淺談中國(guó)釉下五彩藝術(shù)史

楊 鈞

醴 陵 412200

淺談中國(guó)釉下五彩藝術(shù)史

楊 鈞

醴 陵 412200

縱觀有史以來(lái)中國(guó)陶瓷繪畫(huà)發(fā)展特點(diǎn)，將其可分為景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期、景德鎮(zhèn)時(shí)期兩大階段，順之分為上、下兩編去寫(xiě)的。景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期，主要包含了新石器時(shí)代陶器繪畫(huà)、唐代長(zhǎng)沙窯釉上彩繪、宋代磁州窯系瓷繪三大板塊。其特點(diǎn)，一是地域呈南北分散狀態(tài)，二是畫(huà)風(fēng)呈南北不同狀態(tài)并各成體系。景德鎮(zhèn)時(shí)期，是在景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期所取得成就的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)元、明、清時(shí)期的發(fā)展，從此畫(huà)風(fēng)不分南北而品種不斷出新，依次出現(xiàn)了成熟的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等彩瓷品種，從而將陶瓷繪畫(huà)推向了歷史的鼎盛期。

由此而分的章與節(jié)，正好反映了各個(gè)時(shí)代不同彩瓷品種的演變。由于陶瓷繪畫(huà)每個(gè)品種的產(chǎn)生都與當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)有密切關(guān)系，所以我們?cè)谘芯繒r(shí)，雖然常站在中國(guó)陶瓷史的角度提出問(wèn)題，卻處處自然而然地融和了中國(guó)繪畫(huà)史來(lái)說(shuō)明問(wèn)題。

《清 香》│楊 鈞

但是，不可否認(rèn)的是，釉下五彩瓷也是中國(guó)陶瓷繪畫(huà)上絢爛的一筆。醴陵是一座古老而充滿現(xiàn)代氣息的江南城市，享有“瓷城”美譽(yù)，是舉世聞名的釉下五彩瓷原產(chǎn)地。瓷器是中國(guó)獨(dú)創(chuàng)的發(fā)明之一，至今英文仍把瓷器稱之為“china”。醴陵陶瓷生產(chǎn)已有近兩千年的歷史，遠(yuǎn)在東漢時(shí)期，醴陵就有較大規(guī)模的作坊，專門從事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵開(kāi)始燒制粗瓷。清朝末年至民國(guó)初年，醴陵瓷業(yè)進(jìn)入到一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，有許多仁人志士和能工巧匠，為醴陵瓷業(yè)的發(fā)展嘔心瀝血，作出了重大貢獻(xiàn)。

瓷板畫(huà)《湘西古韻》│楊 鈞

1904年，湖南鳳凰人熊希齡（辛亥革命后擔(dān)任北洋政府總理）與曾參與“公車上書(shū)”的醴陵舉人文俊鐸，本著實(shí)業(yè)救國(guó)的思想赴日本考察。在日本期間，他們發(fā)現(xiàn)日本瓷業(yè)技術(shù)先進(jìn)，產(chǎn)品精良。第二年回國(guó)后，熊希齡在文俊鐸陪同下，前往醴陵的主要粗瓷產(chǎn)地進(jìn)行調(diào)查，找出了醴陵瓷業(yè)生產(chǎn)落后的主要原因，同時(shí)又看到了醴陵進(jìn)一步發(fā)展瓷業(yè)生產(chǎn)的有利條件：消費(fèi)市場(chǎng)廣闊，瓷土資源豐富，勞動(dòng)力價(jià)格低廉。隨即提出了“立學(xué)堂、設(shè)公司”等主張，得到了湖南官府的大力支持。當(dāng)年，湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂在醴陵正式開(kāi)辦，次年，湖南瓷業(yè)制造公司在醴陵成立，熊希齡任公司總經(jīng)理，文俊鐸任學(xué)堂監(jiān)督。公司聘請(qǐng)日本技師和景德鎮(zhèn)技術(shù)工人，引進(jìn)了當(dāng)時(shí)日本最先進(jìn)的生產(chǎn)工藝和設(shè)備，開(kāi)啟了醴陵由粗瓷生產(chǎn)到細(xì)瓷開(kāi)發(fā)的新紀(jì)元。獨(dú)具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在這樣的背景下研制出來(lái)的。從此就可以看出，盡管醴陵釉下五彩瓷比景德鎮(zhèn)的釉上彩瓷要年輕，但是，她亦是中國(guó)陶瓷繪畫(huà)上的一股清泉，在短暫的百余年里，就已經(jīng)靜靜地流淌在人們心間，她的生命力是景德鎮(zhèn)瓷器無(wú)法比擬的。

1915年，醴陵瓷器遠(yuǎn)涉重洋，參加了在美國(guó)舊金山舉行的巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，參展的釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶和貴州茅臺(tái)酒同時(shí)獲最高榮譽(yù)，為中國(guó)贏回了兩枚金牌獎(jiǎng)?wù)隆１舛闺p禽瓷瓶是1911年湖南瓷業(yè)公司的經(jīng)典之作。瓷高46.8厘米，撇口直徑20厘米，瓶體潔白如玉，造型宛如鳳尾，工藝之精湛，令人嘆為觀止，被國(guó)外輿論譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。自此，醴陵瓷器舉世聞名，采購(gòu)商絡(luò)繹不絕，一批私營(yíng)細(xì)瓷制造公司相繼興建，當(dāng)時(shí)的盛況大有與景德鎮(zhèn)并駕齊驅(qū)之勢(shì)，釉下五彩瓷成為中國(guó)陶瓷的廣大特色，世界性的創(chuàng)舉。

釉下五彩瓷在經(jīng)歷了短短一、二十年發(fā)展后，二十年代末，由于戰(zhàn)爭(zhēng)影響，生產(chǎn)開(kāi)始下滑，醴陵百余家瓷廠相繼停產(chǎn)，最早生產(chǎn)釉下五彩瓷的湖南瓷業(yè)制造公司也于1930年倒閉，釉下五彩瓷生產(chǎn)中斷。

《人長(zhǎng)壽 樂(lè)無(wú)極》│楊 鈞

楊鈞藝術(shù)簡(jiǎn)介楊鈞，湖南醴陵人，生于1967年，1983年畢業(yè)于號(hào)稱“陶瓷界的黃埔軍?！钡孽妨暧韵挛宀仕囃桨啵蔀榈谝粚卯厴I(yè)學(xué)生，主攻山水、花鳥(niǎo)、兼攻人物。其作品構(gòu)思巧妙，氣勢(shì)恢宏，極具山水畫(huà)之氣韻，為當(dāng)代中青年陶瓷藝術(shù)家代表，在業(yè)內(nèi)享有“國(guó)瓷之子”之稱。獲獎(jiǎng)作品：《橋頭小鎮(zhèn)》1986年在景德鎮(zhèn)全國(guó)陶瓷藝術(shù)作品展獲得“銀獎(jiǎng)”并被國(guó)外藏友珍藏。《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》江西省第二屆紅色旅游博覽會(huì)獲“金獎(jiǎng)”《巴山煙云》中國(guó)收藏家喜愛(ài)藝術(shù)師精英評(píng)選中獲“銀獎(jiǎng)”《豐碩圖》獲湖南省首屆優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)作品展“銀獎(jiǎng)”并作為醴陵釉下五彩國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在省博物館長(zhǎng)期展出?！敦S碩圖》獲閩龍杯全國(guó)陶瓷原創(chuàng)電視大賽“最佳視覺(jué)獎(jiǎng)”《春江放筏》《豐碩圖》獲市禮品瓷一等獎(jiǎng)

《早春圖》│楊 鈞

1949年，醴陵和平解放，奄奄一息的醴陵瓷業(yè)如枯木逢春，以后幾年中，醴陵瓷業(yè)迅速得到恢復(fù)并取得長(zhǎng)足發(fā)展。1954年，為恢復(fù)中斷20多年的釉下彩瓷生產(chǎn)，經(jīng)過(guò)有關(guān)部門多次尋訪，找到了原湖南瓷業(yè)學(xué)堂陶畫(huà)班首屆畢業(yè)生、釉下彩藝人吳壽祺。此時(shí)吳老已年近古稀，正在農(nóng)村安享晚年。吳老出山后，一面培養(yǎng)釉下五彩彩繪人員，一面改革傳統(tǒng)工藝，將“三燒制”改為兩次燒成，釉下五彩瓷生產(chǎn)在短時(shí)間內(nèi)得到恢復(fù)。此后，湖南陶瓷研究所、醴陵瓷器公司藝術(shù)瓷廠（群力瓷廠）先后成立，成為專門從事釉下彩瓷裝飾研究和生產(chǎn)的單位。在此期間，醴陵瓷業(yè)很快實(shí)現(xiàn)了由手工到機(jī)械、由柴窯到煤窯的歷史性轉(zhuǎn)變，新材料、新技術(shù)、新工藝、新產(chǎn)品層出不究，釉下五彩瓷重放異彩，以至獲得“國(guó)瓷”美譽(yù)。

醴陵的釉下五彩瓷不僅美觀大方，而且具有耐摩擦、耐酸堿、無(wú)鉛毒、永不褪色的優(yōu)點(diǎn)，屬于真正的綠色環(huán)保產(chǎn)品，在國(guó)內(nèi)外久負(fù)盛名。上世紀(jì)60年代以來(lái)，醴陵生產(chǎn)的工藝美術(shù)瓷和高檔日用瓷等釉下五彩瓷成為國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的暢銷產(chǎn)品。隨著生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，醴陵逐步發(fā)展成為全國(guó)出口陶瓷主要生產(chǎn)基地之一。

《福蓮五彩 》 │楊 鈞

醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品種，清末民初醴陵釉下五彩瓷的燒造前后不過(guò)20余年，由于生逢亂世，作品覆蓋面不寬，精品罕見(jiàn)，傳世作品不過(guò)400余件。故宮博物館的醴陵釉下五彩瓷僅7件，湖南省博物館收藏的精品也不過(guò)17件。醴陵釉下五彩瓷有著獨(dú)特的藝術(shù)之美，造型富于變化，而趨于活潑。醴陵釉下五彩瓷經(jīng)常在傳統(tǒng)的器型上進(jìn)行改變并和其他外來(lái)的造型完美地融合，創(chuàng)造出新的器型與畫(huà)面，畫(huà)面優(yōu)雅，透出高貴的氣質(zhì)。醴陵釉下五彩瓷具有很大的文化價(jià)值、工藝技巧和觀賞性。

制作成功的釉下五彩瓷花紋透過(guò)釉溢于瓷表，晶瑩潤(rùn)澤，具有很高的潔白度、透明度和釉面硬度。釉下五彩瓷上的花紋有著看得見(jiàn)、摸不著、永不褪色，給人一種塵囂滌盡、心曠神怡之感，使瓷器達(dá)到了：薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬的境界?？赏瑫r(shí)滿足人們對(duì)于審美和環(huán)保健康的雙重要求，收藏和使用價(jià)值更高。

我們相信在不久的將來(lái)，醴陵釉下五彩瓷會(huì)綻放出更璀璨的光輝。

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.039