淺析法因《序曲與賦格》的繼承與創(chuàng)新

劉昕欣 （河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 071000）

維維安·法因（Vivian Fine，1913——2000）是20世紀(jì)美國(guó)杰出的作曲家之一。她從小接受了良好的音樂(lè)教育，11歲時(shí)在芝加哥音樂(lè)學(xué)院師從斯克里亞賓的學(xué)生拉沃伊-赫茲學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論，這一時(shí)期她的作品多追求不協(xié)和的音響效果。法因后師從于克勞福德，在這一階段，她的音樂(lè)大多為無(wú)調(diào)性音樂(lè)，作品風(fēng)格開(kāi)始趨向于新的不協(xié)和的創(chuàng)作技法。1930年便有一首雙簧管獨(dú)奏作品在全球公演。70年代，美國(guó)引進(jìn)了電子音樂(lè)技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)可以使眾多音樂(lè)“軌道”相互交織，法因在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用電子音樂(lè)的一些技巧，使得她的音樂(lè)有效地避免了聲部交錯(cuò)和音響的混亂，同時(shí)也形成了她作品中獨(dú)特的不協(xié)和的音響效果。1952年，她創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏套曲《序曲與賦格》，這是一個(gè)兩樂(lè)章的作品，其創(chuàng)作的靈感來(lái)自于巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)作品。目前，對(duì)法因這部鋼琴作品進(jìn)行研究的文獻(xiàn)并不豐富且多為對(duì)其作品的鋼琴技法演奏的研究，如、等論文。筆者通過(guò)對(duì)《序曲與賦格》的分析，得出作曲家在創(chuàng)作此首賦格時(shí)的一些寫(xiě)作技法，分析出整首作品中對(duì)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法的繼承與發(fā)展。

一、 復(fù)調(diào)技法的繼承

首先，簡(jiǎn)要分析序曲部分與賦格部分之間的聯(lián)系。在傳統(tǒng)序曲與賦格的套曲中，序曲部分與賦格部分就有著緊密的關(guān)聯(lián)。法因創(chuàng)作的《序曲與賦格》中的序曲部分與賦格部分銜接自然，早在序曲中就體現(xiàn)了賦格的影子，為賦格的進(jìn)入做好了準(zhǔn)備。

其次，補(bǔ)充呈示句的運(yùn)用也是傳統(tǒng)賦格曲寫(xiě)作的一種技法。當(dāng)各聲部均獲得了一次主題或答題的陳述后，在呈示部后又加了一次主題或答題的陳述，這種寫(xiě)作手法早在巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)中便大量使用。在法因的賦格中，當(dāng)?shù)谝恢黝}分別在三個(gè)聲部出現(xiàn)后，又再一次進(jìn)行了補(bǔ)充呈示，加固了主題在聽(tīng)者心中的地位，并且使樂(lè)思更為完整。

第三，固定對(duì)題的使用。巴赫《平均律鋼琴曲集》中48首賦格，有34首使用了固定對(duì)題。法因的《序曲與賦格》在第一主題與第二主題的陳述時(shí)也用了固定對(duì)題，其對(duì)題寫(xiě)法靈活有趣，第一主題的固定對(duì)題為第一主題原型的逆行、倒影。

最后，法因賦格的第二大部分中再現(xiàn)部大量使用了密接和應(yīng)的寫(xiě)作技法，這種技法使樂(lè)曲更有緊湊感并起到了再度肯定主題的作用，這同樣是傳統(tǒng)賦格曲寫(xiě)作的重要表現(xiàn)方式。如譜例1：

在譜例1中，主題首先出現(xiàn)在第一小節(jié)中聲部，一拍半后轉(zhuǎn)至下聲部。第二小節(jié)，主題出現(xiàn)在中聲部，上11度的卡農(nóng)模仿。第三小節(jié)高聲部主題再次進(jìn)入，為與中聲部進(jìn)行的上六度卡農(nóng)模仿。第六小節(jié)，主題在低聲部進(jìn)入，第八小節(jié)主題在高聲部進(jìn)入，是與低聲部主題的上15卡農(nóng)度模仿。第九小節(jié)主題在低聲部進(jìn)入，是與高聲部主題的下18度卡農(nóng)模進(jìn)。第十一小節(jié)，主題在中聲部進(jìn)入，與低聲部主題進(jìn)行上8度卡農(nóng)模仿。十二小節(jié)主題在高聲部進(jìn)入，為中聲部主題的上8度卡農(nóng)模仿。

通過(guò)以上的分析，我們可以得出，法因創(chuàng)作的鋼琴曲《序曲與賦格》，在全曲整體結(jié)構(gòu)布局上，補(bǔ)充呈示句、固定對(duì)題以及密接和應(yīng)的運(yùn)用方面均對(duì)傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)技法有著較好的繼承。

二、 賦格寫(xiě)作的創(chuàng)新

1.調(diào)性轉(zhuǎn)換

主題是賦格曲的核心，而調(diào)性就是根據(jù)主題的進(jìn)入確立的。因此，明確樂(lè)曲主題的調(diào)性是分析賦格曲的第一步。

這首賦格曲的第一主題共三小節(jié)，具有較高的半音化特點(diǎn)。全曲從降E音開(kāi)始，下行增四度跳進(jìn)至降B，后又反向大七度、大九度跳進(jìn)。樂(lè)曲一開(kāi)始出現(xiàn)的三全音，先使調(diào)性模糊，后面又緊跟七度與九度的大跳更使旋律調(diào)性感游離。從音高上來(lái)看，主題中出現(xiàn)的九個(gè)音沒(méi)有任何主音傾向的跡象，由此可以推測(cè)作曲家在創(chuàng)作時(shí)采取了無(wú)調(diào)性的創(chuàng)作技法，沒(méi)有調(diào)性中心，音高組織缺乏調(diào)性感覺(jué)。主要表現(xiàn)線(xiàn)性對(duì)位的寫(xiě)作技術(shù)，即“主要指在近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，竭力強(qiáng)調(diào)各聲部橫向的線(xiàn)性觀念，旋律線(xiàn)條的發(fā)展與結(jié)合不依賴(lài)縱向和聲邏輯的一種復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法。”

第二主題與第一主題不同，第二主題旋律的橫向運(yùn)動(dòng)較為平穩(wěn)，沒(méi)有出現(xiàn)三全音等模糊調(diào)性的音程關(guān)系，而是多采用三度、六度等音程，使主題有明顯的調(diào)性?xún)A向。第二主題開(kāi)始部分雖然由第一主題發(fā)展而來(lái)，但是在聲部進(jìn)入時(shí)采取了下行純四度的進(jìn)行，后又連續(xù)上行大三度、純四度進(jìn)行，音響效果和諧，具有傾向性。主題二后半部分為下行進(jìn)行，雖然中間出現(xiàn)了降B到降A(chǔ)的小九度跳進(jìn)，但其后緊跟了大六度的進(jìn)行與大三度的進(jìn)行，緩解了小九度造成的不協(xié)和效果，使調(diào)性控制在以C為中心的范圍內(nèi)。

2.節(jié)奏節(jié)拍的變化

現(xiàn)代音樂(lè)的節(jié)奏觀念以律動(dòng)的不規(guī)則性、非穩(wěn)定性為主要特征，這些特征的表現(xiàn)方式就是“多節(jié)拍對(duì)位”?！岸喙?jié)拍對(duì)位”的構(gòu)成方式有三種：不同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合；相同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合；不同節(jié)拍同位結(jié)合。

在這首賦格曲中就運(yùn)用了打破常規(guī)的節(jié)拍手法，使實(shí)際時(shí)值和節(jié)奏重音與拍號(hào)分離，形成復(fù)節(jié)拍的效果，讓音樂(lè)獲得了新的節(jié)奏感。這種不規(guī)則的節(jié)奏重音分別在橫向與縱向上有所體現(xiàn)，橫向上連線(xiàn)與音符的符尾相連，縱向上通過(guò)留音使節(jié)奏重音交替出現(xiàn)。如譜例2：

在譜例2中，采用了相同節(jié)拍錯(cuò)位結(jié)合的多節(jié)拍對(duì)位技法。低聲部中留音的使用，讓人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上可以更清楚的分辨拍子的律動(dòng)。

三、 結(jié)語(yǔ)

維維安·法因的《序曲與賦格》整部作品既繼承了傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂(lè)的技術(shù)特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時(shí)又運(yùn)用了現(xiàn)代復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法進(jìn)行寫(xiě)作。作品構(gòu)思精巧，創(chuàng)作手法靈活多樣，音樂(lè)形象表現(xiàn)鮮明。在繼承與發(fā)展方面，其特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)：

首先，賦格與序曲連接緊密，賦格的寫(xiě)作運(yùn)用了諸如補(bǔ)充呈示部、固定對(duì)題與密接和應(yīng)等發(fā)展手法；其次，主題的發(fā)展，既有傳統(tǒng)的完全重復(fù)型，也有發(fā)展了的變化重復(fù)型；第三，調(diào)式調(diào)性方面，有無(wú)調(diào)性的發(fā)展，也有明確調(diào)中心的發(fā)展；最后，在節(jié)奏節(jié)拍上，既有傳統(tǒng)附點(diǎn)音符的使用，又有跨小節(jié)的多節(jié)拍對(duì)位。

將已有的作曲技法進(jìn)行新的發(fā)展，是很多作曲家創(chuàng)作作品時(shí)常使用的方法，同時(shí)也是這部作品的獨(dú)特之處。研究法因的《序曲與賦格》，對(duì)于進(jìn)一步促進(jìn)音樂(lè)創(chuàng)作，特別是復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作具有一定的參考。

[1]普羅斯塔科夫.現(xiàn)代鋼琴曲24首[M].人民音樂(lè)出版社.

[2]劉永平.論線(xiàn)性對(duì)位--現(xiàn)代音樂(lè)復(fù)調(diào)技法研究之一[J].黃鐘，2006(1).

[3]劉永平.論多節(jié)拍對(duì)位及復(fù)節(jié)奏組合[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(4).

[4] Heidi Von Gunden， The Music of Vivian Fine ， The Scarecrow Press， 1999.