揭秘張大千后半生

王悅陽(yáng)

恐怕沒(méi)有第二個(gè)人，能夠像張大千那樣，以其鮮活曲折的一生，映照著整整一個(gè)20世紀(jì)，甚至延續(xù)至今。他是善作假畫的高手、天資過(guò)人的奇才，也是富可敵國(guó)的收藏家、貧無(wú)立錐的“流浪漢”，更是以丹青藝術(shù)享譽(yù)海外的大師、盼望落葉歸根的游子……張大千是一段人間傳奇，他被徐悲鴻譽(yù)為“五百年來(lái)一大千”是不無(wú)道理的。在他的生前身后，是整整一部20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)乃至文化史，直至今日，重新來(lái)看刻薄成性的陳巨來(lái)寫的《安持人物瑣記》，幾乎個(gè)個(gè)臧否，唯獨(dú)對(duì)大千，完全是發(fā)自肺腑的贊美與欽佩。再比如張大千的忘年交，如今在華語(yǔ)影壇叱咤風(fēng)云的導(dǎo)演楊帆，也不惜筆墨，多次描寫過(guò)自己與大師的點(diǎn)滴交往，令人唏噓羨慕不已。

如今，能追隨于大師生前的友人，屈指算來(lái)，幾乎寥寥無(wú)幾，但張大千時(shí)代卻并沒(méi)有因此而遠(yuǎn)去，相反成為一段永遠(yuǎn)的傳奇。

黃天才，人稱“天公”，系臺(tái)灣資深新聞工作者，也是張大千生前好友。近日，90高齡的天公歷時(shí)數(shù)載，寫就最新著作——《張大千的后半生》得以在臺(tái)灣羲之堂出版。黃天才更是以第一手親歷資料，為讀者鮮活勾勒出遠(yuǎn)去的大師特有的風(fēng)神瀟灑。

“張大千先生在海外單槍匹馬奮斗三十多年，終于讓中華傳統(tǒng)藝術(shù)在歐美藝壇大放異彩，我寫這本書，主要目的是要為大千先生艱苦奮斗的這段過(guò)程及成就，留下一些真實(shí)記錄。我也許不是最合適的，或最有資格為大千作這段記錄的人，但先生辭世已三十整年了，還沒(méi)有一本比較翔實(shí)而周全的關(guān)于他這段事跡的書籍問(wèn)世，今天，我已屆九十高齡，舉目四望，海內(nèi)外曾和大千先生有過(guò)交往，或曾在場(chǎng)目睹耳聞過(guò)他這段事跡的人，幾乎沒(méi)有別人了，不趁我記憶尚未完全衰退，還能勉強(qiáng)執(zhí)筆為文的時(shí)候著手，大千的這段事跡恐怕就永遠(yuǎn)湮沒(méi)了?！痹诮榻B自己的寫作原因時(shí)，黃天才如是說(shuō)。

黃天才從1960年代起奉派駐日采訪，這段期間正值張大千在海外發(fā)展時(shí)期。天公談及寫作這本書的動(dòng)機(jī)與緣由：“我跟在他身邊的時(shí)間不多，但我有其他人所未必具備的有利條件：第一，我是一個(gè)在職而相當(dāng)資深的新聞?dòng)浾?，記者的職業(yè)本能——強(qiáng)烈的好奇心與對(duì)人對(duì)事的觀察力，比一般人要敏銳一些。追隨采訪，本就是我的工作，他從不回避我，有時(shí)還會(huì)主動(dòng)邀我參與或到場(chǎng)幫忙他的藝術(shù)活動(dòng)。第二，當(dāng)年我擔(dān)任臺(tái)北《中央日?qǐng)?bào)》駐日本特派員，長(zhǎng)駐東京，歷時(shí)二十五六年，日本因?yàn)榈乩砦恢眉叭宋沫h(huán)境等因素，被大千先生選定為進(jìn)軍西方藝壇的陣前基地，他計(jì)劃以日本為墊腳石，逐步進(jìn)軍歐洲藝術(shù)中心的巴黎，及至登陸歐洲成功，日本又成為他經(jīng)營(yíng)歐洲版圖的后援基地，這讓我在日本得‘地利之便，可以就近觀察他‘進(jìn)軍計(jì)劃的執(zhí)行及運(yùn)作。多年觀察采訪的累積，執(zhí)筆寫這本書時(shí)，才不致茫無(wú)頭緒。”

與一般驚世駭俗的書名不同，這本書的名字起得極為普通，而內(nèi)容卻極不普通。對(duì)此，黃天才表示：人生在世，通常只有“一生”，無(wú)所謂前半生或后半生；偶或有之，多半是負(fù)面意義。但大千先生則是非常少見(jiàn)的既有前半生、又有后半生的不凡之人。大千二十來(lái)歲，在畫藝上就已經(jīng)出人頭地，三十來(lái)歲就已是名震大江南北的大畫家，五十歲以前就已經(jīng)功成名就了。1950年，他剛過(guò)半百之年，遠(yuǎn)走海外，去到一個(gè)完全陌生的世界，可他不甘心坐享五十歲前成就的余蔭，讓自己一帆風(fēng)順地度過(guò)一生；他雄心萬(wàn)丈，決定重新奮斗開(kāi)辟他后半生的新天地。費(fèi)盡心力、智慧，運(yùn)用他所擁有的一切資源，有計(jì)劃、有策略地進(jìn)軍西方藝壇，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于完成了他為自己所營(yíng)造的愿景，達(dá)成了一個(gè)與前半生毫不遜色甚至更為出色的后半生。而此書的著眼點(diǎn)，恰在于此。

張大千如何進(jìn)軍國(guó)際藝壇

張大千是天分卓越的藝術(shù)家，更是性格宏觀之奇人，集畫家、鑒藏家及美術(shù)史家于一身，面臨大時(shí)代的劇烈變遷，卻能跳脫現(xiàn)實(shí)環(huán)境的限制，透過(guò)交游、閱歷與自身的才情，將中國(guó)繪畫千年傳統(tǒng)開(kāi)創(chuàng)出全新格局。事實(shí)上，最初的離國(guó)，他并沒(méi)有打算在海外久居，但在通過(guò)對(duì)香港、臺(tái)灣、印度、阿根廷等地短暫居住的比較之下，卻得出了都不理想的結(jié)論，最終，他把眼光放在了從沒(méi)去過(guò)的巴西。在巴西建造了精美的“八德園”后，張大千的行蹤才算稍微安定。然而，巨大的經(jīng)濟(jì)壓力迫使他不得不考慮依舊像當(dāng)年一樣，用手中的筆去創(chuàng)造最大的財(cái)富。一方面，全家數(shù)口人的吃用開(kāi)銷，維持園林的花木養(yǎng)護(hù)等迫在眉睫，另一方面，遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)的家人，也需要大千的幫襯貼補(bǔ)。重重壓力之下，張大千一方面繪制了一大批精美的工筆重彩作品，并在香港、臺(tái)灣，甚至南洋等地的華人地區(qū)展出售賣。一方面，又積極加快了自己進(jìn)軍海外藝術(shù)領(lǐng)域的步伐。

在南美、北美各地造訪，體驗(yàn)西方社會(huì)生態(tài)之后，張大千更確定西方藝文重心將在歐洲。他認(rèn)為要進(jìn)軍西方藝壇就必得以法國(guó)為第一目標(biāo)；而啟動(dòng)基地則以中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化發(fā)源地亞洲為宜。經(jīng)過(guò)審慎考慮，他選擇了日本作為發(fā)展基地。因?yàn)橄啾容^于其他地方，張大千認(rèn)為西方藝術(shù)界更重視日本的藝術(shù)活動(dòng)。1955年，經(jīng)過(guò)了充分認(rèn)真的準(zhǔn)備，張大千的日本畫展在一家古董店內(nèi)開(kāi)幕，畫作僅有三十多幅，但絕對(duì)質(zhì)量一流，值得一提的是還展出了幾幅書法作品，寫的是張大千自作詩(shī)詞，在“書道”極受尊敬的日本，詩(shī)書畫三絕，自然大受尊崇，這是大千的聰明之處。大獲成功后，第二次的“重磅炸彈”則是當(dāng)年遠(yuǎn)赴敦煌帶回的多幅臨摹作品。彼時(shí)，敦煌學(xué)方興未艾，日本文化界又特別尊崇唐宋古意，張大千的這步棋子，又下得穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。

出人意料的是，成功來(lái)得很快。透過(guò)日本的兩次展覽及籌幄，張大千就此敲開(kāi)了巴黎的大門。巴黎“東方美術(shù)博物館（MUS？E CERNUSCHI）”館長(zhǎng)薩爾（V.Elisseeff）適巧在東京旅游，參觀了張大千的兩次展覽，薩爾當(dāng)面懇邀大千去巴黎展覽。而且還表示：“越快越好，最好緊接在東京展覽之后?！庇谑窃跂|京展出的原件立刻全部裝箱空運(yùn)巴黎，再度造成轟動(dòng)。之后在英國(guó)倫敦、瑞士、印度、比利時(shí)、希臘、西班牙、德國(guó)、巴西、美國(guó)及香港等世界各地辦畫展，使得張大千的名字與作品更是幾乎深入歐美市場(chǎng)。

機(jī)緣總是如此親近張大千。就在法國(guó)展覽圓滿成功之際，張大千大膽地提出要去拜訪畢加索。這段會(huì)晤在今天已然被多次宣揚(yáng)，甚至被稱為東西方藝術(shù)的高峰會(huì)，當(dāng)然，也不乏貶斥者稱之為張大千慣用的自我炒作。endprint

黃天才的書中原原本本地還原了這段歷史真相，兩人之間的會(huì)面，極為單純而友好。當(dāng)時(shí)張大千提出這一想法，得到了郭有守、趙無(wú)極等人的一致反對(duì)，可張大千的四川人脾氣，使得他偏偏要去試試“撞槍口”，沒(méi)想到帶著夫人與翻譯的張大千，最終得到的是畢加索出乎意料的友好與擁抱。共進(jìn)午餐、互換作品、拍攝照片……這些細(xì)節(jié)已然被宣揚(yáng)了無(wú)數(shù)次，但黃天才不諱言：“張大千自認(rèn)這也有僥幸的成分，他擁有了常人難得的好運(yùn)氣?！币虼?，即使在晚年因眼底出血，無(wú)法再繪制精細(xì)的作品而無(wú)奈改畫大潑墨、潑彩山水時(shí)，薩爾竟然會(huì)三度邀請(qǐng)張大千赴法國(guó)辦展。去國(guó)數(shù)十年，張大千的展覽也因此遍及世界各地，作為一名中國(guó)畫家，其確實(shí)堪稱前無(wú)古人的劃時(shí)代大師了。

驚人的藝術(shù)投資理財(cái)術(shù)

張大千多年寄跡海外，在海外置產(chǎn)多處——在巴西辟建“八德園”，在美國(guó)購(gòu)置“可以居”、“環(huán)蓽庵”；在臺(tái)北建造“摩耶精舍”，俱是奇花異卉、精巧絕倫。他的旅游行跡更遍及歐、亞、南北美各大洲，出門搭乘的是航空客機(jī)頭等艙，住的是豪華昂貴旅館，吃的也都是最頂級(jí)的美食……此等生活若不是理財(cái)有方，何以能得？也正因此，令人更想一窺其中堂奧。關(guān)于張大千的海外財(cái)源，作者黃天才歸納出三大層次：豐富的基本財(cái)源、新購(gòu)的古書畫的整修及加工、古書畫的靈活交易及運(yùn)用。

而張大千最令人稱奇之處，就是其收藏、鑒識(shí)古畫的精準(zhǔn)眼光。許多珍品在中國(guó)近現(xiàn)代私人收藏史上更是冠絕一時(shí)，尤其六大國(guó)寶級(jí)的名跡，包括顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、董源的《瀟湘圖》、《溪岸圖》、王羲之的《行穰帖》、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩(shī)書卷》及《蘇東坡書維摩贊卷》等。

事實(shí)上，身在海外，經(jīng)濟(jì)來(lái)源遠(yuǎn)不如當(dāng)年那么寬裕，但是，就張大千的性格而言，不到萬(wàn)不得已，絕不會(huì)委屈自己、委屈他人。早在國(guó)內(nèi)時(shí)期，靠自己的一支筆，張大千過(guò)著舒適安逸的生活，享受著濃厚的友情，可他卻沒(méi)有任何置地、建房的財(cái)產(chǎn)，原因是所有的收入幾乎都用在了古書畫的收藏上。一方面是為了學(xué)習(xí)借鑒，另一方面，這也是張大千今后在海外的一項(xiàng)重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。所謂的“富可敵國(guó)、貧無(wú)立錐”也正源于此。

早在1940年代，因攜隊(duì)遠(yuǎn)赴敦煌臨摹壁畫多年，張大千就一度“債臺(tái)高筑”，最終也是以售讓收藏才得以還清債務(wù)。這次經(jīng)驗(yàn)，使得張大千在去國(guó)之日，多生了一個(gè)心眼，將收藏悉數(shù)帶出，為的就是以備不時(shí)之需。果不其然，由于所有現(xiàn)金幾乎都留在國(guó)內(nèi)安家，張大千在海外的日子并不好過(guò)，暫居香港時(shí)，有一次告貸無(wú)門，只好拿了自己的三幅國(guó)寶級(jí)藏品去借高利貸，其中不乏巨然《溪山圖》手卷這樣重量級(jí)的文物，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)大千困窘之一斑。最終，因未能如期還貸，三幅國(guó)寶險(xiǎn)些遭遇“抄沒(méi)”的危險(xiǎn)。這也讓張大千警惕到，身在海外，光靠自己的筆開(kāi)拓財(cái)源，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

大千晚年曾說(shuō)起過(guò)當(dāng)年為還敦煌舊債而賣收藏的情況：“我賣的是明清古畫，雖然心痛，但還可以忍受。”言下之意，對(duì)于其豐富的宋元藏品，大千是極為舍不得的。但就在海外的歲月里，為了全家的生計(jì)，為了國(guó)內(nèi)親人的生活，也為了自己在歐洲、美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)拓，張大千不得已考慮將自己收藏的頂級(jí)精品，逐件出售。

可是，當(dāng)年在香港，一般的古書畫并不容易脫手，買者寥寥，以至于1952年張大千移居阿根廷籌錢時(shí)，買家指名索購(gòu)他最心愛(ài)的南唐顧閎中手卷《韓熙載夜宴圖》和五代董源的《瀟湘圖》。消息傳出，令人大為震驚。移居阿根廷后，張大千特意進(jìn)行了一次北美之旅，以此打聽(tīng)美國(guó)公私收藏家對(duì)中國(guó)古書畫的接受程度。令人欣喜的是，美國(guó)的確是當(dāng)時(shí)古書畫交流的一大市場(chǎng)所在，張大千的選擇是正確的。王季遷、顧洛阜等收藏家，成為張大千在美國(guó)變賣收藏的兩個(gè)重要渠道。相比較而言，身為吳湖帆大弟子的王季遷在選畫時(shí)更為“嚴(yán)格”，因?yàn)閷?duì)大千的收藏十分了解，有時(shí)他還會(huì)點(diǎn)名索要，對(duì)此大千雖不舍卻也無(wú)可奈何。而身為美國(guó)人的顧洛阜，財(cái)力雄厚，每次選購(gòu)都數(shù)量很大。有趣的是，盡管兩人選畫標(biāo)準(zhǔn)不同，但最終，這批精彩而豐富的藏品，幾乎不約而同都進(jìn)了紐約大都會(huì)博物館。

對(duì)于公開(kāi)出售自己的藏品，張大千既不回避也不宣揚(yáng)，每每談及于此，他幾乎都不發(fā)一言。在黃天才看來(lái)，“想必是因?yàn)閯e人不一定知道他的苦衷，多說(shuō)則反而會(huì)引起不必要的口舌”。值得一提的是，除了出售字畫，張大千還非常善于把握機(jī)會(huì)，及時(shí)補(bǔ)充收藏，特別是在戰(zhàn)后的日本，由于經(jīng)濟(jì)不景氣，大量國(guó)寶級(jí)書畫得以流向市場(chǎng)，張大千借美國(guó)賣畫的機(jī)會(huì)，又得以在東京市場(chǎng)大顯身手，補(bǔ)充收藏了不少好作品。據(jù)介紹，除了熟悉的古董商為大千提供藏品外，張大千更是以其豪爽的性格、深厚的學(xué)養(yǎng)、精準(zhǔn)的眼力，在日本收藏界大顯身手。只要是他看得上眼的藝術(shù)品，絕不還價(jià)，出手大方，不斤斤計(jì)較，為此在日本古玩界打開(kāi)了名氣，當(dāng)時(shí)大千住的旅館每天要接待好幾批送字畫來(lái)看的古董商，只要他看中，問(wèn)明價(jià)格后當(dāng)即留下，即使一幅也看不中，大千照樣奉上交通費(fèi)日幣兩千元，這在當(dāng)年已不是個(gè)小數(shù)目了。自1954年起，張大千連續(xù)在日本看畫、買畫十二三年。不僅如此，依托日本精良的裝裱技術(shù)，張大千的不少藏品，得以重?fù)Q新顏。

應(yīng)該說(shuō)，張大千的收藏與變賣，一切都是源自生活的需要。不僅如此，面對(duì)巨大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，他甘冒“投機(jī)倒把”之大不韙，費(fèi)盡心思進(jìn)行古書畫交易，其心智與膽魄令人敬佩。同時(shí)，他所能持有的“有舍才有得”的收藏原則，恰如王世襄所言“由我得之，由我遣之”，從容豁達(dá)地處理這些“身外之物”，最終也因此，他才會(huì)在晚年將所有收藏悉數(shù)贈(zèng)與臺(tái)北故宮博物院，毫無(wú)留戀。

廝守后半生的夫人徐雯波

除了在藝術(shù)界的叱咤風(fēng)云，張大千豐富浪漫的感情生活，也是讀者最為期待了解的未知領(lǐng)域。對(duì)此，天公亦有所涉獵，只是不同于一般的花邊新聞描寫，黃天才巧妙地站在張大千晚年唯一陪伴在身邊的夫人——徐雯波的角度，來(lái)敘述這些不一般的情感歷程。

自跟隨丈夫離開(kāi)故鄉(xiāng)的那刻起，徐雯波沒(méi)想到自己再也沒(méi)回到家鄉(xiāng)，而親生的一子一女，也只能留在四川。在今后的數(shù)十年中，作為第四位夫人，徐雯波卻得以陪伴了張大千整個(gè)后半生。以至于到了晚年，許多記憶已不復(fù)存在時(shí)，徐雯波見(jiàn)到張大千的照片，總會(huì)優(yōu)雅地指指，說(shuō)道：“這是我先生?！眅ndprint

無(wú)論是在條件艱苦的喜馬拉雅山麓大吉嶺，還是遠(yuǎn)在南美洲的阿根廷，徐雯波以其智慧、勤勞，操持著大師全家的衣食住行，甚至還為張大千生了最小的兒子心印。在張大千只身遠(yuǎn)赴重洋打拼的日子里，徐雯波既不抱怨也不矯情，除了寫信叮囑丈夫注意身體，還體貼地寄上自己的照片。顯然，照片打動(dòng)了向來(lái)情感豐富的張大千，當(dāng)即在燈下畫就了一幅精到絕倫的重彩仕女——《云山萬(wàn)重 寸心千里》，畫中美人手執(zhí)素箋毛筆，若有所思，正是雯波夫人的寫照，張大千更在畫上題《唐多令》一闋，以寄情愫。

當(dāng)然，這對(duì)恩愛(ài)夫妻，也曾有過(guò)不愉快。在大千旅居日本之際，徐雯波就遭遇到了一次挑戰(zhàn)。大千在東京的“侍女”山田小姐，聰慧可人，與大師日久生情。而同在一個(gè)屋檐下的徐雯波，卻始終對(duì)山田小姐禮遇有加。這一不公開(kāi)的事實(shí)，引起了大千身邊諸多好友的抱不平，一位友人沒(méi)忍住，向徐雯波抱怨了起來(lái)。沒(méi)想到徐雯波卻看得很開(kāi)，她表示：自己早已看出兩人的感情，大千并沒(méi)有刻意要隱瞞她，但她并不在意。以往在四川，四個(gè)太太同時(shí)服侍大千都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，自己是最后一個(gè)進(jìn)門的，卻沒(méi)有受過(guò)排擠。如今到了國(guó)外，自己是大師唯一有名分的太太，她已覺(jué)得很幸福了?，F(xiàn)在只想好好照顧丈夫，讓他高高興興地過(guò)日子，只要對(duì)他無(wú)害，自己絕不阻攔。至于山田，他們夫婦不懂日語(yǔ)，也的確離不開(kāi)她，沒(méi)有了她，誰(shuí)來(lái)照顧張先生呢……一番話真摯感人，令人敬佩不已。以至于大千聽(tīng)聞之后，亦為之動(dòng)容。后來(lái)，大千在閑談之中，講了這樣一番話：“沒(méi)有感情為基礎(chǔ)的女人，我不會(huì)與她親近，任何有違我良心的事，我也絕不會(huì)做。我的養(yǎng)生之道無(wú)他，一切順乎自然，絕不勉強(qiáng)！”這無(wú)疑是對(duì)徐雯波寬宏的氣度最大的肯定。

除了情感上的大度，徐雯波在支持丈夫事業(yè)上，也不遺余力。張大千多次赴歐洲舉辦畫展，徐雯波都得以隨行，每次開(kāi)幕式上，身著旗袍的畫家夫人一出現(xiàn)，就引起一片贊美。在歐洲，尊重女性是特別重要的社交禮儀，張大千與夫人的出雙入對(duì)，也為自己在歐洲藝壇的形象，加了不少分。為此，張大千非常滿意地將在巴黎展出的三十幅精品力作，全部送給了雯波私藏。不僅如此，在會(huì)晤畢加索一事上，因?yàn)轹┎ǚ蛉说呐阃?，使得畢加索的態(tài)度也空前地謙遜友好，原本在家只穿短褲的畢加索，因徐雯波的到來(lái)，還特意換了花紋襯衫和長(zhǎng)褲皮鞋，拍了多張合影。對(duì)此，張大千晚年也不諱言：“外國(guó)人總還有尊重女士的禮貌，我后來(lái)說(shuō)幸好帶了太太去，畢加索對(duì)我很熱忱，多少沾了我太太的光?！?/p>

從巴西到臺(tái)北，徐雯波一路追隨丈夫走過(guò)了后半生最輝煌，同時(shí)也是最曲折的歲月。徐雯波于2010年辭世。黃天才在書中記述了自己最后一次與徐雯波長(zhǎng)談的情節(jié)。那是在1998年，紀(jì)念張大千百歲誕辰，黃天才問(wèn)起徐雯波，自己一生與大師相伴，最喜歡或最懷念的是哪段歲月？徐雯波想了很久，竟然回答：“還是早些年常去歐洲旅游的那段日子吧?！边@一回答讓黃天才頗為詫異，徐雯波解釋道：“老太爺在歐洲的朋友、學(xué)生不及在香港、臺(tái)灣和日本的多，因此就不會(huì)有人總是圍著他，讓我連句話也沒(méi)法和他說(shuō)。在歐洲，我和他獨(dú)處的時(shí)間很多，無(wú)論是看他畫畫，還是聽(tīng)他擺龍門陣，我都覺(jué)得好開(kāi)心……在巴西和臺(tái)灣，老太爺疼惜我，清晨散步有學(xué)生陪，畫畫有學(xué)生伺候，都輪不到我呢！其實(shí)，老太爺在外面旅行時(shí)，心情也不一樣了，他本來(lái)不肯教我畫畫，但在歐洲那幾年，有時(shí)他畫累了，就主動(dòng)教我畫，逗著我畫，還會(huì)為我改畫、題畫，后來(lái)不去歐洲了，他就再?zèng)]有要我畫過(guò)……那幾年，是我和我先生單獨(dú)在一起時(shí)間最多，也最愉快的日子。”

原來(lái)，作為妻子，最懷念的，還是與丈夫獨(dú)處的時(shí)刻。當(dāng)黃天才問(wèn)起：“歐洲女孩熱情奔放，有沒(méi)有纏上大千先生的？”沒(méi)想到徐雯波聽(tīng)罷愣了一下，隨即笑道：“你還問(wèn)我？你比我清楚！”

這就是徐雯波，一個(gè)永遠(yuǎn)維護(hù)自己丈夫的中國(guó)式妻子。endprint