載不動(dòng)許多“愁”

孫惠琴

摘 要 李清照是宋代婉約派詞家的代表，經(jīng)歷坎坷，命運(yùn)多舛，其詞作在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到了很高的成就。作為婉約派代表詞人的李清照，委婉含蓄，在抒發(fā)少婦離愁別恨以及國破家亡后的離亂之情中，詞風(fēng)憂愁沉郁，凄婉悲涼。

關(guān)鍵詞 李清照 愁緒 時(shí)代色彩

中圖分類號：GI207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我國宋代成就卓著的女詞人，也是我國古代最著名的女作家之一。就文學(xué)史而言，她的婉約詞創(chuàng)作可謂是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，前無古人，后無來者。《四庫全書總目提要》中贊譽(yù)其為“詞家一大宗”。綜觀其詞作，絕大部分都是抒發(fā)愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17處之多?？梢?，愁情無疑是李詞抒寫的主要內(nèi)容，愁緒的確貫穿在作者的現(xiàn)實(shí)生活中。

她作為婉約派的代表詞人，自稱“愁人”，“愁”自然是李清照詞的靈魂和精華，但在不同時(shí)期的詞作中詞人“愁”的內(nèi)涵與深淺又有所不同。

李清照在《好事近》中寫道：“常記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)?！弊髡咭院Ｌ牡摹熬G肥紅瘦”，落紅滿地，海棠零落，曲折地表達(dá)了她的傷春情緒。

在李清照的另一首詞《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起?！边@是一首詠梅詞。上闋重在詠花。先寫紅梅開放的景象，用了“紅酥”來描繪已開的紅梅那色澤光潔細(xì)膩的特色，用了“瓊苞碎”來描繪待開的紅梅那似開未開的神態(tài)。一下子就在讀者面前推出了一幅鮮艷奪目且十分惹人喜愛的梅花圖案。下闋寫的是詩人在賞花之余的感慨和由梅花所包藏的“無限意”牽動(dòng)起來的愁腸。“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不起”兩句所寫的便是詩人的這種愁緒；而“要來小酌便來休”一句則是寫這種愁緒的進(jìn)一步發(fā)展：詩人想用飲酒來驅(qū)愁。結(jié)尾一句“未必明朝風(fēng)不起”聯(lián)系全詩，似乎還有更深的意思，那就是：以一種過來人的心情，為花的未來感傷。它的意蘊(yùn)在于：這些紅梅，眼前是這般嬌媚、鮮艷，但這樣的嫵媚、鮮艷又能有多長久呢？明朝一起風(fēng)，不全都會(huì)凋零嗎？這種感傷正是詩人心底的聲音，觸景生情，借眼前梅花的明艷和將來會(huì)有的凋零，生出要珍惜盛開的花期，莫待它凋落再來的惜花心情。

李清照出身于書香仕宦之家，衣食無憂、天真爛漫，在她早期的詞作中就抒發(fā)了少女無憂無慮的歡樂情懷，如她曾經(jīng)在“沉醉不知?dú)w路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。但同時(shí)，作為花季年華的女子，李清照也抒發(fā)了少女特有的那種莫可名狀的青春的惆悵，傷春惜花，感嘆似水流年，表現(xiàn)了閨房少女對時(shí)光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁，如《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！北驹~采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應(yīng)綠肥紅瘦”的愁緒。這更鮮明地映射出女詞人心中對風(fēng)雨無情，百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對時(shí)光易逝、青春短暫的詠嘆。這可稱得上是閨房少女惜時(shí)傷春表達(dá)閑愁的典范之作。

建炎元年（公元1127年），北宋都城汴京被金兵攻占，李清照隨著大批逃難民眾流離南方。建炎三年（公元1129年），其夫趙明誠病故，她孤苦一人顛沛流離，生活萬分艱辛。而南宋皇帝也無心抗戰(zhàn)，一味屈服求和。歷史讓詞人面臨并親歷了國破、家亡、夫死的沉重災(zāi)難，她由一個(gè)深閨少婦變成一個(gè)飄零流浪、飽經(jīng)憂患的暮年婿婦。因此，她后期作品多是低沉、憂怨、哀傷之作?！队烙鰳贰罚淙杖劢穑?、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）等作品，正是對時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的真實(shí)寫照。如《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！鄙胶悠扑?，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦，作者目睹暮春殘花，百感交集，愁緒滿懷。這種沉甸甸的哀愁傾注入一個(gè)體弱年邁、孤苦伶仃的婦人的心頭，怎不叫人“欲語淚先流”呢？時(shí)代之愁，家國之愁，身世之愁，孤苦之愁，豈不悲哉？真可謂“載不動(dòng)”這許多愁??！詞人以神來之筆賦予愁以驚人的重量，令人心悸、窒息。無怪乎在作者晚年另一首詞《聲聲慢》中，作者一開始便“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這14個(gè)疊字從動(dòng)作到內(nèi)心，詳盡地抒發(fā)了作者的流離之感、黍離之悲、孤獨(dú)之哀的永恒的失落感。這種種哀傷之感怎是一個(gè)愁字說得清、道得明的呢！此情此感“怎一個(gè)愁字了得”！

作為封建時(shí)代的一位女性詞人，她以卓爾不群的“愁”情感動(dòng)了千千萬萬的讀者，感動(dòng)了世世代代的讀者，并將持續(xù)讓世人感動(dòng)著、沉思著……

（責(zé)任編輯 劉 馨）