寫在前面

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新媒體給傳統(tǒng)媒體帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。本期沈正賦的《新媒體時代電視面臨的生存挑戰(zhàn)與發(fā)展機遇》認(rèn)為電視當(dāng)前雖然遭遇了網(wǎng)絡(luò)視頻的沖擊，但是長遠來看它們之間不是替代關(guān)系，通過競合兩者完全可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補、一體發(fā)展。

荊學(xué)民、李海濤的《政治傳播效應(yīng)的機理與基本內(nèi)核》認(rèn)為政治傳播效應(yīng)的研究，應(yīng)以政治活動為根基，用政治學(xué)的理論來詮釋。其中，政治傳播的效應(yīng)，不可能直奔一個個社會成員的微觀態(tài)度而去，而總是著力于宏觀的政治治理效果。由此，推進政治民主化、形成公共輿論、構(gòu)建政治合法性，便必然成為政治傳播效應(yīng)的本質(zhì)規(guī)定性。

萬京華的《新華社駐外機構(gòu)的歷史變遷研究》將新華社駐外機構(gòu)的歷史變遷與發(fā)展分為三個歷史階段，認(rèn)為1947年以來，新華社駐外機構(gòu)從無到有，由少到多，逐漸形成遍布全球的新聞信息采集網(wǎng)，其布局越來越合理，組織機構(gòu)和業(yè)務(wù)流程越來越規(guī)范，成為我國國際傳播能力建設(shè)的重要組成部分。

楊婧嵐、歐陽宏生的《感性與智性：電視娛樂的文化生產(chǎn)》對電視娛樂的感性/智性的內(nèi)涵及其之間的關(guān)系展開深入理論辨析，并從電視生產(chǎn)的歷史和當(dāng)代實踐兩個層面展開論證，提出智性之維是電視娛樂的本質(zhì)屬性；在文化大繁榮的國家政策推動下，電視娛樂場域文化生產(chǎn)的自主性將進一步增強，推動感性、智性之維走向“富有張力的和諧”。

2014年，微電影從一種新型營銷手段日益成為互聯(lián)網(wǎng)的“新寵”，“互聯(lián)網(wǎng)電影”的概念呼之欲出。本刊推出“透視微電影”專題，擬從科技、倫理、影像與現(xiàn)代性等多個視角再次給予微電影以深入的透視與解析。

張錚、熊澄宇的《我國小微傳媒企業(yè)的融資困境及其破解路徑分析》認(rèn)為當(dāng)前小微傳媒企業(yè)融資難除了人們熟知的原因之外，還存在企業(yè)內(nèi)部財務(wù)管理規(guī)范性不足、政策性支持資金側(cè)重大型企業(yè)等原因；政府應(yīng)轉(zhuǎn)變扶持小微企業(yè)的方式，設(shè)立專項扶持小微企業(yè)基金，并牽頭出臺針對版權(quán)等無形資產(chǎn)的評估標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)筑保護版權(quán)與開發(fā)版權(quán)的市場環(huán)境等。

杜友君、杜愷的《20年：從Web到APP，從開放到圈子——我國網(wǎng)絡(luò)社交工具發(fā)展歷程簡析》對我國網(wǎng)絡(luò)社交工具20年的發(fā)展脈絡(luò)進行系統(tǒng)性研究，提煉出隨著媒介技術(shù)的進步，網(wǎng)絡(luò)社交工具的漸進性發(fā)展和多樣性變化對于網(wǎng)絡(luò)傳播總體態(tài)勢與用戶行為的影響，在此基礎(chǔ)上展望我國未來網(wǎng)絡(luò)社交工具的發(fā)展范式。

余玉的《清末民初新聞團體爭取言論自由的歷史軌跡》，張明新、張凌、陳先紅的《W e b2.0環(huán)境下政府機構(gòu)的對話溝通與社會資本》也頗值細讀。