潮彩初探

鄭金發(fā) 潮州

潮彩初探

鄭金發(fā) 潮州

潮彩是廣東彩瓷兩大門類（廣彩、潮彩）之一。遠在一千多年前的唐代，聰明的潮州人利用本地的資源—瓷土，創(chuàng)作生產(chǎn)出各類具有濃郁地方特色的精美陶瓷作品。有瓷即有彩。潮彩也隨著潮州陶瓷悠久的發(fā)展歷史，深厚的文化底蘊而逐步形成自己獨特的藝術(shù)風格。

一、潮彩的藝術(shù)特色

潮彩構(gòu)圖飽滿，彩繪精細，線條流暢，色彩絢麗，層次分明，風格多樣，格調(diào)清新。潮彩吸納了中國畫的構(gòu)圖、用筆、設(shè)色等技法，吸收了潮州的泥塑、木雕、潮繡等民間藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手法，逐步形成具有濃郁地方特色的陶瓷彩繪裝飾手法、藝術(shù)特色和彩繪風格。

創(chuàng)作題材廣泛是潮彩一大特色，它涵蓋了人物、花鳥、山水、動物，蟲魚，動物走獸等。表現(xiàn)手法有中國畫的工筆、寫意、兼工帶寫，堆色、堆金，腐蝕金等等。表現(xiàn)形式有圖案花邊、滿彩、斗方、通景等多樣化。

隨著歷史的變遷，時代的發(fā)展，潮彩隨著市場的需求，不斷創(chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)的潮彩主要以釉上彩為主，近年來，潮彩技藝人員經(jīng)過不斷地探索研發(fā)，又開創(chuàng)了釉中潮彩及釉下潮彩等新工藝，把釉上彩的傳統(tǒng)技法運用到釉中彩、釉下彩之中，使作品釉面瑩潤，色彩光澤亮麗，永不褪色。釉中潮彩和釉下潮彩的研發(fā)成功，將潮彩的裝飾效果達到了時代最高境界。可以說，釉中潮彩和釉下潮彩的開發(fā)成功是潮彩的一個新的里程碑。

潮彩技法與中國畫技法有著密切的關(guān)聯(lián)，在繪畫形式、表現(xiàn)手法、章法布局、筆法運用、顏色搭配、題款位置都十分接近。傳承傳統(tǒng)的潮彩技法，并把中國畫的藝術(shù)和技法運用到潮彩作品裝飾之中，使之相結(jié)合，是新的時代賦于潮彩彩繪新的藝術(shù)生命，既提高了瓷器的文化內(nèi)涵，也提高了潮彩作品觀賞品位和收藏價值。我們在欣賞潮彩瓷器潔白晶瑩，細膩薄透之美的同時，也能欣賞到中國畫藝術(shù)在潮彩作品上的無窮韻味。

二、潮彩主要工具—筆

潮彩的主要應(yīng)用工具以毛筆為主。潮彩的毛筆一般可有以下幾種：

1、填筆：（作為填色填料之用）填筆要根據(jù)作品題材選擇大小適中的筆。由于填筆是把潮彩顏料深色的部分均勻平涂在作品的某個局部，為后面洗染做鋪墊。所以，填筆要求筆口整齊，筆要能含色，筆毛要柔軟。

2、洗筆：（作為染色之用）洗筆的作用是把潮彩作品填上深色顏料的某個局部加以洗染（渲染），或?qū)Τ辈首髌返哪硞€局部進行陰陽筆技法的洗染（渲染）。所以，洗筆要求筆口薄，整齊，整條筆毛要柔中帶軟、富有彈性。

3、眉筆：（作為畫線、山水皴法、局部填色之用）筆毛細小成條狀的我們稱之為眉筆。眉筆有長短毛，細粗毛之分。眉筆的作用在于對潮彩作品進行線條的勾勒、描繪。筆毛較粗的眉筆可用于山水畫作品的皴、描，也可作潮彩作品局部填色之用。潮彩作品對于眉筆的要求是筆毛要柔、剛，富有彈性。

4、苔筆：苔筆一般應(yīng)用在表現(xiàn)石頭上的苔點，地波上的草，山水畫作品 “苔筆皴”樹葉也可用苔筆表現(xiàn)。苔筆一般有兩開叉，三開叉，四開叉。由于其筆毛和眉筆一樣，所以苔筆要求也是筆毛要柔、剛，富有彈性。

5、長毛筆：長毛筆筆毛一般在4公分左右。它主要應(yīng)用于瓷器的圈金口，筆毛一定要柔軟，不能開叉。

三、潮彩主要顏料

潮彩的用筆與中國畫極為相似，但潮彩顏料卻大不相同。潮彩作品完成以后，需要經(jīng)過800度左右烤燒而成，釉中和釉下顏料更要達到1200-1300度左右。所以潮彩顏料也要適合其溫度。潮彩顏料一般是用礦物質(zhì)借以科學(xué)配方通過長時間研磨而成。主要顏料一般可有三大類：一是水料，二是油料。三是瓷用金水。

1、水料：用調(diào)色料水研磨而成的顏料。

傳統(tǒng)的水料一般用于畫線。象西赤，寶石紅，赤，藍等顏色用來描花的輪廓線，墨色用來描葉的輪廓線。

釉中潮彩和釉下潮彩開發(fā)成功以后，水料顏色的品種大大增加，象原來的油料色一樣應(yīng)有盡有。

2、油料：用調(diào)色料樟腦油或其它油溶液研磨而成的顏料。

油料顏色的色樣比較豐富多樣，在潮彩作品中用來對彩繪對象作洗染（渲染）之用，油料顏色在配制潮彩作品所需顏色方面比水料更能得心應(yīng)手，隨心所欲。對于寫意的潮彩作品，用油料彩繪更能把作品的層次表現(xiàn)得更加豐富細膩。

3、瓷用金水：對潮彩作品進行裝飾之用。早期的潮彩作品對瓷用金水的應(yīng)用較少，一般用在圈金口，圈線條。隨著時代的發(fā)展，后來潮彩作品瓷用金水的應(yīng)用越來越多，如把原來描色的線改為描金（作品要二次燒成），又如根據(jù)市場需要開發(fā)的潮彩腐蝕金工藝，就要用到大面積瓷用金水。自潮彩堆金新工藝問世后，瓷用金水在潮彩作品中更是發(fā)揮了前所未有的作用。

潮彩堆金新工藝是采用一種沒有色彩的特殊顏料，用特殊工藝研制調(diào)成，均勻地施在瓷面設(shè)計需要凸起的地方，燒成后再描上金水，二次或多次燒成，形成凸起的金線三面閃光。作品燒成后具有浮雕質(zhì)感,精美華貴，高雅飄逸，金碧輝煌的藝術(shù)特色.成為名貴的陶瓷工藝美術(shù)品。

堆金新工藝的出現(xiàn)把潮彩技法推向一個新的高峰點，隨著中國瓷都的崛起，潮彩這一朵陶瓷藝術(shù)奇芭，在廣大陶藝工作者的努力下，將更加光彩奪目。

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.040

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