淺析《斷背山》中畫面鏡頭的運(yùn)用

余 玥

（西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院，四川成都 610031）

一談到李安的電影，就不得不提到他獲得78屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《斷背山》。李安作為華人導(dǎo)演，卻拍攝了一部帶有美國(guó)西部風(fēng)情的電影，這是影片獨(dú)出一格的亮點(diǎn)之一。李安以其深厚的文學(xué)修養(yǎng)將這部同性戀題材的電影打造得細(xì)膩感人。本文主要從畫面景別、拍攝方式、畫面構(gòu)圖、視覺(jué)要素、畫面節(jié)奏等方面以圖文并茂的方式對(duì)《斷背山》進(jìn)行分析。

一、《斷背山》畫面景別分析

1963年的燦爛夏日，懷俄明西部，年輕的牛仔杰克·崔斯特與恩尼斯·德?tīng)柆斠虼蚬ざ嘧R(shí)，杰克比較健談，且騎術(shù)高超，恩尼斯自幼父母雙亡，性格內(nèi)向寡語(yǔ)。人跡罕至的斷背山深處，高山牧場(chǎng)的放羊工作單調(diào)而艱苦，隨時(shí)有遭遇野獸襲擊的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起?？仗摷帕茸寖蓚€(gè)19歲的青年彼此相愛(ài)了，一個(gè)人做飯，另一個(gè)放羊，篝火邊長(zhǎng)談，帳篷內(nèi)歡愛(ài)，同性間的純美真愛(ài)伴隨二人度過(guò)了人生中最美好的一段夏日時(shí)光。季節(jié)性放牧工作結(jié)束后，迫于世俗的壓力，杰克與恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，在隨后的十幾年中，杰克與恩尼斯都定期約會(huì)釣魚(yú)。流于形式的婚姻讓阿爾瑪（恩尼斯之妻）的內(nèi)心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友杰克釣魚(yú)的真正原因，而杰克與恩尼斯也經(jīng)受著同性戀所招致的巨大偏見(jiàn)和世俗壓力。在杰克去世后，恩尼斯來(lái)到了杰克父母的農(nóng)場(chǎng)，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R(shí)的斷背山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：初識(shí)時(shí)他們各自穿過(guò)的襯衫被整齊地套在了同一個(gè)衣掛上。這個(gè)秘密讓恩尼斯潸然淚下，他意識(shí)到杰克是多么愛(ài)他，自己又多么深愛(ài)杰克。但無(wú)論愛(ài)是怎樣的濃烈，最終見(jiàn)證它的只有那座壯美蒼郁的斷背山。

1、大遠(yuǎn)景的運(yùn)用

開(kāi)篇用大遠(yuǎn)景來(lái)交代環(huán)境，可以看到美國(guó)西部地區(qū)的廣闊，可以隱約看到在右下方的車輛。車輛穿行于層巒疊嶂的山中讓人覺(jué)得到孤單和寂寥。

綠色的草坪和矮小的房屋體現(xiàn)出農(nóng)場(chǎng)的環(huán)境，天空中陰暗對(duì)比強(qiáng)烈的云彩和緩緩駛?cè)腌R頭的車都給人壓抑之感。

斷背山上風(fēng)和日麗，兩人生活在群山環(huán)抱之中，讓人感覺(jué)到斷背山是只屬于杰克和恩尼斯的愛(ài)情天堂，也奠定了斷背山對(duì)于兩人的意義。

在兩人發(fā)生關(guān)系之后的那個(gè)早上，此處的羊群已經(jīng)不像剛開(kāi)頭那樣整齊，羊群散亂在草地上，可以體現(xiàn)出恩尼斯此刻的心情是十分混亂的，對(duì)自己和杰克之間發(fā)生的不該發(fā)生的事而感到困擾。

在牧場(chǎng)主人發(fā)現(xiàn)他們之間的不對(duì)勁的時(shí)候，風(fēng)云失色，暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，也象征著兩人將要面對(duì)分離。

在兩人都結(jié)婚后，牧場(chǎng)的天空已經(jīng)不像開(kāi)篇的那樣陰晴不定，而是陰霾的云彩占滿了大半個(gè)鏡頭。云彩是人物心情的暗示，暗示著兩人的婚姻并不是看上去的那么幸福美滿。

2、全景的運(yùn)用

開(kāi)篇恩尼斯一個(gè)人站在角落，突出人物的孤單感。

火光把恩尼斯的臉照得時(shí)暗時(shí)明，體現(xiàn)出人物此刻陰晴不定的心情，恩尼斯不知道應(yīng)不應(yīng)該再和杰克睡在一起，燃燒的火苗隱喻了恩尼斯內(nèi)心的火苗。

恩尼斯站在門口目送女兒離去，離去的汽車揚(yáng)起的塵土和灰暗的天空相呼應(yīng)，恩尼斯依舊是孤單一人，但是在這個(gè)鏡頭里，一切灰暗的東西都?jí)浩戎?，更加凸顯出他的孤單無(wú)助，也以此襯托出恩尼斯對(duì)杰克的想念。

3、中近景的運(yùn)用

別后重逢，兩人互相看了很久，情感交流十分細(xì)膩，當(dāng)兩人慢慢地湊到一起之后，觀眾可以充分體會(huì)到兩人之間的眼神和情感交流。

當(dāng)收到恩尼斯離婚的消息時(shí)，杰克帶著欣喜趕來(lái)，時(shí)間并沒(méi)有抹去他們之間的感情，反而越來(lái)越濃烈。

當(dāng)杰克準(zhǔn)備放棄與恩尼斯的這段感情的時(shí)候，聽(tīng)到了恩尼斯難過(guò)的哭聲，杰克苦澀的回頭，人物心情借由這個(gè)鏡頭開(kāi)始變得大起大落。

4、特寫的運(yùn)用

當(dāng)恩尼斯再次走入帳篷的時(shí)候，眼神飄忽不定，他不敢面對(duì)杰克，體現(xiàn)了人物此刻掙扎的心情。恩尼斯與杰克的分別看似平靜，但從杰克不停地看后視鏡里的恩尼斯的表現(xiàn)，足以見(jiàn)出兩人之間不舍的感情，強(qiáng)調(diào)了情感上的細(xì)節(jié)，同時(shí)也表現(xiàn)了恩尼斯的孤單。

二、《斷背山》畫面構(gòu)圖分析

李安說(shuō)：“美國(guó)西部最典型的美學(xué)形象，是攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯鏡頭下的黑白景物，這種構(gòu)圖方式一直被沿用至今。他在拍攝《斷背山》時(shí)，仿照亞當(dāng)斯的拍攝方法，將鏡頭往上調(diào)一點(diǎn)，使視覺(jué)重點(diǎn)在天空而不在地上，形成類似中國(guó)繪畫中的“留白”，取得了很好的效果。”亞當(dāng)斯用“純粹”的攝影藝術(shù)去表現(xiàn)真實(shí)美麗的世界，喚起攝影家對(duì)純粹攝影藝術(shù)表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意。亞當(dāng)斯認(rèn)為，攝影家正如其它藝術(shù)家一樣，選擇自己有獨(dú)到性的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界和自己。

《斷背山》畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，明確，注重畫面的整體性和效果性。李安通過(guò)將不同構(gòu)圖的鏡頭拼接組合給觀眾呈現(xiàn)出了一幅美麗的畫卷。李安采用了固定線條，讓整個(gè)電影形成了一個(gè)閉合空間，每個(gè)鏡頭都有自己獨(dú)立的畫面，然而李安又很巧妙地運(yùn)用對(duì)比和相似等手法，通過(guò)鏡頭的變換來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心心態(tài)的變化。如變幻莫測(cè)的云層，羊群等。在《斷背山》中，景色永遠(yuǎn)是那么的遼闊美麗，人卻總是被放在了畫面的一角，這樣更能凸顯出影片的主題，通過(guò)這樣的構(gòu)圖，李安很好地達(dá)到了融情于景的效果，不僅僅給人視覺(jué)上的享受，也給人心靈上的震撼。

1、平面分割法

平面分割法使畫面富有一種對(duì)稱美。如下圖中放羊的恩尼斯和杰克，一人坐在畫面的左下角，一人坐在畫面的右上角，背景是吃草的羊群，這樣的對(duì)角線構(gòu)圖把斷背山的美生動(dòng)地體現(xiàn)了出來(lái)。

2、多格分割法

多格分割通過(guò)畫面中的景物，如樹(shù)枝、樹(shù)干帳篷等將畫面切割成無(wú)數(shù)塊小的部分，使畫面更具造型感。

3、由距離形成的模擬線條

這樣的構(gòu)圖方法讓畫面很好地延伸了出去，下圖中的橋，以及連接橋的鐵索和后面的山峰都是隱形的模擬線條，通過(guò)它們來(lái)當(dāng)背景，使這幅畫面更加具有縱深感。

4、斜線構(gòu)圖

斜線構(gòu)圖能能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。兩人騎馬從清澈的湖邊走過(guò)，給人留以豐富的想象空間。

5、黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖法

黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖法能夠使畫面保持平衡感，將帳篷放在黃金分割點(diǎn)上，周圍是群山的環(huán)繞和鋪灑在地上的白雪，感覺(jué)恩尼斯和杰克被斷背山保護(hù)著，同時(shí)暴風(fēng)雪的天氣預(yù)示著兩人即將分離。

三、《斷背山》的光影與色彩分析

光影與色彩都是電影中重要的視覺(jué)要素之一，他們能通過(guò)視覺(jué)直接傳達(dá)信息，使人對(duì)這種信息作出反應(yīng)，極大地豐富了電影的表現(xiàn)手段。影調(diào)的明暗與色彩的冷暖都能起到烘托氣氛，刻畫人物，表達(dá)情節(jié)等作用。

1、電影中光影運(yùn)用分析

光是構(gòu)成電影的第一元素，光線的運(yùn)用可以很好地表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化，有利于人物性格的塑造?！稊啾成健返墓饩€運(yùn)用樸素而真實(shí)，一些細(xì)節(jié)部分的用光很好地刻畫了人物的心理，比如恩尼斯和杰克發(fā)生關(guān)系后的第二個(gè)晚上，恩尼斯一個(gè)人守在火堆旁，火苗不停地顫動(dòng)，恩尼斯臉部也因?yàn)榛鸸獾年P(guān)系變得陰暗不定，利用火苗發(fā)出的光，很好地表現(xiàn)了恩尼斯內(nèi)心掙扎困擾的心情。在后來(lái)杰克和恩尼斯在斷背山的水邊相會(huì)時(shí)，光沒(méi)有再陰暗不定，而是柔和地打在了杰克的臉上，讓人可以感覺(jué)到杰克內(nèi)心的溫暖和滿足

光的運(yùn)動(dòng)還可以渲染影片的氣氛，太陽(yáng)光直射下來(lái)的陰影或者水面折射出的光線都被李安很好地利用了，如影片開(kāi)頭處恩尼斯一個(gè)人靠著墻等待著牧場(chǎng)老板。畫面很單一但是卻正好凸顯了恩尼斯的影子，影子拉地很長(zhǎng)，卻進(jìn)一步把一種孤單寂寥的氣氛渲染了出來(lái)，恩尼斯的沉默和孤寂同時(shí)讓人對(duì)恩尼斯這個(gè)角色的性格特征做了一個(gè)初步的認(rèn)定。在恩尼斯與杰克分別之后，又變成一個(gè)人的恩尼斯默默地走入了一個(gè)墻角。此刻逆光拍攝，看不清人物的面部表情，陰暗的環(huán)境和外面陽(yáng)光普照的天氣相對(duì)比，更加凸顯恩尼斯的無(wú)助，迫于世俗的壓力，他只能默默地送走杰克，只留下自己一個(gè)人難過(guò)。這個(gè)逆光的鏡頭很好的渲染了一種無(wú)奈的氣氛，即使看不到人物面部的細(xì)微表情，但是整個(gè)片子的氣氛已經(jīng)深刻地感染到了觀眾，讓人也會(huì)為這種無(wú)言的離別感到無(wú)奈和惋惜。

《斷背山》中還很好地運(yùn)用了光的明暗對(duì)比來(lái)達(dá)到表情達(dá)意的目的。兩人在帳篷里發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，影調(diào)偏暗，只有一縷月光打在了杰克臉上，這時(shí)候整個(gè)電影的情感氛圍變得十分柔和。但是暗調(diào)的影調(diào)也同時(shí)預(yù)示了情感的不順利。為下面情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊，可見(jiàn)從酒后亂性到再度和好之前，影片中都沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)明亮的光線。天空總是陰沉的，水流也不如之前那么波光粼粼，通過(guò)光線表現(xiàn)了恩尼斯此刻灰暗的心情。直到恩尼斯再次走入帳篷，整個(gè)環(huán)境明亮了起來(lái)，暗示著兩人的關(guān)系從冷戰(zhàn)慢慢走向和好，兩人之間的情感在一步步升華，使其更好地表情達(dá)意，引起觀眾的共鳴。

2、電影中色彩運(yùn)用分析

在電影中色彩成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了與眾不同的造型作用。

（1）色彩營(yíng)造基調(diào)

色彩基調(diào)是指色彩在畫面中表現(xiàn)出來(lái)的全片的總的色彩傾向和風(fēng)格。整部作品往往以一種或幾種相近的顏色作為影片的主導(dǎo)色彩，在視覺(jué)形象上營(yíng)造出一種整體的氣氛、風(fēng)格和情調(diào)。《斷背山》中雖然給大家營(yíng)造了一幅風(fēng)景秀美的美國(guó)西部畫卷，然而整體色彩基調(diào)是偏冷色調(diào)的。這樣的色調(diào)運(yùn)用營(yíng)造了一種壓抑的氣氛，這也預(yù)示著主人公灰暗的人生和電影的悲劇性結(jié)尾。

（2）色彩形成構(gòu)圖

色彩構(gòu)圖是指電影畫面中色彩的組合及其關(guān)系構(gòu)成而形成豐富的表意性，不但給人以視覺(jué)上的美感，而且自身也成為抒情表意的視覺(jué)符號(hào)。這也是對(duì)色彩的局部表現(xiàn)力的營(yíng)造。埃尼斯和杰克第一次發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，色彩組合是冷色調(diào)的，主要以灰色、深藍(lán)色、黑色為主?？梢?jiàn)這場(chǎng)情愛(ài)的發(fā)生對(duì)于沒(méi)有心理準(zhǔn)備的兩個(gè)人而言，是難以接受的。因而第二天恩尼斯起床之后，就匆匆逃離了杰克的視線。后來(lái)恩尼斯再次走入兩人同住的帳篷的時(shí)候，顏色就轉(zhuǎn)換成了暖色調(diào)，以橘色、黃色為主。這樣的安排能使電影的情感得到升華，也代表了恩尼斯和杰克感情的變化，從冷到暖，預(yù)示著兩人的和好和相愛(ài)。伴隨著杰克一聲聲的對(duì)不起，恩尼斯對(duì)這段禁忌之戀妥協(xié)了。

（3）色彩參與結(jié)構(gòu)

有些電影還通過(guò)色彩的變化與對(duì)比來(lái)結(jié)構(gòu)整部影片?！稊啾成健氛呛芎玫乩昧松蕦?duì)比來(lái)塑造人物性格，通過(guò)色彩的對(duì)比，可以傳達(dá)不一樣的意義。杰克和恩尼斯是性格迥然不同的兩個(gè)人，恩尼斯內(nèi)斂，內(nèi)向甚至沉默寡言，總會(huì)給人一種孤單的感覺(jué)。杰克外向開(kāi)朗，樂(lè)觀幽默，就像一縷溫暖的陽(yáng)光。他們的性格色彩通過(guò)他們的服裝很好地體現(xiàn)了出來(lái)。第一次見(jiàn)面時(shí)，埃尼斯穿了一件棕黃色的襯衣，給人一種沉重的感覺(jué)。而杰克穿了一件天藍(lán)色的襯衣，讓人感到清爽。通過(guò)衣服的顏色的對(duì)比來(lái)塑造人物的性格，為整部影片打好了基礎(chǔ)，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

恩尼斯的妻子埃爾瑪和杰克的妻子露琳的性格反差也是非常大的，這也能從她們的服裝的顏色里體會(huì)出來(lái)。也是色彩對(duì)比的一種運(yùn)用，埃爾瑪是一位賢妻良母，她是杰克和恩尼斯之間的戀情的知情者，但是卻為了孩子為了家庭默默地忍受著丈夫的背叛，她的衣服的顏色多為白色淺粉色或者是淺綠色，象征著她性格中的包容與隱忍，然而離婚之后她終于忍無(wú)可忍地爆發(fā)了對(duì)杰克和恩尼斯戀情的鄙視。露琳是一個(gè)直率，奔放的富家女。她喜歡將一切掌控在自己手里，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，她的衣服多為大紅色，甚至還涂著紅色的口紅和紅色的指甲。象征著她的火辣和強(qiáng)勢(shì)。然而她雖然在商場(chǎng)上能掌控得能心應(yīng)手，然而對(duì)自己的丈夫杰克卻是毫無(wú)辦法，這是她自身的無(wú)奈。

四、對(duì)《斷背山》中體現(xiàn)的電影美學(xué)的總結(jié)

《斷背山》不同于其他的美國(guó)西部片，它取材于同性戀題材，講述了一個(gè)發(fā)生在美國(guó)西部封閉的懷俄明州的一對(duì)牛仔之間的愛(ài)情故事，整個(gè)故事沒(méi)有過(guò)多的煽情，只是平平淡淡地講述兩人之間的愛(ài)情。雖然現(xiàn)在同性戀已經(jīng)被很多人所接受，然而對(duì)于那個(gè)時(shí)代的他們而言，同性戀是一種犯罪，是一種不被世人所認(rèn)同的感情。因而《斷臂山》注定是一個(gè)悲劇，一對(duì)有情人注定走不到一起。李安塑造的并不是傳統(tǒng)西部片中騎馬耍帥的牛仔，而是兩個(gè)相信愛(ài)情相互守護(hù)的男人。電影中那些溫暖的小細(xì)節(jié)，那些美麗的場(chǎng)景已經(jīng)深入人的腦海，李安的電影不僅僅可以讓你得到視覺(jué)的享受，還會(huì)同時(shí)得到心靈的震撼。《斷背山》小說(shuō)的原作者普露本人是這樣看待《斷背山》的：“行筆至此，我必須坦承一點(diǎn)，而這一點(diǎn)，文學(xué)工作者并不喜歡承認(rèn)︰在我們這個(gè)時(shí)代，電影可以拍得比文字更具威力。我恍然大悟，就算李安出生在貝羅（Barrow，美國(guó)阿拉斯加最北的北極圈內(nèi)的城市）或新西伯利亞，結(jié)果可能一樣。他能洞悉人類的七情六欲，而且不怕走進(jìn)危險(xiǎn)領(lǐng)域。欣賞這部電影搞亂了我的情緒?！泵總€(gè)被《斷臂山》所感動(dòng)的人都會(huì)對(duì)“愛(ài)情”這樣一件美好的感情重新下定義。在此借由李安導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情的看法結(jié)束本論文：“這是愛(ài)的故事，愛(ài)不光是兩人愛(ài)來(lái)愛(ài)去，其他事情不管，家庭、社會(huì)等很多訊息都在里面，愛(ài)是很復(fù)雜的，很多面向的，大家去感染愛(ài)的力量?！?/p>

[1]段善策.游離于邊界的情愛(ài)——《斷背山》鏡頭語(yǔ)言新辨[J].電影評(píng)介，2010，(5).

[2]張碧航.從語(yǔ)言學(xué)角度析《斷背山》劇本的畫面感[J].電影評(píng)介，2010，(6).

[3]莫小青.論李安電影的中西文化認(rèn)同[D].暨南大學(xué)碩士論文.

[4]吳雁.李安的電影語(yǔ)言探析——以《斷背山》“癥候式”鏡頭為例[J].美與時(shí)代(下半月)，2009，(6).

[5]周笑.李安的時(shí)間藝術(shù):《斷背山》之高度[J].電影評(píng)介，2006，(10).