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    淺析老子的柔弱觀的美學(xué)影響

    2014-02-05 03:03:11宋曉芳
    文教資料 2014年30期
    關(guān)鍵詞:老子莊子美學(xué)

    宋曉芳

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    淺析老子的柔弱觀的美學(xué)影響

    宋曉芳

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    老子的學(xué)說是中華文化的重要源頭,《道德經(jīng)》是一顆火種,塑造著中華民族的品格和人生哲學(xué),其中的柔弱觀更是在很大程度上影響著中華民族的文化和文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造。因著老子的柔弱觀,我國(guó)的文學(xué)藝術(shù)呈現(xiàn)出別樣的美學(xué)境界,一系列關(guān)于柔弱的美學(xué)主題被相繼創(chuàng)造產(chǎn)生,甚至上升為一種美學(xué)風(fēng)格,極大程度地?cái)U(kuò)展著中華民族文學(xué)藝術(shù)的美學(xué)疆域。

    柔弱 美學(xué)境界 審美主題

    老子說:“人之生也柔弱,其死也堅(jiān)強(qiáng)。萬物草木之生也柔弱,其死也枯槁。故堅(jiān)強(qiáng)者死之徒,柔弱者生之徒。是以強(qiáng)兵則折。強(qiáng)大處下,柔弱處上?!保?]老子以植物比人生,說明柔弱乃是生命力的象征,而生命是一個(gè)由生之柔弱走向死之堅(jiān)強(qiáng)的過程,人們應(yīng)當(dāng)始終守柔處弱,保持柔弱的狀態(tài),不應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)強(qiáng)好勝,避免走向死亡的過程。老子還經(jīng)常以水這種至為柔弱之物來做比喻,說明處下為王,柔弱勝剛強(qiáng)的道理,“上善若水,水善利萬物而不爭(zhēng)”[2]、“江海所以能為百谷王者,以其善下之,故能為百谷王”[3]。柔弱、強(qiáng)盛的關(guān)系在老子的論述中是處于生命狀態(tài)的兩端,柔弱意味著生命力和無限的發(fā)展可能性,而強(qiáng)盛的發(fā)展歸途只有生命的消亡。老子提出柔弱勝剛強(qiáng)一說,是從生命的發(fā)展運(yùn)動(dòng)角度對(duì)于萬物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的總結(jié)。因而,貴柔守弱、處下不爭(zhēng)、不敢為天下先,這些看似軟弱悲觀的人生信條,實(shí)則為老子對(duì)我們最深切的勸諫,而在之后千百年的發(fā)展歷程中,這些悖謬性的人生勸諫也確實(shí)化為我們?yōu)槿颂幨赖娜松軐W(xué)。并且作為文化發(fā)展的重要源頭滲透在我們文化生活的各個(gè)方面,政治上從漢代以來一直存在的無為之說,軍事上我國(guó)古代歷來有哀兵必勝、強(qiáng)兵易折之說,武術(shù)上有太極講求四兩撥千斤,宗教上我國(guó)本土道教創(chuàng)教根本乃為老子《道德經(jīng)》,甚至在我們?nèi)粘I铑I(lǐng)域,從極柔軟的毛筆下出字之風(fēng)骨遒勁,從柔弱的女子身上見極強(qiáng)的堅(jiān)韌……

    老子的這種柔弱觀作為精神文化的本源精神同時(shí)體現(xiàn)在美學(xué)和文學(xué)領(lǐng)域,老子哲學(xué)中柔弱所代表的生命力在他的后繼者莊子那里得到了完美的表達(dá),莊子的哲學(xué)被后人稱之為生命美學(xué),為古代美學(xué)開辟了廣闊自由的天地。柔弱主題在中國(guó)古代文學(xué)和藝術(shù)中也經(jīng)常能見到,同時(shí)古代文化中柔弱往往與女性聯(lián)系在一起,以女性為創(chuàng)作對(duì)象的文學(xué)作品和女性化的文學(xué)風(fēng)格,都能體現(xiàn)我國(guó)文化中對(duì)于柔弱主題的推崇。柔弱,甚至成為一種審美風(fēng)格貫穿古代文化生活,甚至在某一時(shí)期達(dá)到頂峰。

    一、美學(xué)境界

    老子之中柔弱表達(dá)的是存在之生命,其發(fā)展歷程中的一種自然原初狀態(tài)--幼之態(tài)和幼之發(fā)展的未來狀態(tài),所以柔弱含有生命力蓬勃的意義。這生命力不但是幼弱之生命,還是柔韌之生命,典型的說法是初生的嬰兒“骨弱筋柔而握固”,拳頭握得很緊,隱喻柔弱之表中醞釀著一種蓬勃向上的生命力。不求強(qiáng)而求弱,在柔弱的狀態(tài)中保持生命的活力,這是一個(gè)悖論,須知萬物的生命運(yùn)動(dòng)必然由幼而長(zhǎng)、由弱而強(qiáng),然而若從老子的生命觀具體到人的生存上,則可由此走向人生的處世哲理。而莊子無疑在老子的基礎(chǔ)之上又向人的世界邁進(jìn)一步,莊子生活的時(shí)代可謂是百家爭(zhēng)鳴、學(xué)術(shù)活躍,諸子百家各自在自己的知識(shí)領(lǐng)域內(nèi)提出自己認(rèn)為正確的人類生活準(zhǔn)則,而莊子秉承老子的學(xué)說,認(rèn)為人應(yīng)當(dāng)自然而然地生活存在,應(yīng)該按照生命的本來狀態(tài)自由地發(fā)展,所以莊子認(rèn)為“夫孝悌仁義,忠信貞廉,此皆自勉以役其德者也”[4]。這些學(xué)說將自己限于成見之中而不能窺得生命存在的本真自由狀態(tài),莊子創(chuàng)造了很多脫離正常形態(tài)和狀態(tài)的生物,形體之大者如北溟之魚、鯤鵬,壽命之長(zhǎng)者如彭祖,畸形之態(tài)者如常出現(xiàn)的“畸人”,無用之材者如樗等等,莊子企圖跳出儒墨等諸子對(duì)于生命形態(tài)的規(guī)定,以此來說明萬物運(yùn)行的本來自由之態(tài)。萬物齊一,各具形體,然而仍然呈現(xiàn)出不同的生命狀態(tài),《逍遙游》中將汲汲名利者、淡薄名利如宋榮子者、御風(fēng)而行如列子者和莊子認(rèn)為的理想型人格無所待的神人、至人,這四種人生狀態(tài)列舉出來,從心到身不同的解放狀態(tài)。而雖然后兩種對(duì)于身體的物理屬性的克服在我們看來有所牽強(qiáng),但對(duì)于社會(huì)生活中的名利的態(tài)度卻是我們可以把握和修煉的,由心的自由走向身的自由。莊子看到了我們自然本心的喪失,在《齊物論》中指出了心為形役、人為物役的問題,主張我們從現(xiàn)世的世俗規(guī)范中解放出來而實(shí)現(xiàn)與宇宙萬物的合一。

    從老子由萬物之幼外在柔弱而內(nèi)在堅(jiān)韌的生命力闡釋,到莊子對(duì)于心的解放從而走向生命與宇宙萬物合一的大自由狀態(tài),從生命到自由,從生存到美學(xué),這是老莊為我們開拓出來的精神家園。之后千百年間,與儒家積極入世的進(jìn)取精神相互滲透,支撐起了無數(shù)的文人士大夫的精神家園,陶淵明的《歸園田居》、蘇軾的《定風(fēng)波》,為我們呈現(xiàn)出一種淡然的生命自由狀態(tài),這是一種滲透在中華民族骨子里的人生美學(xué)境界。

    二、審美主題

    老子的柔弱觀給我們中華美學(xué)帶來的不僅是審美境界的豐富,還有關(guān)于柔弱的審美主題的不斷發(fā)展,《道德經(jīng)》中老子以初生之嬰幼兒、水、哀兵等意象來隱喻柔弱的內(nèi)在生命力,并且認(rèn)為柔弱是“道”的基本特征。而老子“貴柔”、“守雌”的柔弱觀具體體現(xiàn)在女性美和水性美兩方面,在《道德經(jīng)》中“負(fù)陰而抱陽(yáng)”、“牝常以靜勝牡”、“知其雄,守其雌”等貴柔守雌的話語比比皆是,更有很多類似于“水之勝剛也,弱之勝?gòu)?qiáng)也”、“智者樂水”、“上善若水”等論述水之品格的話語。女性和水,是集“柔”與“弱”于一身,是其柔弱美學(xué)觀的鮮明代表?,F(xiàn)在女性的社會(huì)地位已經(jīng)比過去時(shí)代有了很大程度的提高,關(guān)于女性的學(xué)說更是充斥在學(xué)術(shù)界的各個(gè)角落,有學(xué)者認(rèn)為老子的學(xué)說從柔弱觀出發(fā)的話,可以說成是“女性化的生命哲學(xué)”,老子的學(xué)說中發(fā)現(xiàn)的女性智慧和品德賦予了老子學(xué)說主陰的學(xué)術(shù)品格。老子的這顆柔弱美的文化種子在后世的文學(xué)藝術(shù)等審美創(chuàng)作中成為重要的創(chuàng)作主題,女性美在歷代的文學(xué)藝術(shù)作品中有著鮮明的體現(xiàn)。這種以女性柔弱美為審美主題的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是以女性為審美對(duì)象的藝術(shù)創(chuàng)造,二是以女性化的柔弱風(fēng)格為主的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作。

    首先,以女性為審美對(duì)象的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作在我國(guó)古代各個(gè)時(shí)期均有體現(xiàn),并且多與男女愛情交織在一起。早在春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》中就有各種對(duì)于女子的外形美和品格美的歌頌,《雎鳩》中的“窈窕淑女”的少女形象,《邶風(fēng)·靜女》中天真活潑的女孩,《鄭風(fēng)·東門之》中在相思中痛苦煎熬的女子,《邶風(fēng)·谷風(fēng)》和《衛(wèi)風(fēng)·氓》中則塑造了不同的棄婦的形象,有善良軟弱的,也有睿智剛強(qiáng)的,《詩(shī)經(jīng)》中的這些女子性格不同、形象各異,為我們展示了當(dāng)時(shí)女子生活的各種風(fēng)貌。漢代文學(xué)中《陌上桑》和《孔雀東南飛》這兩首“樂府雙璧”歌頌了當(dāng)時(shí)女子珍貴的道德品行,而《古詩(shī)十九首》中對(duì)于女子愛情主題的表達(dá)感人至深。南北朝時(shí)期流行的宮體詩(shī)追求華美的辭藻著力于對(duì)女子的形態(tài)、妝容的描寫,刻畫了當(dāng)時(shí)上層貴婦生活的具體樣貌。唐時(shí)有《長(zhǎng)恨歌》對(duì)于當(dāng)時(shí)絕代美人楊貴妃的歌唱,也有傳奇故事中對(duì)于崔鶯鶯、霍小玉、李娃等女性形象的刻畫,還有繪畫中的仕女圖,展現(xiàn)著唐代女子獨(dú)特的風(fēng)姿。而宋代以來,《西廂記》、《牡丹亭》、《紅樓夢(mèng)》 等諸多文學(xué)著作為我們刻畫出了杜麗娘、紅娘、春香、林黛玉、薛寶釵等眾多優(yōu)秀的女兒形象。各個(gè)時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)作品中,女性形象從未缺失,盡管其作者多為男性,但女子作為獨(dú)特的審美主題卻在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中有著重要的地位。而在清代小說《紅樓夢(mèng)》中對(duì)于女性形象的刻畫達(dá)到了一個(gè)全面且高峰的狀態(tài),《紅樓夢(mèng)》中描寫封建王權(quán)時(shí)期貴族生活百態(tài),而大觀園中的各樣女兒則是作者的濃彩重抹之筆。女兒柔弱似水,女兒世界千姿百態(tài)但各顯真性情,黛玉的冰清玉潔、才情高潔,寶釵的圓潤(rùn)變通、大家之姿,王熙鳳的潑辣能干、心思百轉(zhuǎn),哪怕是丫鬟也有真情,晴雯心比天高、光彩直射,襲人玲瓏乖巧、溫順謙恭,這些女子所組成的世界與大觀園之外的污濁的現(xiàn)實(shí)狀況形成了強(qiáng)烈的反差。大觀園中女兒各具形態(tài),真情實(shí)意,而其中的黛玉可謂是柔弱之美的典型代表,黛玉自幼喪母,寄養(yǎng)在賈府,自小身嬌體弱,這給了林黛玉一種柔弱美,行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng),似泣非泣,淚光點(diǎn)點(diǎn),這體現(xiàn)的是一種美,略帶憂傷的美,一種不規(guī)則的美?!靶妮^比干多一竅”,林黛玉有的不僅是外在的獨(dú)特美,而且心智聰明更勝一籌,俗話說玲瓏通七竅,而林黛玉還多一竅,如此筆墨可見作者對(duì)林黛玉形象的精心塑造??梢哉f林黛玉是一個(gè)獨(dú)特的美女,美在外表,更美在心里,美在靈魂。一首《葬花吟》唱出了她內(nèi)心的悲苦,以及面對(duì)這漂泊不堪的命運(yùn)時(shí)心中的孤傲與不屈服,顯示著她的才情與清高。外表柔弱而內(nèi)心孤傲,面對(duì)著社會(huì)世情她比誰都看的清楚明白,大觀園中只有賈寶玉懂她,真心憐惜她,她不屈服于來自四面八方的壓力,以堅(jiān)韌的生命力唱響了自己愛情的悲歌。女兒似水,似水之柔韌,似水之完美的品格。

    由于我國(guó)古代社會(huì)對(duì)于女性有著諸多方面的壓抑,文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中始終是以男性作家為主,兩千多年的歷史長(zhǎng)河中也僅有卓文君、蔡文姬、薛濤、李清照、朱淑真等優(yōu)秀女性留下文字作品。但這并不妨礙我國(guó)的文學(xué)史中獨(dú)特的女性化風(fēng)格的作品產(chǎn)生,我國(guó)古代文化認(rèn)為男屬陽(yáng)、女屬陰,男為乾、女為坤,這些陰陽(yáng)乾坤觀念落實(shí)在天地、日夜、寒暑、男女、君臣等自然和社會(huì)生活的各個(gè)方面,故而男兒本當(dāng)堅(jiān)強(qiáng)無畏,而女兒本應(yīng)柔弱賢淑。然而“人的情感和心態(tài)總是同時(shí)兼有兩性傾向”[5],男性總有脫離理想社會(huì)角色的時(shí)候,男性在社會(huì)政治生活中受挫而產(chǎn)生的郁悶委屈之感,使他們將自己的創(chuàng)作者角色設(shè)定為柔弱之女性,從而將自己心中的委屈傾吐而出,這便是我國(guó)古代文學(xué)史中一個(gè)獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象——“男子作閨音”。我國(guó)文學(xué)史中自屈原開創(chuàng)了這種女性化的柔弱文學(xué)風(fēng)格后,在歷代的文學(xué)創(chuàng)作中更是直接以女子為創(chuàng)作角色,揣摩女子在情感生活中的內(nèi)心變化,以隱喻自己在君臣或同僚關(guān)系中的心情,到清代更有理論高度上的總結(jié)升華,清代學(xué)者田同之《西圃詞說.·詩(shī)詞之辨》:“若詞則男子而作閨音,其寫景也,忽發(fā)離別之悲。詠物也,全寓棄捐之恨。無其事,有其情,令讀者魂絕色飛,所謂情生于文也?!边@種由男性創(chuàng)設(shè)的女性化的柔弱美在我國(guó)古代文學(xué)史中占有重要位置。

    就柔弱作為一種美學(xué)風(fēng)格在文學(xué)上的體現(xiàn),不能不提的還有宋代詞學(xué)風(fēng)格中的“婉約詞”,女性作家李清照在其中占有重要地位,但大多亦為男性作家創(chuàng)作。自花間詞以下,以溫庭筠、柳永、李清照、周邦彥等詞人為代表的婉約詞派,他們的詞表情達(dá)意一般崇尚含蓄婉轉(zhuǎn),充分發(fā)揮了詞“專主情致”的特點(diǎn)。修辭委婉、表情柔膩的詞作,在取材方面,多寫兒女之情,離別之緒,在表現(xiàn)方法上多用含蓄蘊(yùn)藉方法將情緒予以表達(dá),其風(fēng)格是綺麗的。無論是內(nèi)容,還是詞的結(jié)構(gòu)、音律、意境、風(fēng)格上,婉約詞充分體現(xiàn)了“柔”和“婉”的美學(xué)風(fēng)格。

    綜上所述,老子的美學(xué)思想對(duì)于我國(guó)古典美學(xué)具有著起源性影響,而老子美學(xué)中的柔弱觀在古代美學(xué)中形成的是柔弱美的審美傾向。這種審美傾向表現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中則可以從美學(xué)境界的開闊、審美主題的確立和審美風(fēng)格的自成一體這幾個(gè)方面中見出,同時(shí)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中的這些柔弱化風(fēng)格的作品也成為老子所闡述的陰性文化的形象注解。

    [1][2][3]王云五主編.陳鼓應(yīng)注釋.老子今注今譯及評(píng)介.臺(tái)灣商務(wù)印書館出版發(fā)行,1978:227、66、210.

    [4]陳鼓應(yīng)注譯.莊子今注今譯(上冊(cè)).商務(wù)印書館,2007:423.

    [5][美]霍爾著等.馮川譯.榮格心理學(xué)入門.北京三聯(lián)書店,1987.

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