探索中國(guó)電視劇外拍“走出去”新范式
——淺析電視劇《溫州一家人》海外拍攝的嘗試

■ 李九紅

探索中國(guó)電視劇外拍“走出去”新范式
——淺析電視劇《溫州一家人》海外拍攝的嘗試

■ 李九紅

本屆飛天獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)聯(lián)合頒獎(jiǎng)，42集電視連續(xù)劇《溫州一家人》榮膺飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)時(shí)分正好是該劇開播一周年的時(shí)間，在這一年里，這部戲受到了很多觀眾的喜愛，也獲得了白玉蘭獎(jiǎng)、中美電影節(jié)優(yōu)秀中國(guó)電視劇獎(jiǎng)、中國(guó)農(nóng)村電視節(jié)最佳電視劇獎(jiǎng)、四川電視節(jié)金熊貓銀獎(jiǎng)等不少獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，在當(dāng)下略顯浮躁的電視劇市場(chǎng)，這些是對(duì)魯劇依然堅(jiān)持的精耕細(xì)作的創(chuàng)作傳統(tǒng)的一種鼓舞，也是對(duì)以該劇為代表的電視劇探索走出去的一次有益嘗試的充分肯定。

電視劇《溫州一家人》是由山東影視傳媒集團(tuán)聯(lián)合浙江影視集團(tuán)、中央電視臺(tái)等單位共同出品的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，該劇秉承“魯劇”注重藝術(shù)本體創(chuàng)造、深刻反映時(shí)代精神的一貫理念，充分發(fā)揮“魯劇”把握重大題材的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，通過(guò)對(duì)溫州一戶普通人家的創(chuàng)業(yè)史進(jìn)行生動(dòng)刻畫，貫穿起我國(guó)改革開放三十年的壯闊歷程，謳歌了中華民族的頑強(qiáng)生命力和艱苦創(chuàng)業(yè)精神。黨的十八大召開期間，該劇在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間播出后，在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響，取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，尤其在開拓海外拍攝市場(chǎng)，拓展制作領(lǐng)域方面進(jìn)行了有益的嘗試，體現(xiàn)了制作方的文化自信和文化自覺，把電視劇作品的精神激勵(lì)和文化支撐作用傳遞給了全社會(huì)，延伸了電視劇作品的價(jià)值導(dǎo)向和交流功能，在海內(nèi)外產(chǎn)生了較大的反響。

放眼世界電視劇發(fā)展歷史，以鄰近中國(guó)的日本、韓國(guó)為例，當(dāng)一國(guó)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段，且與之匹配的經(jīng)濟(jì)實(shí)力也達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生電視劇制作“走出去”的客觀要求。如在韓國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的本世紀(jì)初期，在韓劇已經(jīng)憑借精良的制作水準(zhǔn)打開國(guó)外市場(chǎng)并打響知名度之后，SBS電視臺(tái)開始了長(zhǎng)期赴美國(guó)洛杉磯取景的野心電視劇《All In》制作計(jì)劃，并由此為這部劇的制作班底贏得了寶貴的外拍經(jīng)驗(yàn)，此后在2004年與2009年，由該班底繼續(xù)打造推出的《悲傷戀歌》在美國(guó)紐約完成全劇1/3的拍攝內(nèi)容；《吞陽(yáng)》則遠(yuǎn)赴非洲、在當(dāng)?shù)卣{(diào)用直升飛機(jī)強(qiáng)勢(shì)拍攝。此外2009年KBS諜戰(zhàn)大劇《IRIS》的外拍取景地從歐洲的匈牙利布達(dá)佩斯到亞洲的日本秋田、中國(guó)上海，大氣恢弘，造就了韓劇外拍的經(jīng)典之作。

在中國(guó)電視劇年產(chǎn)量已超1.7萬(wàn)集的今天，在以電視劇為首的中國(guó)文化產(chǎn)品影響力日漸擴(kuò)大的現(xiàn)實(shí)境況之下，中國(guó)電視劇的“走出去”戰(zhàn)略也與全球化、世界范圍內(nèi)各類資源流動(dòng)的步伐相一致，成為必然要求。作為中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)先鋒代表，制作水準(zhǔn)被業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可的“魯劇”則肩負(fù)起了“走出去”的歷史使命。在山東影視集團(tuán)推出《溫州一家人》之前，一直被國(guó)人津津樂道的外拍劇只有上世紀(jì)90年代初期的《北京人在紐約》，與此后的《別了，溫哥華》等寥寥幾部。而提到中國(guó)電視劇外拍，則幾乎無(wú)一例外都是簡(jiǎn)單地赴國(guó)外短期取景、甚至直接在國(guó)內(nèi)搭景拍攝，無(wú)論從制作手法還是水平上都不具備足夠的借鑒意義。

但《溫州一家人》則從真正意義上，大膽打破了國(guó)內(nèi)電視劇外拍的舊框架，打開了中國(guó)電視劇外拍的格局，在赴海外取景的過(guò)程中，與意大利、法國(guó)方面的正規(guī)公司進(jìn)行協(xié)作、磋商，而非借由當(dāng)?shù)厝A人的途徑尋求合作渠道；歷時(shí)70余天的海外拍攝歷程中，劇組嚴(yán)格遵守取景地的工作時(shí)長(zhǎng)、工作薪酬要求開展日常拍攝，超過(guò)40位的外籍演員參加演出并塑造國(guó)外部分?jǐn)?shù)個(gè)重要角色，克服語(yǔ)言、生活習(xí)慣上各種困難完成拍攝，這樣的制作投入在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)首屈一指。以導(dǎo)演孔笙、李雪為代表的魯劇團(tuán)隊(duì)以專業(yè)、出色的表現(xiàn)而贏得了國(guó)外合作方的盛贊，也使《溫州一家人》被取景地相關(guān)方面高度關(guān)注。超過(guò)70余天的超長(zhǎng)制作周期與涉及意大利、法國(guó)等4國(guó)多達(dá)15個(gè)取景地的專業(yè)制作經(jīng)歷，既為魯劇增加了在日益加強(qiáng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地的新優(yōu)勢(shì)，又為中國(guó)電視劇外拍提供了真正意義上的“走出去”寶貴經(jīng)驗(yàn)。既順應(yīng)潮流，又引領(lǐng)了潮流。同時(shí)巧妙地拓展了中國(guó)文化的傳播空間，增強(qiáng)了中國(guó)文化的傳播的有效性。

作為真正意義上走出國(guó)門外拍的魯劇，《溫州一家人》從項(xiàng)目籌備初期就有著“走出去”的獨(dú)特題材優(yōu)勢(shì)。作為一部描述改革開放三十年來(lái)中國(guó)商人與商業(yè)發(fā)展進(jìn)程的劇集，它所瞄準(zhǔn)的就是中國(guó)人走出國(guó)門的三十年，在籌備《溫州一家人》的過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)就先后三次遠(yuǎn)赴海外，在溫州商人的真實(shí)生活場(chǎng)景中進(jìn)行了采訪、取景等籌備工作，可以說(shuō)高水準(zhǔn)的外拍制作模式也是選題本身的要求。

《溫州一家人》原名《中國(guó)故事》，后更名為《創(chuàng)業(yè)年代》，播出時(shí)最終定名《溫州一家人》，劇名的變更也承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作思考和創(chuàng)作嬗變，從大的家國(guó)概念到時(shí)代氣息到關(guān)注普通人家，呈現(xiàn)到熒屏的是一部講述社會(huì)變革歷程、貼近百姓生活、弘揚(yáng)時(shí)代精神的“主旋律”作品。至此，該劇的精神核心才被精確地提煉了出來(lái)。作為十八大獻(xiàn)禮片，《溫州一家人》推翻了人們觀念中固有的、認(rèn)為主旋律作品就是簡(jiǎn)單道德宣傳載體的印象，不僅塑造了豐滿、生動(dòng)的藝術(shù)形象，講出了跌宕起伏、真實(shí)可信的感人故事，更以小見大，用平民視角展現(xiàn)整個(gè)改革開放時(shí)期中國(guó)人的創(chuàng)業(yè)史。周萬(wàn)順一家四口，是最平凡、最普通的中國(guó)百姓的代表，他們白手起家、吃苦耐勞、堅(jiān)忍不拔、勇往直前，這不僅僅是溫州人的精神特質(zhì)，更是中國(guó)人的民族共性。

《溫州一家人》也是中國(guó)電視劇史上少有的國(guó)內(nèi)、國(guó)外雙方并行拍攝，并遠(yuǎn)赴意大利與法國(guó)，在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行長(zhǎng)期拍攝的電視劇。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《溫州一家人》不僅是當(dāng)下魯劇品牌日益成熟，從起源地山東走向南方、走向全國(guó)的標(biāo)志，更是魯劇開始邁開“走出去”步伐，邁出國(guó)門探求更大發(fā)展的重要里程碑之一。

《溫州一家人》的觀眾群體地域分布、年齡跨度都很大，不僅經(jīng)歷過(guò)改革開放的觀眾喜愛這部作品，許多80、90后年輕人也在對(duì)其中的創(chuàng)業(yè)精神津津樂道的同時(shí)備受鼓舞。海外華商足跡遍布世界，他們從電視劇中看到了自己的影子，憶苦思甜之際，又為電視劇贏得了海外市場(chǎng)的份額。由此可見，只有扎根群眾，緊扣時(shí)代脈搏，精準(zhǔn)市場(chǎng)定位，才能做出打動(dòng)人心的好劇，為自己在市場(chǎng)上贏得最大化收益。

雖然電視劇是大眾文化的組成部分之一，但它一旦進(jìn)入市場(chǎng)，第一個(gè)參數(shù)就是市場(chǎng)需求、商業(yè)運(yùn)作，但即便是拋開文化屬性，只考慮電視劇的商業(yè)屬性，我們也要看到，當(dāng)任何一種市場(chǎng)處于產(chǎn)能過(guò)剩、供大于求的瓶頸期時(shí)，能夠?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)實(shí)力加碼，令作品脫穎而出的，一定是品質(zhì)的突圍，其成功基礎(chǔ)是劇本和制作上的精品意識(shí)，為作品走出去拍攝提供了堅(jiān)實(shí)的文本保障和技術(shù)支撐。

高滿堂的作品，一直以向時(shí)代致敬的態(tài)度，表現(xiàn)人物命運(yùn)、深入刻畫主題，“工農(nóng)商”三部曲是以三段大時(shí)代背景下的小人物故事來(lái)構(gòu)筑建國(guó)60年來(lái)的生活圖景，作為三部曲的第二部力作，《溫州一家人》和2010年在北京、山東等四家衛(wèi)視開年的《鋼鐵年代》以及即將于2014年在山東開機(jī)拍攝的《老農(nóng)民》一樣，透出編劇對(duì)歷史、文化、時(shí)代的細(xì)膩的發(fā)現(xiàn)能力和準(zhǔn)確的表達(dá)能力，該劇通過(guò)一戶四口之家的草根奮斗史，貫穿起中國(guó)改革開放30年的進(jìn)程，并首次在電視劇中大篇幅地展現(xiàn)了中國(guó)人海外創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。

為了呈現(xiàn)劇集所要表達(dá)的宏大背景，憑借強(qiáng)大的制作保障后盾，編劇高滿堂在劇本創(chuàng)作階段，打破了一切束縛，任意揮灑，最終完成了《溫州一家人》這樣一部磅礴大氣的作品。但也因此，該劇涉及的場(chǎng)景多達(dá)300多個(gè)，對(duì)于美術(shù)部門來(lái)說(shuō)，是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演孔笙也表示，這在以往的電視劇拍攝史上，是從未出現(xiàn)過(guò)的。作為一部跨年代、多地域的戲，既要表現(xiàn)出不同年代的質(zhì)感，還要跨出國(guó)門進(jìn)行異域拍攝，這就給影像和美術(shù)提出了更高的要求。為了保證拍攝效果，劇組不遺余力輾轉(zhuǎn)4國(guó)15個(gè)取景地，呈現(xiàn)了鏡頭和細(xì)節(jié)的真實(shí)性。同時(shí)，主創(chuàng)并沒有滿足于進(jìn)行簡(jiǎn)單的影像還原，而是著重用審美認(rèn)識(shí)和客觀物體相融合的方式表達(dá)敘事。以周萬(wàn)順在陜北鉆油井的部分為例：鏡頭通過(guò)大全景式的藍(lán)天、白云、黃土表達(dá)出陜北的地域之美，又用陜北民歌、說(shuō)書人的陜北調(diào)子、窯洞、婚禮等人文意象呈現(xiàn)了陜北人民的生存面貌。周萬(wàn)順歷經(jīng)滄桑，終于在陜北找到了人生的支點(diǎn)，他勇敢、奔放、一往無(wú)前的性格在陜北這樣一個(gè)厚重遼闊的地方得到了最大程度的釋放，精神氣質(zhì)與地域特征達(dá)到了完美的融合，讓觀眾感受到天人合一的美感。至此，該劇在藝術(shù)手法上也得到了主觀和客觀的統(tǒng)一。

山東是一個(gè)文化大省，文化底蘊(yùn)十分豐厚，齊魯文化淵源流長(zhǎng)，以孔子思想為代表的儒家文化影響深遠(yuǎn)，以沂蒙精神為代表的紅色文化光耀千秋，伴隨著改革開放和繁榮發(fā)展的現(xiàn)代文化異彩紛呈。魯劇就是在齊魯文化的滋養(yǎng)下，順應(yīng)并引領(lǐng)電視劇發(fā)展潮流一步一步走到今天的。

某種程度上說(shuō)，《溫州一家人》的意義并不僅僅在于魯劇走出山東、走出國(guó)門，更重要的是，它能夠借由該劇探討中國(guó)電視劇的外拍模式，積累寶貴的外拍經(jīng)驗(yàn)，以更專業(yè)、更高水準(zhǔn)的方式為此后的“走出去”劇集探路，為更多的中國(guó)電視劇海外拍攝尋求正規(guī)合作渠道，也為“魯劇”今后的發(fā)展戰(zhàn)略打好基礎(chǔ)。“走出去”將會(huì)是魯劇建立新高度的另一條必經(jīng)之路，就山東電影電視劇制作中心而言，《溫州一家人》之后還有一個(gè)長(zhǎng)期可行的“走出去”計(jì)劃，那就是在今后幾年中，還將制作遠(yuǎn)赴美國(guó)、日本、歐洲、甚至南非等國(guó)長(zhǎng)期外拍的劇集項(xiàng)目。有《溫州一家人》的先行，“魯劇”的海外發(fā)展戰(zhàn)略定將茁壯穩(wěn)健地繼續(xù)向前發(fā)展。

（作者單位：山東電影電視劇制作中心影視部）

【責(zé)任編輯：張國(guó)濤】