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    武俠的終結(jié)與重生

    2014-03-03 13:27:52陳寶良
    博覽群書 2014年9期
    關(guān)鍵詞:俠客文學(xué)創(chuàng)作武俠

    ○陳寶良

    20世紀(jì)80年代,武俠小說流行一時,受到了知識人與普通民眾的關(guān)注,足以與足球世界杯、女排賽事相頏頡,堪稱鼎足而三。將其受重視的程度說成是“萬人空巷”,并非夸大之詞,確乎道出了當(dāng)時的實情。何以如此?這實在與中國人的英雄情結(jié)頗有些關(guān)系。在中國人的心目中,賽場上叱咤風(fēng)云的成功人士,就是他們頂禮膜拜的時代英雄;而武俠小說中塑造的形形色色的俠義人物,亦因他們路見不平拔刀相助的行為、為國為民而不惜犧牲自己生命的精神品格而得到人們的崇拜。

    余生也幸,整個80年代,正值自己求學(xué)及走入職場的時期,得以躬逢且見證了這一盛事,同時也是三者的忠實“粉絲”。曾幾何時,熱潮漸漸退去:或因梁羽生、金庸、古龍武俠小說三大家之后,武俠作者后繼乏人,更無獨領(lǐng)風(fēng)騷之人;或因中國女排戰(zhàn)績一落千丈,缺失重振的契機(jī);或因中國男足水平裹足不前,僥幸去世界杯“打了一次醬油”之后,水平已是每況愈下,乏善可陳。這是時代使然,不必大驚小怪。

    中國當(dāng)代新派武俠小說大家,梁、金、古三家鼎立,猶如三峰并峙,各顯神奇,寫作各具特色:梁氏敘事之法,固然繼承了擬話本、說書人的手法,可使故事環(huán)環(huán)相扣,且具引人入勝之效,然不免文學(xué)套路單一,人物形象刻畫描摹尤缺深度;古氏敘事之法,別出心裁,其跳躍式且又帶散文詩式的故事敘述手法,盡管讓人有耳目一新之感,然故事讀來不免讓人感到晦澀難懂,反而與通俗小說的娛樂功能漸行漸遠(yuǎn)。相較之下,還是金氏敘事之法更值得稱道。他之?dāng)⑹拢适录扔袣v史出典,又在平實中不乏驚險,且詩文合璧,文采斐然,讓人欲罷不能。故武俠小說三家之中,尤以金庸小說堪稱典范,亦更能適合各種層次讀者的閱讀口味。就此而論,說金庸讓中國新派武俠小說達(dá)到一個頂峰,實在并不為過。

    時移世易。人人熬夜閱讀武俠小說的景象已如過眼云煙,不可復(fù)追。究其原因,當(dāng)然不可僅僅歸咎于網(wǎng)絡(luò)這類新式媒體的崛起乃至大眾傳媒娛樂方式的多樣化,而是更應(yīng)將考察的視閾落實到武俠文學(xué)的內(nèi)在變遷上。換言之,除了外因使然之外,多一點筆墨去挖掘武俠小說創(chuàng)作的內(nèi)在原因尤顯必要。這既是武俠文學(xué)的終結(jié),卻又似乎預(yù)示著武俠文學(xué)重生的契機(jī)。若是以此為探究的起點,那么必然繞不開如下一個論題:金庸之后,又有誰能重新執(zhí)掌武俠文學(xué)的牛耳?亦即“后金庸”時代,武俠文學(xué)又當(dāng)走向何方?這實在是一個令人棘手而難以回答的問題。若是對中國武俠文學(xué)的當(dāng)代取向尚有熱情的話,那么,不妨去讀一下韓云波的新著《“后金庸”武俠》一書(西南師范大學(xué)出版社2014年版),從中不難找尋出一些可以解人疑惑的答案。

    韓云波教授沉潛于中國武俠小說與武俠文化研究多年,著有《中國俠文化:積淀與承傳》等多部論著,在學(xué)界引起很好的反響。細(xì)閱這部新作,作者通過宏大敘事的手法,將古今牽于一線,就“后金庸”時代的武俠文學(xué)創(chuàng)作做了相當(dāng)詳盡的梳理,進(jìn)而提出了諸多獨出機(jī)杼的新論。細(xì)言之,大抵體現(xiàn)在以下三個方面:

    一為鉤沉發(fā)覆之功。作者通過重新厘定事實,進(jìn)而達(dá)臻將當(dāng)代武俠文學(xué)創(chuàng)作發(fā)揚(yáng)光大之效。自梁、古、金三家武俠小說之后,武俠文學(xué)一度處于相對沉悶的狀態(tài),甚至開始淡出普通讀者的視野。從武俠文學(xué)史的內(nèi)在理路加以觀察,無疑就是從“主流”向“次流”甚或“潛流”的轉(zhuǎn)變過程。點破這一事實固然有些殘酷,但不得不承認(rèn)。為此,使得像我這樣武俠小說的普通愛好者產(chǎn)生一種誤解,認(rèn)為武俠文學(xué)似乎已經(jīng)絕響。其實不然。通過作者在書中的辛勤鉤稽,方知在“后金庸”時代,武俠文學(xué)不僅沒有終結(jié),而且大有方興未艾之勢。就新武俠文學(xué)的作者來說,港臺有溫瑞安、黃易,大陸有鳳歌、步非煙、小椴、燕壘生、慕容無言、碎石、拉拉等;就新武俠文學(xué)的流變而言,則更是明顯呈現(xiàn)出以下三個階段,分別為港臺新武俠突變期(1986—2000)、大陸新武俠興盛期(2001—2005)與大陸新武俠轉(zhuǎn)型期(2006至今)。如此繁盛的當(dāng)代武俠文學(xué)創(chuàng)作,不僅內(nèi)容豐富多彩,而且極具探索性與創(chuàng)新性,甚至仍處于不斷的變化過程之中。這就是作者展示給讀者的關(guān)于當(dāng)代武俠文學(xué)創(chuàng)作的全新景象。

    二為對當(dāng)代武俠文學(xué)創(chuàng)作的總結(jié)之功。文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評之間實屬一種相輔相成的關(guān)系,這已為很多文學(xué)創(chuàng)作者與研究者所認(rèn)同,毋須贅言。當(dāng)代武俠文學(xué)顯然也當(dāng)作如是觀。毫無疑問,蓬勃興盛的武俠文學(xué)創(chuàng)作實踐,為文學(xué)研究者提供了足夠的研究資料;而文學(xué)研究者的理論總結(jié)乃至對文學(xué)創(chuàng)作走向的推測,同樣也能讓文學(xué)創(chuàng)作者足資借鑒。韓氏之著,無論是對金庸時代走向終結(jié)的闡釋,抑或當(dāng)代大武俠時代對“金庸接班人”呼喚的歷史必然性的解讀,其間對當(dāng)代武俠文學(xué)史創(chuàng)作理論演變內(nèi)在理路的探析,不僅具有拾遺補(bǔ)缺之功,且對當(dāng)代武俠文學(xué)創(chuàng)作不無裨益。

    三為對當(dāng)代盛世武俠的理想憧憬。何謂“盛世”?或因歷史與現(xiàn)實的差異,或因解讀者衡量標(biāo)準(zhǔn)的不同,隨之出現(xiàn)不同的認(rèn)知,這也是情理中的事情。盡管如此,將“盛世”視為一種理想狀態(tài),這無疑可以暫時取得認(rèn)識上的一致。就武俠與武俠文學(xué)創(chuàng)作的流變而言,作者認(rèn)為,從“盛世江湖”進(jìn)而走向“盛世武俠”,是21世紀(jì)武俠文學(xué)再造宏大敘事的一條可行途經(jīng)。這決非作者的理想憧憬,而是武俠文學(xué)創(chuàng)作在當(dāng)代歷史走向的必然抉擇。至于如何看待“盛世武俠”與“中國夢”之間的關(guān)系,或許尚有一些爭論,但這一問題的重新提出,事實上代表了當(dāng)代知識人的理想世界,而并非僅僅限于武俠文學(xué)的創(chuàng)作者及其研究者。

    除了上面三點之外,這部著作的價值,還在于引發(fā)了另外一個話題,即在城市化、商業(yè)化、法制化已經(jīng)基本成型的當(dāng)代社會,俠客是否已經(jīng)成為一種精神化的人格典范?說實話,俠客的出現(xiàn)乃至風(fēng)行,毫無疑問基于傳統(tǒng)中國小農(nóng)社會之上。按照費孝通的說法,傳統(tǒng)中國是一個“鄉(xiāng)土社會”。在這一社會里,人們不喜訴訟,甚至厭訟,而是崇尚“無訟”,民間有了財產(chǎn)、田地、婚姻一類的爭端,無不求助于地方社會中德高望重的長老出來調(diào)解。

    所謂的“無訟”,不過是儒家士人的一種理想而已,而地方長老所能解決的問題,亦僅僅限于民間的雀角之爭?;谛∞r(nóng)社會之上的傳統(tǒng)中國專制政體,從制度建設(shè)的角度來看,自上至下,盡管也建立起龐大甚至略顯臃腫的法律體制,但民間久已流傳的諺語,如“堂堂衙門八字開,有理沒錢莫進(jìn)來”之說,明確道出百姓對官方司法體系的公正性實在已經(jīng)失去了信心。無奈之下,當(dāng)百姓受到莫大的冤屈之后,只能寄托于下面四種途徑,希望自己的冤屈得到公正的解決。第一種途徑是對清官的崇拜,期盼清官式的明鏡高懸、公正審判,在民間廣泛盛行的以包拯、海瑞為主角的包公故事與海公故事,就是典型的例證,部分反映了傳統(tǒng)中國的“人治”意識;第二種途徑是借助陰司訴訟,一旦冤屈在陽間難以申雪,只好將希望寄于神靈乃至陰間,甚至出現(xiàn)告陰狀一類的舉動,民間流傳的諸多故事,如包公夜間坐陰床到陰間判案,乃至城隍神斷案一類的故事,大致已經(jīng)說明了這一事實,且代表傳統(tǒng)中國“神治”意識的另一面;第三種途徑是追捧充滿智慧且不乏滑稽的落魄知識人,希望他們憑借自己的智慧,以幽默甚至滑稽的舉動,通過譏諷的方式,對地方官員乃至豪強(qiáng)的不軌加以針砭甚或干預(yù),藉此起到振拔公正之效,這方面最為典型的例子,應(yīng)當(dāng)數(shù)在明清兩代江南最為流行的唐伯虎、徐文長的故事;最后一種途徑就是崇拜俠客,希望借助俠客快意恩仇式的打抱不平而解決世間不平之事,《水滸》中的梁山好漢可謂其中的代表。

    究中國俠客史的演變歷程,大抵可以唐宋為界,分為前后兩個時期。在唐宋以前,戰(zhàn)國、兩漢“游俠”乃至魏晉南北朝時期的“輕俠”,應(yīng)該說是俠客史的主流,進(jìn)而形成一些游俠集團(tuán)。換言之,前一時期的俠客史,相對比較純凈,其宗旨是崇尚義勇。自唐宋以后,純粹的游俠已不復(fù)存在,而游俠集團(tuán)亦日趨式微。代之而起者,則是俠客集團(tuán)的內(nèi)部分化。這種分化主要體現(xiàn)在下面兩個方面:一是“儒俠”的崛起,二是“俠盜”的勃盛。這種分化趨勢,導(dǎo)致儒、俠、盜之間的界限日漸模糊,最終蔚為一股儒、俠、盜合流之風(fēng)。

    真正意義上的俠客、劍俠一流人物,理應(yīng)是秉天地之正氣,能為人雪不平之事,霜鋒怒吼,雨血橫飛,最稱得上是世間第一快人、第一快事。所惜者,后世所謂的俠客,已經(jīng)很少得此真?zhèn)?。世人偶然學(xué)得幾路拳,舞得幾路刀,便儼然自命為俠客,不是貽禍身家,便是行同盜賊,最后還是把一個“俠”字弄壞了。

    有一點無疑可以肯定,即自從《水滸傳》問世以后,俠客確實不再是完美的正面典型,而是“以殺人為好漢”,“藉放縱為任俠”。簡言之,俠客已經(jīng)流為像梁山泊一百單八將那樣的“賊盜”。用清代小說《仙俠五花劍》的作者海上劍癡的話說,在《水滸傳》一類小說中,盡管也說一些“義俠”的事,但確實已經(jīng)將那種“頂天立地”的“大俠”弄得像是“做強(qiáng)盜一般”,所做的盡是一些“插身多事,打架尋仇,無所不為,無孽不作”的事。其最后的結(jié)局,不免會使一般的平民百姓將一個“俠”字與“賊”“盜”兩字并在一起,很難區(qū)分。于是,在“強(qiáng)盜”與“好漢”之間,不過只有一線之隔。當(dāng)他們行俠仗義之時,即為好漢;而當(dāng)他們打家劫舍之時,則為強(qiáng)盜。

    簡單地說武俠文學(xué)已經(jīng)終結(jié),或許顯得有點武斷,但如果說武俠文學(xué)已經(jīng)步入“后金庸”時代,需要突出各種娛樂方式的重圍而浴火重生,則理應(yīng)成為一種共識。至于“后金庸”時代的武俠文學(xué),能否像金庸、梁羽生、古龍那樣繼續(xù)引起讀者的熱捧,目下難以遽下論斷,需要拭目以待。其實,若是從文化心理層面的背景加以考察,武俠文學(xué)的當(dāng)代困境,同樣反映了當(dāng)下這個俠客生存環(huán)境的窘境。換句話說,在當(dāng)代人人懂得將不平訴諸法律的時代,俠客式的打抱不平無疑已經(jīng)失去了賴以存在的社會與大眾心理土壤。在當(dāng)代法制社會里,仗劍行走江湖的武俠不再適合時宜,快意恩仇式的打抱不平,更是與現(xiàn)代的法制觀念相抵觸。與此相應(yīng),大眾的英雄崇拜情結(jié)也開始呈現(xiàn)出多樣化的色彩。盡管如此,傳統(tǒng)中國文化中久已積淀下來的打抱不平的俠義道精神,若是轉(zhuǎn)變原先快意恩仇那種簡單的任俠之舉,轉(zhuǎn)而變?yōu)樵诒羞@一精神之下采取一種理性的舉動,武俠終究會得以重生,其精神不但可以氣貫長虹,更能永存于世。這顯然就是武俠的當(dāng)代轉(zhuǎn)型,“后金庸”時代武俠文學(xué)創(chuàng)作理念的歷史性轉(zhuǎn)變,亦當(dāng)以武俠的當(dāng)代轉(zhuǎn)型為范式。

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