淺談文森特公寓

師苗苗 （鄭州輕工業(yè)學(xué)院 450000）

一、前言

19世紀(jì)末，新藝術(shù)運動在各個國家展開，其在建筑界的發(fā)展變幻多樣，尤西班牙的發(fā)展最為極端。高迪作為這一時期的設(shè)計師，憑借自己的天賦和直覺進行了一種風(fēng)格和技術(shù)上的建筑探索，創(chuàng)造了屬于自己的建筑語言，同時他也造就了巴塞羅那的建筑語言?，F(xiàn)在人們總是關(guān)注高迪晚期的設(shè)計作品，對其早期的設(shè)計作品卻研究甚少，而文森特公寓作為其早期的設(shè)計作品，不僅開啟了加泰羅尼亞的現(xiàn)代主義運動，也為高迪之后的設(shè)計之路鋪開了道路。

圖1 安東尼·高迪(來源：網(wǎng)絡(luò)百度圖片)

圖2 文森特公寓(the Casa Vicens) (來源：網(wǎng)絡(luò)百度圖片)

二、文森特公寓是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義運動的實踐開端

西班牙加泰羅尼亞現(xiàn)代主義運動自發(fā)地產(chǎn)生在西班牙巴塞羅那，它由文學(xué)、音樂、繪畫領(lǐng)域開始，在建筑作品中表現(xiàn)的尤為突出。高迪在該運動中發(fā)揮了重要的作用，所以如果要真正研究高迪及他的文森特公寓，就必須重新認(rèn)識并確立加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運動的歷史地位。

首先，雖然加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑被稱作“現(xiàn)代主義”建筑，但它與當(dāng)時歐洲的現(xiàn)代主義建筑的思想和風(fēng)格上都有著本質(zhì)的不同，它并不屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格。許多藝術(shù)史家，包括王受之在內(nèi)都把高迪和加泰羅尼亞現(xiàn)代主義劃入了同歐洲其它國家同時發(fā)生的新藝術(shù)運動，加泰羅尼亞現(xiàn)代主義便成為了新藝術(shù)運動的一個分支，可以說這一點就降低了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的歷史地位。

其次，在1878年路易斯·多明尼克(Luis Domenech)寫的文章中，指出了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑的核心內(nèi)容，如將各時代紀(jì)念性的風(fēng)格和大自然融入新建筑；新的建筑代表了新的文明歷史的風(fēng)格，必須和新的形式、新的技術(shù)和新需求相結(jié)合；不要怕別人稱我們是新折衷主義，從歷史各個時期遺留給我們的建筑養(yǎng)分中學(xué)習(xí)并獲得給養(yǎng)，我們就是成功的折衷主義者等。這樣的文字描述只是理論上的解釋，在1883年才由高迪真正落實到了實踐中，那就是文森特公寓(the Casa Vicens，1883-1888)。

再次，文森特公寓項目的啟動和加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運動的開始是同一年，單從這一點就可以說明高迪在加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運動中的先導(dǎo)地位。隨后，高迪的基哈諾別墅（1883-1885）、古爾亭（Guell Pavilions，1884-1887）、古爾宮（GuellPalace，1886-1889）等作品將加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的主要精神表現(xiàn)的淋漓盡致?？偟膩碚f，如果多明尼克是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運動的理論奠基人，那么高迪就是現(xiàn)代主義建筑實踐上的領(lǐng)航人，文森特公寓就是開啟加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運動的第個一實例。

三、文森特公寓的建筑表達

“如果必須說文森特公寓是哪種藝術(shù)風(fēng)格，那么他只能是——高迪風(fēng)格?！毙滤囆g(shù)運動時期，可以說高迪要比當(dāng)時任何的歐洲先鋒建筑設(shè)計師都要早幾年去尋找新建筑形式。文森特公寓是高迪在設(shè)計中尋找新建筑時，憑借自己的天賦直覺進行的風(fēng)格以及技術(shù)上的全新探索，他創(chuàng)建了屬于自己的建筑表達體系。從其內(nèi)部的自然元素的運用，鐵藝和陶瓷等的運用，到建筑的外立面形式，都傳達出一種思想，即高迪在努力的尋找自己的設(shè)計風(fēng)格。

首先，在阿拉伯占領(lǐng)西班牙期間，摩爾人的那些和人們密切相關(guān)的衣、食、住、行等的活動，慢慢融入了西班牙本地的特色，西班牙后來的很多建筑都帶有典型的摩爾風(fēng)格特征。文森特公寓就是采用建筑外立面施釉面瓷磚鑲嵌的處理手法。但事實上，高迪并沒有抄襲，他是經(jīng)過精心的折衷處理，在恰當(dāng)?shù)牡胤教崛〕龊线m的元素，用自己的創(chuàng)造力去組合，使每一個元素都恰到好處的地存在于整體之中，他對各種材料綜合利用的同時進行了有機風(fēng)格的初步嘗試，最終完成了建筑。

其次，人們熟知高迪對曲線的運用純熟而自然。當(dāng)然，我們肯定高迪對曲線運用的爐火純青的同時，也不能忽視它對直線的把握和運用能力。高迪對直線的表達直接而富于感染力，文森特公寓方形的外立面，突起的角樓豐富了建筑，使視覺構(gòu)圖豐滿完整，它使人產(chǎn)生長時記憶并強化著人們的無意記憶。

所以說文森特公寓雖然不能代表高迪后期的絕對有機思想，但卻可以說是高迪有機思想的開端，是屬于“高迪風(fēng)格”典型建筑。

四、結(jié)語

人們對高迪文森特公寓的評價似乎一直都沒有站在一個很公平的立場，至此，我們應(yīng)該從另一角度來看待和理解高迪及他的文森特公寓。我們應(yīng)該明確：安東尼·高迪是現(xiàn)代建筑運動的先驅(qū)，文森特公寓是無愧于加泰羅尼亞現(xiàn)代建筑運動的開山之作。同時我們也應(yīng)該肯定文森特公寓中的直線表達，其中的裝飾元素和材料的運用并不是對伊斯蘭風(fēng)格的完全繼承，而是對摩爾風(fēng)格的折衷處理。他是屬于“高迪風(fēng)格”的經(jīng)典建筑。

[1]王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].中國建筑工業(yè)出版社， 1999.

[2]鎮(zhèn)列評.解讀高迪[J].世界建筑，2000（12）.

[3]畢芳芳.高迪文森公寓中的摩爾風(fēng)格裝飾語言[J].上海工藝美術(shù)，2009（04）.

[4]李曉霞.安東尼·高迪與西班牙的新藝術(shù)運動[J].域外藝?yán)龋?003（3）.