根植傳統(tǒng) 求新求變——我的龍泉青瓷創(chuàng)作之路

張 晞

根植傳統(tǒng) 求新求變
——我的龍泉青瓷創(chuàng)作之路

張 晞

龍泉窯始于西晉，北宋時已初具規(guī)模，南宋中晚期進入鼎盛時期，制瓷技藝登峰造極，傳統(tǒng)龍泉窯中的哥窯與官、汝、定、鈞等窯并稱為宋代五大名窯。今天的龍泉青瓷，正面臨著機遇和挑戰(zhàn)，機遇自不必言說，關(guān)鍵在于把握，然挑戰(zhàn)卻不能等閑視之，必須認直對待。

龍泉青瓷；傳統(tǒng)；創(chuàng)新；創(chuàng)作

個人簡介

張晞，男，1972年10月出生于浙江省龍泉市寶溪鄉(xiāng)制瓷世家，1988年拜民國初就研制龍泉青瓷，為恢復龍泉青瓷作出重大貢獻的民間杰出老藝人張高岳先生為師。

經(jīng)過二十幾載的磨練，張晞青瓷工藝日臻完善，精通龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝的各項工序，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，作品別具風格，擅長手拉坯，精于雕刻。 2008年獲得由中國工藝美術(shù)協(xié)會舉辦的首屆陶瓷技藝大賽第二名；2009年獲得由浙江省青瓷行業(yè)協(xié)會舉辦的中青年現(xiàn)場技藝大賽第一名；2010年5月，受上海世博會邀請，在上海世博會中國元素活動區(qū)大舞臺為世人演示中國龍泉青瓷的傳統(tǒng)制作技藝。近年來，張晞的作品參加全國和省級的各項評比成績突出，共奪得國家級珍品獎一個，金獎二個，銀獎五個，省級精品獎一個，全能一等獎一個，金獎十二個，銀獎五個，同時還有多件作品被國家級、省級博物館永久收藏。

張晞現(xiàn)為高級工藝美術(shù)師，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會理事，浙江省青瓷行業(yè)協(xié)會常務理事，2010年7月被授予“浙江省工藝美術(shù)大師”稱號。2010年4月參加中國工藝美術(shù)協(xié)會舉辦的全國“裝飾圖案”高級研修班，2012年7月結(jié)業(yè)于清華大學美術(shù)學院舉辦的全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計高研班。

張晞堅持水到渠成，天道酬勤的制瓷作風，必將使他的青瓷藝術(shù)人生更加燦爛輝煌……

一、溯源

龍泉窯始于西晉，北宋時已初具規(guī)模，南宋中晚期進入鼎盛時期，制瓷技藝登峰造極，梅子青、粉青釉達到了青瓷釉色的最高境界，傳統(tǒng)龍泉窯中的哥窯與官、汝、定、鈞等窯并稱為宋代五大名窯。

青瓷以瓷質(zhì)細膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世?！扒嗳缬?，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”不愧為瓷中之寶，珍奇名貴。龍泉窯的青瓷技藝推動了各地瓷窯的發(fā)展，從南宋至明代，福建、廣東沿海和江西一帶的瓷窯紛紛燒造出類似龍泉青瓷的產(chǎn)品。

龍泉窯青瓷在國外也有重大影響，宋元時期就大量出口，陳橋驛在《龍泉縣地名志序》中說：“從中國東南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海和東非沿海，……，無處沒有龍泉青瓷的蹤跡?！饼埲啻稍谒卧獣r達到高峰，明代生產(chǎn)規(guī)模不減，但質(zhì)量下降，至清代逐漸衰落，晚清后曾一度停燒，僅有少數(shù)窯口從事仿古生產(chǎn)。

二、傳承仿古

我于1972年出生在浙江龍泉，17歲開始跟隨爺爺張高岳（張高岳老人是清末民國初期的制瓷高手，同時也是龍泉青瓷恢復仿古技藝的主要人員之一。）學藝，當時最早的關(guān)于龍泉技藝恢復的小組就設(shè)在我的老家，我的父親依稀還可以回想起那時候的情景。

雖然我的父親沒有走上青瓷的道路，但我從小就表現(xiàn)出了制瓷的天賦，以致于后來祖父也愿意把自己的技藝和制陶知識傾囊相授。也許因為這正統(tǒng)的傳承，在我的骨子里，堅持傳統(tǒng)是他制瓷的宗旨。

從龍泉青瓷的發(fā)展歷史來看，在每一個年代，它的釉料，器型，刻花都有著一定的特色和講究，如何從中得到精髓，筆者認為“仿古”最重要的還是要從原始的制作方式開始。比如釉料研制，要找到符合的釉色，必須親自到山上找礦土，然后配料，再用石磨手工磨細礦石，因為龍泉青瓷的釉色非常的講究細膩滑潤，所以磨制的時候也是要十分用心，如果一道工序不符合標準，那么最終出來的瓷器也將是次品。

很多人可能認為仿古沒有什么技術(shù)和藝術(shù)含量，但實際上要真正的達到贗品的程度，沒有一定的基礎(chǔ)和功力是無法實現(xiàn)的。筆者的成功不只是時間的磨礪，也是穩(wěn)打穩(wěn)扎的基礎(chǔ)訓練。最開始生活于龍泉青瓷的發(fā)源地寶溪，那里農(nóng)村的質(zhì)樸和簡單氛圍讓我少于各種世俗名利的煩惱，只一心撲在龍泉青瓷的技藝和學問上，把最原始到最傳統(tǒng)的技藝統(tǒng)統(tǒng)囊括在身。這樣十幾年的學習，讓我也是成為了龍泉少有的在拉坯，刻花，上釉上都有自己獨特味道的傳承人。

在向爺爺學藝的20多年期間，長期在胎骨、釉色上不斷摸索，積累經(jīng)驗。所謂工欲善其事，必先利其器，我在手拉坯、鏤空、刻劃花等傳統(tǒng)技藝上深下苦功，深知只有扎實深厚的傳統(tǒng)技藝才是一件好作品的根本。2008年 5月，在中國工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會舉辦的首屆現(xiàn)場拉坯賽上，我奪得銀獎（第二名），這為我創(chuàng)作青瓷作品堅定了信心。近幾年來，我拓展思路：追逐人們對瓷器新時尚的欣賞潮流，力求作品有創(chuàng)意、有風格、有內(nèi)涵，創(chuàng)作了大量的作品。這些作品曾在全國及省級競賽中多次獲得金、銀獎，有數(shù)件作品被國家級、省級博物館永久收藏。

三、探索創(chuàng)新

青瓷雖然在歷史上輝煌燦爛，但文化的演進結(jié)構(gòu)畢竟是動態(tài)的，文化永遠不會在一個點上停滯不前，因此青瓷文化也必然隨著時代的變遷而繼續(xù)向前推進。如果說陶瓷技術(shù)的進步是一種時間性的線性概念，它會隨著時間的推移得到不斷的精進的話，那么陶瓷藝術(shù)卻是時間和空間相結(jié)合，人與自然相關(guān)融的精神表現(xiàn)，它是一種有別于物質(zhì)表現(xiàn)的人的思想升華。特別是中國陶瓷藝術(shù)，它是一門講究意境求取藝術(shù)格調(diào)的創(chuàng)造性藝術(shù)，也就更加注重人的主體精神的傳達。時代變了，思想不同了，青瓷藝術(shù)當然也會隨之變化。

今天的龍泉青瓷，正面臨著機遇和挑戰(zhàn)，機遇自不必言說，關(guān)鍵在于把握，然挑戰(zhàn)卻不能等閑視之，必須認直對待。依我看來如今挑戰(zhàn)的中心還是在對待傳統(tǒng)和現(xiàn)代的態(tài)度上，面對傳統(tǒng)，當代龍泉青瓷背負的是南宋青瓷這座大山；面對現(xiàn)實，又是日新月異的信息社會。高度節(jié)奏化的生活模式已經(jīng)逐漸改變了中國人的審美心理結(jié)構(gòu)，如果說古代青瓷是以抒發(fā)內(nèi)心作為其價值取向的話，那么隨著現(xiàn)代科技的進步以及民間通俗文化的興起，現(xiàn)代青瓷則會從“內(nèi)省”向直觀的審美情趣轉(zhuǎn)變。在追求“物性”表現(xiàn)和追求“人性”張揚之間，人們似乎更傾心于對后者的偏愛?，F(xiàn)代文化精神的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)讓人們對古老的青瓷模式感到視覺疲勞?！扒笮虑笞儭?，已經(jīng)成為當代龍泉青瓷的自覺追求，在“嘗心”和“悅目”這兩種不同的審美定式之間進行選擇，這或許是讓當代龍泉青瓷面臨的最大困惑。其實在藝術(shù)創(chuàng)新面前，形式的選擇還不是最重要的，重要的是怎樣全面深入地去領(lǐng)悟和破解中國當代的文化精神，這才是消解這種困惑的最佳選擇。可喜的是當代龍泉青瓷已經(jīng)開始走出困惑，如今的龍泉青瓷大師輩出，精品紛呈現(xiàn)，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮、爭奇斗艷的大好局面，他們有的在保持龍泉青瓷傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，吸收唐代膠胎和漢代跳刀等裝飾技法，以此來充實和豐富青瓷的藝術(shù)表現(xiàn)力，觀之令人耳目一新。此，是一件難得的佳品。

作品《騰飛》又是我另一件滿意之作。2009年11月，我參加浙江省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會、浙江省青瓷行業(yè)協(xié)會舉辦的省首屆青瓷技藝現(xiàn)場比武大賽，在規(guī)定時間內(nèi)作拉坯創(chuàng)意作品。時值祖國六十華誕，舉國歡騰，又是龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝載入“人類非遺”史冊，祖國正蒸蒸日上走向國強民富的新時代，我們這一代人幸逢盛世，自己心潮起伏，浮想聯(lián)翩，倍感振奮。于是，腦海浮現(xiàn)出一幅作品草圖，我立馬動手，全神貫注，泥團隨之慢慢轉(zhuǎn)動，在我雙手中緩緩成型。成了一件高40余厘米的花瓶，隨即熟練地塑起一條繞瓶騰飛的龍，龍首望天，龍爪凌空，展現(xiàn)出巨龍飛天之勢。我們都是龍的傳人，龍吻合龍泉地域之意，又象征祖國騰飛，象征龍泉青瓷的新飛躍。作品一氣呵成，只花一小時。因為有扎實的功底，時間雖倉促，作品卻得心應手，表達出自己當時的心境?！厄v飛》得到了在場評委、專家及廣大觀眾的贊譽，評委給出最高分。在這首屆青瓷技藝比武大賽中，我把龍泉青瓷創(chuàng)作技藝充分展現(xiàn)出來，把龍泉傳統(tǒng)的制瓷技藝和當代的陶瓷理念揉合一起，奪得了綜合技藝總分第一名，這是對我創(chuàng)作理念的最大鼓勵。

我作為一位青瓷藝人，也在自己的創(chuàng)作中不斷探索新的語言，比如，《富貴大香薰》（曾獲2009年上海藝博會金獎）就是我的代表作之一。該作品全手拉坯成型，呈圓球體，直徑達35cm，高28cm。牡丹花是中國傳統(tǒng)文化中的吉祥花，也是國花，又能顯示國家繁榮昌盛之意，正因此，我在作品上部分頂部設(shè)計了鏤空牡丹紋，可使空氣進出順暢，既美觀，又使香薰實用化。它周身環(huán)繞浮雕纏枝牡丹花，下半部分用吉祥的蕉葉紋把上半部分緊緊托起，縱觀整體，枝、葉、花布局合理，疏密有致，立體感強。蓋與托子母口緊密吻合，施梅子青釉，色如翠玉。作品穩(wěn)重大方，雍榮華貴，既保持了龍泉青瓷的特色，又有創(chuàng)新，迎合了現(xiàn)代人的審美取向，讓人賞心悅目。大香薰燒制難度極高，不是變型，就是子母口不吻合，再加上流釉和“針眼”等常出現(xiàn)的問題，經(jīng)歷了幾十次失敗才獲得成功，因

四、總結(jié)

通過多年的學藝和創(chuàng)作，我始終堅持在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，把古老技藝的歷史扎實的向前推進，不做產(chǎn)業(yè)，不?；專€(wěn)扎穩(wěn)打的為龍泉青瓷，制坯描畫。靜下心來思考自己的未來，或繼續(xù)傳統(tǒng)之路，或更多的創(chuàng)新，無論是那一種，技藝精湛和文化深厚的人總能闖出自己的一片天地。

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