狄更斯筆下的倫敦環(huán)境

李 蘭，夏多多

(1.湖南師范大學(xué) 文學(xué)院， 湖南 長沙 410006;2.湖南城市學(xué)院 文學(xué)院， 湖南 益陽 413000)

正如曼徹斯特對于蓋斯凱爾夫人、都柏林對于詹姆斯·喬伊斯、巴黎對于馬爾塞斯·普魯斯特一樣，倫敦對于查爾斯·狄更斯來說，也是他的生命之源、生活之源和寫作之源。他喜歡漫步街頭，審視、閱讀街頭的萬般景象，并創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品。他無時(shí)無刻不在破解著這個(gè)城市的奧秘。眾所周知，狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，還有許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。他的創(chuàng)作除了《艱難時(shí)世》以外，都有倫敦場景，并且還是最主要的場景。他的第一部公開發(fā)表的隨筆《博茲特寫集》寫的就是他與倫敦及其大眾的關(guān)系?？傊?，不管是在虛構(gòu)的故事中，還是在描述現(xiàn)實(shí)的隨筆中，倫敦始終是狄更斯筆下一個(gè)永恒的話題。狄更斯對倫敦的感情是復(fù)雜的，那么他究竟是怎么來描述倫敦環(huán)境的，他的作品又呈現(xiàn)給了讀者一幅怎樣的倫敦大都市景象?這將是本文所要深入探究的問題。

一、狄更斯筆下的倫敦環(huán)境

狄更斯的許多作品再現(xiàn)了維多利亞時(shí)期倫敦惡劣的環(huán)境面貌。從他的著作中我們可以得知狄更斯對工業(yè)化的態(tài)度。他贊賞工業(yè)革命給英國帶來的巨大進(jìn)步，但又從人道人性的立場揭露了工業(yè)革命造成的自然環(huán)境的破壞、物質(zhì)環(huán)境的惡化以及人性的扭曲。

1.倫敦自然環(huán)境的惡化

空氣污染首開了工業(yè)革命時(shí)期倫敦環(huán)境的污染。一個(gè)碧水青山的城市逐漸變成一塊煙囪林立的工業(yè)區(qū)，倫敦成為了舉世聞名的“霧都”。倫敦的煙霧嚴(yán)重破壞了這里的自然環(huán)境?！八粌H使天空變得暗淡，弄臟了衣服、毀了窗簾、導(dǎo)致花卉、樹木紛紛死亡，還侵蝕了建筑物?！保?］43如在《老古玩店》中小耐兒和老人為躲避壞人迫害逃到倫敦的郊區(qū)。那里到處都是煤灰、煙塵和泥濘。煙塵和煤灰使得萎縮了的葉子和粗糙的花朵都染上了黑色。高聳的煙囪一個(gè)挨著一個(gè)，噴射出含有瘟疫性的濃煙，遮蔽了日光，使陰沉的空氣變得更污濁了，毀壞了一切有生命無生命的東西。這種陰沉的地方和沉悶的空氣使得祖孫倆感到呼吸困難、情緒憂郁，嚇得他們只好繼續(xù)向僻靜的地方逃跑。在霧都倫敦，最大的受害者還是底層的人們，他們生活在“難以想象的骯臟惡臭的環(huán)境中——生活在這種似乎被故意毒化了的空氣中?！保?］42如作者在《七街日晷》中描繪到:“街道和短巷從他身陷其中的那個(gè)不整齊的方形廣場朝四面八方延伸出來，終于消失在懸在屋頂上空的不衛(wèi)生的煙霧之中……在所有的街道拐角上閑蕩著一群群人，他們像是要來到那兒吸幾口鉆頭覓縫的飄到那兒的新鮮空氣似的，不過那股兒空氣似乎已經(jīng)精疲力盡，再也沒法強(qiáng)迫自己進(jìn)入附近狹窄的小巷了?！保?］81由此可見，大口呼吸著不健康的空氣的正是那些受苦的最底層的人。眾所周知，工業(yè)生產(chǎn)排放出來的廢氣不但污染了空氣，而且能使人的呼吸道受到感染，直接威脅人的身體健康。如在《在當(dāng)鋪》中作者就描繪了一個(gè)患了肺結(jié)核病的衰弱得可憐的妻子，顯然她已病入膏肓。她還有一個(gè)患病的瘦弱的小孩，她的丈夫喝醉酒后回家整夜打她，還打她的孩子，使她心里更難受。19世紀(jì)的英國，由于空氣污染導(dǎo)致的呼吸疾病，特別是肺結(jié)核、支氣管炎等疾病，已經(jīng)成為非常嚴(yán)重的公共健康問題。可以說，英國的工業(yè)發(fā)展是以付出百姓的健康為沉重代價(jià)換來的。狄更斯對工業(yè)資本家為謀取自身利益，而破壞自然環(huán)境、忽視人們健康的做法作了有力的批判。

空氣污染危害了倫敦人的身體健康，水污染則成為了維多利亞時(shí)代城市環(huán)境的另一大禍害，甚至連倫敦人引以為榮的泰晤士河也堆滿了垃圾、散發(fā)著惡臭?！昂由弦轨F彌漫……河濱暗沉沉的建筑物也顯得更暗、更加朦朧。兩岸貨棧給煤煙熏黑的……慍怒地俯視著黑得連它們這樣的龐然大物也映照不出來的水面。”［4］417。工業(yè)生產(chǎn)排放出來的廢氣、廢水使倫敦的一切都失去了美。河水變得渾濁，連岸上被煤煙熏黑的貨棧也不能被清晰地映照出來。工業(yè)化的結(jié)果直接導(dǎo)致了倫敦嚴(yán)重的空氣污染、水污染。倫敦在現(xiàn)代化盲目擴(kuò)張與開發(fā)下，成為了一塊廢墟之地，喪失了樸實(shí)的自然之美。倫敦空氣污濁、河水發(fā)臭破壞了自然環(huán)境，也使居民們的生活環(huán)境嚴(yán)重惡化。工業(yè)革命時(shí)期，英國大多數(shù)城市的飲水來自附近的井水、泉水、江河水。江河水大量用于工業(yè)，而且經(jīng)常受到污染，有時(shí)連做飯的水也只好到惡臭的臟水溝里去舀。正如空氣污染會(huì)造成呼吸道疾病一樣，水污染也引起了疾病和死亡，最容易暴發(fā)的疾病是霍亂和傷寒。病菌在水里擴(kuò)散得非常快，因此在沒有清潔水供應(yīng)和排污設(shè)施的貧民區(qū)情況更加嚴(yán)重。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1850—1870年間倫敦每天都有4人死于傷寒。可見，倫敦在工業(yè)發(fā)展過程中與自然環(huán)境產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，環(huán)境被破壞的后果最終還是由人類自己來承擔(dān)，尤其是倫敦的勞動(dòng)人民，他們飽受著病痛的折磨。

2.倫敦物質(zhì)環(huán)境的惡化

城市是人的聚居區(qū)，必然要有一定的物質(zhì)設(shè)施，如街道、建筑、公用設(shè)施等，由此構(gòu)成城市的物質(zhì)環(huán)境。在狄更斯的筆下，倫敦的這一環(huán)境也十分糟糕。

街道即城市的大街小巷，展示著城市的表象和生存的真相。狄更斯的《博茲特寫集》里就有許多街道景觀的描寫:許多沒有修建完的千篇一律的小巷，很容易使人迷路的窮人們居住的小巷，中間橫著一道水溝。洗衣服、洗碗碟的臟水都傾倒在里面。許多的街道小巷上空彌漫著煤煙，給人一種陰暗的感覺。除此之外，作者還描繪了街道上的人群景象。被城市的煙霧和工廠的廢物損害了健康的病人、失業(yè)了的工人、窮苦的兒童、罪犯、妓女等都暴露在大街上，帶著一種落魄的神情。如在《街道夜景》中作者描寫了一個(gè)在街道上賣唱的女人，她用虛弱的歌聲訴說著底層人可怕的貧困和饑餓，而不久她很可能會(huì)在歡樂的歌聲中受凍而死。相反，上流社會(huì)衣食無憂的人們則在玩樂的狂歡中過著奢靡的生活，徹夜縱酒后，在歸家的途中，他們卻對這些貧困的人熟視無睹，漠不關(guān)心。另外，作者在《黑面紗》中還提及了倫敦落后的街道設(shè)施:“由于當(dāng)時(shí)連倫敦最繁華的區(qū)域的街道上的照明都不完善，因此，偏僻的街道角落也常常成為最惡劣、最墮落的人的出沒之地。”［3］433這些描寫使狄更斯的小說給讀者留下了鮮明的印象——19世紀(jì)的倫敦是一個(gè)陰暗的、骯臟不堪的、不安全的城市。

本來就已烏煙瘴氣的倫敦街道，加上街道旁的建筑更顯得混亂。一堆一堆的居民建筑密密麻麻地聚集在一起，愈接近市中心，就愈是擠在一起，愈是顯得亂七八糟。狹窄破舊的街道兩旁滿是骯臟破敗的舊當(dāng)鋪、舊住房，還有在門口爬進(jìn)爬出的沾滿了污泥的小孩。而繁華的富人豪宅則是這個(gè)背景下的一些對比性點(diǎn)綴，如《酒館》中寫道:“你在街口拐個(gè)彎，周圍一下子變了樣!到處燈火照耀，金碧輝煌?！@座華美的房屋有著裝飾得十分奇異的欄桿、加了燈飾的鐘……這一切與我們剛才離開的黑暗和污穢景象對照之下，令人眼花繚亂?！保?］202類似的描寫俯拾即是，成為了倫敦占主導(dǎo)地位的風(fēng)景。這些環(huán)境描寫都鮮明地突出了倫敦物質(zhì)環(huán)境的糟糕程度。

19世紀(jì)初的工業(yè)城市幾乎沒有城市公共設(shè)施，更不用說公園、綠地等等了。到19世紀(jì)中葉，倫敦還有成千上萬的家庭沒有排水裝置，其中很多地方的家庭污水都溢出了污水池。有數(shù)百條街道、院落和小巷沒有污水管道。埃德加·約翰遜就在《狄更斯——他的悲劇與勝利》中說道:“狄更斯看到街道上的垃圾污物，看到擁擠的人堆，想起供水設(shè)備的惡劣條件，知道這種種情況會(huì)引起疾病蔓延和犯罪行為等惡果。他心里暗暗發(fā)誓，一定要對這些現(xiàn)象進(jìn)行一次又一次的打擊。”［5］246直到20世紀(jì)70年代，倫敦的中心地區(qū)仍有一半家庭沒有自己的洗澡間、熱水和廁所，這些基本的生活設(shè)施都辦不到就意味著惡劣的環(huán)境無法維持其他關(guān)鍵的公共服務(wù)。

3.倫敦生活環(huán)境的惡化

前面我們已經(jīng)提及了倫敦公共環(huán)境的惡化，這里我們將重點(diǎn)探討倫敦人生存的具體環(huán)境。所謂生存環(huán)境，是指倫敦市民的生存狀況以及在這種生存狀況下他們的身體與精神狀況。

狄更斯所處的倫敦有許多勞苦人居住的貧民窟。當(dāng)時(shí)倫敦暴增的人口數(shù)量，使倫敦出現(xiàn)了很多草率建起來的房屋。失業(yè)的工人、流離失所的農(nóng)民紛紛涌入這些污穢骯臟的地窖或雜屋里。這里的街道也通常是沒有鋪砌過的，坑坑洼洼的，周圍也滿是臭氣熏天的死水洼。城市中這些雜亂無章的建筑形式妨礙了空氣的流通。由于許多人住在一個(gè)不大的空間里，所以貧民窟的環(huán)境如何是可想而知的。如在《七街日晷》中，讀者見到那有如迷宮般的小街陋巷，其中密布著破舊不堪的房子，每棟房子里居住著好多家居民。店鋪居住著開店的主人，廚房前后各住一家。二樓和三樓前后間又各住一家。頂樓上又住上一位落魄而窮要面子的男人等。處在這樣擁擠惡劣的環(huán)境之中，夫妻鄰里經(jīng)常吵鬧不休，人們的脾氣也很暴躁。

惡劣的物質(zhì)環(huán)境和污穢的居住環(huán)境作為底層人生活環(huán)境的重要組成部分，充分反映了他們糟糕的生活狀況。另外，底層人們?yōu)榱松?，還不得不在環(huán)境惡劣的工廠里工作。如在《艱難時(shí)世》中第1章第6段，作者描寫了在織機(jī)林立的背景下工人們長時(shí)間緊張勞動(dòng)的場景。斯蒂芬俯身操作的紡織機(jī)所發(fā)出的轟隆聲簡直是“撕心裂肺”。該章的第7段，還有一個(gè)小小的細(xì)節(jié):在高強(qiáng)度的半天勞動(dòng)之后，斯蒂芬的全部午餐只有一片小小的面包而已。由此可知，底層人工作環(huán)境的惡劣程度。他們一天又一天過著機(jī)械的生活，卻只能勉強(qiáng)填飽肚子。在這種情況下，他們沒有任何改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，有的只是清一色的貧窮和痛苦。在這里，狄更斯以焦煤城為縮影，揭示了資本主義生存條件的非人性質(zhì)。作者在描述中透露出一種憤怒的情緒，對人們的生活被破壞、人們的心靈遭踐踏表示了深沉的抗議。最終，骯臟的環(huán)境、困苦的生活使這些苦難的人身體衰弱、精神憂郁，甚至表現(xiàn)出對生活的厭倦。對他們來說，活著就是一種煎熬，他們喜歡上酗酒，或者渴求死亡，以此作為他們解脫痛苦的方式。

二、倫敦環(huán)境的象征性

狄更斯在描寫倫敦的環(huán)境特點(diǎn)時(shí)，反復(fù)提起霧、河水、垃圾等意象。盡管一些讀者和評論家認(rèn)為環(huán)境意象使狄更斯的作品籠罩著一層晦澀的面紗，但正因?yàn)槿绱?，他的作品才顯得啟人智慧、耐人尋味。如果真正領(lǐng)悟到狄更斯小說中象征、暗示的妙處，就會(huì)被他優(yōu)美的文筆、獨(dú)到的思想所吸引。研究狄更斯作品中的霧、廢墟等意象大有人在，但狄更斯的環(huán)境意象中還有河水、街道等鮮有人探討，即便有人提及了也沒有深入探討下去，以下筆者將在前人的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步研究它們所蘊(yùn)含的意思。

1.河流的象征性

狄更斯的小說文本中到處充斥著河流的影子。他的許多小說中都有一條河流。如《我們共同的朋友》中泰晤士河就貫穿著故事的始終。它見證了富人的奢華，也目睹了窮人的疾苦?！抖惛缸印分袆t描繪了一條隱形的河流，小保羅時(shí)常在幻想中看見了波濤，聽到了母親的呼喚?！独瞎磐娴辍贰ⅰ兜卖?shù)乱砂浮分幸灿幸粭l河流，小說中的河流往往與人性的罪惡聯(lián)系在一起，河流見證了奎爾普、賈斯?jié)娭髟诮疱X的腐蝕下人性的喪失?？梢?，在狄更斯的筆下，河流不僅作為一種客觀的描述對象被作者提及，而且蘊(yùn)含了作者的生命體驗(yàn)，被作者賦予了多種象征意蘊(yùn)。

狄更斯筆下，河流象征著生命。河流在狄更斯的小說文本中出現(xiàn)時(shí)常常伴隨而來的是對個(gè)體生命的描述。如《我們共同的朋友》開頭就有一段麗齊與老雕在河上打撈垃圾的生活場景的描寫。他們以打撈尸體上的錢財(cái)、廢品過活，骯臟腐臭的泰晤士河成為了他們生活的依靠。這正如文中老雕與麗齊的一段對話:“我相信你是看見這條河，心里就恨”，“我不喜歡它，爸爸”?！昂孟衲悴皇强克^活似的”。［6］9泰晤士河是骯臟污濁的，可是窮人卻離不開它。所以盡管麗齊厭惡這樣一種謀生的方式，想要改變它，卻也無能為力。

河流孕育著生命，也終結(jié)著生命。在狄更斯的很多小說作品中，河流與生命的聯(lián)系經(jīng)常流露出黑暗的氣息，凸顯著人性的罪惡。如泰晤士河在《奧利弗·退斯特》、《我們共同的朋友》等小說中就變成了一條排放廢水、傾倒垃圾，罪犯、消極者葬身的死亡之河。尸首漂浮在污濁發(fā)黑的河水上，惡臭的河水讓人窒息。同時(shí)，小說中有很多壞人是在河流邊喪失了自己的生命，如《老古玩店》中的奎爾普，《我們共同的朋友》中的賴德胡德、海德斯東等都葬身冰冷的河流中。

河流，不僅是生命的象征，也是狄更斯心目中“此岸”與“彼岸”的載體。河流的出現(xiàn)將世界分割成“此岸”與“彼岸”，人們生活于“此岸”，“彼岸”就成為了他們心目中向往的世界?！氨税丁钡纳顟?yīng)該是充滿愛和溫情的，它往往與人們在現(xiàn)實(shí)生活的苦痛形成強(qiáng)烈的對照。如《董貝父子》中董貝企圖讓小保羅快速成長，卻使小保羅過早地失去了童年生活，增加了他內(nèi)心的痛苦。書中描述到:“小保羅像個(gè)時(shí)間老人一樣長時(shí)間地坐在海邊上，面對著一片茫茫天水沉思不語?！保?］11“我聽到了海浪的聲音!他們老是說著這樣的話?！保?］334他在波濤的喧騰中，聽到母親的召喚，感到了死亡的預(yù)兆，最后他在波濤聲中安靜地死去了。文本中反復(fù)出現(xiàn)的“波濤”意象帶有明顯的超驗(yàn)色彩，含義比較朦朧。“波濤召喚小保羅離開塵世到永恒中去求得安息，象征著一種超越物質(zhì)世界的境界，那里不像這人世這么冷酷無情，可以得到愛和溫情?！保?］39小保羅的死亡也是對董貝目空一切的驕橫和對金錢萬能觀念的莫大的諷刺。

2.街道的象征性

狄更斯喜歡佇立河邊，傾聽倫敦湖滾滾的流水聲，他也喜歡在街道上閑逛漫步，感受街道的喧囂，他對街道有一種特殊的情感。

狄更斯在他的作品中反復(fù)描寫街道。他筆下的街道大多是骯臟混亂的，尤其是貧民窟的街道，狹窄且破舊不堪。街道東一條、西一條橫插在城市的中心，嚴(yán)重地影響了城市的市容。街道上的爭吵、暴力事件也極大地?cái)_亂了社會(huì)的秩序。相比于這些古舊、彎曲的背街小巷，《艱難時(shí)世》中城市的街道和房屋則顯得過于整齊劃一，毫無新鮮感。如作者寫道:“鎮(zhèn)上有好幾條大街，看起來件件都是一個(gè)樣子，還有許多小巷也是彼此相同，那兒的居民也幾乎個(gè)個(gè)相似……他們做同樣的工作，而且，對于他們，今天跟昨天和明天毫無區(qū)別，今年跟去年和明年也是一樣”［9］24。讀者可以看到，工業(yè)城市的街道和房屋被設(shè)計(jì)得如此雷同，他們的生活也是循規(guī)蹈矩的。因?yàn)樵诟鹄子蚕壬取笆聦?shí)主義者”的世界中，不管是精神上的還是物質(zhì)上的，所有的東西非得是鐵一般的實(shí)實(shí)在在的事。因此，在他們的世界中，街道是一樣的，他們的藝術(shù)想象力受到壓制，人生方式也是單調(diào)乏味、毫無變通的?？梢哉f，這種呆板的街道設(shè)計(jì)模式正是當(dāng)時(shí)事實(shí)哲學(xué)控制人們思想和情感的一個(gè)表現(xiàn)。

倫敦充分體現(xiàn)了街道的活力，這個(gè)活力既來自于城市本身的構(gòu)造，也來自街道上的人流。因此，狄更斯也喜歡刻畫在陰暗的街道上徘徊的人們，他們和作者一樣感受著城市的混亂，傾聽著嘈雜的聲響。如《雙城記》中的卡爾登、《老古玩店》中的小耐兒、《酒鬼之死》中的酒鬼等都有同樣的城市體驗(yàn)。在倫敦熙熙攘攘的大街上，一個(gè)孤獨(dú)而自在的人在人群中緩緩地徘徊，這就是城市的游逛者形象。狄更斯就是靠游逛者來發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代性大都市的奧秘的。

一方面，由于城市中的游逛者對街景，包括人群、老屋、店鋪都抱著鑒賞家的態(tài)度進(jìn)行揣摩與玩賞，且漫無目的性，于是他們與環(huán)境的關(guān)系正好與資本主義工業(yè)時(shí)代大眾對一切事物的功利主義態(tài)度形成了反差。如《雙城記》中的卡爾登最后一次閑逛街頭，作者寫道:“他懷著莊嚴(yán)的心情，獨(dú)自走在陰森森的街上，心中不斷回響起他那段禱文:復(fù)活在我，生命也在我;信我的人，雖然死了，也必復(fù)活，凡活著信我的人必永遠(yuǎn)不死。”［10］104這一段話使他戰(zhàn)勝了一切恐懼，他走向斷頭臺時(shí)顯得如此平靜。因此，他的鎮(zhèn)定正好與街頭的躁動(dòng)、狂亂的人們形成了強(qiáng)烈的反差。他富有犧牲精神的愛也是對維多利亞時(shí)代盛行的功利主義的一種有力的譴責(zé)。

另一方面，又由于這一類人在現(xiàn)代都市的快節(jié)奏和人流中越來越顯得另類而瀕于消失，因此游逛者的形象又代表著一種被現(xiàn)代性擠出社會(huì)空間的傳統(tǒng)殘余，總能喚起人們的懷舊情緒。如《老古玩店》中作者描繪了老人因不能抵擋都市罪惡的誘惑，誤入了賭窟。為了躲避壞人們的迫害，主人逃離倫敦，成為了無家可歸的流浪者。作者寫了小耐兒和老人離開倫敦的那個(gè)早晨，又長又荒涼的大街好像沒有靈魂的軀體，顯出死一般的寂靜，人們孤獨(dú)地生活在這個(gè)大城市里。小說中老人和小耐兒在新興資本家奎爾普的陰謀下倉皇而逃，不僅僅是試圖逃離奎爾普及其惡人的魔爪，從深層次意義上說，更是在試圖逃脫工業(yè)文明所帶來的對生存空間和生存權(quán)利的擠壓與剝奪。

再次，狄更斯的街道景象還表達(dá)出作者關(guān)于人在現(xiàn)代城市中的位置的思考。如《酒鬼之死》中讀者看到了一個(gè)饑餓的、焦慮的流浪漢在街頭徘徊的景象。他為了消愁，把本可以購買到讓全家人都能吃一口面包的錢全部用來買酒。醉了還要打罵妻子和兒女。妻子因不堪虐待，貧病交迫而病故。兒女因無人照顧流落街頭，走上了犯罪的道路。他自己則淪為乞丐。深夜里他獨(dú)自走在荒涼的大街上，死亡的迫臨使他心里極端的害怕:“突然間，他感到極端恐怖，跳了起來。……他的理智漸漸離開他了，嘴中連連說著不完整和不連貫的話語;一雙手試圖撕裂自己的肉。他要發(fā)瘋了，他尖聲求救，一直喊到聲音嘶啞了才停住?！保?］567倫敦的這一街景讓人不寒而栗。酒鬼漫無目的地游蕩，心中充滿了恐懼與痛苦，他在黑暗的街道中迷失了方向。在此，作者將現(xiàn)實(shí)的貧困與罪惡濃縮成一幅黯淡的畫面，表達(dá)了城市人的絕望情緒。同時(shí)，街道徘徊者的形象也傳達(dá)出作者對現(xiàn)代城市生活的痛苦意識，表達(dá)了作者對現(xiàn)代都市的批判態(tài)度。

綜上，狄更斯的作品充分顯現(xiàn)了現(xiàn)代文明中自然環(huán)境的破壞、物質(zhì)環(huán)境的惡化與現(xiàn)代人的精神危機(jī)。當(dāng)歷史主義在高揚(yáng)工業(yè)主義的進(jìn)步性時(shí)，我們應(yīng)更自覺地去關(guān)注人們在其中的生存現(xiàn)狀，同時(shí)反思我國的工業(yè)文明。

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