淺論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的得與失

伏蓉

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

淺論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的得與失

伏蓉

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

2000年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次的親密接觸》先后改編為同名電影和電視劇，由此開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視藝術(shù)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的“聯(lián)姻”之路。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇已經(jīng)成為不可阻擋的潮流，它來(lái)勢(shì)洶洶地掀起了文學(xué)影視改編的第二次浪潮。為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻獲影視改編者的青睞？它還有哪些不足與缺陷？在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的熱潮中透過(guò)表面繁榮的景象冷靜地思考其中的得與失，這無(wú)論是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編都具有重要意義。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 影視改編

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達(dá)和網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)的急速激增，一種從形式到內(nèi)容都發(fā)生變革的新型的文學(xué)樣式——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)涵和外延的界定一直都有爭(zhēng)論，筆者認(rèn)為所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指網(wǎng)絡(luò)作家專(zhuān)門(mén)為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作即首次在網(wǎng)上發(fā)布的、具有網(wǎng)絡(luò)文化特質(zhì)的、以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介的各類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，受眾面最廣的無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。1998年臺(tái)灣水利系博士蔡智恒在網(wǎng)絡(luò)上連載自己創(chuàng)作的小說(shuō)《第一次的親密接觸》，故事以痞子蔡和輕舞飛揚(yáng)的網(wǎng)絡(luò)情緣為切入點(diǎn)，用新鮮、詼諧、風(fēng)趣、幽默的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言給當(dāng)代小說(shuō)帶來(lái)“陌生化”的效果，引起熱烈、廣泛的關(guān)注。2000年《第一次的親密接觸》先后改編為同名電影和電視劇，由此開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視藝術(shù)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的“聯(lián)姻”之路。此后《和空姐同居的日子》、《和一個(gè)美女同事一起電梯里被困了一夜》、《小兒難養(yǎng)》、《步步驚心》、《后宮·甄嬛傳》等在網(wǎng)絡(luò)上擁有超高點(diǎn)擊率的小說(shuō)被接二連三的改編為電視劇，在獲得不俗收視率的同時(shí)又反過(guò)來(lái)助推了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)紙制作品的熱銷(xiāo)，《山楂樹(shù)之戀》、《失戀33天》、《請(qǐng)你原諒我》、《杜拉拉升職記》等故事則被若干著名導(dǎo)演相中，不遺余力地搬上了大銀幕，不僅成功斬獲票房，還成為轟動(dòng)一時(shí)的熱點(diǎn)話(huà)題。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視劇已經(jīng)成為不可阻擋的潮流，它來(lái)勢(shì)洶洶地掀起了文學(xué)影視改編的第二次浪潮。為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻獲影視改編者的青睞？它還有哪些不足與缺陷？在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的熱潮中透過(guò)表面繁榮的景象冷靜地思考其中的得與失，這無(wú)論是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編都具有重要意義。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)，它消解了傳統(tǒng)文學(xué)的精英意識(shí)，顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的秩序，具有鮮明的大眾文化的屬性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)特征決定了它先天具有影視化的內(nèi)在條件。

一、貼近現(xiàn)實(shí)的自我表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的媒介是電子網(wǎng)絡(luò)，它改變了印刷媒介時(shí)期對(duì)作家的嚴(yán)格篩選。在當(dāng)今社會(huì)，只要你愿意，人人都可以成為作家，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作具有傳統(tǒng)文學(xué)不可比擬的自由性。《悟空傳》的作者網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手今何在說(shuō)：“感謝網(wǎng)絡(luò)，它使我有一個(gè)自由的心境來(lái)寫(xiě)心中想寫(xiě)的東西，完全是出于自己的一種表達(dá)的欲望，如果我為了稿費(fèi)或者發(fā)表來(lái)寫(xiě)作，就不會(huì)有這樣的《悟空傳》。因?yàn)樽杂?，文字變得輕薄，也因?yàn)樽杂?，?xiě)作真正成為一種個(gè)人的表達(dá)而不是作家的專(zhuān)利。［1］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的非功利性和大眾性使得創(chuàng)作本身對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)就是一種純粹自由的表達(dá)，他們寫(xiě)作的意義就在于寫(xiě)作過(guò)程本身。網(wǎng)絡(luò)提供了自由平等的寫(xiě)作環(huán)境，這里沒(méi)有等級(jí)沒(méi)有權(quán)威，每個(gè)人都可以暢所欲言，盡情抒寫(xiě)。無(wú)功利的寫(xiě)作保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品大多是作者的切身體驗(yàn)，是他們用文字所記錄下的對(duì)生活的細(xì)微感觸，這種貼近現(xiàn)實(shí)的自我表達(dá)賦予了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)強(qiáng)烈的真實(shí)性，也使其能輕松獲得廣大讀者的共鳴。李可的《杜拉拉升職記》先后被改編為電影和電視劇，均獲得驕人的成績(jī)。這部“新職場(chǎng)小說(shuō)”在封面的醒目處印著“她的故事比比爾·蓋茨的更值得參考”，“白領(lǐng)麗人世界500強(qiáng)職場(chǎng)心得，揭示外企生存智慧”。杜拉拉從一個(gè)職場(chǎng)菜鳥(niǎo)成長(zhǎng)為世界500強(qiáng)企業(yè)的HR，她并不平坦的成功之路之所以能得到人們的共鳴，就因?yàn)樽髡咭哉鎸?shí)生活原型為基礎(chǔ)刻畫(huà)人物，具有較強(qiáng)的典型性、代表性。李可的工作經(jīng)歷和故事中的杜拉拉有很多相似之處，這才使得她的作品中對(duì)外企職場(chǎng)的江湖規(guī)矩、人際關(guān)系、專(zhuān)業(yè)技能、公關(guān)技巧等有深刻而又細(xì)致入微的描寫(xiě)。故事中的杜拉拉和現(xiàn)實(shí)中的大多數(shù)人一樣平凡，她靠著吃苦耐勞、個(gè)人奮斗終獲成功。電影和電視劇的改編忠實(shí)于原著，導(dǎo)演多采用主觀鏡頭，刻畫(huà)了杜拉拉的成長(zhǎng)歷程，使觀眾獲得情感認(rèn)同。無(wú)論讀者還是觀眾都能從杜拉拉這個(gè)小人物身上看到了自己的影子，她的成功滿(mǎn)足了普通大眾對(duì)成功的渴望，故事中對(duì)外企職場(chǎng)的深刻揭秘又使其具有教科書(shū)般的實(shí)用價(jià)值。自由、平等、無(wú)功利的寫(xiě)作使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為貼近現(xiàn)實(shí)的自我表達(dá)，它對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和情感的真實(shí)描摹觸動(dòng)了讀者的心弦，與現(xiàn)代人的心理訴求不謀而合，也成功地吸引了影視改編者們的目光。

二、資源豐富，利潤(rùn)可觀

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以成為影視改編的寵兒，除了貼近生活的自我表達(dá)帶來(lái)的強(qiáng)烈真實(shí)感之外，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了原創(chuàng)劇本無(wú)法比擬的豐富資源。當(dāng)代原創(chuàng)劇本的匱乏一直是困擾影視制作者的一大心病，原創(chuàng)劇本的創(chuàng)作過(guò)程一般比較漫長(zhǎng)，從立項(xiàng)、審批到寫(xiě)作、修改，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的等待之后也許劇本所寫(xiě)的故事已脫離了當(dāng)時(shí)受眾的審美需求，很難再喚起觀眾的共鳴。影視制作者們必須拓展單一的劇本來(lái)源，類(lèi)型多樣，資源豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)疑是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

“今天，中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為世界互聯(lián)網(wǎng)的一大奇觀，其專(zhuān)業(yè)網(wǎng)站之繁榮，參與人數(shù)之多，作品更新字?jǐn)?shù)之巨，世界任何一個(gè)國(guó)家、任何一種語(yǔ)言都難以望其項(xiàng)背。據(jù)報(bào)道，盛大文學(xué)下的三大網(wǎng)站，每天的點(diǎn)擊量達(dá)4億次，活躍用戶(hù)3500萬(wàn)，付費(fèi)用戶(hù)400萬(wàn)。光起點(diǎn)中文一家網(wǎng)站，便有超過(guò)19萬(wàn)名作者每天提供3400萬(wàn)字的更新，平均每天有5000部長(zhǎng)篇小說(shuō)在網(wǎng)站連載更新?！保?］時(shí)時(shí)更新的海量小說(shuō)為影視制作者們提供了取之不竭、用之不盡的豐厚資源。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大致可分為武俠、軍事、歷史、玄幻、奇幻、都市、言情、游戲、靈異等不同種類(lèi)，而以女性為主的文學(xué)網(wǎng)站則根據(jù)女性的喜好分為穿越時(shí)空、青春校園、都市情感、白領(lǐng)職場(chǎng)等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣細(xì)致的類(lèi)型劃分可以盡可能地滿(mǎn)足所有人不同的欣賞口味。影視改編者可以徜徉在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浩瀚海洋中，細(xì)心遴選那些符合當(dāng)代受眾審美需求并適合改編為影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。具有超高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)連載完畢后，影視制作者們?nèi)绻苎杆偌皶r(shí)地將其改編為影視劇，則可以憑借網(wǎng)絡(luò)人氣為影視作品前期預(yù)熱，利用人們的關(guān)注度趁熱打鐵。比如六六的《雙面膠》和《蝸居》等小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上備受矚目之后，嗅覺(jué)靈敏的影視公司聞風(fēng)而動(dòng)，立即簽約并聘請(qǐng)六六擔(dān)任電視劇的編劇，以最快的速度進(jìn)行改編后播出，掀起了一陣家庭倫理劇的高潮。此外，相比于原創(chuàng)劇本所付的高昂版權(quán)費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)費(fèi)低廉很多，影視藝術(shù)的商品性決定了以最小的投入獲得最大的回報(bào)是影視制作的不二法則，選擇熱門(mén)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行影視改編可以獲得相對(duì)較高的利潤(rùn)和回報(bào)，因此近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編蔚然成風(fēng)。

三、雙向互動(dòng)的開(kāi)放結(jié)構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)相比在當(dāng)下更獲影視改編者青睞的另一原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破了傳統(tǒng)文學(xué)單向的傳播模式，讀者不再是印刷媒介時(shí)代被動(dòng)地接受作者的單向“灌輸”，而是可以憑借網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)和作者的雙向互動(dòng)，讀者和讀者之間也可以相互進(jìn)行交流。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)連載期間，讀者可以在BBS或博客上留言，對(duì)小說(shuō)中的人物、情節(jié)等發(fā)表評(píng)論，也可以對(duì)小說(shuō)的未來(lái)寫(xiě)作提出意見(jiàn)。很多網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)很重視讀者的意見(jiàn)，會(huì)與讀者進(jìn)行熱烈的討論，甚至將網(wǎng)友的生活經(jīng)驗(yàn)和集體智慧熔鑄在自己的作品中。如小說(shuō)《失戀33天》就是作者鮑鯨鯨將自己的失戀故事以日記體的形式發(fā)布在網(wǎng)上，在與網(wǎng)友們的互動(dòng)過(guò)程中創(chuàng)作出來(lái)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙向互動(dòng)的開(kāi)放結(jié)構(gòu)，使得讀者可以參與到小說(shuō)創(chuàng)作中，并在一定程度上影響和改變作品的情節(jié)和面貌，這激起了受眾的空前熱情，從而牢牢鎖定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實(shí)讀者群?！皳?jù)CNNIC網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)中有79.2%的人愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、文學(xué)網(wǎng)站和影視劇公司來(lái)說(shuō)，這都是一個(gè)誘人的數(shù)據(jù)?！保?］當(dāng)影視公司宣布將某部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行影視改編的消息后，原本憑借閱讀文字在想象中完成審美的忠實(shí)讀者必然會(huì)有一種審美期待，故事中的人物由誰(shuí)來(lái)扮演？他們又將如何演繹呢？借由懸念，原先小說(shuō)的讀者群自然轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙晞〉闹覍?shí)觀眾群。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互開(kāi)放性最大程度上激發(fā)了讀者的熱情，也緊緊抓住了讀者的眼球，數(shù)量龐大的讀者群為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編規(guī)避了風(fēng)險(xiǎn)，也為影視改編劇的熱播提供了必要的保障。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其自身的特質(zhì)吸引了影視改編者的眼球，貼近現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感，多樣的類(lèi)型，豐富的資源，雙向互動(dòng)的開(kāi)放結(jié)構(gòu)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化道路奠定了基礎(chǔ)。雖然現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的聲勢(shì)高漲，但我們應(yīng)該用冷靜的眼光看待這一熱鬧景象。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)為影視改編提供了素材倉(cāng)庫(kù)，培養(yǎng)了忠實(shí)觀眾；可另一方面在影視改編熱潮中也越來(lái)越凸顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足和缺陷。

（一）游戲化的寫(xiě)作態(tài)度導(dǎo)致主題的狹隘

在傳統(tǒng)寫(xiě)作中，作品是現(xiàn)實(shí)生活觸動(dòng)了作家的心靈，是客觀現(xiàn)實(shí)在作家頭腦中能動(dòng)的反映，作品中熔鑄了作家的精神氣質(zhì)和理性思考。傳統(tǒng)文學(xué)一般都承擔(dān)起認(rèn)識(shí)、教育和審美等社會(huì)功能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由性是一把雙刃劍，它既使網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作成為貼近現(xiàn)實(shí)的自我表達(dá)，但同時(shí)它也消解了傳統(tǒng)寫(xiě)作的嚴(yán)肅性，放棄了文學(xué)作品的教化功能和對(duì)深度模式的探索，這使網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作變成了宣泄情緒、釋放壓力的大眾狂歡。由此帶來(lái)的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的狹隘與淺薄。如標(biāo)榜“玩文字”的慕容雪村創(chuàng)作的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》以自然主義的手法描繪了主人公的墮落和放縱，粗俗的語(yǔ)言滿(mǎn)足了部分人的閱讀快感，但作者對(duì)普通人的苦難缺乏真正的關(guān)注和同情，沒(méi)有揭示出時(shí)代社會(huì)對(duì)人物心理的深刻影響，由小說(shuō)改編而成的電視劇也偏重于對(duì)人物頹廢、陰暗性格的描寫(xiě)而無(wú)法避免被中途撤檔的命運(yùn)。六六的《雙面膠》不惜筆墨集中展示了婆媳之間的矛盾，其實(shí)細(xì)細(xì)想來(lái)所有的沖突都緣起于“金錢(qián)”，小說(shuō)和電視劇里的家長(zhǎng)里短、戲劇沖突也基本圍繞“金錢(qián)”而起，似乎在暗示如果有錢(qián)所有的矛盾都將不復(fù)存在。同樣是家庭倫理劇，但是在六六的作品中我們看不到像韓國(guó)《澡堂老板家的男人》和《看了又看》等家庭倫理劇中對(duì)儒家傳統(tǒng)文化和倫理道德的展示與宣揚(yáng)。游戲化的寫(xiě)作態(tài)度導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的狹隘和淺薄，這樣的小說(shuō)和影視劇雖然可能一時(shí)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，但注定難以成為凈化靈魂的文學(xué)經(jīng)典。

（二）功利目的導(dǎo)致題材的重復(fù)化

在網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作初期，網(wǎng)絡(luò)作家們基本是沒(méi)有功利目的的，寫(xiě)作純粹是出于個(gè)人的興趣或是訴說(shuō)的欲望。但是隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被出版社印刷出版，網(wǎng)絡(luò)作品的商品性被迅速放大，許多原本在幕后耕耘的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手一時(shí)間成為萬(wàn)人追捧的偶像，接踵而來(lái)的名利誘惑使大多數(shù)人不再“為寫(xiě)作而寫(xiě)作”，而是有意識(shí)地迎合受眾的口味，甚至為了被改編而采用劇本化的寫(xiě)作風(fēng)格，注重制造轟動(dòng)效應(yīng)和自我炒作，以期一舉成名。寫(xiě)作的功利目的導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材的重復(fù)和“一窩蜂”現(xiàn)象，校園青春文學(xué)盛行時(shí)，各種不食人間煙火的純情故事遍地開(kāi)花；宮斗劇火了后，網(wǎng)絡(luò)上后宮題材的小說(shuō)比比皆是。雖然這些類(lèi)型的小說(shuō)確實(shí)在一定時(shí)段吸引了讀者的眼球，但簡(jiǎn)單的模仿和大量的重復(fù)只會(huì)敗了讀者和觀眾的胃口，令人生厭。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給影視創(chuàng)作帶來(lái)了生機(jī)和活力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視改編的雙贏局面也并不鮮見(jiàn)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的道路中，我們除了要運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言完成從文字到影像的轉(zhuǎn)變之外，更應(yīng)清楚地把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)，認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足與缺陷，網(wǎng)絡(luò)作家和影視劇的編劇“不光要有商業(yè)的脈搏，有一個(gè)普世的情懷來(lái)感動(dòng)所有的人，還要有生活的積累，閱歷夠豐富。”［4］只有如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編之間的合作才會(huì)持續(xù)長(zhǎng)久。

［1］尚曉嵐.網(wǎng)絡(luò)，不把文學(xué)當(dāng)回事［N］.北京青年報(bào)，2001-03-10.

［2］聶慶璞.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)名篇解讀［M］.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2011.

［3］［4］網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇成潮流：http://ent.sina.com. cn/m/c/2012-10-30/18033775890.shtml