電影《趙氏孤兒》中的空間背景設(shè)計(jì)

[摘要]電影《趙氏孤兒》作為寫實(shí)主義風(fēng)格的一部電影作品，在進(jìn)行電影的空間背景設(shè)計(jì)的過程中，抓住了觀眾的心理作用將觀眾的內(nèi)心感受同電影中空間背景的設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)起來。導(dǎo)演陳凱歌從視覺角度對(duì)于《趙氏孤兒》的空間背景進(jìn)行設(shè)計(jì)，從視覺角度開始抓住觀眾的心理感受，讓《趙氏孤兒》更加貼近觀眾的心理。本文從視覺角度來探討《趙氏孤兒》電影中的空間背景設(shè)計(jì)，希望能從這個(gè)方面促進(jìn)今后的電影創(chuàng)作中的空間背景設(shè)計(jì)更加符合觀眾的胃口抓住觀眾的心理。

[關(guān)鍵詞]視覺角度；《趙氏孤兒》；空間背景；設(shè)計(jì)

一部電影的好與壞很重要的是從觀眾的視覺享受中展示出來的，電影中的空間背景設(shè)計(jì)要滿足觀眾的視覺享受，完善電影的表現(xiàn)主題，展現(xiàn)電影的風(fēng)格色彩。從電影的視覺效果來看，電影空間背景的設(shè)計(jì)是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和電影綜合元素的表現(xiàn)手段，從視覺角度進(jìn)行分析電影的空間背景的設(shè)計(jì)主要是為了能夠烘托電影場(chǎng)景的氣氛、讓電影的環(huán)境更加真實(shí)，同時(shí)也是為了能夠滿足電影故事情節(jié)的需要，從視覺角度分析《趙氏孤兒》電影中的空間背景設(shè)計(jì)，有利于電影觀眾能夠更好地了解電影中導(dǎo)演的表現(xiàn)意圖，更好地理解電影故事中所表現(xiàn)出來的內(nèi)容意義。

一、空間背景設(shè)計(jì)在電影中的重要性

電影的空間背景設(shè)計(jì)是電影導(dǎo)演對(duì)電影人物活動(dòng)的場(chǎng)景的重現(xiàn)和表達(dá)，是導(dǎo)演根據(jù)電影的劇本以及通過自身的要求進(jìn)行的影視藝術(shù)的空間美學(xué)的表現(xiàn)場(chǎng)所。電影背景設(shè)計(jì)在電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過程中的作用可想而知。由于電影是一門空間藝術(shù)，電影需要通過導(dǎo)演設(shè)想的一個(gè)理想的空間背景，在這樣的一個(gè)空間背景的情況下進(jìn)行電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。首先電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)于表現(xiàn)電影中的故事情節(jié)有著極其重要的作用，一般情況下導(dǎo)演需要一個(gè)什么樣的場(chǎng)景，整個(gè)空間背景設(shè)計(jì)制作的團(tuán)隊(duì)就要根據(jù)要求進(jìn)行設(shè)計(jì)和完善，盡可能達(dá)到導(dǎo)演的要求，只有導(dǎo)演滿意這樣的空間背景設(shè)計(jì)才能夠讓導(dǎo)演所要表現(xiàn)的故事情節(jié)更加完善、故事內(nèi)容更加豐富。電影的空間背景往往是通過電影的鏡頭展現(xiàn)在觀眾的面前，電影鏡頭的轉(zhuǎn)化構(gòu)成了電影故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也為電影故事發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，讓電影故事能夠沿著電影空間背景的轉(zhuǎn)變而發(fā)生著變化。《趙氏孤兒》電影作為反映現(xiàn)實(shí)主義的作品在故事情節(jié)和故事發(fā)展的過程中，導(dǎo)演充分利用了觀眾的視覺感受的心理作用將電影的故事的逼真性和現(xiàn)實(shí)性通過空間背景的設(shè)計(jì)完整表現(xiàn)出來。

空間背景的設(shè)計(jì)在表現(xiàn)電影主題和完善故事情節(jié)的過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。由于電影不像其他的藝術(shù)一樣可以通過某一種手段進(jìn)行表達(dá)作者內(nèi)心的感受，而是通過導(dǎo)演對(duì)于故事情節(jié)的理解、通過故事的畫面充分展現(xiàn)在觀眾的面前，首先電影展現(xiàn)在觀眾面前的是一幅接著一幅的畫面，導(dǎo)演只能夠通過畫面的轉(zhuǎn)變來表達(dá)電影所要表達(dá)的主要內(nèi)容，畫面中還不應(yīng)該是平面的而應(yīng)該是具有空間立體感覺的，這樣對(duì)于導(dǎo)演來說，尋找什么樣的空間背景就是非常重要的一個(gè)內(nèi)容，所以說空間背景的設(shè)計(jì)是導(dǎo)演內(nèi)心世界在電影中的真實(shí)反映，也是整個(gè)電影中主旨思想的外在表現(xiàn)。從某種意義上來說電影的空間背景設(shè)計(jì)得成功與否直接關(guān)系到整部電影的成敗和票房。

二、視覺角度中的《趙氏孤兒》現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格分析

《趙氏孤兒》電影是陳凱歌導(dǎo)演的一部反映現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，《趙氏孤兒》從視覺的角度進(jìn)行分析猶如一部撞擊心靈的洪鐘。產(chǎn)生這樣的一種藝術(shù)效果的原因就是導(dǎo)演陳凱歌在視覺角度中使用了一種以“不演”的真實(shí)性再現(xiàn)了那個(gè)風(fēng)云迭起、氣勢(shì)恢弘的戰(zhàn)國(guó)景象，從視覺角度上來說，通過這樣的藝術(shù)效果的展示很好推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。擔(dān)任該片特效制作的BaseFX團(tuán)隊(duì)，是本次電影的空間設(shè)計(jì)的主要貢獻(xiàn)者之一，在電影中盡管有很少的特效鏡頭但是其韻味十足，讓觀眾在電影院中能夠眼前一亮，這其中有特效的作用，但是更多的是特效技術(shù)在前期的準(zhǔn)備工作，對(duì)于電影鏡頭中的空間背景的設(shè)計(jì)，只有好的空間背景設(shè)計(jì)才能夠拍攝出影響力比較大的電影作品。《趙氏孤兒》就是這樣的一種攝影的表現(xiàn)手法。

在電影中導(dǎo)演顛覆了古典戲劇的故事情節(jié)，將動(dòng)作、愛情、夢(mèng)幻于一身的《趙氏孤兒》通過觀眾的視覺欣賞達(dá)到了導(dǎo)演所要表現(xiàn)的內(nèi)容。在該電影中主角程嬰是一個(gè)平民醫(yī)生，在機(jī)緣巧合中卷入了趙氏的滅門事件，用藥箱將趙氏孤兒帶出，并且用自己的親生兒子替代趙氏孤兒被殺死，忍辱負(fù)重地把趙氏孤兒撫養(yǎng)成人。通過這樣的一個(gè)故事從不同的角度和不同的鏡頭進(jìn)行分析電影觀眾的視覺享受所在。這樣的一個(gè)小的故事引出的是一個(gè)大的歷史背景和歷史的事實(shí)，導(dǎo)演陳凱歌轉(zhuǎn)變了拍攝的角度，從一個(gè)小的方面折射出電影中所表現(xiàn)的整個(gè)大的歷史事件。從整部電影來分析導(dǎo)演是將現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格拍攝得淋漓盡致，讓觀眾在電影院中能夠?qū)⒆约旱囊曈X享受轉(zhuǎn)變成對(duì)于電影的感受，讓電影觀眾更加充分融入電影中去。

三、《趙氏孤兒》電影中的視覺角度上的

空間背景設(shè)計(jì)中的元素在提到視覺角度上的電影空間背景設(shè)計(jì)的元素時(shí)，我們不難看出空間背景的設(shè)計(jì)元素中包含了有建筑藝術(shù)的空間設(shè)計(jì)元素，電影中的周圍環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計(jì)，還有電影中的時(shí)代空間背景的設(shè)計(jì)。首先在電影的空間背景中非常重要的一個(gè)地方就是電影中的建筑藝術(shù)的設(shè)計(jì)，由于電影作品中，對(duì)于電影觀眾來說如何判斷該電影的年代通過建筑空間的設(shè)計(jì)就可以發(fā)現(xiàn)電影的魅力所在。我國(guó)在古代是建筑藝術(shù)高度發(fā)展的一個(gè)國(guó)度。電影的空間背景設(shè)計(jì)中應(yīng)該說電影中的建筑是主角。這樣說是符合建筑藝術(shù)的定義的，建筑不僅是藝術(shù)同樣也是一種對(duì)于生命的理解并且反映出來的一種外在表現(xiàn)，當(dāng)然建筑藝術(shù)不僅反映了現(xiàn)實(shí)的生活方式，同時(shí)建筑更是人們展示生活環(huán)境的舞臺(tái)。在電影的空間背景設(shè)計(jì)過程中電影中的建筑藝術(shù)起到了反映人們的生活時(shí)代、生活質(zhì)量以及生活的具體內(nèi)容的統(tǒng)一。所以說建筑在電影的空間場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過程中所發(fā)揮的作用是至關(guān)重要的。

其次，從視覺角度來看電影空間背景中的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，由于電影在表現(xiàn)手法的過程中，需要周圍的環(huán)境作為故事情節(jié)的襯托，鑒于《趙氏孤兒》電影是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影導(dǎo)演在進(jìn)行故事情節(jié)的描述過程中，盡可能將整個(gè)的故事情節(jié)的發(fā)生和發(fā)展一覽無余展示給觀眾，這樣就需要由周圍環(huán)境的襯托來完成電影中的空間背景的設(shè)計(jì)和電影故事情節(jié)的深入發(fā)展。由于電影中的空間背景是展示人的活動(dòng)的背景，從人類需求的角度來說，人對(duì)于周圍的環(huán)境是有要求的，特別是在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，由于各國(guó)家之間的相互競(jìng)爭(zhēng)人們的生活水平都發(fā)生了很大的變化，特別是生活在社會(huì)高層的人對(duì)于生活環(huán)境的要求也是相對(duì)較高的，所以說在電影的空間背景設(shè)計(jì)過程中應(yīng)該充分考慮到周圍環(huán)境元素的原因，在多變的空間背景上進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)的創(chuàng)造，有利于故事的真實(shí)性的表達(dá)，同時(shí)通過這樣的一個(gè)視覺設(shè)計(jì)讓其能夠在電影中反映電影中的人物角色的活動(dòng)關(guān)系。

最后，電影中的藝術(shù)造型對(duì)于電影中空間背景的設(shè)計(jì)的影響也具有深遠(yuǎn)的意義，由于藝術(shù)造型這樣的一個(gè)藝術(shù)范疇所涉及的內(nèi)容比較豐富，比如說在《趙氏孤兒》中關(guān)于電影中的主要人物所佩戴的器物、所使用的物品的外形、輪廓、外觀等方面都滲透著藝術(shù)造型的內(nèi)容。作為電影空間背景設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要元素，陳凱歌導(dǎo)演將這個(gè)方面的藝術(shù)設(shè)計(jì)全部交給了BaseFX團(tuán)隊(duì)，盡管在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中制造特效鏡頭是他們的重要任務(wù)，但是在其空間背景的設(shè)計(jì)過程中，BaseFX團(tuán)隊(duì)在充分考量了電影中的空間背景設(shè)計(jì)之后不斷積累和完善了電影空間背景設(shè)計(jì)中的藝術(shù)造型的設(shè)計(jì)，使該電影的形象逼真、造型更加嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)更加貼切。

四、《趙氏孤兒》電影中空間背景設(shè)計(jì)中的不足之處

電影《趙氏孤兒》中的空間背景的設(shè)計(jì)上大多數(shù)都是比較成功的背景設(shè)計(jì)，其中具有代表意義的就是“箭蠓”從竹筒中出來，導(dǎo)演為了將其表現(xiàn)出那種靈活、兇猛、暴躁，必須要通過電影空間中的別樣設(shè)計(jì)表現(xiàn)出來。導(dǎo)演為了表現(xiàn)出這些特點(diǎn)，充分利用周圍環(huán)境的因素和電影的空間背景來進(jìn)行填補(bǔ)和完善。其中“馬車陷落”“莊姬自殺”這兩個(gè)電影中比較重要的電影場(chǎng)景的布置和完善上導(dǎo)演也下了很大一番工夫。這其中有對(duì)于空間背景的采集也有對(duì)于周圍的人物內(nèi)心世界的分析，將該作品的重要內(nèi)容展示在觀眾的面前。但是我們?cè)诳吹竭@些成熟的空間背景設(shè)計(jì)的過程時(shí)，還應(yīng)該看到該作品中在空間背景設(shè)計(jì)中的不足之處，首先，導(dǎo)演陳凱歌為了能夠從視覺角度上來抓住觀眾的心理，其間只注重了視覺的效果，而忽視了場(chǎng)景布置的合理性，這樣就對(duì)于電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著較大的摩擦，在進(jìn)行電影空間背景的設(shè)計(jì)過程中，不應(yīng)該片面將鏡頭放到偏離實(shí)際生活的一些背景材料，由于陳凱歌導(dǎo)演對(duì)于電影往往追求的是理想主義的色彩，而《趙氏孤兒》電影卻是反映現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，所以說對(duì)于導(dǎo)演來說有著很大的轉(zhuǎn)變難度。電影真正的空間背景的設(shè)計(jì)是應(yīng)該按照導(dǎo)演的要求進(jìn)行設(shè)計(jì)和規(guī)劃的，電影空間背景的設(shè)計(jì)應(yīng)該是充分尊重生活現(xiàn)實(shí)的具體反映，同時(shí)更應(yīng)該是尊重電影故事發(fā)展走向的?！囤w氏孤兒》電影中在展示人物的行為性格的時(shí)候，有很多地方?jīng)]有能夠?qū)⒖臻g背景的設(shè)計(jì)和當(dāng)時(shí)人物的行為性格相一致，

五、結(jié)語

總之，從視覺角度來看《趙氏孤兒》電影中的空間背景，我們可以從電影中的故事情節(jié)的變化過程中，導(dǎo)演對(duì)于周圍環(huán)境的變化來看。在一定程度上來說，電影空間背景設(shè)計(jì)的好壞與否直接關(guān)系到的是電影的成敗?！囤w氏孤兒》電影的導(dǎo)演陳凱歌抓住了觀眾的心理和視覺的要求，從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)改變了他對(duì)于電影拍攝過程中過度理想化的心理。通過電影中空間背景設(shè)計(jì)的要求的多樣性，從電影中的建筑藝術(shù)的空間背景設(shè)計(jì)環(huán)境藝術(shù)的背景設(shè)計(jì)、以及造型藝術(shù)的空間背景設(shè)計(jì)，將電影中的人物角色、故事情節(jié)活靈活現(xiàn)展現(xiàn)到了觀眾的面前，讓電影觀眾在欣賞電影中優(yōu)美的景色的時(shí)候，更加深入和細(xì)致了解電影中的故事情節(jié)?？臻g背景的設(shè)計(jì)是電影拍攝過程中的一門藝術(shù)，導(dǎo)演只有充分重視空間背景的設(shè)計(jì)才能夠?qū)㈦娪暗闹髦妓枷胪ㄟ^鏡頭表達(dá)給觀眾。對(duì)于觀眾來說，從感性上面來分析導(dǎo)演首先要吸引住觀眾的就是要使用視覺效果和一些特效動(dòng)作來將觀眾很快引入到電影中來，但是當(dāng)觀眾真正進(jìn)入到電影欣賞的過程中的時(shí)候，往往被吸引的卻不是電影的視覺效果，而是電影中的故事情節(jié)，電影中的故事情節(jié)往往又是通過空間背景設(shè)計(jì)來表現(xiàn)在觀眾面前的，從一定意義上來說，視覺角度下的空間背景設(shè)計(jì)是一個(gè)相輔相成的關(guān)系。

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[作者簡(jiǎn)介] 孫斐（1982—），女，山東淄博人，碩士，延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院講師。主要研究方向：視覺、圖案及色彩學(xué)。