》廣場(chǎng)舞的插入、周冬雨殺馬特的雷人造型、兩人見“白富美”張儷的饞貓作態(tài)、馬蘇顛覆的東北口音和斷眉造型、黃渤“我愛你”對(duì)徐崢整蠱等，其中對(duì)于流行話題元素包括:90 后、殺馬特、早戀、離婚、剩女、整容、同性戀、旅游消費(fèi)、紅燈區(qū)等的融入，更是影片根植本土、立于當(dāng)下的喜劇創(chuàng)造，在徐崢、黃渤的“黃金二人組”配置中，足以引發(fā)極大的市場(chǎng)效應(yīng)。

二、拜“性”消費(fèi)選擇

影片一開始就表明了，整個(gè)故事是以“獵艷”為終極目標(biāo)的旅途，對(duì)各色的女性的描繪更是構(gòu)成了一場(chǎng)徹頭徹尾的“艷色”狂歡。無論是電影海報(bào)中豐腴乳房和性感長(zhǎng)腿的魅惑，還是各色女性的依次登場(chǎng)，更有在臺(tái)詞、場(chǎng)面上間接、直接的性暗示、性表露，整個(gè)影片無疑流露出赤裸的拜“性”的消費(fèi)觀念。

在充斥男性荷爾蒙的男性導(dǎo)演關(guān)注下，影片對(duì)女性角色的塑造極大地迎合了男性觀眾的審美想象。“阿凡達(dá)”性感的外表加之其性饑渴、愛需求的本質(zhì)，完成了對(duì)“情感失敗者”郝義的拯救;發(fā)廊洗剪吹小妹是女性艷奇呈現(xiàn)的另類表達(dá)，蘿莉開放的性愛觀念諷刺背后卻是大叔自我滿足的成功想象;東北老妹兒的潑辣大膽構(gòu)筑另一番審美呈現(xiàn);就連文藝范十足的康小雨也在愛情的內(nèi)核追求中，不自覺投入男性觀眾的視覺境域。鏡頭對(duì)女性身體細(xì)部的捕捉、放大，對(duì)女性形象的觀念性塑造無不是對(duì)觀眾凝視欲的迎合、滿足。

而這種拜“性”消費(fèi)的男性敘事偏向，亦與商業(yè)邏輯強(qiáng)勢(shì)支配有著密切關(guān)聯(lián)。相比同時(shí)期備受關(guān)注和熱議的影片，《心花路放》的口碑、票房走勢(shì)是節(jié)節(jié)高升。投資、回報(bào)、市場(chǎng)、票房愈加成為電影關(guān)注且成功與否的關(guān)鍵，導(dǎo)演的藝術(shù)理念也在商業(yè)話語霸權(quán)的沖擊下面臨多方挑戰(zhàn)。隨著《人再囧途之泰囧》、《小時(shí)代》等在內(nèi)的低投資、高票房影片的出現(xiàn)，“網(wǎng)生代”們逐漸成為電影消費(fèi)的主力，微博營銷、粉絲力捧讓影片創(chuàng)作走向了輕、小的浮夸表現(xiàn)，影片往往拋卻批判、反思的厚重與深度，趨向于調(diào)節(jié)、彌補(bǔ)、迎合的商業(yè)追求滑落。而《心花路放》充斥著性意味的敘述和鏡頭聚焦無不是當(dāng)下電影創(chuàng)作環(huán)境中，導(dǎo)演在商業(yè)和市場(chǎng)中有意無意的折中、妥協(xié)。

三、心靈雞湯滋養(yǎng)

盡管影片取得了票房口碑雙豐收，但影片在敘事上存在許多漏洞。如:兩條敘事線并行結(jié)構(gòu)并未水乳交融，費(fèi)盡周折鋪設(shè)的副線僅由墻壁上的刻字便完成了與主線的交匯，顯得極其生硬、沉墜。啟程動(dòng)因缺乏交代，充斥男性視角的霸道、單一?！胺览菄婌F”、陰影理論的嵌入帶有濃厚的說教色彩，對(duì)社會(huì)人生的感悟和觸及也在狂亂的流水?dāng)⑹轮邢チ藨?yīng)有的沉淀。影片敘事的缺陷在滿目的艷情呈現(xiàn)、中國式團(tuán)圓結(jié)局的融合中被予以一定程度的忽視與消解，但寧浩對(duì)于“公路電影里的旅程，多半是主人公出于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)體制的不滿或是對(duì)個(gè)人價(jià)值的追求，從現(xiàn)實(shí)中逃離，在不停的游走和尋找中經(jīng)歷思想的轉(zhuǎn)變，在自我救贖中去理解世界，最后以麻木、妥協(xié)或清醒的姿態(tài)回歸”［1］的本質(zhì)觸及卻并未丟失，耿浩出于逃避的放縱目標(biāo)，卻終于在近乎窘迫的路程中，放下了對(duì)舊感情的牽掛，拾起了曾經(jīng)的夢(mèng)想與新生活的渴望。從總體上看，影片仍是一碗都市人的心靈雞湯，也是寧浩作為新生代導(dǎo)演的藝術(shù)追求顯露。

影片除卻敘事主線現(xiàn)代社會(huì)婚姻危機(jī)、“小三”問題的反映，還對(duì)剩女催嫁、愛情與婚姻追求困境、90 后教育成長(zhǎng)、當(dāng)代青年只求肉欲的責(zé)任缺失與情感恐慌，以及集中在耿浩身上嚴(yán)酷的中年危機(jī)等的挖掘和關(guān)注，在一場(chǎng)窘態(tài)百出的旅途中，探討都市男女的情感危機(jī)、生活狀態(tài)、精神困惑。這次寧浩以一種圓熟、討巧的方式，讓這些焦慮在歡笑與嘲弄的語調(diào)中得以緩解，觀眾也在觀影中獲得安慰與情感釋放:盡管是以離婚結(jié)束，但在康小雨的敘事中，她與耿浩確實(shí)是在浪漫的愛情中走向婚姻;耿浩也在獵艷的途中收獲了真摯的感情;耿浩的失意在好友的幫助和自我體悟中慢慢消退，新戀情的萌芽也預(yù)示著另一端愛情的圓滿。

值得一提的是黃渤對(duì)角色情緒的拿捏，惟妙惟肖地演繹出了耿浩的情感糾葛，而對(duì)于都市人的多方面探討和觀眾心靈撫慰情緒的傳遞也更突出的集中在他身上。影片開頭，他拿著鐵錘欲朝“小三”報(bào)復(fù)，最終卻演變成“借火”的無疾而終，其懦弱、無能在藏錘與點(diǎn)火的動(dòng)作中暴露無疑。在耿浩、郝義被黑社會(huì)圍堵的場(chǎng)景中，倆人以白色睡衣、拖鞋、短褲，孱弱被欺失敗者形象與前一場(chǎng)景拿錢找樂充大爺?shù)陌翄蓱B(tài)度形成鮮明對(duì)比，原本略帶喜感的調(diào)侃在耿浩“敢問路在何方”歌聲中變?yōu)闊o以言名的悲傷和苦楚，婚姻失敗的痛楚、愛無能的現(xiàn)實(shí)、被羞辱的無力還擊都在夜色中交織，兄弟之間的矛盾、裂痕由此達(dá)到至高點(diǎn)，散伙、決裂的背后，卻是小人物無法擺脫的悲哀與內(nèi)心積郁的宣泄，是一次徹底的反省與深刻的自識(shí)，也是導(dǎo)演立于現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷顯現(xiàn)。

結(jié)語

荒誕的情節(jié)、搞笑的橋段與根植的“黑色”融于一體，命運(yùn)的陰差陽錯(cuò)也讓故事透露出一股生命捉摸不透的玄妙與精彩。影片根植于本土的喜劇元素下著以不羈、放蕩的敘述外衣，在深入底層關(guān)懷的意念中完成寧浩對(duì)于當(dāng)下繁華都市的情感把握和生活體認(rèn)。

［1］侯雨昕．淺談公路電影在中國的發(fā)展空間［J］．大眾文藝影視與傳媒，2010(9):137．