關(guān)鍵詞五：藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)

現(xiàn)如今，藝術(shù)品越來越多地走向大眾的生活，中國書畫、雜項(xiàng)、油畫、雕塑、綜合繪畫、攝影……很多傳統(tǒng)的藝術(shù)門類還持續(xù)發(fā)揮它們的影響力，而有些新興或較小眾的藝術(shù)門類也漸漸走入大眾的視線，成為近年來藝術(shù)舞臺上的主角。由于2013年政府政策在宏觀經(jīng)濟(jì)上有效地遏制高價(jià)房，本屆政府對流動性過剩的有效控制，也有效地抑制了各個資金板塊在流動性過剩中所產(chǎn)生的泡沫性高價(jià)，包括拍賣市場，也慢慢轉(zhuǎn)變了追高的風(fēng)氣，加之近幾年拍出的天價(jià)藝術(shù)品有很多都沒有付款，所以最終并未真正成交，這也讓拍賣行更為謹(jǐn)慎，種種因素將藝術(shù)品購買潮流引向價(jià)位適中、還沒有過分溢價(jià)的一些品類。

新水墨

今年受到學(xué)術(shù)界和拍賣行高度關(guān)注的新水墨是一種與傳統(tǒng)水墨有很大區(qū)隔的新興畫種，它似乎將傳統(tǒng)水墨立體化了，水墨是它的魂，是它的氣質(zhì)，但它的外延已經(jīng)無限擴(kuò)大。新水墨更多是結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)元素表現(xiàn)當(dāng)代文化精神的多元化創(chuàng)作， 除書畫作品形式之外，還包括裝置、影像、新媒體藝術(shù) （ 水墨與新媒體技術(shù)結(jié)合 ） 等藝術(shù)形式。

古代和近現(xiàn)代書畫市場由于精品大量持續(xù)釋放，價(jià)位節(jié)節(jié)高升，已經(jīng)后繼無力；而當(dāng)代藝術(shù)自2008年的頂峰走下坡路開始，一直成交率偏低，很多作品有價(jià)無市。而新水墨在藝術(shù)語言上對傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)新，又與當(dāng)代藝術(shù)在某些部分有所交集，受到了廣大藏家尤其是青年藏家的熱愛。但由于新水墨作品創(chuàng)作時間長、作品少，重要新水墨藝術(shù)家早期作品不斷在拍賣行中拍出，新作則被預(yù)訂，造成僧多粥少的局面。

據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心 （AMMA） 觀察，當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品上拍量相對不多，大都在百件左右；作品價(jià)格主要集中在 10 萬元左右，高價(jià)作品在 100 萬至 600 萬之間， 例如婁正綱的最高價(jià)作品為 575 萬元，劉丹作品最高價(jià)約為 557 萬元，徐累作品最高價(jià)為 402.5 萬元。除各家拍賣行極力推動當(dāng)代水墨在二級市場中的發(fā)展，美術(shù)館、畫廊、拍賣行等也紛紛舉辦展覽推介。

如今，新水墨在一級市場積累多年，藏家、展覽、學(xué)術(shù)氛圍均達(dá)到一定高度，在二級市場表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，穩(wěn)步提升，卻少了一份投機(jī)意味，新水墨市場正在逐步成熟。

連環(huán)畫

上世紀(jì)50年代至70年代是我國連環(huán)畫最輝煌的時期，無論作者還是讀者，都將一腔熱血投入連環(huán)畫，就如現(xiàn)在的漫畫一般流行。不少如今的知名畫家都曾涉足連環(huán)畫，國畫家中的程十發(fā)、范曾，油畫家中的陳逸飛、徐芒耀等都從事過連環(huán)畫的創(chuàng)作，甚至可以說連環(huán)畫的訓(xùn)練對他們后來主攻方向都存在著非常正面的影響，也能從連環(huán)畫的用筆、構(gòu)圖中看出他們的天賦。這些作品在創(chuàng)作手法上極為豐富，有水墨、木刻、色粉、鋼筆等，且圖文并茂、通俗易懂，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

在連環(huán)畫的收藏來說，分為兩個方面來講。一個是連環(huán)畫的原稿，一個是連環(huán)畫的印刷本。前者的價(jià)值不言而喻，2013年西泠印社秋拍中吳光宇的《卓文君》原稿拍到了304萬多元，很多名家單價(jià)就已非常高，收藏連環(huán)畫原稿與收藏國畫、水彩畫并無二致，而連環(huán)畫的價(jià)位還沒有太多水分，嗅覺靈敏的藏家果斷介入，所以今年連環(huán)畫拍賣異?；鸨?。而印刷本則需要看其稀缺性和品相了，有歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，存世量少，且品相完好的藏品，那價(jià)值必定很高；而缺皮少頁，內(nèi)容也一般的連環(huán)畫，就稱不上很好的收藏品了。

不管怎么說，連環(huán)畫還沒有出現(xiàn)過大的泡沫，近期呈黑馬態(tài)勢在低迷的拍賣市場殺出一條血路也可說明其存在價(jià)值。無論是對大師早期連環(huán)畫的崇拜，還是像歷史文獻(xiàn)搶救般地保存連環(huán)畫，畢竟連環(huán)畫的創(chuàng)作時期已經(jīng)成為歷史，對于那段時期的收藏是具有其稀缺性和歷史意義的。

預(yù)測今后孤本、畫稿、不可再版的“文革”精品斷代品，將成為國家重點(diǎn)保護(hù)和連友追求的重點(diǎn)。初版本和存世量少的名家繪畫本將與普通書拉開價(jià)差，人為炒作將逐步減少，通過人們的不斷發(fā)掘，存世隱藏?zé)o人知曉的連環(huán)畫定能重見天日。

攝影

攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的一部分，一直因?yàn)槠浼夹g(shù)門檻和攝影這種媒介的特殊性，買家對攝影藝術(shù)唯一性的質(zhì)疑從未停止過。當(dāng)攝影作為藝術(shù)進(jìn)入市場時，買家對其版數(shù)限制等收藏常識的缺乏，反倒讓攝影藝術(shù)的收藏人群基準(zhǔn)變高。

國際上，當(dāng)代攝影作品向百萬歐元的價(jià)值高峰進(jìn)發(fā)，而安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）是首位獲得此種認(rèn)可的在世藝術(shù)家。他在2013年拍賣業(yè)績最佳的巨幅攝影作品《Chicago Board of Trade III》以高出最高估價(jià)100萬英鎊的價(jià)格拍出，該作品展示了金融控制下的世界所面臨的災(zāi)難，而藝術(shù)也是其中的受害者。憑借約合217萬歐元的成交價(jià)格，它為該系列作品刷新了拍價(jià)紀(jì)錄。

反觀國內(nèi)，老照片和紀(jì)實(shí)攝影作品拍賣價(jià)位已跨入百萬行列，但數(shù)量非常之少。二級市場也開了許多攝影專場，其中華辰拍賣對影像研究這塊做出了很大的貢獻(xiàn)，無論是紀(jì)實(shí)攝影還是老照片，華辰的趣味更偏向照片中歷史和時代的情愫。除了華辰，嘉德、誠軒等拍賣行也在隨后乘勢推出了攝影影像拍賣。而在一級市場，畫廊的嗅覺似乎比拍賣行還要早，除了798老牌的攝影畫廊百年印象外，映畫廊、巴黎·北京攝影空間、大河畫廊、上海的N97等畫廊都以攝影為主要對象。近幾年大理、平遙、連州等地方的攝影藝術(shù)節(jié)更是辦得風(fēng)生水起。

國內(nèi)的攝影市場很大程度上并不是完全的當(dāng)代藝術(shù)范疇，很多時候是個技術(shù)工作或者危險(xiǎn)性和困難程度的問題，困難越大、技術(shù)難度越高，作品的價(jià)格就會越高。而并不是根據(jù)作品的思想境界。還與拍照者的名氣和職位有關(guān)，相應(yīng)的名氣和職位越高，價(jià)位也會越高。另一方面，老照片在國內(nèi)比較受到認(rèn)可。在國內(nèi)的攝影作品收藏群體中，80%～90%為西方人，其中不乏在中國工作生活的西方人，剩下寥寥可數(shù)的國內(nèi)收藏人群中，有許多是我們熟知的、對藝術(shù)本身就具備一定審美能力的當(dāng)代藝術(shù)家和畫廊主。因此攝影的收藏群體是一個有待培養(yǎng)壯大的群體，攝影市場也有很大的上升和擴(kuò)展空間。

版畫

版畫是中國在國際認(rèn)知度最高的畫種之一，在歐洲的博物館收藏的中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)品里，版畫最多。

版畫呈現(xiàn)給觀眾的是一個完整的藝術(shù)品，先要畫在板上，再將板進(jìn)行處理，上墨，印出來，印在紙上才是最終的成品。因而，版畫具有限量的特點(diǎn)，也有附屬性的特點(diǎn)，所謂附屬性，很多人認(rèn)為，版畫是藝術(shù)品的附屬品；而且一張?jiān)婵梢杂≈瞥龆喾莅娈嫞痪邆湮ㄒ恍?，因而不珍貴。不僅中國人，很多外國人都對版畫持有這種“偏見”?？v觀版畫的發(fā)展史，可以說，“成也附屬性，敗也附屬性”。

日本藝術(shù)家村上隆無疑是當(dāng)代版畫之王：此類型作品在其成功拍出的作品中占到74%以上的比重。村上隆憑借出產(chǎn)的作品數(shù)量與安迪·沃霍爾一較高下的策略大獲成功。為了實(shí)現(xiàn)他的愿望，他成立了擁有百余名員工為其打造獨(dú)一無二或限量作品、衍生品、動畫影片或?qū)］嫹饷娴墓S。

國內(nèi)版畫收藏市場的成熟程度與國際水準(zhǔn)還有一定差距。與日本相比，日本因有浮世繪的傳統(tǒng)，民眾欣賞版畫有了歷史的傳承，而在西班牙，以畢加索為代表，版畫普及度很高。

現(xiàn)在中國的版畫市場較過去呈現(xiàn)積極向上的態(tài)勢，各地爭相舉辦版畫展覽，私人收藏家越來越多，老一輩版畫家的作品，具象、套色的版畫比較受歡迎，而歐洲、美國的博物館則熱衷收藏中國抗戰(zhàn)時期的版畫。中國版畫從上世紀(jì)80年代開始形成了引領(lǐng)藝術(shù)界的高峰，到上世紀(jì)90年代開始慢慢趨于平淡，那時開始有許多版畫家都轉(zhuǎn)行去畫油畫了。但現(xiàn)在則相反，是一個有力的上升期，許多其他畫種的畫家紛紛介入版畫的創(chuàng)作中來，鑒定版畫的研究人員也更多更專業(yè)了，各大美術(shù)館、畫廊、私人藏家都加大版畫的收藏力度，拍賣行行情也很穩(wěn)健，這讓版畫未來的復(fù)興之路越來越清晰。