懷斯水彩的繪畫(huà)觀念探析

季雪如

摘 要：懷斯在創(chuàng)作中，不斷遵循自己的藝術(shù)追求和審美意向。對(duì)構(gòu)圖、色彩繪畫(huà)語(yǔ)言上的思考布局，使畫(huà)面營(yíng)造出一種極其神秘、憂郁的甚至變幻莫測(cè)的氣勢(shì)，即“懷斯風(fēng)格”。本文通過(guò)對(duì)懷斯的繪畫(huà)觀念探析，僅從構(gòu)圖和色彩上論述他之所以形成自己獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格的特性。

關(guān)鍵詞：懷斯風(fēng)格；繪畫(huà)觀念；構(gòu)圖；色彩

安德魯·懷斯是美國(guó)20世紀(jì)偉大的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，以純樸的鄉(xiāng)村生活為主題，歌頌自然和人生，作品都是圍繞在賓夕法尼亞州的勃蘭思悉最有感觸的景、物和人。這與他力圖在最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物中尋找靈感和對(duì)象本質(zhì)相符。

懷斯非常注意畫(huà)面構(gòu)圖、色彩繪畫(huà)語(yǔ)言中的象征因素的運(yùn)用，并使這些因素體現(xiàn)自己獨(dú)特的繪畫(huà)觀念。使繪畫(huà)藝術(shù)有強(qiáng)烈的感染力和永久的生命力。

一、構(gòu)圖

構(gòu)圖是直接影響整個(gè)繪畫(huà)作品藝術(shù)氛圍的關(guān)鍵。關(guān)于畫(huà)面的構(gòu)圖，畫(huà)家們有著各種各樣的解釋。懷斯為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，構(gòu)圖精煉、簡(jiǎn)潔，在空間安排和處理人、景的位置和關(guān)系上，進(jìn)行提煉、概括，重新調(diào)整各種畫(huà)面關(guān)系為整體。

1. 樸素的對(duì)象：在懷斯的作品中主體往往是日常生活中非常平凡的不起眼的事物，農(nóng)場(chǎng)、風(fēng)光、人物并把他們安置到畫(huà)面的顯著的中心位置或放大。將光線的中心照在他們的身上，這種光影與意境的關(guān)系構(gòu)圖方法，完整地清晰了對(duì)象的輪廓，升華了畫(huà)面的氣氛情感，還常常給觀者帶來(lái)巨大的心靈上的震撼，感到生命的寶貴與崇高。

2.單個(gè)主體：簡(jiǎn)化畫(huà)面主體對(duì)象，常常在單純的背景下畫(huà)出一個(gè)人，使用不同的線和面構(gòu)圖，充分利用戶外和室內(nèi)的有關(guān)事物。將人物與戶外和室內(nèi)空間背景巧妙地結(jié)合。透過(guò)表面的寧?kù)o，你可以從一種失衡的姿態(tài)，一個(gè)突然的表情，一道凝固的光線，或者從裂開(kāi)的墻縫中感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。人物的性格，暗啞的氛圍感受到畫(huà)家?guī)Ыo我們他想表現(xiàn)出的神秘莫測(cè)的情感。如作品《漂流》、《春》等都是采取這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)主題的。

3.地平線：在風(fēng)景作品中有意識(shí)地抬高或壓低地平線。這種利用地平線的平面化的構(gòu)圖方式，分割和平衡畫(huà)面全局。使畫(huà)面能夠有壓抑或者沉靜的感覺(jué)。從一定程度上反映著懷斯心靈深處無(wú)形苦痛的作品《克里斯蒂娜的世界》中，整幅畫(huà)的水平線在畫(huà)面的五分之四的位置，荒蕪的大地占去了全畫(huà)的五分之四，少女克里斯蒂娜無(wú)助又孤獨(dú)地爬行的背影，望著遠(yuǎn)處山坡聳立于地平線上、木板房和近景的荒草。空曠和孤寂的氣氛壓擠在少女的身上，都是如此清晰地映入眼簾。畫(huà)面所呈現(xiàn)出的孤寂與堅(jiān)強(qiáng)讓我們備受感動(dòng)。我們能領(lǐng)會(huì)到懷斯的這種創(chuàng)作心境。而另一幅作品《遠(yuǎn)方》所呈現(xiàn)的脆弱與無(wú)助讓我們也猶如身臨其境般。

4.視點(diǎn)：懷斯以不同尋常的視角來(lái)取景構(gòu)圖，常常將視點(diǎn)放遠(yuǎn)，讓人物看向遠(yuǎn)方或斜視，不直視觀者。運(yùn)用視點(diǎn)的傾斜創(chuàng)作出運(yùn)動(dòng)感，這是畫(huà)面的微妙之處，運(yùn)動(dòng)感可能是人物本身的運(yùn)動(dòng)或是畫(huà)面外的運(yùn)動(dòng)，視點(diǎn)將我們引領(lǐng)到觀者關(guān)注的感興趣的部分。以烘托的手法，將觀眾的眼睛引向畫(huà)面外創(chuàng)造出一種結(jié)構(gòu)感。使整個(gè)構(gòu)圖極富有動(dòng)感又不失和諧。如作品《愛(ài)國(guó)者》、《烤栗子》等都是典型的例子。感受懷斯對(duì)于構(gòu)圖的獨(dú)特的理解和把握能力。

二、色彩

每個(gè)人對(duì)色彩都有自己獨(dú)特的感受，懷斯用色比較簡(jiǎn)練而單一化，時(shí)刻散發(fā)著他的深思和沉靜。大多采用和諧且低調(diào)的色彩，對(duì)比弱的主色調(diào)。最常見(jiàn)的顏色是他喜歡用的暗褐色、黃褐色和黑色。這幾種顏色幾乎成了他標(biāo)志性的顏色。使他筆下的家鄉(xiāng)更具鄉(xiāng)土氣息的本質(zhì)感受。在人物刻畫(huà)中也不能離開(kāi)這樣的標(biāo)志性顏色，我覺(jué)得充分體現(xiàn)的是懷斯對(duì)人性的尊重和高度贊美。

懷斯早期喜歡用水彩作畫(huà)，象畫(huà)家霍默一樣喜歡大筆揮刷，色彩上大膽簡(jiǎn)練不僅可以形象的表現(xiàn)懷斯家鄉(xiāng)緬因州海岸的景色，而且可以很好的表現(xiàn)出少年懷斯單純憂郁的特點(diǎn)。

1937年20歲的懷斯嘗試著一種新的繪畫(huà)方式-干筆畫(huà)法 。把筆中的水絞干作畫(huà)，運(yùn)用擦、點(diǎn)、染的方法，干筆將各種顏料重疊涂抹，層層積染，色彩內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。還可以畫(huà)出纖細(xì)有力的線條。在他筆下所描繪出的樹(shù)木、枯葉，人的肌膚毛發(fā)，鐵桶硬梆梆的質(zhì)感以及纖細(xì)的花草，把景與物細(xì)節(jié)表現(xiàn)的自然而又逼真。這種細(xì)膩的刻畫(huà)都能給人留下美好的印象，懷斯干筆水彩代表性作品有《流浪者》、《花冠》、《遠(yuǎn)方》等。這種顏色的選擇讓人感受到畫(huà)面中人物的堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格和孤寂的傷感。

1945年后，因父親車(chē)禍的突然離世更使懷斯體會(huì)到生命的短暫與脆弱。為了找到更能表達(dá)他內(nèi)心意念的表現(xiàn)方式，更完美地發(fā)揮寫(xiě)實(shí)技巧，他深入研究了中世紀(jì)和西歐文藝復(fù)興早期普遍采用的一種繪畫(huà)方法-蛋彩畫(huà)技法。蛋彩畫(huà)是一種繪制過(guò)程嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)法。作畫(huà)前要先制作一個(gè)石膏底子，并用礦石顏料、蛋黃、蒸餾水混合用水彩筆作畫(huà)。懷斯作蛋彩畫(huà)，多數(shù)是先以水彩作底稿，后又偏愛(ài)以鉛筆起稿，造型精確。經(jīng)過(guò)懷斯反復(fù)觀察和實(shí)踐，使用蛋彩的畫(huà)面通常都干的很快，降低了原有顏色的純度，持久性和堅(jiān)固性相當(dāng)好。它自身干枯的特性，無(wú)論是感覺(jué)方面，還是形式方面都符合他的想法。在懷斯的風(fēng)景作品中多是表現(xiàn)家鄉(xiāng)秋冬兩季的景色，因?yàn)樵趹阉箍磥?lái)，通過(guò)棕、灰畫(huà)面上呈現(xiàn)出的干枯和蕭瑟更能表現(xiàn)他對(duì)生命的感悟。畫(huà)面中出現(xiàn)了許多精心刻畫(huà)的線條，筆觸細(xì)密果斷，充分發(fā)揮素描功力與色彩巧妙的結(jié)合，在色彩表現(xiàn)上更能塑造出厚重的結(jié)實(shí)感。因此，懷斯的蛋彩畫(huà)大多以紅褐色為主體，特別是在《編好的辮子》、《羊皮革》、《梳頭發(fā)》等作品中，只有這種古樸深沉的色調(diào)彌漫著干澀、憂傷的味道。

懷斯的繪畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的，當(dāng)我們?cè)谛蕾p懷斯作品中細(xì)膩生動(dòng)的形象時(shí)總是被懷斯作品中充滿的讓人捉摸不透卻又讓人驀然惆悵的象征意味所感染。懷斯的作品能夠產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的影響，不僅僅是因?yàn)楦叱膶?xiě)實(shí)性畫(huà)面，而是因?yàn)樗糜邢薜男问秸Z(yǔ)言，象征了無(wú)限的意念。我們的水彩要從懷斯那里學(xué)來(lái)的絕對(duì)不僅僅只是一種風(fēng)格或技法，更重要的是一種不斷探尋適合表現(xiàn)自己繪畫(huà)觀念的執(zhí)著的繪畫(huà)精神。（作者單位：江西師范大學(xué)）

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