探索電視紀(jì)實(shí)的新語(yǔ)態(tài)*
——從《你所不了解的西方故事》說(shuō)起

■ 張 龍 李沫

探索電視紀(jì)實(shí)的新語(yǔ)態(tài)*
——從《你所不了解的西方故事》說(shuō)起

■ 張 龍 李沫

本文以中央電視臺(tái)在2013年春節(jié)期間播出的英國(guó)紀(jì)實(shí)節(jié)目《你所不了解的西方故事》為例，探尋當(dāng)代電視紀(jì)實(shí)的新語(yǔ)態(tài)特征?！赌闼涣私獾奈鞣焦适隆肥且徊俊半娨曊撐捏w”紀(jì)實(shí)節(jié)目，在影像敘事方面不僅表現(xiàn)出紀(jì)錄片與電視深度報(bào)道的融合特征，而且展示了快節(jié)奏的鏡頭剪輯與層次推進(jìn)。本文亦由《你所不了解的西方故事》一片延展到了當(dāng)前歐美國(guó)家其他熱播的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目，并結(jié)合這些節(jié)目對(duì)電視紀(jì)實(shí)的真實(shí)性與市場(chǎng)性進(jìn)行了探討。

電視紀(jì)實(shí)；深度報(bào)道；影像敘事

2013年2月11日至16日正值中國(guó)農(nóng)歷春節(jié)的大年初二到初七，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道播出了從國(guó)外采購(gòu)的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目——《你所不了解的西方故事》。因適逢中國(guó)春節(jié)長(zhǎng)假，該系列片一經(jīng)播出，立即在社會(huì)上引發(fā)了關(guān)注和熱議。的確，作為一部電視紀(jì)實(shí)作品，該片在紀(jì)錄視角、敘事方式乃至影像表現(xiàn)等方面都與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片出現(xiàn)了很大的不同。因此，本文使用一個(gè)更加宏觀的界定，將其定位為“電視紀(jì)實(shí)節(jié)目”，以區(qū)別傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片，旨在通過對(duì)《你所不了解的西方故事》的內(nèi)容和形式進(jìn)行分析，從而探尋當(dāng)代電視紀(jì)實(shí)的新語(yǔ)態(tài)特征。

一、《你所不了解的西方故事》內(nèi)容分析：“論文體”的電視紀(jì)實(shí)

《你所不了解的西方故事》由英國(guó)Blakeway公司制作，在央視新聞?lì)l道播出的中文版本一共分為六集，分別從飲食、教育、經(jīng)濟(jì)、醫(yī)療、媒體、政府管理這六大方面對(duì)西方社會(huì)的歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行解讀、分析和批判，每集內(nèi)容凈時(shí)長(zhǎng)30分鐘。在央視播出的版本中，每部片子的結(jié)尾處加入了央視著名主持人水均益對(duì)《你所不了解的西方故事》主持人——英國(guó)威斯敏斯特大學(xué)媒體、藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院新聞學(xué)教授戴雨果先生的英文采訪，有助于觀眾更加深入理解片子內(nèi)容?！赌闼涣私獾奈鞣焦适隆啡臄z覆蓋英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、西班牙、意大利、荷蘭、德國(guó)這七大西方代表性國(guó)家。如果說(shuō)2006年中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道播出的紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》是從中國(guó)人的視角對(duì)西方國(guó)家崛起的歷史進(jìn)行解讀，那么《你所不了解的西方故事》則是從西方人的視角對(duì)西方國(guó)家所處的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判。

在選題方面，《你所不了解的西方故事》走了一條與傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作不盡相同的路線，這一經(jīng)歷也注定了全片必然帶有一種與生俱來(lái)的學(xué)者眼光。該片的創(chuàng)作靈感源于英國(guó)威斯敏斯特大學(xué)媒體、藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院新聞學(xué)教授戴雨果等人撰寫的同名書籍《What You Didn't Know about the West》，換而言之，是先有了書稿之后再開始啟動(dòng)紀(jì)錄片的影像創(chuàng)作。在很大程度上，書稿的寫作過程就為整部片子進(jìn)行前期信息整合和思路梳理提供了重要的基礎(chǔ)。因此，《你所不了解的西方故事》一片在內(nèi)容方面的一個(gè)最大的特點(diǎn)就是——以發(fā)現(xiàn)社會(huì)問題并嘗試提出解決之道作為全片的主要立足點(diǎn)。正如該片主創(chuàng)人員戴雨果教授所言，“我們可以講的事情有很多，從城市化的錯(cuò)誤到汽車業(yè)的過度膨脹，再到福利國(guó)家的不良影響，以及由于對(duì)個(gè)人主義的狂熱崇拜造成的家庭生活和社區(qū)精神的瓦解。我希望我們選擇呈現(xiàn)的這些事情是與普通中國(guó)人的生活息息相關(guān)的，并如實(shí)反映了我們正在經(jīng)歷的困境?！雹?/p>

與傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)“旁觀紀(jì)錄”式的電視紀(jì)實(shí)作品不同，《你所不了解的西方故事》是透過學(xué)者的視野對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行觀察分析。其實(shí)，學(xué)者的分析評(píng)論已經(jīng)越來(lái)越多的出現(xiàn)在近年來(lái)國(guó)產(chǎn)的紀(jì)錄片中，無(wú)論是歷史題材紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》還是現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《水問》，其中都有大量的專家言論。然而，在這些片子中，專家學(xué)者的角色更像是“置身事外”的評(píng)論者，一般是脫離于事件場(chǎng)景之外來(lái)發(fā)表意見和分析。與這些片子不同的是，在《你所不了解的西方故事》中，戴雨果教授是出現(xiàn)在鏡頭前并且貫穿全片的觀察者、講述者、采訪者和評(píng)論者，相當(dāng)于將主持人（出鏡記者）和評(píng)論員的角色合二為一?？傮w而言，其內(nèi)容特征鮮明的表現(xiàn)為“論文體”風(fēng)格的電視紀(jì)實(shí)。

其實(shí)，以問題研究作為結(jié)構(gòu)全片主要手段的做法曾在上個(gè)世紀(jì)九十年代的中國(guó)電視界一度非常普遍。以中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》欄目為例，1996年5月17日《新聞?wù){(diào)查》開播之后的五年間，該欄目制作了大量的“電視論文體”紀(jì)實(shí)節(jié)目，如首期節(jié)目《宏志班》（1996年5月17日播出）、《一言難盡擇校生》（1996年7月26日播出）、《文明之行始于足下》（1996年5月27日播出）、《公交能否優(yōu)先》（1997年1月17日播出）等一大批節(jié)目都是針對(duì)某一社會(huì)問題展開深層論證和宏大敘事的，具有鮮明的“電視論文”紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)，《新聞?wù){(diào)查》播出這類紀(jì)實(shí)節(jié)目被稱為“主題性調(diào)查”。

毫無(wú)疑問，在上世紀(jì)90年代，以央視《新聞?wù){(diào)查》欄目為代表的一批“電視論文體”紀(jì)實(shí)節(jié)目在電視媒介上樹立起了“理性、客觀、平衡”的電視新聞專業(yè)主義口碑。然而，自進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，電視節(jié)目形態(tài)與創(chuàng)意持續(xù)快速翻新，更多新樣態(tài)的電視節(jié)目不斷涌現(xiàn)。這種“主題先行”的“電視論文體”的紀(jì)實(shí)節(jié)目因在影像敘事方面缺少懸念、節(jié)奏緩慢等原因已經(jīng)無(wú)法充分滿足觀眾的收視需求，因此逐漸被事件性的紀(jì)實(shí)所取代。在這樣的宏觀背景下，《你所不了解的西方故事》敢于挑戰(zhàn)“電視論文體”紀(jì)實(shí)，不能不說(shuō)是種勇氣。從節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，《你所不了解的西方故事》傳承了“電視論文體”紀(jì)實(shí)節(jié)目的深度和理性精神，更加值得一提的是，該片在影視敘事方面摒棄了以往“電視論文體”紀(jì)實(shí)節(jié)目平鋪直敘、細(xì)陳道理的風(fēng)格，呈現(xiàn)出了嶄新的特征。

二、《你所不了解的西方故事》的影像敘事特征

1.紀(jì)錄片與電視深度報(bào)道的融合

《你所不了解的西方故事》采用主持人出鏡的方式來(lái)結(jié)構(gòu)全片，這與上個(gè)世紀(jì)90年代初一部在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》頗有異曲同工之妙。在兩部片子中，主持人焦建成和戴雨果都是帶領(lǐng)觀眾去一步步了解事實(shí)，認(rèn)知環(huán)境。二者之間的不同之處在于——在《望長(zhǎng)城》中，焦建成作為主持人，更多的是帶領(lǐng)觀眾去觀察和感受；而在《你所不了解的西方故事》中，戴雨果教授則是更多的帶領(lǐng)觀眾去分析和思考，甚至還要從學(xué)者的角度深入討論問題的解決之道。

以《你所不了解的西方故事》第三集《經(jīng)濟(jì)》為例，這一集的節(jié)目共分為五個(gè)層次，分別講述西班牙爆發(fā)的“憤怒者”運(yùn)動(dòng)、倫敦金融危機(jī)、底特律沒落的制造業(yè)、英國(guó)農(nóng)業(yè)受到休閑娛樂業(yè)的沖擊、意大利大學(xué)畢業(yè)的牧羊人這五個(gè)看似無(wú)關(guān)，但卻能夠共同呈現(xiàn)當(dāng)代西方國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展與危機(jī)狀況的故事。在底特律汽車城興衰的故事中，主持人戴雨果教授以“搭車”的方式采訪底特律市民約翰·卡萊爾，了解到上世紀(jì)20年代底特律“遍地都是汽車工業(yè)，大家都指望進(jìn)入汽車行業(yè)，你不用念完書，高中一畢業(yè)就能找到工作，一直干到退休，還能拿到豐厚的養(yǎng)老金?！比欢缃瘢ㄈR爾卻正在探索如何處理底特律數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的廢棄建筑。影片由底特律的今昔對(duì)比引出汽車城的沒落，為觀眾展示了城市面臨的嚴(yán)重問題和困境，之后通過采訪關(guān)鍵人物——前底特律著名歌手瑪莎·里夫斯，并且回顧史料，一步步剝開問題產(chǎn)生的本質(zhì)原因：城市在沒有做好準(zhǔn)備和計(jì)劃前就盲目發(fā)展某種工業(yè)，同時(shí)忽略了文化等軟設(shè)施方面的建設(shè)，進(jìn)而導(dǎo)致了城市破敗的現(xiàn)狀。同時(shí)，主持人也展示了當(dāng)?shù)厝巳绾慰创约撼鞘忻媾R的問題以及他們的心情，并向觀眾介紹了問題的最新進(jìn)展——當(dāng)?shù)厝巳绾握曌约旱膯栴}，并著手嘗試各種方式解決這一問題。

由此可見，《你所不了解的西方故事》在采用傳統(tǒng)紀(jì)錄片真實(shí)紀(jì)錄方法的同時(shí)，更吸收了現(xiàn)代電視新聞深度報(bào)道通過出鏡記者在鏡頭前獲取信息、整合信息并展示過程的影像表現(xiàn)方式，這在很大程度上也成為了現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)的重要特征。中國(guó)傳媒大學(xué)朱羽君教授認(rèn)為，“現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)與以往的電視紀(jì)實(shí)很大區(qū)別地方，還在于將交流、參與、反饋當(dāng)成一種獲得信息的手段，而交流、參與、反饋的過程本身又是節(jié)目的重要內(nèi)容和形式?！雹谝虼?，縱觀當(dāng)代電視紀(jì)實(shí)節(jié)目，主持人（出鏡記者）的調(diào)查、走訪等交流互動(dòng)的過程都已成為電視深度報(bào)道重要的表達(dá)元素，而且也正在逐漸被一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片所使用。

2.快節(jié)奏的鏡頭剪輯與層次推進(jìn)

在西方電視界，繼大型現(xiàn)場(chǎng)娛樂節(jié)目后，紀(jì)實(shí)節(jié)目正在成為另一大類主流電視節(jié)目。由于紀(jì)實(shí)節(jié)目需要在黃金檔與眾多大型現(xiàn)場(chǎng)娛樂節(jié)目和電視劇相競(jìng)爭(zhēng)，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作理念已經(jīng)不能滿足這一類型節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)需要。紀(jì)實(shí)節(jié)目主要面對(duì)電視市場(chǎng)，播出時(shí)長(zhǎng)在30到60分鐘，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)實(shí)節(jié)目在鏡頭、剪輯和呈現(xiàn)方式上更接近于電視劇，強(qiáng)調(diào)可看性和大眾口味。尤其是在以英國(guó)為代表的歐美國(guó)家，紀(jì)實(shí)節(jié)目需要在很短的單集時(shí)間內(nèi)完成對(duì)內(nèi)容的完整敘述，同時(shí)要保證對(duì)觀眾的持續(xù)吸引，因此比傳統(tǒng)紀(jì)錄片更加強(qiáng)調(diào)鏡頭所承載的信息含量以及蒙太奇的視覺吸引力，以此來(lái)保障節(jié)目可以在更短的時(shí)間內(nèi)承載更多的內(nèi)容。于是，日趨白熱化的收視大戰(zhàn)已經(jīng)迫使紀(jì)實(shí)節(jié)目放棄娓娓道來(lái)的慢節(jié)奏敘事方式，轉(zhuǎn)而在不損傷紀(jì)實(shí)真實(shí)性的前提下，采用跌宕起伏的故事化敘事方式，

在《你所不了解的西方故事》中，每集節(jié)目為30分鐘的容量，比常見的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片每集45分鐘的容量要小一些。而每集《你所不了解的西方故事》節(jié)目中包含4-5個(gè)故事，分別從不同的層次、不同的地域來(lái)展示主題，這樣平均下來(lái)，每個(gè)故事都需要在6-7分鐘內(nèi)完成，在如此短的時(shí)間內(nèi)要完成故事構(gòu)建、背景介紹、深度探索、現(xiàn)狀更新和思考展望，就對(duì)節(jié)目的剪輯形成了極高的要求。剪輯節(jié)奏的提升不僅加快了故事情節(jié)推進(jìn)的速度，也在影像上形成了強(qiáng)大的拉動(dòng)力，吸引觀眾的注意力時(shí)刻保持高度集中，以跟上節(jié)目?jī)?nèi)容的快速推進(jìn)。

同時(shí)，快速的剪輯節(jié)奏也是在不改變節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的前提下，更好擴(kuò)充節(jié)目?jī)?nèi)容的一種方式。剪輯節(jié)奏的加快，要求每個(gè)鏡頭所承載的信息更加凝練，當(dāng)信息含量高的鏡頭以快速的方式組合在一起時(shí)，單個(gè)鏡頭信息含量的增加和鏡頭總數(shù)的增加必然使節(jié)目在同樣時(shí)長(zhǎng)內(nèi)比以往承擔(dān)更多的信息。在英美等國(guó)家，這種快節(jié)奏的鏡頭剪輯和層次推進(jìn)使得紀(jì)實(shí)節(jié)目能夠從其他類型的節(jié)目中脫穎而出，既帶給觀眾真實(shí)產(chǎn)生的震撼和觸動(dòng)，也不失趣味性，從而有助于讓互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)習(xí)慣快速消費(fèi)信息的觀眾獲得更好的收視體驗(yàn)。

近年來(lái)，中國(guó)電視市場(chǎng)也逐漸出現(xiàn)與國(guó)際電視市場(chǎng)相似的趨勢(shì)，2012年火爆全國(guó)的《舌尖上的中國(guó)》就是典型一例。與其它紀(jì)錄片相比，《舌尖上的中國(guó)》故事更為凝練簡(jiǎn)潔，平均每一個(gè)故事的持續(xù)時(shí)間只有7-10分鐘，每集5-8個(gè)故事，以信息量豐富的鏡頭和更快的剪輯節(jié)奏為觀眾帶來(lái)了截然的不同的收看體驗(yàn)。而《舌尖上的中國(guó)》在網(wǎng)絡(luò)的火爆也間接證明了不同類型、不同年齡段觀眾對(duì)于這一制作理念和制作手法的認(rèn)同。

三、電視紀(jì)實(shí)：被重新建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)

1.電視紀(jì)實(shí)的“真實(shí)性”之爭(zhēng)

《你所不了解的西方故事》春節(jié)期間在央視播出后，曾在社會(huì)上引發(fā)一些爭(zhēng)議，有觀眾認(rèn)為該片對(duì)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念形成了背離甚至沖擊。在過去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念認(rèn)為紀(jì)錄片要盡量隱藏創(chuàng)作者的視角，采用一種旁觀者的視角和姿態(tài)，追求一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的最少干預(yù)。而《你所不了解的西方故事》卻幾乎完全反其道而行之，片子通過主持人戴雨果教授的視角來(lái)為觀眾講述甚至評(píng)點(diǎn)“你所不了解的西方故事”。這種與傳統(tǒng)觀點(diǎn)相背離的電視化表現(xiàn)方式使該片在中國(guó)播出后面臨一些質(zhì)疑的聲音，有評(píng)論認(rèn)為這部片子主觀痕跡強(qiáng)烈，甚至有可能損害紀(jì)錄片的真實(shí)性。

事實(shí)上，對(duì)于電視紀(jì)錄片“真實(shí)性”的爭(zhēng)論，早在上個(gè)世紀(jì)90年代就已有之。當(dāng)時(shí)北京廣播學(xué)院電視系的鐘大年教授曾分別于1992年和1995年在北京廣播學(xué)院學(xué)報(bào)《現(xiàn)代傳播》發(fā)表兩篇題為《紀(jì)實(shí)不是真實(shí)》和《再論紀(jì)實(shí)不是真實(shí)》的文章，比較系統(tǒng)而深入的論證了對(duì)于電視紀(jì)錄片“真實(shí)性”的看法，文章指出：“真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性。對(duì)于創(chuàng)作，它只存在于創(chuàng)作者的良心之中。作為表現(xiàn)手法的技巧方式，無(wú)論是紀(jì)實(shí)的或是表現(xiàn)的，長(zhǎng)鏡頭的或是蒙太奇的，現(xiàn)場(chǎng)聲的解說(shuō)詞的，都只是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在進(jìn)行藝術(shù)描述時(shí)，所采用的組織類型和方法。視像逼真是內(nèi)容真實(shí)的前提，但兩者并沒直接的因果關(guān)系?！鎸?shí)地反映生活并不是紀(jì)錄片創(chuàng)作的根本目的。紀(jì)錄片創(chuàng)作的目的，在于表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)生活具有主題意義的價(jià)值判斷，并依此實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流。”③

由是觀之，“創(chuàng)作者對(duì)生活具有主題意義的價(jià)值判斷”應(yīng)當(dāng)成為紀(jì)錄片內(nèi)容的元素之一。而在具體實(shí)踐創(chuàng)作中，無(wú)論是通過鏡頭內(nèi)容還是蒙太奇剪輯的組合方式，創(chuàng)作者都無(wú)可避免地或多或少對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容施加著主觀影響。就《你所不了解的西方故事》這部片子而言，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有嘗試回避這一點(diǎn)，而是大膽采用主持人帶領(lǐng)的方式與觀眾分享自己對(duì)于西方社會(huì)問題的發(fā)現(xiàn)、觀察與反思，但是對(duì)于問題的解決方式和性質(zhì)卻留給觀眾思考，保證客觀性的同時(shí)，使節(jié)目的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)得到了提升。

2.電視紀(jì)實(shí)的“市場(chǎng)性”之思

近年來(lái)，隨著中國(guó)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片佳作不斷涌現(xiàn)，觀眾對(duì)于電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的認(rèn)知和期待值不斷提升，目前紀(jì)錄片業(yè)界和學(xué)界都在關(guān)注的一個(gè)新問題是——紀(jì)錄片的市場(chǎng)性。

北京師范大學(xué)張同道教授認(rèn)為，目前國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的生產(chǎn)存在著機(jī)制性障礙——“如果對(duì)照國(guó)際紀(jì)錄片生存模式，中國(guó)紀(jì)錄片的機(jī)制性障礙昭然若揭：商業(yè)紀(jì)錄片幾乎處于缺席狀態(tài)，而媒體紀(jì)錄片與獨(dú)立紀(jì)錄片都匱乏市場(chǎng)動(dòng)力。媒體紀(jì)錄片占有國(guó)家資源與主流渠道，卻缺少市場(chǎng)動(dòng)力；獨(dú)立紀(jì)錄片缺少必要的支持元素，如基金會(huì)、放映或播出、收藏甚至音像市場(chǎng)——盜版DVD將本來(lái)微薄的利益洗劫一空，僅僅靠國(guó)際展覽遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能保證紀(jì)錄片制作所需要的資金?！雹苓@種機(jī)制性障礙嚴(yán)重地制約著國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的發(fā)展，特別是商業(yè)紀(jì)錄片的缺席更需要人們站在媒介市場(chǎng)的角度重新考慮現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)的語(yǔ)態(tài)問題?；蛟S，我們可以透過《你所不了解的西方故事》，從英美等發(fā)達(dá)國(guó)家的媒介市場(chǎng)環(huán)境中尋求一些借鑒。

在英美，尤其是英國(guó)，紀(jì)錄片的制作理念在過去十年間發(fā)生了相當(dāng)大的變化。1997年夏天，一部名為《駕?！罚―riving School）的紀(jì)錄片在BBC黃金時(shí)段播出，引起了很大的社會(huì)反響。該片紀(jì)錄在英國(guó)布里斯托和南威爾士的一群駕校學(xué)生的故事。片中一位叫做Maureen Rees的老太太后來(lái)成為了全英國(guó)的電視明星：她多次參加駕?？荚嚕瑓s一次也沒能通過。在拍攝過程中她又失敗了兩次，但在節(jié)目最后她歷經(jīng)“千辛萬(wàn)苦”，終于通過了駕?？荚嚒＿@部低成本的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出若干與以往紀(jì)錄片不同的特點(diǎn)：節(jié)奏輕快，故事趣味性極強(qiáng)，以及編導(dǎo)對(duì)事件的發(fā)生進(jìn)行了人為的干預(yù)。在拍攝過程中，攝制組為Maureen Rees請(qǐng)來(lái)了全英國(guó)最好的駕校老師，為她“開小灶”進(jìn)行特訓(xùn)，使她在節(jié)目最后順利通過了考試。

按照過去對(duì)于紀(jì)錄片的認(rèn)知，這種方法顯然違反了紀(jì)錄片制作、拍攝的原則，但是，紀(jì)錄片《駕?！返拇螳@成功卻讓該類節(jié)目成為了電視市場(chǎng)上的一類主流節(jié)目，這類紀(jì)實(shí)節(jié)目被稱之為“紀(jì)錄肥皂劇”（Docusoap）。英國(guó)沃里克大學(xué)學(xué)者斯泰拉·布魯齊將紀(jì)錄肥皂劇的特征概括為：“相比于紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)嚴(yán)肅性及啟示性，作為觀察式紀(jì)錄片亞類型的紀(jì)錄肥皂劇所呈現(xiàn)的特征，則偏重娛樂性：即享受在鏡頭前表演個(gè)性的重要性、類似肥皂劇的快速剪輯、凸顯的引導(dǎo)性畫外音、聚焦于日常生活而非強(qiáng)調(diào)社會(huì)問題?！o(jì)錄肥皂劇以廣泛流行的現(xiàn)代理念做出回應(yīng)。其核心是：紀(jì)錄片最重要的‘真實(shí)'是制作者與表現(xiàn)對(duì)象在鏡頭前所呈現(xiàn)出來(lái)的相互作用?！雹?/p>

因此，放眼今天全球電視界，“紀(jì)錄片”的內(nèi)涵已經(jīng)被極大的延展，幾乎除了真人秀以外的一切專題性電視紀(jì)實(shí)節(jié)目都可以被納入“紀(jì)錄片”。曾幾何時(shí)，國(guó)內(nèi)學(xué)界曾將“新聞深度報(bào)道”排除出“紀(jì)錄片”的范疇，而在英美國(guó)家，“新聞深度報(bào)道”常常被稱為“時(shí)事紀(jì)錄片”（Current Affairs Documentary）。其實(shí)，究其根本屬性而言，無(wú)論是“紀(jì)錄肥皂劇”還是“時(shí)事紀(jì)錄片”，他們都同樣以客觀事物的自然發(fā)展為基礎(chǔ)，但是在不改變事件本質(zhì)的前提下，對(duì)節(jié)目進(jìn)行更富于沖突感的敘事表達(dá)，從而增加節(jié)目的戲劇感和矛盾，使節(jié)目情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加豐富有趣，大大提升了節(jié)目的可看性。

就媒介市場(chǎng)而言，在過去多年間，紀(jì)錄片一度曾被認(rèn)為是教育程度較高的觀眾才有興趣的“雞肋”節(jié)目類型。但是，這種情況隨著紀(jì)實(shí)內(nèi)容和制作理念的調(diào)整，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。近年來(lái)，英國(guó)電視市場(chǎng)出現(xiàn)了諸如《One Born Every Minute》（產(chǎn)房紀(jì)錄片/英國(guó)4頻道2010年推出）、《24 Hours in A＆E》（醫(yī)療紀(jì)錄片/英國(guó)4頻道2011年推出）、《The Tube》（地鐵紀(jì)錄片/BBC2012年推出）等一系列既叫好又叫座的電視紀(jì)實(shí)節(jié)目。本文在此僅以觀察式紀(jì)錄片One Born Every Minute為例論述——該節(jié)目在醫(yī)院產(chǎn)房?jī)?nèi)架設(shè)大量固定機(jī)位攝像頭，每天24小時(shí)不間斷紀(jì)錄產(chǎn)房?jī)?nèi)故事，最大程度紀(jì)錄每一個(gè)真實(shí)發(fā)生的細(xì)節(jié)。在這一系列中，一個(gè)故事的素材量可能多達(dá)幾百小時(shí)，但是最終呈現(xiàn)出來(lái)的故事可能只有15-20分鐘，這種高度凝練的、高度濃縮沖突的制作方式既充分保留了事件的原貌，也通過極為緊湊的編輯方式，將故事的精彩程度最大化地爆發(fā)了出來(lái)。這一系列的紀(jì)實(shí)節(jié)目在英國(guó)目前已經(jīng)拍攝了四季，巔峰時(shí)的市場(chǎng)份額一度高達(dá)12.9%，甚至超越了老牌真人秀節(jié)目《老大哥》（Big Brother）。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，這不失為未來(lái)一條可供參照的發(fā)展之路。

四、結(jié)語(yǔ)

《你所不了解的西方故事》通過央視新聞?lì)l道為中國(guó)觀眾展示了國(guó)外電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的一種新語(yǔ)態(tài)，無(wú)論是主持人的深度介入還是剪輯節(jié)奏的提升都在一定程度上引發(fā)了我們對(duì)現(xiàn)代紀(jì)錄片表達(dá)樣態(tài)的思考。

通過《你所不了解的西方故事》，我們只能窺見當(dāng)前英美等國(guó)家紀(jì)實(shí)節(jié)目之一斑。在世界紀(jì)錄片市場(chǎng)，大批新鮮的節(jié)目樣態(tài)正方興未艾的“你未唱罷我登場(chǎng)”。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)而言，節(jié)目形態(tài)的借鑒與研發(fā)都已迫在眉睫，紀(jì)錄片的表達(dá)方式應(yīng)當(dāng)在尊重事實(shí)，呈示現(xiàn)實(shí)，多樣紀(jì)實(shí)的道路上加快創(chuàng)新的腳步。

注釋：

① ［英］戴雨果、海倫·布里格斯、約翰尼·阿克頓著：《你所不了解的西方故事》，吳春玲等譯，江蘇人民出版社2013年版，第8-9頁(yè)。

② 朱羽君：《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》，北京廣播學(xué)院出版社2000年版，第130頁(yè)。

③ 鐘大年：《再論紀(jì)實(shí)不是真實(shí)》，《現(xiàn)代傳播》，1995年第2期。

④ 張同道：《藝術(shù)表達(dá)與文化工業(yè)：中國(guó)紀(jì)錄片的熱和冷》，《現(xiàn)代傳播》，2008年第3期。

⑤ ［英］斯泰拉·布魯齊：《英國(guó)新觀察式紀(jì)錄片——紀(jì)錄肥皂劇》，蔡衛(wèi)譯，《世界電影》，2011年第2期。

（作者張龍系中國(guó)傳媒大學(xué)副教授、英國(guó)劍橋大學(xué)沃福森學(xué)院客座研究員；李沫系恒頓傳媒項(xiàng)目經(jīng)理）

【責(zé)任編輯：張國(guó)濤】

*本文系教育部人文社科重點(diǎn)研究基地-中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視研究中心一般項(xiàng)目“當(dāng)代電視新聞節(jié)目形態(tài)與創(chuàng)新研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GDYB2012-09）的研究成果。