紀(jì)錄形態(tài)真人秀中的結(jié)構(gòu)和劇情

■ 張紹剛 史芮瑛

紀(jì)錄形態(tài)真人秀中的結(jié)構(gòu)和劇情

■ 張紹剛 史芮瑛

當(dāng)下，在電視真人秀節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)中，內(nèi)容的高度趨同愈演愈烈。筆者認(rèn)為，更多的創(chuàng)作者是在把力氣用在外形的相似性和內(nèi)容的接近性上，而沒能夠找到電視節(jié)目敘事的特殊屬性，即電視節(jié)目的敘事屬性。本文試圖從節(jié)目的結(jié)構(gòu)和劇情兩個(gè)方面入手，探討記錄形態(tài)真人秀的創(chuàng)作問(wèn)題，希望給一線的創(chuàng)作者提供一些啟示。

電視節(jié)目；真人秀；敘事屬性；結(jié)構(gòu)；劇情

今天中國(guó)內(nèi)地的電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)用白熱化已經(jīng)不足以概括其激烈程度了，早年間被人詬病的抄襲成風(fēng)雖然被包裝成購(gòu)買國(guó)外節(jié)目的形態(tài)，但是內(nèi)容的高度趨同有愈演愈烈的架勢(shì)。一方面，在市場(chǎng)和收視的壓力下，各電視臺(tái)都在規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，誰(shuí)都不希望在一種新的節(jié)目樣式的實(shí)驗(yàn)中成為“先烈”；另一方面，大家受困于創(chuàng)新路徑的虛無(wú)縹緲——全世界的節(jié)目形態(tài)現(xiàn)在唾手可得，但是為什么在成為本土節(jié)目之后就會(huì)出現(xiàn)所謂的水土不服？為什么在使用成功節(jié)目的“制作手冊(cè)”后仍然不能被市場(chǎng)認(rèn)可？2013年湖南衛(wèi)視的《中國(guó)最強(qiáng)音》就是其中的一個(gè)典型。

筆者認(rèn)為，更多的創(chuàng)作者是在把力氣用在外形的相似性和內(nèi)容的接近性上，例如2013年下半年湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的成功，催生了一大批所謂的“親子類”節(jié)目，就是典型的內(nèi)容接近性的體現(xiàn)。事實(shí)證明，內(nèi)容的接近沒有造就收視和口碑的接近，因?yàn)閮H僅在內(nèi)容上下功夫是不夠的，如果沒能夠找到電視節(jié)目敘事的特殊屬性，這種事倍功半的努力還會(huì)一次又一次地上演。

本文試圖討論的就是電視節(jié)目的敘事屬性，我們可以從一個(gè)節(jié)目的結(jié)構(gòu)開始。

一、什么是結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是一系列節(jié)目要素之間的組織形態(tài)，是組成整體的各部分的搭配、銜接和安排。以往的節(jié)目結(jié)構(gòu)大都是基于內(nèi)在的人物關(guān)系，以人物關(guān)系的發(fā)展作為核心原動(dòng)力，因此容易出現(xiàn)“靠天吃飯”的局面。但隨著真人秀節(jié)目的大行其道以及全球電視節(jié)目模式的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的發(fā)展趨勢(shì)，一個(gè)節(jié)目結(jié)構(gòu)是否明晰，是否能擺脫對(duì)于內(nèi)在人物關(guān)系的依賴，就直接決定著該節(jié)目的受歡迎程度。

（一）外力結(jié)構(gòu)

在原有的人物關(guān)系狀態(tài)下，以外來(lái)的新加入的關(guān)系用以重組現(xiàn)有關(guān)系。這就意味著設(shè)置了一種發(fā)生，即：（1）將存在式元素放大；（2）形成新的推動(dòng)式元素以強(qiáng)化敘事過(guò)程中的推動(dòng)力。因?yàn)樵氐呐渲冒l(fā)生了改變，整體必然就隨之發(fā)生變化。其中，“存在式元素”是指幫助節(jié)目中心事件得以呈現(xiàn)需要的內(nèi)容，也是所有事件外化的集中體現(xiàn)，是整個(gè)節(jié)目走向的關(guān)鍵點(diǎn)；而“推動(dòng)式元素”則是指能夠?qū)⑷宋铩⒅黝}等的塑造更加多元化、更加富有層次感的輔助性元素，它并不是情節(jié)，但有時(shí)會(huì)高于情節(jié)，增強(qiáng)情節(jié)的豐富性。

案例1：《T臺(tái)新面孔（The Face）》

這是美國(guó)Oxygen頻道于2013年2月12日每周二21：00播出的一檔評(píng)選模特新星的真人秀節(jié)目，節(jié)目展示了名模導(dǎo)師尋找并教授新星模特的全過(guò)程。在節(jié)目中，三個(gè)名模以導(dǎo)師的身份率領(lǐng)三支隊(duì)伍，以任務(wù)的形式展示三支隊(duì)伍之間的比拼。這是最傳統(tǒng)的真人競(jìng)技秀。節(jié)目的亮點(diǎn)在于淘汰方式：獲勝的一支隊(duì)伍具有豁免權(quán)直接晉級(jí)，獲勝隊(duì)伍的導(dǎo)師則有權(quán)利決定每一期最終淘汰哪位選手。

該節(jié)目并未將“模特是如何煉成的”過(guò)程作為重點(diǎn)來(lái)敘述，而是選擇將模特選秀這一過(guò)程結(jié)構(gòu)出來(lái)，共分為三大段落：個(gè)人任務(wù)挑戰(zhàn)+團(tuán)隊(duì)任務(wù)挑戰(zhàn)+結(jié)果展示。

1.個(gè)人任務(wù)挑戰(zhàn)

展示選手個(gè)人資質(zhì)的段落。試鏡挑戰(zhàn)：給出主題，規(guī)定風(fēng)格，主要展示選手個(gè)人的魅力和能力，勝者獲得個(gè)人獎(jiǎng)勵(lì)。

在個(gè)人任務(wù)挑戰(zhàn)中，每一個(gè)選手單獨(dú)完成任務(wù)，并且這不是簡(jiǎn)單的逐個(gè)展示，而是加入一定的外力以放大已經(jīng)存在的元素，來(lái)保證挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)的內(nèi)在邏輯，明確關(guān)系中的對(duì)立狀態(tài)。在第一集中，由每一組選手兩兩PK同一風(fēng)格的裝束，分為三輪12進(jìn)6、6進(jìn)3、3進(jìn)1，選出勝者。其實(shí)，這個(gè)環(huán)節(jié)的“存在元素”就是穿衣展示，加入兩兩PK這個(gè)規(guī)則后，這個(gè)元素被放大。在第二集中，雖無(wú)兩兩PK，但設(shè)置了一個(gè)大的規(guī)則框架，就是所有選手以眼鏡為道具，在一分鐘內(nèi)擺出最多的美觀造型者獲勝。不難看出，“存在式元素”是內(nèi)容核心，但是僅僅以此為展示對(duì)象，很容易暴露出節(jié)奏單一重復(fù)、目標(biāo)感過(guò)弱的問(wèn)題，而推動(dòng)式元素的出現(xiàn)正是為了消解問(wèn)題。

2.團(tuán)隊(duì)任務(wù)挑戰(zhàn)

展示選手團(tuán)隊(duì)合作能力的段落。團(tuán)隊(duì)挑戰(zhàn)：同樣以主題化的方式做命題作文，但不規(guī)定動(dòng)作，選手們自由發(fā)揮，以更融洽、完美的彼此配合完成該任務(wù)，勝利團(tuán)隊(duì)集體晉級(jí)。

在團(tuán)隊(duì)任務(wù)挑戰(zhàn)中，選手們不再是個(gè)體作戰(zhàn)，而是分隊(duì)作戰(zhàn)，加入的外力是每一隊(duì)將面臨同一個(gè)命題，搭建起來(lái)一個(gè)相對(duì)固定的人物關(guān)系，即團(tuán)隊(duì)內(nèi)互補(bǔ)、團(tuán)隊(duì)間平行，如拍攝一幅集體照片，以完善一個(gè)故事結(jié)尾。該段落雖與上一個(gè)段落聯(lián)系不大，但卻決定著下一個(gè)段落。

3.結(jié)果展示

以在團(tuán)隊(duì)任務(wù)挑戰(zhàn)后決出的勝敗結(jié)果為依據(jù)，勝利團(tuán)隊(duì)集體晉級(jí)，失敗的兩個(gè)團(tuán)隊(duì)則由各自的導(dǎo)師分別選出一個(gè)相對(duì)表現(xiàn)較弱的選手，進(jìn)入待定房間，由獲勝團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)師抉擇二人的去留。

在結(jié)果展示也就是最終的淘汰環(huán)節(jié)中，推動(dòng)式元素成為了呈現(xiàn)主體，即由兩個(gè)落敗隊(duì)的導(dǎo)師在各自的隊(duì)伍中選出本期表現(xiàn)相對(duì)較弱的選手進(jìn)入終極淘汰室，再由獲勝隊(duì)的導(dǎo)師決定最后的淘汰。這拉長(zhǎng)了淘汰的過(guò)程，加大了淘汰的懸念，同時(shí)在原有選手之間的矛盾沖突基礎(chǔ)上，讓導(dǎo)師之間的沖突顯得更具戲劇性和沖擊力。該淘汰方式的設(shè)置并未改變整體節(jié)目的內(nèi)容（單期淘汰），但讓節(jié)目的整體敘事更具吸引力。

可見，所有選手在每一個(gè)段落中的表現(xiàn)都不是自然發(fā)生的，而是典型的結(jié)構(gòu)敘事。每一段和每一段之間相對(duì)獨(dú)立，在每一段中加入了外力，對(duì)整體敘事進(jìn)展產(chǎn)生推動(dòng)力。

推動(dòng)式元素的存在與否，從根本上來(lái)說(shuō)并不影響對(duì)主體內(nèi)容的表達(dá)；但是它成就的是一次與主體相關(guān)的故事。電視的傳播屬性要求：無(wú)論多么華麗的內(nèi)容，都需要披上更絢爛的外衣，這就是“存在式元素”和“推動(dòng)式元素”之間的共生共存。

（二）戲劇結(jié)構(gòu)

戲劇結(jié)構(gòu)是指這個(gè)“發(fā)生”原本并不存在，在現(xiàn)實(shí)生活中也沒有存在的可能性，所有參與者均為被動(dòng)“表演”，只要參與者進(jìn)入這個(gè)情境，就開始同時(shí)擔(dān)負(fù)“演員”和“競(jìng)技者”兩種角色。與“情景”不同，它是一個(gè)編造的、高度設(shè)計(jì)過(guò)的內(nèi)容，在戲劇結(jié)構(gòu)中，一次淘汰后某人的“離開”（一個(gè)段落的結(jié)束）必然是下一段“開始”的節(jié)點(diǎn)；而情景則是一種客觀存在，它與內(nèi)容無(wú)關(guān)，是為節(jié)目?jī)?nèi)容的自然發(fā)生設(shè)置的場(chǎng)景，不推動(dòng)節(jié)目劇情的進(jìn)展，我們?cè)谇榫霸O(shè)置中可以設(shè)置背景、環(huán)節(jié)，但無(wú)法設(shè)置具體參與者的表現(xiàn)。

案例二：《誰(shuí)是真兇（Whodunnit）》

美國(guó)ABC頻道于2013年6月23日每周日21：00播出的一檔根據(jù)《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》等經(jīng)典美劇改編而來(lái)的破案推理真人秀節(jié)目，該節(jié)目考驗(yàn)13名參賽者的調(diào)查技巧，他們共同住在一棟別墅里，需要運(yùn)用自己的偵查和反偵察的技術(shù)在一件件撲朔迷離的連環(huán)謀殺案中尋找證據(jù)，并最終找出真兇。節(jié)目流程設(shè)置如下：

1.連續(xù)劇式的敘事結(jié)構(gòu)

全球電視節(jié)目自2012年開始便朝著更加戲劇化的方向進(jìn)行，劇和節(jié)目的結(jié)合，以打破常規(guī)、曲折描述、更具故事性的手法向觀眾展示一些習(xí)以為常的節(jié)目?jī)?nèi)容，讓跨界和混搭成為了當(dāng)下國(guó)際電視節(jié)目制作的一個(gè)新趨勢(shì)。國(guó)外制作人現(xiàn)在之所以喜歡用電視劇的思維制作節(jié)目，是因?yàn)榇祟愋偷墓?jié)目更易在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾的眼球，并用具有戲劇張力的手法讓觀眾更持久地鎖定該節(jié)目。

《誰(shuí)是真兇》節(jié)目將以往常見的競(jìng)技比拼和虛擬的破案劇相結(jié)合，讓這些真實(shí)的參與者（第一個(gè)死亡的選手除外）在鏡頭前進(jìn)行被動(dòng)的、非職業(yè)性的“表演”，而這個(gè)“表演”被放置在一個(gè)并非現(xiàn)實(shí)存在的環(huán)境中（特定時(shí)間和特定場(chǎng)景），并根據(jù)可能產(chǎn)生的人物興奮點(diǎn)圍繞參與者的“生存”與“發(fā)展”這兩條道路來(lái)設(shè)計(jì)整個(gè)節(jié)目大的敘事結(jié)構(gòu)，選手們進(jìn)入到這個(gè)大的敘事結(jié)構(gòu)后便被動(dòng)地成為了“演員”，其非表演的行為在節(jié)目中以表演的方式展現(xiàn)，這種展現(xiàn)披著競(jìng)技的外殼在特定的空間內(nèi)以類似于電視連續(xù)劇的形式定期連續(xù)播出，且集與集之間既相對(duì)完整又互相聯(lián)系，形成一個(gè)連續(xù)性的、動(dòng)態(tài)的、虛實(shí)結(jié)合的線形敘事結(jié)構(gòu)。

2.多重角色的設(shè)定

該節(jié)目將涉及到的“人物”分為兩類：A.前來(lái)參賽破案找真兇的選手們，B.節(jié)目組安排好的工作人員（管家、仆人和兇手）。在A類中，人物價(jià)值配置顯得更加多元化，這體現(xiàn)在人數(shù)、性別、年齡、職業(yè)、種族以及教育程度等方面，同時(shí)一定會(huì)有個(gè)別性格怪異、喜歡挑起事端的人物，這些人物在每一期節(jié)目中都會(huì)依靠新的故事線進(jìn)行重組、搭配，以便更好地達(dá)到節(jié)目需要的效果。而在B類中，人物配置相對(duì)簡(jiǎn)單，在節(jié)目中貫穿出現(xiàn)的“管家”則可以理解為節(jié)目的主持人，但他又不同于其他節(jié)目中負(fù)責(zé)推進(jìn)流程、控制節(jié)奏的主持人，他在節(jié)目中更多是以角色代入的形式讓整體節(jié)目顯得真實(shí)，充當(dāng)了節(jié)目?jī)?nèi)在敘事的主角和推進(jìn)者?！捌腿恕眲t可理解為隨時(shí)為選手和主持人服務(wù)的工作人員，他們只負(fù)責(zé)出鏡以保證節(jié)目故事的完整性。至于“兇手”則是該節(jié)目貫穿始終的一個(gè)謎，他隱匿于眾選手之中，觀眾和選手們一樣一無(wú)所知，這個(gè)人物自然而然地成為了該節(jié)目吸引人看下去的核心動(dòng)力，他和最終破案者一樣是故事的主角。

3.對(duì)受眾的黏性吸附力

在該節(jié)目中，每一集節(jié)目中的“謀殺”故事是第一位的，但這個(gè)故事如何展開，并不是導(dǎo)演前期編好的，而是由節(jié)目組提前設(shè)置好一個(gè)結(jié)構(gòu)框架，選擇適合的、性格各異的參與者，把他們放在這個(gè)框架中，通過(guò)節(jié)目組建立的一系列規(guī)則，讓這些參與者彼此去制造故事、矛盾和沖突并完成整個(gè)節(jié)目劇情的敘述。如：每一集“殺死”一個(gè)人，這是動(dòng)態(tài)的，是“連續(xù)劇”，每集的“死亡方式”有微調(diào)變化；而每一集節(jié)目中成功或失敗完成“破案、推理”的選手是變化的，他們便是“系列劇”。

該節(jié)目從影視劇中吸收了戲劇性元素，從競(jìng)技游戲節(jié)目中吸收了對(duì)抗性元素，從紀(jì)錄片中吸收了紀(jì)錄性元素等，最大化地將原始人性和個(gè)人隱私暴露放大，極大地滿足了觀眾的窺私欲和自我的心理投射。亦真亦假、半虛半實(shí)的戲劇結(jié)構(gòu)使得整個(gè)故事呈現(xiàn)出前所未有的未知性和懸念感，這些“參與者們”在電視上的不確定性，如“參與者們”的生活會(huì)發(fā)生什么？哪些是真實(shí)的哪些是虛假的？……這些內(nèi)容均增加了觀眾對(duì)節(jié)目的黏性，而這種黏性便成為了觀眾主動(dòng)的參與性和追隨收視的期待感。

其實(shí)，戲劇結(jié)構(gòu)也是外力結(jié)構(gòu)的一種，是更加極端化的結(jié)構(gòu)張力的放大。結(jié)構(gòu)的目標(biāo)，是去編導(dǎo)化，不因?yàn)椴煌木帉?dǎo)呈現(xiàn)不同的節(jié)目樣態(tài)，這是節(jié)目生產(chǎn)的核心概念——無(wú)論什么樣的內(nèi)容（存在式元素），都可以在結(jié)構(gòu)中找到呈現(xiàn)方法和位置，而不是量身打造后的靠天吃飯。

二、什么是劇情

劇情不等于情節(jié)，劇情是一個(gè)敘事故事的戲劇和感情成份，而情節(jié)只是故事的大致走向，即開始——高潮——結(jié)束。沒有劇情的支持，情節(jié)僅僅就是一個(gè)骨架。這里所說(shuō)的劇情，是指與“情景設(shè)定”相對(duì)應(yīng)的另外一種豐滿情節(jié)的方法。

首先，在“情景設(shè)定”中，被設(shè)定的僅僅是某一范疇，并不對(duì)范疇內(nèi)的發(fā)生進(jìn)行任何的規(guī)定（這只是純粹的理論，在實(shí)際操作中往往會(huì)出現(xiàn)大量的干預(yù)）；而劇情要設(shè)定的，除了范疇還包括在范疇內(nèi)發(fā)生了什么，即劇情設(shè)定了內(nèi)容的總流程。

案例三：《我的小公主（My Little Princess）》

這是英國(guó)E4頻道于2013年2月5日每周一22：00播出的一檔婚戀游戲挑戰(zhàn)節(jié)目，每期節(jié)目中都會(huì)有8位單身“白馬王子”參加挑戰(zhàn)，試圖贏取“公主”的芳心，他們必須勇敢通過(guò)“國(guó)王”設(shè)置的眾多關(guān)卡：可怕的人彈射器、污水坑、穿越帶電的圍欄、水上戰(zhàn)斗、猜測(cè)公主的喜好、真心話大冒險(xiǎn)等等。每集結(jié)束后只有最優(yōu)秀的兩名“王子”被留下來(lái)，在節(jié)目最后一期，優(yōu)秀的白馬王子們進(jìn)入決賽贏取“公主”芳心。

節(jié)目以穿越的題材展現(xiàn)了婚戀交友的過(guò)程，還原了當(dāng)時(shí)的婚戀狀態(tài)以及文化趣事，女孩的男友是通過(guò)其過(guò)度保護(hù)的父親設(shè)置出的一些非同尋常且具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)而最終選撥出來(lái)的。

這類真人秀節(jié)目以無(wú)劇本的方式展現(xiàn)，節(jié)目中所發(fā)生的事情在預(yù)設(shè)的情景下有著未知的一面，這個(gè)未知是指選手們的行為、反應(yīng)，而總體的情境設(shè)置則又可以讓參與者和觀眾能對(duì)下一步將要發(fā)生的事情有所預(yù)知，卻又不完全知曉。如《我的小公主（My Little Princess）》中，觀眾所能知曉的僅僅是這些“白馬王子”們將要面臨各種任務(wù)挑戰(zhàn)才能通過(guò)公主父親的考驗(yàn)，但是什么樣的挑戰(zhàn)才能考驗(yàn)他們，達(dá)到什么樣的標(biāo)準(zhǔn)才能得到公主父親的認(rèn)同，這是所有觀眾無(wú)從知曉的。再比如，在《T臺(tái)新面孔（The Face）》中，大的框架是12個(gè)準(zhǔn)模特爭(zhēng)奪一個(gè)冠軍席位，爭(zhēng)奪的方式是出色地完成節(jié)目組設(shè)置的各項(xiàng)任務(wù)，在完成任務(wù)的過(guò)程中，節(jié)目組會(huì)給選手們附加一些條件，如兩兩PK同款風(fēng)格的服飾，搭配出彩者獲勝；后臺(tái)快速換裝，用時(shí)最短且走秀優(yōu)雅者獲勝；以舞蹈的形式進(jìn)行平面拍攝，舞步優(yōu)雅、肢體協(xié)調(diào)、鏡頭感足者獲勝等等。這期間都伴隨著強(qiáng)烈的故事內(nèi)容和戲劇沖突，人物命運(yùn)的跌宕起伏、人際關(guān)系的親疏對(duì)抗、人物故事的親情流露等均因這個(gè)劇情而再度建構(gòu)。

其次，因?yàn)樵O(shè)定的差異，對(duì)于參加者的定位就會(huì)出現(xiàn)巨大的不同。在“情景設(shè)定”中，參與者的角色是一個(gè)又一個(gè)參與了特定游戲規(guī)則的人，他們需要遵守規(guī)則，但除此之外沒有了其他的限定條件；而劇情則不同，參與者既是遵守特定規(guī)則的游戲者，又必須是內(nèi)容流程要求下的扮演者：雖然在大多數(shù)情況下他們扮演的是自己，但是在內(nèi)容需要的時(shí)候，必須完成扮演一個(gè)特定人物的任務(wù)，如《誰(shuí)是真兇（Whodunnit）》中每集死亡的那個(gè)“被害者”。

劇情式節(jié)目在節(jié)目組設(shè)定好的場(chǎng)景內(nèi)進(jìn)行拍攝，運(yùn)用沒有劇本的對(duì)話，讓參與者們?cè)谙鄬?duì)固定的規(guī)則和故事線下進(jìn)行演繹。比如，《誰(shuí)是真兇（Whodunnit）》設(shè)定的劇情也就構(gòu)成了整個(gè)節(jié)目的故事內(nèi)容：節(jié)目不僅營(yíng)造了虛擬的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)也對(duì)參賽者進(jìn)行了再塑造，在充滿攝像機(jī)的環(huán)境中展開不同于日常生活的敘事。

第三，總體內(nèi)容的走向或結(jié)果，一定因?yàn)榍皟烧叩牟煌町惷黠@?！扒榫霸O(shè)定”后的規(guī)則決定了內(nèi)容在一步步地走向勝者為王的終點(diǎn)，這是一個(gè)由積累逐步登頂?shù)倪^(guò)程，理論上來(lái)說(shuō)任何外界的干預(yù)都應(yīng)該被摒棄；而劇情則以有利于情節(jié)推進(jìn)為第一要義，于是，任何干擾到情節(jié)的元素都可能被隨時(shí)剔除，這已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的誰(shuí)能夠勝出的節(jié)目，它需要被嚴(yán)格管理，以利于最戲劇化的結(jié)局的出現(xiàn)，這種戲劇化要求的不是一步一步地簡(jiǎn)單累積，而更需要在觀眾無(wú)準(zhǔn)備前提下的跳躍。

戴維·洛奇在《小說(shuō)的藝術(shù)》中指出：“小說(shuō)就是講故事，講故事無(wú)論使用什么手段——言語(yǔ)、電影、連環(huán)漫畫——總是通過(guò)提出問(wèn)題、延緩提供答案來(lái)吸引觀眾（讀者）的興趣。問(wèn)題不外乎兩類：一類涉及因果關(guān)系（如：誰(shuí)干的？）；一類涉及時(shí)間（如：后來(lái)會(huì)怎樣？）?！倍嫒诵愎?jié)目的價(jià)值正在于其中不可預(yù)知的故事性和確切不移的真實(shí)性，節(jié)目組通過(guò)預(yù)設(shè)情景和劇情，使得節(jié)目故事向著平穩(wěn)有序且懸念不斷的方向發(fā)展。所以，創(chuàng)意制作一個(gè)電視節(jié)目很容易，只要制造懸念，不過(guò)難點(diǎn)在于什么樣的情境或者劇情設(shè)置會(huì)形成強(qiáng)烈的粘性。

三、結(jié)構(gòu)和劇情給真人秀節(jié)目帶來(lái)了什么

在節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中，策劃者經(jīng)常會(huì)先設(shè)定一定的劇情，然后才選取與該劇情相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，總是先考慮反映什么樣的社會(huì)生活、人物狀態(tài)、題材內(nèi)容，揭示什么主題，然后根據(jù)劇情的需要，決定采用什么樣的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)。所以，經(jīng)常是以劇情而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)。但是，“在結(jié)構(gòu)主義看來(lái)，事物的本質(zhì)不在于事物本身，而在于事物之間的關(guān)系，這些關(guān)系構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)?！雹佟八?，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是電視欄目（尤其是系列節(jié)目）創(chuàng)新的一個(gè)重要方面，凡是有一定影響力的電視欄目都具有合理的敘事結(jié)構(gòu)作為敘事的符號(hào)連接框架?！?/p>

結(jié)構(gòu)和劇情的關(guān)系，類似于房間和如何擺放家具之間的關(guān)系。有了房間，才能知道購(gòu)置多大尺寸的家具；而家具的擺放不能是雜亂無(wú)章的，于是為擺放設(shè)定的原則以及各種家具之間的連接關(guān)系就顯得至關(guān)重要了?？梢钥隙ǖ氖牵煌块g一定有不同的家具選擇，這是指導(dǎo)性前提（結(jié)構(gòu)）；而不同人擺放相同的家具也一定會(huì)呈現(xiàn)完全不同的面貌，精心地安排和設(shè)計(jì)會(huì)放大好的效果，并且比隨性的擺放能更好地利用空間，這是必要性前提（劇情）。

從整體來(lái)看，歐美真人秀節(jié)目一般都是動(dòng)態(tài)的、具有目的性的線性結(jié)構(gòu)，它在規(guī)定情景中給參與者設(shè)定目標(biāo)，在節(jié)目進(jìn)行中設(shè)置相應(yīng)的板塊，并以特定的規(guī)則進(jìn)行談話、表演、競(jìng)賽等。因?yàn)閰⑴c真人秀節(jié)目的人員均不是職業(yè)演員，在節(jié)目中也沒有相應(yīng)的劇本，參與者們需要做的就是在特定規(guī)則下做自己，于是，真人秀節(jié)目就充滿了各種各樣的不確定性和突發(fā)狀況，而對(duì)節(jié)目結(jié)構(gòu)和劇情的設(shè)計(jì)則能更好地在特定時(shí)間和空間環(huán)境中完善整個(gè)節(jié)目，強(qiáng)化參與者參與節(jié)目的目的性，促使他們?nèi)ブ鲃?dòng)行動(dòng)，并進(jìn)行更富感染力的藝術(shù)加工，創(chuàng)造故事的緊張感和懸念性，從而有效地提高節(jié)目的制作效率、降低節(jié)目的制作成本。

1.搭建結(jié)構(gòu)對(duì)真人秀節(jié)目創(chuàng)新的影響

紀(jì)錄形態(tài)真人秀的難點(diǎn)，在于為目標(biāo)設(shè)置的實(shí)現(xiàn)路徑；而結(jié)構(gòu)的意義恰恰是為某一次敘事建立起邏輯關(guān)系。很顯然，歐美真人秀中的線性結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的就是始終清晰的因果關(guān)系（這和韓國(guó)真人秀節(jié)目中的平行關(guān)系有著明顯的區(qū)別，一個(gè)主要原因是韓國(guó)的真人秀幾乎都建立在明星參與的基礎(chǔ)上，所以平行關(guān)系更有利于對(duì)明星表現(xiàn)的平均配比）。如果對(duì)于邏輯關(guān)系的認(rèn)識(shí)僅僅停留在內(nèi)容之間銜接的層面，那么結(jié)構(gòu)的意義就會(huì)蕩然無(wú)存。鑒于此，一檔紀(jì)錄形態(tài)真人秀節(jié)目中的實(shí)現(xiàn)結(jié)果的過(guò)程甚至比結(jié)果更加重要。從節(jié)目?jī)?nèi)容看，參與者彼此之間的競(jìng)爭(zhēng)可以很好地展現(xiàn)人物關(guān)系和情節(jié)變化，而能促使這個(gè)“競(jìng)爭(zhēng)”發(fā)生的機(jī)制則需要由結(jié)構(gòu)來(lái)建設(shè)。將“劇”與“節(jié)目”相結(jié)合，充分體現(xiàn)著“真人”和“秀”的關(guān)系，即將真實(shí)的人物放置在虛構(gòu)的一場(chǎng)秀中，以極大的戲劇性將其關(guān)聯(lián)在一起，創(chuàng)作者在還原故事的前提下，以戲劇的結(jié)構(gòu)強(qiáng)化著節(jié)目進(jìn)展，讓整個(gè)節(jié)目產(chǎn)生了持續(xù)性收視。

2.設(shè)置劇情對(duì)真人秀節(jié)目創(chuàng)新的作用

對(duì)節(jié)目進(jìn)行劇情化的設(shè)置，與那些純挑戰(zhàn)競(jìng)技類節(jié)目不同，劇情類節(jié)目更多的是弱化競(jìng)爭(zhēng)，重在表演，同時(shí)展示特定情景下的真實(shí)人性和人格。這其中會(huì)涉及到故事內(nèi)容的建構(gòu)、人物角色的重組、沖突矛盾的營(yíng)造以及懸念戲劇的構(gòu)架等等，而這些都將是今后任何一檔節(jié)目所必備的關(guān)鍵元素。正如美國(guó)電視節(jié)目力求達(dá)到3個(gè)“S”：Suspense（充滿懸念）、Surprise（令人驚訝）、Satisfaction（達(dá)到滿意）。亞里士多德說(shuō)：“戲劇是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的摹仿。”劇情類節(jié)目同樣也具備著呈現(xiàn)、反映現(xiàn)實(shí)的作用，將現(xiàn)實(shí)生活搬上電視銀屏進(jìn)行戲劇加工，將生活中的沖突和情節(jié)再呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的折射和反映可能更具社會(huì)意義。節(jié)目無(wú)論是在理念上還是內(nèi)容上，都趨于展現(xiàn)最大限度的戲劇性和虛構(gòu)性，在表現(xiàn)形式上也更多地呈現(xiàn)出多時(shí)空交錯(cuò)、多平臺(tái)互動(dòng)、多信息展現(xiàn)的特質(zhì)。

目前國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目，往往忽略對(duì)劇情重要性的重視，更多的時(shí)候把力量使用到“就個(gè)體挖掘個(gè)體”的層面上，于是必然呈現(xiàn)煽情的濫觴；當(dāng)幾乎所有節(jié)目都把這張牌當(dāng)成王牌使用的時(shí)候，也就意味著大家都陷入到真人秀敘事的迷思中。突破僵局的唯一辦法是開辟新的道路，對(duì)結(jié)構(gòu)和劇情的重視可能是便利的抓手。

四、可能的創(chuàng)作方向的調(diào)整

1.劇情可成為真人秀節(jié)目的特定段落或環(huán)節(jié)

在真人秀節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)多地依賴于照搬照抄國(guó)外新節(jié)目的樣式，制作出的節(jié)目往往既不符合我國(guó)國(guó)情，又不具備電視傳播的特性，最終導(dǎo)致節(jié)目趨于同質(zhì)化并喪失了公信力。在觀眾難以一下子接受劇情類型節(jié)目的前提下，“劇情”可以成為結(jié)構(gòu)中的特定段落，甚至成為特殊的環(huán)節(jié)設(shè)置，以調(diào)節(jié)整個(gè)節(jié)目的調(diào)性和節(jié)奏，在節(jié)目發(fā)展過(guò)程中具有更為明確的進(jìn)程感。任何節(jié)目從策劃到籌備再到正式推出，都會(huì)有一個(gè)發(fā)展、成熟、衰退的過(guò)程和周期，而創(chuàng)作者完全可以在某個(gè)周期到來(lái)之前，通過(guò)新元素的注入或結(jié)構(gòu)的重組，加入個(gè)別劇情段落或環(huán)節(jié)，摒棄拿來(lái)主義和生搬硬套，使節(jié)目朝著設(shè)定好的方向發(fā)展，進(jìn)入一個(gè)新的生命周期，進(jìn)而再創(chuàng)輝煌。我們?cè)诮?jīng)驗(yàn)的積累過(guò)程中逐步熟識(shí)了真人秀節(jié)目形態(tài)的編碼規(guī)則、解碼特點(diǎn)、敘事結(jié)構(gòu)后，在隨后的劇情類真人秀節(jié)目創(chuàng)作中便能運(yùn)用自如，事半功倍。

2.欄目劇將會(huì)成為電視和廣告商不可多得的新寵

這其實(shí)為欄目劇開辟了一條新的道路。目前的欄目劇最大的掣肘就是編劇命門，也許真人秀的敘事格局可以打破這個(gè)困境。在此類節(jié)目中，對(duì)場(chǎng)景的安排，對(duì)人物關(guān)系的搭建，讓這些“參與者們”具有了極大的不可預(yù)知性，而這類節(jié)目成功的關(guān)鍵就在于對(duì)觀眾產(chǎn)生的“模棱兩可”的心理判別。相比于周播電視劇，欄目劇對(duì)觀眾的吸引力則顯得更大，“參與者們”在電視上所呈現(xiàn)出的不確定性，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)更具收視動(dòng)力，觀眾會(huì)期待“參與者們”的生活將發(fā)生什么？這些事情中哪些是真實(shí)的哪些是虛假的？……由此，不確定性便增加了觀眾對(duì)欄目劇的黏性，而這種黏性即觀眾的參與性和期待感對(duì)電視及廣告商來(lái)說(shuō)是不可多得的。

3.劇情彌補(bǔ)現(xiàn)今真人秀節(jié)目人物關(guān)系搭建的缺失

眾所周知，一檔好節(jié)目的核心在于沖突和懸念，并力求展現(xiàn)其外在的行為對(duì)抗和內(nèi)在的心理沖突，從而讓觀眾有著持續(xù)的關(guān)注度。但這種關(guān)注度并不是天然存在的，這種持續(xù)的“關(guān)注”是節(jié)目創(chuàng)作者通過(guò)一些特質(zhì)性關(guān)系的搭建所制造出來(lái)的，這種特質(zhì)則來(lái)源于節(jié)目自身的定位、對(duì)參與者標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)定、對(duì)參與者關(guān)系的類型化劃分等等。如具有極端化性格的兩個(gè)人物、具有互補(bǔ)性看點(diǎn)的兩個(gè)人物等，這樣的關(guān)系設(shè)置就會(huì)產(chǎn)生對(duì)立和沖突，進(jìn)而使得節(jié)目除自身的流程敘事之外，在每一個(gè)板塊中都會(huì)有相應(yīng)的起承轉(zhuǎn)合和跌宕起伏。

目前中國(guó)真人秀節(jié)目中，人物之間的關(guān)系是以較為生硬的矛盾沖突點(diǎn)作為突發(fā)口的，而節(jié)目制作者們又常常以一些抽屜式的任務(wù)挑戰(zhàn)來(lái)誘發(fā)參與者的思想行為，這是慣有節(jié)目制作的手段，一些與節(jié)目?jī)?nèi)容本身并無(wú)關(guān)聯(lián)的任務(wù)，它的存在與否不會(huì)改變節(jié)目整體需要完成的敘事。而劇情的設(shè)置則會(huì)成為一種人物關(guān)系搭建的命題作文，它所搭建的關(guān)系是相對(duì)固定的，這也許是目前中國(guó)的真人秀節(jié)目人物關(guān)系普遍缺失只得用狗血情感來(lái)填補(bǔ)的一副解藥。

紀(jì)錄形態(tài)真人秀對(duì)于國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，既熟悉又陌生：因國(guó)外有太多的學(xué)習(xí)樣本而熟悉，又因自身創(chuàng)作中的問(wèn)題而陌生。本文希望能夠給一線的創(chuàng)作者一些提示，我們應(yīng)該更多地從整體而不是對(duì)某一環(huán)節(jié)或某一任務(wù)的實(shí)現(xiàn)的角度來(lái)思考問(wèn)題；否則，可能會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地沉溺于對(duì)“術(shù)”的探究，而忘記了“道”才能指引我們走得更遠(yuǎn)。

注釋：

① 李彬：《符號(hào)透視：傳播內(nèi)容的本體詮釋》，復(fù)旦大學(xué)出版社2003年版，第101頁(yè)。

（作者張紹剛系中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部副教授；史芮瑛系湖南衛(wèi)視節(jié)目研發(fā)中心工作人員）

【責(zé)任編輯：李 立】