《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中的喜劇元素

○王文革

《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》是“鄉(xiāng)村愛情”系列的第7部電視連續(xù)劇。一個(gè)系列能夠一而再、再而三地推出續(xù)集已經(jīng)是不錯(cuò)的了，但“鄉(xiāng)村愛情”系列卻一連推出七部連續(xù)劇，并且部部都有不俗的收視效果，也確屬少見?！多l(xiāng)村愛情圓舞曲》與這個(gè)系列的前六部一樣，走的仍是輕喜劇的路徑，角色、題材、風(fēng)格沒有太大變化，但在這些因素沒有太大變化的情況下，還能讓觀眾不產(chǎn)生審美疲勞、取得不俗的播出效果，其成功原因值得思考。概而言之，這些原因，有趙家班主要人馬的出場(chǎng)，有前六部播出所積聚的人氣，有正式演播之前遼寧衛(wèi)視等所作的各種鋪墊，有趙本山的出演，等等，但這些都只是外部原因。真正的內(nèi)部原因，還是在于故事，在于故事的敘述比較抓人。《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》很講究故事的敘述，而在故事的敘述中又特別突出喜劇元素。在這里，可以說(shuō)，沒有喜劇元素就沒有故事，同樣，沒有故事就沒有喜劇元素。故事以喜劇的方式展開，故事的演繹在喜劇的氛圍中進(jìn)行。《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》能夠熟練地運(yùn)用各種方式來(lái)營(yíng)造喜劇氛圍、創(chuàng)造喜劇沖突。盡管人們對(duì)這部劇進(jìn)行了這樣那樣的批評(píng)，甚至認(rèn)為它太俗、俗不可耐，但因?yàn)橛邢矂⌒缘牟凰妆憩F(xiàn)，這部冗長(zhǎng)、拖沓的電視連續(xù)劇還是取得了不俗的收視效果。

《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中常見、常用的喜劇元素有：

一是生理缺陷。如結(jié)巴、大舌頭、瘸子、禿子、不男不女等人物形象。在劇中居然有劉能、宋曉峰、趙四三個(gè)結(jié)巴。自從《潛伏》中謝若琳這個(gè)結(jié)巴的冷喜劇人物一炮走紅，結(jié)巴就在電視劇中流行起來(lái)。謝若琳一些經(jīng)典的結(jié)巴臺(tái)詞，如“現(xiàn)、現(xiàn)在兩根金條放在這，你、你告訴我哪一根是高尚的？哪一根是齷齪的？別來(lái)這套”；“如果你、你一槍打不死我，我又活過(guò)來(lái)了，咱倆還、還能做生意，只要價(jià)格公道”，都給人留下深刻印象。但遺憾的是，同樣是結(jié)巴，《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中卻沒有出現(xiàn)這樣的經(jīng)典臺(tái)詞和經(jīng)典鏡頭讓人過(guò)目不忘。劇中，宋曉峰雖然是結(jié)巴，王木生雖然是大舌頭，他們卻有高雅的愛好，就是喜歡作詩(shī)、朗誦詩(shī)（這樣的行為與其生理特征顯得相當(dāng)?shù)牟粎f(xié)調(diào)）；趙四一說(shuō)話臉就要抽搐一下，而且是憋了半天、抽搐半天才擠出一句話；劉能是光頭，走路的姿勢(shì)是邁著小步甩著手；劉大腦袋則是瘸子，走路是一瘸一拐的（在前面幾集中是瘸腿腳上有塊鐵，走起來(lái)確實(shí)如王木生所說(shuō)的“咔噗咔噗”的）；還有不男不女、似男似女的花姐，等等。這些具有生理缺陷的人物形象一出場(chǎng)就能產(chǎn)生喜劇效果，但客觀地講，這些由生理缺陷所帶來(lái)的喜劇效果，還屬于喜劇的低層次，也就是人們所說(shuō)的滑稽。

二是無(wú)知。本來(lái)是一些生活常識(shí)，盡人皆知的常理，但卻偏有人對(duì)此一無(wú)所知。這樣，一方明白，一方無(wú)知，于是發(fā)生交流錯(cuò)位，產(chǎn)生滑稽效果。比如，宋曉峰送給宋富貴銀行卡，然后馬上去銀行掛失了。宋富貴將銀行卡遺失了，宋曉峰就騙他說(shuō)卡里的錢被壞人取走了。于是，造成宋富貴、宋青蓮父女對(duì)宋曉峰的愧疚之情，宋富貴也由此更加賣力地推動(dòng)宋青蓮與他的“互動(dòng)”。又如，宋曉峰將“高富帥”理解為一個(gè)姓高名富帥的人。還如，宋曉峰受到王大拿夸獎(jiǎng)后說(shuō)：“董事長(zhǎng)是慧眼識(shí)珠啊！”王大拿說(shuō)：“你說(shuō)誰(shuí)是豬??？”明明是一個(gè)很常見的成語(yǔ)，聽者竟然不知道、不明白，從而產(chǎn)生誤解、歧解。這種情況看起來(lái)不可思議，但發(fā)生在這些喜劇人物身上似乎又不是什么意外的事。由無(wú)知所造成的喜劇性自然也不能算是高明的喜劇元素。

三是誤會(huì)。誤會(huì)是另一種形式的“無(wú)知”，即對(duì)真實(shí)情況的無(wú)知。這種無(wú)知當(dāng)然是劇中人物的無(wú)知，觀眾是清楚的。如楊曉燕在家里會(huì)見向王大拿“匯報(bào)”情況的宋曉峰，路上又遇到宋曉峰“為了開車安全”而不讓生氣的她開車走，在餐館吃飯又遇到走錯(cuò)路闖進(jìn)來(lái)的宋曉峰，等等，造成王大拿對(duì)楊曉燕的懷疑、誤會(huì)，導(dǎo)致二人的情感糾結(jié)；由誤解的產(chǎn)生到發(fā)展到消解，構(gòu)成了一個(gè)比較大的情節(jié)。誤解在這里具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，而不僅僅是構(gòu)成一定的喜劇性。這是大的誤解。在一般的對(duì)話中也常?？空`解制造喜劇色彩。如，謝廣坤買化肥是為了像劉能那樣也中一臺(tái)卡車，當(dāng)他老伴問(wèn)他中沒中，他伸出五個(gè)手指，他老伴說(shuō)：“啥？中了五輛？”他說(shuō)：“五袋?！碑?dāng)宋富貴說(shuō)“我家青蓮?fù)颉睍r(shí)，宋曉峰說(shuō)“就是她忘了我我也不能忘了她”；宋曉峰將“旺夫”理解為“忘夫”了。在這里，誤解都造成了一定的喜劇效果。誤會(huì)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)確有幾分理由，比如謝廣坤的老伴誤以為中了“五輛”而一驚一乍，這在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境中是可能的。脫離這個(gè)語(yǔ)境就不可能產(chǎn)生這樣的誤解。大的誤解更應(yīng)當(dāng)有幾分道理。比如，王大拿對(duì)楊曉燕與宋曉峰關(guān)系的懷疑，理由就不怎么充分。但由于觀眾的興趣在于誤解所產(chǎn)生的沖突，所以忽視了對(duì)于產(chǎn)生誤解原因是否充分的追究，但理由不足還是顯而易見的。

四是流行元素。鄉(xiāng)土愛情因?yàn)榘驯尘胺旁卩l(xiāng)村，又因?yàn)檫@里的人物都很“土”，都不是時(shí)尚的市民或白領(lǐng)，所以在這些人物身上如果出現(xiàn)流行元素，就與人物身份不相協(xié)調(diào)，容易產(chǎn)生喜劇效果。如，劇中頻繁使用流行語(yǔ)這一流行元素。流行語(yǔ)本身有一定的喜劇性，加上劇中還往往有曲解、誤用，其喜感就比較明顯。如，宋曉峰被王大拿感動(dòng)得哭起來(lái)，當(dāng)王大拿發(fā)現(xiàn)他并沒有流淚時(shí)，他說(shuō)：“書上說(shuō)的，真正的感動(dòng)是欲哭無(wú)淚?！蓖醮竽玫弥獙帉幉贿^(guò)是一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘時(shí)，對(duì)王木生說(shuō)：“你說(shuō)寧寧是有背景的……”王木生說(shuō)：“你沒讓我說(shuō)完，我說(shuō)的是背井離鄉(xiāng)?！庇秩?，宋曉峰對(duì)宋富貴表決心：“書上說(shuō)的：朋友是路，老婆是牛；富了要修路，窮了不賣牛?！钡鹊?。還有如宋曉峰戴眼鏡，他戴的眼鏡，只有鏡框，沒有鏡片。這個(gè)情節(jié)似乎有雙重作用，一是裝斯文，一是裝時(shí)尚。這些流行元素的使用能使現(xiàn)場(chǎng)氣氛頓時(shí)喜劇化。但如果流行元素特別是網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)使用過(guò)多，就可能沖淡情節(jié)，甚至使流行元素的使用顯得脫離具體情境而給人生硬、突兀、矯情之感。

五是性格的偏執(zhí)。喜劇人物往往是類型化的性格。類型化的性格面對(duì)某種情境必然具有某種相同或相似的行為。這種一致性、一貫性，使喜劇人物能夠不斷制造喜劇性，產(chǎn)生“笑果”。如劉能的好占便宜，又好管事、生事，與好算計(jì)、好爭(zhēng)強(qiáng)的謝廣坤不斷上演對(duì)手戲。劉能買化肥中了一臺(tái)卡車，謝廣坤也去買化肥，結(jié)果只中了五袋化肥；劉能借中獎(jiǎng)之機(jī)要搞慶典，謝廣坤雖然沒有中卡車，但也無(wú)礙他找到由頭搞慶典，而且要蓋過(guò)劉能。二人的性格屬于類型化的性格。在以好人好事理事會(huì)名義去看徐支書這個(gè)情節(jié)中，劉能是想通過(guò)給崴了腳的徐支書送慰問(wèn)品一事，讓同樣崴了腳的老伴也獲得慰問(wèn)品；而謝廣坤則是為了不放過(guò)露臉的機(jī)會(huì)、不落在劉能的后面。劉能與徐支書合影，謝廣坤更進(jìn)一步，抱著徐支書的那只崴了的腳照相。二人的算計(jì)、沖突帶來(lái)一系列笑點(diǎn)。特別是在表現(xiàn)謝廣坤這個(gè)人物的“作”的方面不能不說(shuō)是成功的。但因?yàn)殡娨曔B續(xù)劇只是表現(xiàn)了他的“作”，而且他的戲幾乎全是“作”，很多矛盾也是由他的“作”所引起，所以是一個(gè)很有戲劇推動(dòng)力的人物。但看來(lái)觀眾很討厭這個(gè)人物，不能從他身上感受到一點(diǎn)可愛的東西，因?yàn)樗恼垓v，往往沒有什么情理，成了純粹的“作”。這種沒有情理、不講情理的“作”，也就成了這個(gè)人物形象的塑造中存在的明顯不足。其他人物，如宋曉峰的自作聰明，趙四的吝嗇等，也能不斷產(chǎn)生喜劇沖突。但人物性格如果一味地偏執(zhí)下去，人物的行為模式和性格特征就沒有什么變化，人物形象就顯得單一、單薄。所以，盡管性格類型化是喜劇人物的重要特征，但如果能夠在表現(xiàn)中有所變化、甚至有所偏離，人物形象就會(huì)顯得豐富多彩一些。

六是愿望的偏執(zhí)。喜劇人物執(zhí)著于自己愿望的實(shí)現(xiàn)，而毫不顧及條件、環(huán)境和他人反應(yīng)，這樣，就顯得不通情理，并且必然與周圍人物發(fā)生矛盾沖突。這種愿望的偏執(zhí)也成為該劇推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的因素之一。如，謝廣坤想抱孫子想得走火入魔，生出許多事來(lái)。先是不顧家人里尤其是謝永強(qiáng)、王小蒙的反對(duì)，硬是去孤兒院領(lǐng)養(yǎng)了謝騰飛；當(dāng)?shù)弥跣∶蓱言?，便又琢磨著把謝騰飛送走，以致與家里人沖突不斷，還與親家王老七沖突。在一次沖突中，他甚至對(duì)王老七說(shuō)出“你沒有兒子就沒有資格抱孫子”的話，氣得王老七拿起鐵鍬追著要拍他，嚇得他狼狽而逃。趙四也想要孫子，但兒子趙玉田、媳婦劉英不同意，連孫女蘭妮也不同意。他于是提著禮盒向劉能請(qǐng)教，劉能告訴他可以召開家庭擴(kuò)大會(huì)議，他和他老伴都來(lái)參加，于是民主的結(jié)果便由原來(lái)的三票反對(duì)、二票贊成，變成了四票贊成、三票反對(duì)，生孩子的事就這么通過(guò)家庭“民主”的方式定了下來(lái)。這樣的情節(jié)都源自人物愿望的偏執(zhí)。在這里，行為方式與行為目的是不協(xié)調(diào)的，因而具有喜劇性。又如，劉能為了當(dāng)好人好事理事會(huì)會(huì)長(zhǎng)，就四處活動(dòng)，在開會(huì)討論誰(shuí)當(dāng)會(huì)長(zhǎng)的時(shí)候，親家趙四生氣不參加，誰(shuí)請(qǐng)也不去。如果他不參加，劉能就少了一票。劉能就給趙四打電話，說(shuō)玉田出事了，趙四這才急急火火地趕到村部，發(fā)現(xiàn)真實(shí)情況后又與劉能一頓沖突。劉能的競(jìng)職演說(shuō)也頗有道理：按規(guī)定，老徐是支書、玉田是村主任，不能當(dāng)會(huì)長(zhǎng)；王老七忙家里的豆腐廠，沒心思當(dāng)會(huì)長(zhǎng)；趙四倒想當(dāng)，但太摳門，到時(shí)想用理事會(huì)的一分錢都難；謝廣坤想當(dāng)，但謝廣坤上次掉水里了，怕他腦子進(jìn)了水。這樣，最適合當(dāng)這個(gè)會(huì)長(zhǎng)的就他劉能了。在這里，事情的意義被過(guò)度放大，人物對(duì)待事情的態(tài)度過(guò)于認(rèn)真嚴(yán)肅，于是，目的與意義、態(tài)度與實(shí)質(zhì)之間就產(chǎn)生了明顯的反差；當(dāng)人物用過(guò)于嚴(yán)肅鄭重的態(tài)度和方式來(lái)對(duì)待一件意義與之并不相稱的事情時(shí)，喜劇效果也就油然而生了。

《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中的喜劇元素還有其他一些，在此就不贅述了。在這些喜劇元素中，比較高明的應(yīng)屬人物性格的偏執(zhí)和愿望的偏執(zhí)。由人物性格的偏執(zhí)和愿望的偏執(zhí)所引起的喜劇沖突才是有內(nèi)在原因、并且必然發(fā)生的喜劇沖突。劇中將人物性格類型化，并對(duì)性格的缺點(diǎn)予以放大，顯示其可笑的一面。比如，劉能想著法占便宜、喜歡顯擺，結(jié)果往往是自作聰明、搬起石頭砸自己的腳。這就有了笑果。愿望無(wú)可厚非，但如果不考慮條件、時(shí)機(jī)、場(chǎng)合，固執(zhí)地追求愿望的滿足，就顯得不合時(shí)宜、不合情理，從而產(chǎn)生喜劇性。有人說(shuō)，真正的喜劇是悲喜劇，所產(chǎn)生的效果是含淚的笑。《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》當(dāng)然也很注意悲喜結(jié)合、悲喜交加、悲喜交替，并且由此形成敘述的節(jié)奏。它不會(huì)讓你一笑到底，也不會(huì)讓你一悲到底。這里的悲，如長(zhǎng)貴的死，可謂之大悲；如小蒙因?yàn)椴辉兴鸬耐纯?，如其他人物談情說(shuō)愛方面的不能如愿，以及因?yàn)樾愿癫煌?、誤會(huì)所引起的沖突，都可歸入或“悲”或“痛”或“傷”的范圍，從而使得劇情在“悲”與“喜”、“痛”與“樂”之間交替、交織。劇中引發(fā)沖突的原因，往往不過(guò)是些家常小事，但在這些偏執(zhí)的人看來(lái)，這些家常小事都不是小事；他們都全力以赴去認(rèn)真對(duì)待這些“大事”，掀起一次次杯水波瀾，一波未平一波又起，情節(jié)起伏跌宕，在一張一弛中顯得頗有節(jié)奏，讓觀眾看得津津有味，不忍舍棄。